他舀起一瓢清水,微倾。泥彩纷落褪去,一张斑驳污浊的容颜渐呈剔透,水墨浣濯人如画。她低眉浅笑,如净瓷上初绘的茶花,一半衬以留白,一半开在他墨色的眼瞳里。他有些微无措,问,姑娘,你没事罢?她只是摇头,笑而不答。
菊香不会说话,亦只能依约辨得他的唇形。娘说,女子命本如草芥,成就终生归宿的,是无常的风。七岁聋哑的她,尤其如此。可她偏不信。若落地便能生根,世间何来苍莽大漠?
离家,抗婚,逃生,竖起全身的刺,将叫嚣而过的风扎得百孔千疮。纵然是仙人掌,也有自己追寻的一瓢清浅。谁是谁的沙漠,谁是谁的江湖。
我临屏而坐,叹她一生的辗转浮沉。风景淡处方为浓,音色默里知真言。絮语如尘,无语者才最为干净。爱恨悲欢,无须斟酌,不假雕饰,就在哑女菊香的笑颜和泪水里璞色如初。以至于十六年后,她的女儿月娘以绝类肖似的容貌舌灿莲花时,我竟觉不及她半分温煦美丽。
但凡初见倾心,终不能以红笺写一纸合欢婚书。初见,是爱情里最不忍卒读的情节,美丽正如一道淬了毒的谶语,却是扼杀爱情的原罪。天偶有垂怜,他与她逃出宿命的指缝,走在了一起。想必是因了配角的缘故,才得以免去主角般缠乱纠葛的错综命运。毋庸置疑的福分。
主角月娘的爱情故事,反倒不想看。太多深重夙缘,太多纷繁后情,人性弱点渐次明晰。犹疑,怯退,爱情的殿楼经不起蠡啮,一滴泪,足以轰然倾城。
倘若剧本可编,角色可选,这一生,只作配角。爱过,痛过,挣扎过,或水色缠绵,或烈火焚身,终归于一条跌宕分明的起伏线,刻骨的纯粹。总好过桃花万丈红线千匝纷乱如麻,惘然叹息间,那人已远在了天涯。
幸而,他没有错过菊香。这个叫山本洋介的日本青年,深深懂得菊香之于他的意义。缘分是掌心之外的东西,垂手身侧、握紧成拳的等待,叫做错过。
他在家书中写道:“我终于找到自己喜欢的人了。我要和她结婚,给她幸福。”青年这么念着,唇瓣棱角分明,仿佛有樱花飘落。彼时,我从未觉得日语有那般动听。尽管侵华战争已在他所属的那个浪漫国度蠢蠢欲动,酝酿杀机。
一年之后,她坐在他的单车后座上,长长的蒿草如水底青荇,牵出暖阳迷蒙的光絮。看着自己微微隆起的小腹,她恍惚想起与他清水澄澈的初见,想起新婚时盛在雕花瓷罐里红红白白的汤圆。她轻轻将侧脸贴在他白衬衣的后背上。馨暖。此一刻,岁月静安。
人生言语,本是多余。左心房与右心房的紧贴,碧血深知;左手与右手的交执,掌纹最懂。
之后的八年,是我不愿述说的扼腕。战乱,离散。他被迫服役,又做了逃兵。她从身怀六甲一直等到女儿八岁。闲看花落云舒,若可称为不经意又无所属的等待,八年,便不算长。然而,战火纷飞的年月,一个孱弱的妇人,一个待哺的婴孩,她甚至没有奶水可以喂她。默默深爱她的男子伸出有力的臂膀,她始终婉拒。门前小路蜿蜒曲折如心肠,却被她的目光望得很短。需以何等坚执,方能自欺,无数人淡入淡出的十字路口,还会重现故人的旧时青衫。
等待如斯,其中的指向性昭然若雪。决绝而彻底,似花一开,必至凋零才愿罢休。
终是等到了他。那一刻,他落魄仓皇,而她八年的泪水,打湿了落进尘埃的笑容。只有拥抱,失而复得的心爱,终不相负的等待。烽火狼烟,苍穹都成灰烬,世界满目疮痍。鲜血中的琥珀,一刹那的永恒。
美丽,是一切易碎的物事。人间残桓断壁,都是曾经的姹紫嫣红。
她负伤带着女儿与他躲避日本兵的追杀,一路生死相悬。为保妻女,他只身诱敌。当远处密林里一声枪响,她知道一切过往已被忘川寒水浸透,而他凝望她的眼神,已然隔着一层无法触摸的温度了。再也无法支撑,她气绝而亡。徒留小小女儿,哭声喑哑了天边冷月。
八岁的月娘能否理解,父亲是母亲体内的最后一滴血呢?及至懂爱的年纪,她的眸子抹了通透的光:“娘亲的生命虽然短暂,却拥有了完整的爱情。一年,抵过在不爱的人身边呆上一世。”
原来,世界上最痛苦的距离是,在心上,却不在身旁。
这是一个简单到让人落泪的故事。菊香,是一片蒙了尘的薄胎瓷,惟有洋介指间漏下的君子水,方能洗出当年天青的釉色。
试问,陌上初遇时,你能否以一眸清远,为我浣去满面风霜,辨识出前世的素颜?擦肩之后,若我的背影唤起了你恍如隔世的记忆,探手已来不及。
渐行渐浓的烟雨,是你手中唯一能握住的憔悴。它在说,错过,已成注定的往事。
2010/04/01
《小娘惹》整部剧都是温暖的黄色,像马六甲的天气,也像女人的温度。之前是在电视上看的,有一集没一集地看,颜值高,尤其是欧萱和戴向阳。故事有点煽情,让人有些惋惜最终有情人没能终成眷属。过了些年,在电脑上看,每一集都可以细细地看过去。是人长大了,能注意到一些细节了;也有可能是经历了一些事了,解读的视角不一样了。与其说是女权思想,不如说是女性与自己和解了。
从外婆兰姨到妈妈菊香再到女儿月娘,自己掌握命运的意识越来越强烈。但是没有走向极端,没有与传统、与女性性别做生硬的割裂。这是这部剧最出彩的地方,它既宣扬女性活出自我的进步思想,又引导大家珍爱传统文化。
从月娘的时代,女权意识逐渐觉醒,认为厨房与闺房是两大牢笼,传统服装是枷锁。从某种角度上说的确如此。女性被逼着待在厨房里学做菜,待在闺房里刺绣,而丧失了学习其他知识的机会;传统服饰大多会阻碍女性畅快的走路,做事诸多不方便。所以女权思想涌入人们的头脑之后,很多女性开始与传统服饰一刀两断,不砸锅碗瓢盆就不算革命。这种一刀切的断根方式,前期或许会有畅快感,而最后却让人如飘荡的风筝般迷失。就像最后归来的秀娟,坐在月娘的餐厅里吃着娘惹菜,才有了踏实感,最想念的还是那个娘惹菜的味道,很后悔自己没有好好学,孤独时不能聊以慰藉。
女性的传统特征一度被否认,被女性自己否认。即使到我们这个年代仍然不能与自己达到和解,一味地抹杀自己的特征。这是一个肯定到否定,再到否定之否定的过程。
女性,不只是在中国传统文化,或者是在马六甲这些中国后裔巴巴娘惹文化中,在全世界传统礼教中几乎都被要求能为家人做可口的饭菜,做漂亮的衣服。我觉得这无可厚非啊,在父系氏族时代,男性因为体能上的优势出去打猎,而女性留守家中时当然要尽可能地做好吃的东西,做漂亮的衣服,让家人吃好穿体面,这是各司其职,毕竟在那个年代不方便叫外卖,也不能逛淘宝。所以厨艺和女红作为考核女性的标准,甚是合理,总比看谁的脸好看,谁的脚小要注重内涵多了。尤其在那个战乱年代或者贫困的年代,能够有好的厨艺和女红是比任何东西都更能营造一个稳固而温暖的家。讲直白点就是会持家。
月娘和她的母亲都是凭着这掌勺功夫得以幸存。后来月娘被迫嫁给了刘一刀,劝刘一刀改邪归正,靠的也是一份家庭的温暖,感化了这个傻大个。最暖心的不过就是一餐饭与慈母娇妻手中的线。以前在家的时候,巴不得每天晚饭都下馆子,从离家读大学开始,8年了,不能好好在家吃晚饭,竟然开始怀念妈妈做的晚饭。有时候在琢磨,为什么最后大家思念的还是妈妈菜。会不会是因为妈妈菜是为你专调的,是十几二十年,根据家人的口味慢慢调出来的。就像月娘在给老人家做饭时会注意做软一点,给病人做饭时做清单点。这是超越色香味之上的。
厨艺与女红不像以前是女子的必修课,却的确是一门可以美化自己生活的选修课,而且值得你学好。
存在即合理,传统文化源远流长也是优胜劣汰的一种选择。只是随着岁月滚滚长流,全盘的肯定也是对历史的阻碍。本剧中也有几个否定传统的人物。
文中除了月娘和美凤,其他年轻女子都是读洋书的,但是留在这些女子身上的痕迹只是洋装与咖啡,女性解放的思想寥寥无几。他们就是张幼仪说的穿着西装的小脚女人。他们以嫁入巴巴豪门为人生终极目标,然后做一个能做饭,能女红,能生儿子的太太。不过我从来不觉得这样的生活不精彩,这样的女人比职场女人低级,相反我很欣赏他们的这种优雅与雍容。只是如果这些能够不依赖一个豪门丈夫而存在才是女性真正的风采。
那些年轻女子不是真的否定传统,他们不过是偷懒,要传承一门手艺,没有日积月累的操练,是万万不能掌握的。所谓的女权不过是他们偷懒的借口。
疯狂否定的代表应该是查理张父子,他们夸张到了不认祖。这不是个别人,曾经在中国也有过这样的年代,那个年代造成了我们文化的断层,造成了精神信仰的缺失。
全盘肯定的悲剧之后,是全盘否定的灾难,只有到了否定之否定的和解阶段,人才会感觉到幸福。
和解,就是接受那个原生的自己。月娘不识字,却牢牢记住了两个字——追远。追远就是要记得自己是从哪里来的。这就是接受自己。月娘以她的娘惹身份为荣,看到她的娘惹装就知道了什么叫婀娜多姿。一手娘惹菜传承自她的外婆,也是对母亲的怀念。
和解,就是要遵从自己的心去成为想要的自己。她不再相信女人的命是低贱的,是可以被人挑挑拣拣的,她要掌握自己的命运。她开始经商,穿着娘惹装跑生意,也是别样的美丽。谁说穿着传统装就给人不专业的感觉了?女性的解放与进步应该是继往开来的。
看过本剧的人多多少少都会为月娘与陈锡那段有缘无分的爱情惋惜。月娘自己说那是一念之间的感觉。让她选择了放弃这段感情。当然有因为对玉珠的愧疚,也有担心陈锡的曾祖母接受不了离婚再娶这种离经叛道的事。但是,更多的是,月娘知道陈锡不适合自己,陈锡的家庭不适合自己。那一念之间,是女性的直觉。陈锡的家庭传统礼教比一般的家庭要重,婚后的她虽然会博得家人的欢心,却禁锢了自己的欢心。那种她在商场上得到的成功,是这么多年看见外婆与母亲无助后的她非常渴望的安全感。律师Paul带领她走上了一个新高度。尤其是最后月娘流产两次,没能生下一个孩子。如果当时嫁给了陈锡,那份无后的压力就会压得她透不过气来,爱就变会成一种负担。说句题外话,如果与心爱的人有缘无分,请相信那是最好的安排,现在的爱情很可能会与后面的幸福冲突,所以失去,焉知非福。
陈锡是她值得托付的幸福,而Paul是教她自己掌握幸福。两种幸福,没有哪个更好,只是不同的性格、不同的经历会让人做出不同的选择。就像丽贝尔,她一直是偏男性化的洋装,但是当她遇到陈锡的时候,她觉得为他生半打孩子是种幸福,她回归到了豪门太太的人设中。不能说这是退步,这也是一种和解——大胆地接受传统幸福。
从根本上讲,我是一个传统的人,我觉得标签化不是坏事,女性就是要柔美,要善良,要相对感性,要持家(这一点我不是天生的,需要学习),要有韧性。柔美,不一定是说话柔声细语的,却是要慢条斯理的;善良,经营事业,不一定要发展成慈善,却是要诚信的;感性,不是待人处世不设防,不讲契约,而是对无关紧要的小事多一些信赖,比如看见乞讨的人,给出一块钱,也许他真的需要;持家,不是要缝缝补补又三年,不是要像洁癖患者,不是能烧一桌家宴,至少要让房子整洁,让自己尽量作息规律,因为这样身体才会更加健康;韧性,不是不允许放弃,只是希望你面对挫折时,能屈能伸,能自我安慰鼓励,敢于放弃与失败,然后换条路也好,哪里摔倒哪里站起来也好,总之有韧性地整装待发。
最近非常痴迷于《小娘惹》,吃惊于在《任我遨游》中两位我不怎么待见的主角却演出让我一天看九集的好戏来,虽然《小娘惹》的剧情还是有些小俗套,像我这样的沙发土豆看着看着能猜出个大概,但。。。人,就是这样,关电视是需要勇气的,特别是在看电视剧看到一半的时候,恩恩。。。
小娘惹里我有两个角色很喜欢,一个是月娘,觉得女生应该这样,温柔但不柔弱,坚强但不刚硬,我想很多人都很喜欢她,就不多言了,主要是想讲讲下面这位:那个傻傻的刘一刀。
记得刚看到他时,他背着老阿妈到处寻医就觉得他不会仅仅是一个过客,看到他瞪大眼睛大声呵斥药店主人,转身温柔的面对阿妈的‘不孝子’呵斥时尴尬的表情,觉得他真的很可爱。他老阿妈也好可爱,有句台词是什么‘啊你个头啊~’一个老人说出这句话真的很搞笑,呵。
刘一刀真的异常孝顺,那种孝顺让人汗颜吧,所有的一切都没有他阿妈的一声吩咐一句话重要,他就这样傻傻的听着阿妈的话,傻傻的干着,这样我想起了《士兵突击》里的许三多,也是一根筋的傻干,傻傻的,其实也挺好,傻傻的,比常人更有毅力。
月娘是不会跟他在一起的,不是因为聪明、傻的关系。这不代表所有聪明的不会与傻的在一起,要不黄蓉怎么会选择郭靖呢?呵呵。。
写文纪念一下这位小配角:刘一刀~~
呵呵。。
确切说大概是23集之后,弹幕里多了太多diss女主的人,我个人觉得群众的感受是非常真实的,至于这一部分的女主为什么招人烦,我稍微整理了一下。
首先,陈家选曾孙媳妇,也就是给陈锡选老婆,用了非常落后的选法,被思想先进的丽贝尔diss的选法,这段当然是发生在封建时代和封建家庭的事,但是这个事的核心其实不过是在结婚前希望得到家长的祝福,本质和现代社会婚前见家长没啥本质区别,毕竟不论男女、不论时代背景,大家都会希望自己的婚姻是能得到长辈认可的。在选媳妇大会上,月娘历尽艰难胜出了,她能胜出在于自己的厨艺和珠绣技术过硬,在于陈锡顶住压力让她进入候选人名单,在于坏人使尽手段但是由于丽贝尔等助攻的存在而没有得逞,总之,这个胜出的过程有点一波三折的意思,好在,我们的女主角赢了,观众的心里也跟着踏实不少,但是呢,最后一步见老太太,咱们的女主竟然跑了……跑了……跑了……我分析她跑的原因,一是因为陈锡骗她,被骗确实很不开心,但是正常人也会追究一下原因,对方是善意还是恶意之类的,这个时候比起来直接跑了,难道不是和其他女生一样住在陈家是更好的解决办法么?让三四个候选女生住下来加强交流其实是相当高明的手段,现代人婚前同居也是看看双方在日常生活的磨合方面是不是存在问题,过去大家庭要和一大家子住在一起,磨合和沟通自然也是必不可少的功课,虽然大家都进到最后一步甄选,但是互相在试一试合不合拍也是对双方都负责任的做法,在这个期间,和陈锡能天天见面,双方沟通一下“欺骗”这个事,到底是对方人品不正,用情不真还是其他原因,如果不影响对方人品不影响对方对自己的感情,我合计没必要对所谓的“欺骗”这个事过度放大吧?你女主跑什么呢?这事能影响陈锡是你的良配的客观事实么?
即便是现代社会也一样,大家结婚前都有见家长的过程,如果对象说自己家长更喜欢123,那我们对照着去表现一下好像并没有什么不妥,谁还没有个倾向呢?任何人的男女朋友直说自己家长的喜好是想配合我们一起顺利过关,这明明就是爱和在乎的体现,到底有什么好反感的?你丫跑个毛线啊?
然后哈,女主还没作完,跑回来了之后自己又放不下,人家陈锡少爷追来了,她不下台阶,不跟人家回去,反而说了我觉得最最崩塌的话,她提出,要让对方上门提亲!我tm就纳了闷了,如果你留在陈家一起住几天,双方把婚姻大事敲定了,皆大欢喜,大门大户的陈家是能忘了提亲还是咋滴???啊?tm现在开始说提亲事干啥?结婚的事定了,还能缺了提亲?结婚的事谁搅合的?还不是你自己?同样都是形式上的事情,陈家走选媳妇程序你不满,那你又为啥提出来要提亲呢?这不也是形式上的事情么?可以你走形式,不让别人走形式的?这么双标的么?
当然还没完,善良的玉珠一直在帮陈锡计划他和月娘的未来,这段剧情我看着太感动了,陈锡没有像他小叔一样屈服于命运,没有再犯上一代的错误,在月娘跑了和接她不回来之后,陈锡少爷仍然没有放弃,而玉珠也一直引导陈锡不能一腔热血地私奔,而是要计划一下双方的未来,所以最后定下来的是陈锡和月娘先去英国,等双方结婚了,稳定了再回来,做完了陈锡的功课,她回来又做月娘的功课,告诉对方要有“courage”,要勇敢追求自己的幸福,作为一个朋友,玉珠做了所有自己能做的,作为一个“情敌”,对不起,我没见过玉珠这么高尚的情敌。然后呢,玉珠这个勇敢而善良的女孩子放出来月娘让她私奔,月娘都跑到火车站了,突然想起来玉珠了,她突然觉得玉珠也喜欢陈锡,自己又不走了,tmd,你早想什么了?你可以选择不出门不私奔好么?!看到这个地方我真的爆粗口了,这个憨批女主竟然在到了火车站之后又不私奔了,又要放弃了,话说,就算你放弃,想撮合陈锡玉珠,但是能不能站在别人角度考虑一下呢,陈锡能答应?玉珠能答应?大家会幸福?总之,这个女主关键时刻的拎不清真是让人头大,且不说玉珠阴差阳错被侵犯和后续悲惨的命运,单单看到火车站这里我就已经非常非常讨厌女主了,别人的情感你有什么资格安排?为了私奔,不论是陈锡还是帮忙的玉珠,都鼓起了巨大的勇气,做出了巨大的努力,你要么从一开始就死心,凭什么反复无常,践踏别人的努力成果呢?一切全凭自己想当然,你把其他人置于何地呢?
同样都是一个人演的,前八集的菊香多受欢迎多受敬重,后半段月娘的人设真是令人反感。尤其是在对天兰的问题上。坦白讲,菊香作为女儿,对自己母亲的关心与爱,不见得比月娘这个外孙女少,但是她仍然能够勇敢走出家门,去回避不好的安排,追求自己的人生,一个聋哑人啊,菊香多么可敬,一出门就再也没有拖泥带水,没有犹犹豫豫。因为菊香能看到自己母亲的懦弱,知道一代人没指望了,自己还有希望,让自己活不下去的地方用尽全力也要逃离,让自己幸福的人历尽艰辛也不能放弃。所以菊香在我们眼里那么可爱、那么勇敢、那么可敬,她辛苦但是不委屈,艰难但是不遗憾。而月娘根本看不到这一层,她口口声声放不下外婆,不敢离开,其实她没发现,她外婆封建思想病入膏肓,不是她能拯救的,而且不知道诸位有没有发现,天兰这个人在女儿、外孙女不在身边的时候,在黄家虽然也没地位,但是不用挨打,不用被骂,她每次低头、每次哀求、每次下跪,都是为了女儿或者外孙女!也就是说,后代过好自己的日子就是在对天兰好,菊香懂这点,但是月娘从头至尾不懂这点,不知道自己独善其身能让外婆少点委屈,不知道自己出人头地能让外婆跟着沾光。这个智力水平,我看得都绝望了。真的,不论是为了自己还是为了外婆还是为了其他什么,我都无法理解她放弃陈锡的动机。
编剧后半程的塑造崩塌到让人无语,就算是写月娘嫁进豪门受不了豪门生活在离开都比现在的情况更加合理,而且,时代是封建的,家族是封建的,但是如果说陈锡的思想在开放包容方面弱于月娘我就不服了,月娘掌握的恰恰是厨艺和珠绣两项最传统的技能,而陈锡从小在英国长大,有学识有见识,怎么看都是个良配而不是个阻碍,从他后来能和思想进步的丽贝尔恩爱一生也能够看出来他本人的思想境界。所以说,不论如何,编剧20集之后的情节设置看似戏剧性十足,实际上相当粗糙,女主被塑造到又蠢又作又无脑,和前半段菊香形成天差地别的鲜明对比。为了遗憾而遗憾,是牵强而无聊的做法,是偷懒而拙劣的处理。
玉珠姐姐真好看。。玉珠姐姐真可怜。。。
他舀了满满一瓢清水,温柔地倒在她脸上,油彩褪去,一张清秀的脸,她的爱情终于浮上来。零九年南洋温暖的风,吹醒整片大陆,那个年代的追远,一代人一双手一双脚就能挤出一片天地。
不知道为什么很喜欢这部剧~
第四遍重看小娘惹了,仍然会被真情实意地感动到,聋哑的菊香是我最喜爱的女性形象之一,恬静温柔,善良端方,与洋介之间曲折凄婉的爱情故事更是赚人眼泪,很难忘记临终前菊香望着女儿的眼神,已经长久留在了记忆之中。待到月娘篇章,同样的演员会说话了,性格更刚烈,可惜却让这份美打了折扣,半生不熟的普通话真是毁人不倦啊。
看着菊香和洋介觉得暖心又难过,洋介回日本,菊香就等他,一直等他,因为她知道总有一天洋介会回来的,后来洋介死了,菊香明白他再也不会回来了,所以菊香也死了。他在哪儿,她就在哪儿。
除了当年的神雕仙侣,这是我至今看过的最喜欢的一部新加坡剧。最爱前六?七集,菊香和山本洋介的故事,如果剧本就此打住也没什么突兀感。又聋又哑的菊香比月娘安静温柔,少了月娘的调皮可爱,却比月娘在爱情上多了份坚定和决绝,她等了八年抱着他哭得那样委屈,她一直在等他直到她知道他再也回不来。
南洋文化真是,怀旧得魅力十足啊。。
戴阳天蛮不错的,但好象只适合三十年代的扮相。
小月娘那女娃娃演得太好了,催泪
好剧,真是被女性的坚强和无私感动,(惊叹为了报复骗的钱多年后竟然原封未动之后还要还上)。。也看懂女斗女不过是因为被男性沦为生育工具后不得已的负效应。看的时候一直庆幸我们现在这个女权在半个世纪之后已经成功了一半了。月娘最终负了陈锡是很可惜,但是我的理解是孝在月娘的价值观里太重,何况她不愿将自己的追求只局限于爱情,这是她和她娘的不同,也是娘惹文化里她能做的最好的选择了。
思念如燕它飞舞舌尖,幸福女红将以泪缀点
演得真是。。。女猪脚长得还行,就是演技不行,男得还不错
这部剧真的是我心心念念的一部剧,白月光,值得5分,小时候最吸引我的是娘惹做的娘惹菜,记得那时候在剧里看到黄金糕十分开心,天天缠着爸爸买糕吃,还有独特的娘惹服饰,很好看,剧里的剧情却没记得很轻😂
菊香因祸得福嫁给日本摄影师,虽然后来吃了很多苦,但是最后的爱情真的很感动很美,月娘却没有和有情人终成眷属。
无意中找到的剧,新加坡为了给年轻人普及娘惹文化也是拼了。非常好看,只是善人善的完美也有点不可能吧。虽然我一直觉得新加坡人比中国大陆人善良的多。
戴阳天,是07那拨“好男儿”中,当时不反感、比较看好的一个,以为消失了,没想到在好几部戏新加坡戏中看到,看来去新加坡发展的还不错,好过那些拿到某某称号自吹自擂却推销不出去混不下去的一堆堆“男”们
咋就觉得月娘没菊香好看呢~~嘿嘿,俺爹说欧萱的眼睛会说话,很漂亮....难得有女生头发梳这种道士头比有刘海好看的...菊香是外柔内刚,看起来是软柿子其实很有自己的想法和主意(喜欢)月娘是外刚内柔,看起来好像很能干爱保护人其实阿....有点懦弱...
好吧我掉进剧情里了~可是我还是不喜欢这部的情节~太虐了~玉珠太惨了~最不喜欢看的就是月娘外婆这剧情太莫名其妙了~嫁了人自称是兄妹关系就可以再嫁人了???太莫名了
南洋风很重。。人物,服饰,音乐都还不错。。只是剧情发展到最后很狗血。。
新版出了,来怀念一下老版。没有对比就没有伤害 还是以前的剧好看。