春节

一部反腐题材的黑色幽默喜剧电影，却道出了中国人被畸形化的腐败之风、处世之道和酒桌文化，上演的一出出闹剧让人啼笑皆非、感慨万千。

“来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉……”（样板戏《沙家浜.智斗》里阿庆嫂唱的经典唱段）

竹林村招待所秉承着“来的都是客”的理念，认认真真、兢兢业业地招待着每一位来访的客人，面对三六九等客人的各种要求，招待所总能让客人尽兴后满意而归。因为竹林村的发展就掌握在客人们的嘴里，让他们吃好喝好成了招待所的首要任务。

好客本来是中国人的传统美德，但在这里却演变成一场场吃吃喝喝、铺张浪费的面子工程。来的都是客，却没几个真心客人，都是一群骗吃骗喝的小人罢了。

八面玲珑、欺软怕硬的处世之道和吃吃喝喝的酒桌文化，在这个小小的招待所里展现的淋漓尽致。基层领导怕得罪上级领导，变着法子的来讨好，殚精竭虑。把不可能硬是变成了可能，却把社会风气整得乌烟瘴气，把自己搞得人不像人。

千万不要指望这样的人在吃好喝好以后，能够为人民办实事。品行、风气一旦败坏，就很难被治愈，最终受苦的还是老百姓。

有人说，彼时彼刻恰如此时此刻，涛声依旧。但我相信，如电影结尾那样，黑暗终究是遮不住的，正义之手终会出现，不过是时间问题而已。礼物来得晚一点，也不失为一种惊喜。

很好。上个世纪80、90年代的国产电影，有着一种“大无畏”的精神，似乎任何类型都敢触碰，很多导演都尝试着将自己的擅长表达和影片创造结合在一起。基层干部都是鱼肉乡里的恶霸，高级官员都是万里挑一的青天。那个时期的国产电影，真的敢拍。毕业于北京电影学院导演系的马绍惠，拍出这样一部代表作。

主演找了当时不算特别红的赵本山，《来的都是客》围绕一个乡镇食堂展开，把关注焦点对准了中国的“接待文化”。

以相当高级的讽刺，完成了一部喜剧。整个故事，讽刺了吃喝风，三公消费，其中有一个就是吃喝风。片中的赵本山，句号等都很年轻，故事情节也很精彩，为了招待领导，基层干部真是费心费力等桥段，现实中带着喜感，讥讽里带着现实。

来的都是客，上的都是套路的剧情，以93分钟的时长不断扩散，蔓延，呈现出一幕与现实忽悠对照的谐趣图。在资产阶级的消费主义、享乐主义的熏风下，腐败更甚。故事里的深刻阐述、官僚主义、形式主义、党政在“吃喝风”上日益走向极端化、“中国人的事都是在酒桌饭桌上谈妥的”等内容，连老外都耳闻濡染的、随形式化“虚伪”化的加强官员们媒体上的百姓疾苦，媒体下酒色穿肠纸醉金迷，电影拍出了真正的何谓何不食肉糜？

传说在《卡斯帕尔.豪泽尔之谜》的故事里，为还原当时一段对斯宾若莎的嘲弄史，各路人物不遗余力地表现了自恃精神分裂为荣的精明和西方文明的阶级与审慎，假使将这种知行不一的现象引申到东方社会，尽可能就是些寻常市井算计，比方，在快餐店可提供的边角料理那种进取务实。同样在旧时代乡下，投身文艺相关，常被当作痴傻对待，当事人常对道听途说好事者的强行羞辱避之不及；但稍加思索便知，搞哲学研究务必严于律己，接人待物时难免局限严肃，结果自然不会让人讨喜；明白人一心寻求如何发家致富，如何把钱财带进坟地化作粪土(或是富及三代的坚强意志)才是当务之急的头等正经事，此等刁钻和庄严，对前者造成的贬抑几乎沦为恒常——《战国策》有曰:同欲相憎，同忧相亲。显然，明白人有着强烈地扩张性，并且随着增长会不约而同形成一种致胜联盟。恰当地说，本着左支右绌的理论基础，挖空心思多方求证已然是种责任，也正是因力所不逮，意外发现'致胜联盟'绝非偶然和某种书籍的原创。在《三国演义》第二十五回，关羽对颜良及其团队评价简直切中要害，尽管当时'河北四庭柱'暂时还具有三角稳定性，可是联盟分崩离析的历史命运已不可挽留；当然，关羽也有个人所属联盟，在联盟与联盟的冲突中，彼此解放着此种羁绊，同时又给对方带来威慑，使得有关纯粹力量的比较成为可能；而在每个联盟内部，这股力量又以互助的形式生机勃发，令敌人不寒而栗；而在一次机缘巧合下，通过一副十八世纪末的油画，有幸一睹了这种宝相:

注意看，这个女人的衣服似乎被门勾到。她双目紧闭，嘴微微张开略显饥渴，应该是被困许久。她的双脚踩住栏杆，显然是挣扎过却未能挣脱开。背后的同伴奋力抓住他的心脏部位，像是实施某种失传的抢救术，一脸若有所思的严肃表态，下肢却又好像是没来得及提起裤子，把整个紧张气氛拽入让人产生误解的活泼境地…这幅《被修士解救的修女》作者来自德国风情画家:海德格尔. 罗索，记录了亚历山大六世时期，一位梦游症的修女翻门而出不幸挂住被起夜听见动静的修士发现并救助的惊险场景；可以看出，修女两臂水平延展牢牢抓紧栅栏，垂直站立的修士年事已高但仍然遒劲有力，二者交汇点与修女悬挂的十字经典重合，其中传奇色彩自然不言而喻，更主要的是之后它让一种尊师爱生的品德开始在欧洲迅速传播。

言归正题，朴实的叙事为本片创造了宽广流畅的空间，使粗线条但不失肌肉纹理的画风得以舒展，演员自身的自恋性在素绘氛围中被有效抽离，与失灵的中介物一起进行某种目光交换，让镜头灵韵直接成形于视觉上产生的开光，并照耀电影这一雄伟工程，喜剧感的切口从而在观众之间建立起来。总之，这是一部被影迷严重低估的佳作。

1990年赵本山还没那么红，他山应该就是从卖拐开始大红特红起来，但是他的艺术也是从这部小品开始下降的。记得在之前还演过“三鞭子”以及“牛大叔提干”这样带有讽刺性的小品。 这部左右逢圆同样也是带有讽刺的电影，讽刺了吃喝风，三公消费，其中有一个就是吃喝风。片中的赵本山，句号等都很年轻，故事情节也很精彩，为了招待领导，基层干部真是费心费力，为了领导能钓上鱼，派一个水性好的村民游下水把鱼往钩子里挂，领导喜欢往穷困住户家走，就拎着饭篮子往哪家送。

潜水挂鱼

1.马丽小品里那句台词“领导喜欢钓鱼我就潜到水里往他鱼钩上挂鱼”早就在二十多年前就有了电影版，而且是真的剧情。

2.一个乡都能这个样子，可以想象再往上的情形。我二姑父，吃得胖点，亲戚们都调侃他，叫他“乡长”。人民群众眼睛雪亮。

3.胖妹看着眼熟，翻剧照，果然有人说是《疯狂的赛车》里那个胖胖的富婆。

4.句号老师那时候差不多跟巩汉林老师一样瘦，我一开始压根没看出来，直到看最后的演员表才发现。

5.峨眉电影制片厂，给我印象最深的是，韩三平在这里主政过，也是在这里发迹。当然，了解这些消息，是因为搜黄海波的八卦。

6.大概出现了乡、县、省三级官员。这三级应该是中国最基本的三个行政级别。最后省委副书记能拍桌子碎盘子，但是回到他那里，招待上级领导时未必不在吃喝问题上为难。而且逛了很多地方都是这个问题，本身就很说明自身的问题。

7.这个片子，给现在高级党员干部们开民主生活会的时候放放，看看，多好。不过别指望有大的改观，因为一是谁都不想充当大尾巴狼，让原有的同类骂娘，二是一个大机器上的一个小螺丝，哪怕是大零件都是可以换掉的。

赵本山年轻时候还真是很瘦。

这故事放现在也不过时。

不过更加隐蔽。

人情社会都这样，虽然在逐步变好。但是人情往来这是人性，是永远都逃避不了的呀。

最后副书记一拍桌子，就戛然而止了。

这个戛然而止的有些干脆，利落，以及，逃避？

万幸，盘子落地的声儿还挺响。 凡是电影批判的，都是好用的。 凡是电影批评的，都是戳心管子的真实。

看这种电影要反着看，反着学。可以不用，不能不懂。