破裂 LaFracture

推荐观看。它以医院为舞台，让各色人等汇聚一处，折射当下法国社会的现实情形。正所谓：一花一世界，一草一天堂。

这里有吵吵闹闹的拉拉情侣，有抗议政府举措的示威群众，有歇斯底里的精神病患者，有连轴转忙忙碌碌的医生护士，有病危离世的孤寡老人，有陈旧拥挤的医院空间，还有电视手机不间断直播的街头抗议，这就是影片所展现的当下法国的一角天空。它嘈杂、纷乱、拥挤、愤怒、疲惫、尖锐，亦不乏温情、善意。

有几处细节特别动人，或者富含深意。譬如医院的天花板突然掉落，折射的是公立医院的破旧和捉襟见肘，往深了说是暗示作为过去老牌帝国的法国的虚弱。孤寡老人在医院里孤独离世，予人无限凄凉之感。陌生病人之间的热心相助，展现的是人性的温情与美好。

看前四分之三的时候都觉得平平，但看到最后感触挺多。 1. 真的只想要和平稳定的环境，害怕战争和动乱。前两天台湾问题上，一些键盘侠不负责任就想打起来，但真的打起来的遭殃的还不是老百姓。疫情已经让生活很艰难了，再来战争或者冲突，再去和美国硬碰硬，西方国家如果像对俄罗斯那样联合起来封锁我们，社会环境会更糟糕。疫情几年已经感受到了国家和个人都很不容易，真的希望慢慢地能恢复过来，经济好转，生活好转，不想要战争。上兵伐谋，希望国家能够凭借智慧和平统一。 2. 护士真的很不容易。任何时候，他们就和军人一样，需要守在那里。Kim护士自己的孩子生病那么严重，但是因为自己值班，医院里那么多病人也什么都不能做。 3. 卡车司机及其代表的一部分黄马甲。他们真的可能是生活不下去，想通过某种方式让领导人能听见他们的声音，虽然后面黄马甲运动变了味。虽然医生告诉他腿伤很严重，需要手术，不能离开医院。但是因为好不容易找到的一份工作，瘸着腿也要开着开车去送货，结果车翻了，命都差点丢了。

4. 手摔断的那个女的真的是作精。不知道她在这部剧里的角色是什么，重要性在哪里。这俩女的的故事线真的很多余，不知道要在里面表达什么。

5. 主角聚光灯太严重。医院里面已经忙的不可开交，那么多病人了，还反反复复来照看他们几个人，其他那么多病人都还没有得到处理。

如果这部剧能通过黄马甲运动这个故事牵出对战争、生活的思考，可能会更好吧。

十年前看的是不可触及，十年后看的是破裂，甚至觉得影片结束推轮椅跑的镜头都是不可触及的镜头。这几年看到法国慢慢滑向深渊，社会问题层出不穷，巴黎还是那么美丽，但是已经没有一个镜头给美丽的巴黎了，取而代之的是拥挤的急诊室。这个电影内容很多，多到拍成美剧也能撑上两季吧，但是确实需要一个很平静的心态去看电影，就跟爱法国一样，越深沉才能越懂得。

以医院急诊室的一夜影射整个国家的无解困境，《破裂》不是最优秀的那类以小见大的片子，但结合我们所处当下去看，真的太有感触了。法国左派电影人一如既往对底层投注了最大同情与理解的同时，也没有无视他们自身的缺陷；对国家机器与上位者进行无情批判的同时，也没有忘记组成暴力机器的个体的无奈。而在这撕裂的两者之间，医院和医生作为公民力量与专业精神的代表，在电影中被赋予了重要的象征意味，是避免整个国家走向极quan或民粹两极的独立存在。片中呈现的公立医院的不堪重负，似乎隐喻着公民力量的无以为继。但即使如此，医院和医生依然向无助的底层打开了门。

他们打开了门，接纳了被强权镇压波及的普通百姓；他们打开了门，帮助了被警察追赶的抗争群众；他们打开了门，救治了被暴力机器伤害的无辜人们。他们对要求提供示威者信息的权威说不，对威胁要举报的警察说不，对不断压榨医护劳动力的系统说不。导演本意是想呈现法国的困境，但我却看到一个正常国家该有的样子，会有各种难以修正的“破裂”，但人们会同情抗争的弱者，会鄙夷击打鸡蛋的高墙，会同意所有人都有为生存上街的权利，更会认同，面对病人（弱者），医院的大门永远应该是打开的。

《破裂》对普通观众而言有一定观影门槛，如不是对法国国情有一定了解，要理解片中人物的对话和反应犹如隔靴挠痒。

故事以著名的“黄背心运动”为背景，这是一场抵制法国政府征收燃油税的运动，长达一年（2018年年底至2019年11月）的间断示威游行不但重创法国经济，也将当地百姓的生活彻底打乱。

众所周知，法国人在欧洲出了名的喜欢游行。而既然是游行，自然就意味着一部分社会机构的停摆。

故事开端就为观众呈现了这样一个混乱的局面：

一方面，电视中直播着运动中心群众和警察对峙的暴力场面；而另一方面，位于巴黎的某家市中心医院，正因为轮值医生的严重不足，陷入医疗资源几近瘫痪的局面。

影片挑选了一些看似”随机“的角色参与到叙事中，分别是一对正在闹矛盾的同性恋人，一个在游行中被警察误伤而送往医院的工人，以及若干亟待救治的病患。

比较典型的矛盾来自两处。

恋人中受伤的拉菲被送来医院时，正和另一半闹分手。工人卡尔农则因为得不到及时救治，与抢先于他得到救护的拉菲发生口角。

随后，双方争执的主题不再局限于医疗物资，而转为对对方阶级和政见的攻击。与此同时，医院外正因为黄背心运动引发的骚乱，持续涌入新一批需要治疗的伤者……

看到这里，片名"破裂"所代表的意义不言自明。它即代表着人物和人物之间关系的破裂，同样也是那个特殊时刻，法国国民与公权力关系的写照。

和近些年热衷在LGBT题材上打转的同胞相比，法国导演卡特琳·科西尼此次在《破裂》中关照的主题更丰富，也更沉重。

细看片中罗列的每一个矛盾，会发现它们几乎将法国当下最典型的社会矛盾，毫无保留地呈现了出来。

比如拉菲和受伤工人卡尔农之间的矛盾，二人的意识形态差异即是法国当下贫富差距的缩影。代表中产阶层的拉菲有着非常明显的左派思维，二人就法国总统的争论，体现出法国民众对待国家现状截然不同的两种态度。

结合目前正在进行的法国总统大选，马克龙的领先似乎预示着左派的胜利，但对于工人卡尔农和其代表的蓝领阶层而言，要接受一个持续沉沦于失业和难民氛围围绕的环境显然无法让人接受。

于是，以勒庞为首的极右势力大打民族牌，为其追赶马克龙提供了一定的民意支撑。

当前的法国虽不及二战前的德国那般叫人绝望，不过能让勒庞这号代表右翼政党的人物名正言顺地走上竞选舞台，也反映出历史的必然规律：当经济陷入持续恶化，而本国民生问题有迟迟得不到解决，民粹将成为打破僵局的选择——

更不用说，勒庞用本土概念收买底层选票之余，提出的“退欧”和“加关税”等利好本国经济的措施。

这些举措对于法国白人无疑是一大好消息。当下，法国已成为欧洲收纳难民最多的国家，在本国人口只有6500万的背景下，难民和各种形式的移民就占650万，其中非洲裔多达45%。

如此批量的移民涌入，已给当地治安带来严重隐患，而导致卡尔农和拉菲严重割裂的另一个原因，则来源于移民所代表的宗教信仰，正在蚕食法国本土的基督教领地。

因为历史上对非洲殖民的缘故，法国的移民无论合法还是非法，大部分都来自北非和西非，这些国家主要又以穆斯林信徒为主。庞大的信徒数量和越来越多的清真寺，以及随之而来碾压白人的出生率，已经让法国本土群众产生严重的民族危机意识。

了解完上述背景，再去看拉菲和卡尔农之间的争论就变得明晰很多。

二人不单是在为各自的阶级立场辩护，同样也在为国家的未来针锋相对。显然，比起谈论包容和多元化，民族矛盾、宗教冲突以及社会治安变得更加迫切。

而这样一场注定不会有结果的争论，竟然发生在救死扶伤的医院，着实又让影片多了几分黑色幽默的味道。

有趣的是，利用政治命题和环境形成反差般的荒诞效果之余，导演还不忘将炮口对准法国公共医疗系统本身。

虽然电影没有正面讲述导致医院人手不足的原因，但如果你看过今年年初的英剧《疼痛难免》，应该不难想。无外乎又是预算有限导致人才匮乏，而钱带来的不光是辅助系统的缺失，还有硬件系统的捉襟见肘。

那颇具惊悚和喜剧性质的天花板坠落场景，无异于对法国公共医疗系统的公开嘲讽和鞭挞。

当然，作为一部群像式的作品，影片不光光聚焦法国人民内部的意识形态割裂，同样也对每个人自身经历的割裂做了生动描写。

仅仅和拉菲的数句交谈，我们就了解到卡尔农本身的财务情况相当糟糕。拉菲对生活的的浪漫描述，在后者的人体验中何止奢侈，简直如同泡沫一样失真而不切实际。

出于对自身境遇改善的迫切需求，卡尔农最终将希望寄托在了右翼政党身上，不过无论哪派当选，国家暴力机关都不打算对示威游行的人群心慈手软，他腿上被催泪瓦斯碎片炸烂的左腿即是最好证明。

但即便如此，负伤在身的卡尔农依然不得不想尽一切办法，在医院做好手术后选择驱车赶往公司，只为完成第二天的订单。

这个人物身上的悲剧性，多少让人联想到肯·洛奇的作品——同样是讲述蓝领，同样遭遇了不测，二者最终都选择了带伤工作，尽管身体已经不允许他们那么做。

>>>对不起，我们错过了你（2019）

电影通过表现这类人，为观众呈现了这样一个吊诡的现实：他们一方面被资本奴役，不得不在循环往复的压榨中夹缝求生，而另一边，在外族信仰和势力的双重挤压下，他们又对国家未来抱着赌徒般的孤注一掷。

选择勒庞很难说是基于理性还是基于可选项而言，既然马克龙已经因为政府的债台高筑让大家失望过一次，为什么不相信承诺给他们带来改变的人呢？

只是，我们仍未知道这场大选的结果会走向何方，以及勒庞即便顺利上台，又会否成为下一个类似“特朗普”式的流量人物？这些，都需要交给时间去回答。

但有一点可以肯定。

类似卡尔农这样的角色，在经历荒诞和混乱的医院一晚过后，他依旧需要带着重重伤痕继续着他那小人物的命运。而那些台面上的漂亮话，以及他渴望的光明未来，或许在逐渐被压缩的生存环境面前，已经变得非常渺茫。

撰文 / Zed

策划 / 轻年力量

去年戛纳金棕榈奖颁给了惊悚片《钛》，实在令人大跌眼镜，这部女性主义的跨类型实验之作未必是评审主席斯派克·李的心水之选，因为竞赛单元里有一部针砭现实的喜剧显然更能讨好他的口味。令人遗憾地，斯派克·李却没能运用评审主席的权力为这部影片争回一个奖项，实在有点出乎意料。

这部《破裂》出自法国女导演卡特琳·科西尼之手，片如其名，讲的是法国社会的撕裂状态，透过一个急诊室晚上发生的故事娓娓道出。要看懂这部影片，估计要对法国当下时局有初步的了解：黄马甲、总统竞选、医疗资源匮乏。当然，这也并不局限于只拍给法国观众欣赏的小众影片，因片中妙语连珠的喜剧对白与情景其实灌注了浅显直白的诉求，甚至公开表达对马克龙政府的不满。这种明刀明枪的决绝态度与斯派克·李的讽刺作品，诸如《为所行为》《黑色党徒》在创作理念上极其相似。

剧本将整个社会的裂痕浓缩在急诊室的单一场景里密集展现，有着以小见大的意味。故事选取了两个不同阶级的男女主角为主要描写对象，透过他们在急诊室的不同待遇而触发矛盾，先是从各自的阶级差异入手，后逐渐上升到政见差异，再扩展到各种社会热点问题，好不让人眼花缭乱。女主角布鲁尼-泰德斯基的演绎相当出彩，她把一个敏感易怒、聒噪不已的同性恋漫画家演绎得栩栩如生，在医护人手不足的情况下，她肆无忌惮地耍脾气与孩子气，引发出一连串的爆笑情景，喜剧效果一流。

如果说导演在喜剧表演和对白上掌握到位的话，那么其不足之处在于局限空间内的场面调度不佳。这种发生在短时间的单一场景故事必然需要更高的要求，然而，导演似乎无法兼顾太多，塞入各类议题令女主角的感情线变得潦草，而随着医院外的骚乱爆发，受伤的抗议者涌入急诊室，整个节奏感也随之打乱。也许这种混乱感也暗中影射了当下法国的社会常态，只不过导演全程在打安全牌，比如像种族这类尖锐的话题，处理得过于圆滑，反而模糊了批判的焦点，渐渐沦为阶级、种族、性别等问题的匆匆一瞥。