作为中国古典四大名著之一,《西游记》在电视问世后的这几十年间一次又一次被改编为剧作搬上荧屏。而作为善于活跃气氛的活宝,作品中的猪八戒这一角色自然深受观众们的喜爱——
在日本,有这样一位“猪八戒”,他心系中国,长年来不顾来自右翼势力的诽谤中伤乃至威胁恐吓,秉持良知、操守与胆魄为曾在侵略战争中蒙受深重灾难的中国仗义执言;他还自掏腰包,三十余年如一日地坚持出资助力日中文化交流协会承办中国电影/音乐/曲艺/书画等各类文艺形式在日本的表演/展出活动,以促进更多的日本民众接触了解中国文化;汶川地震、新冠疫情等灾难发生时,他也有向被他视为“因缘之地”的中国伸出援手、捐赠款项 ——
他便是1978年日版《西游记》中猪八戒的扮演者——当今日本主张护宪・反战的进步文化人的代表人物、日本著名对华友好人士西田敏行先生。
出道至今已有半个多世纪之久的西田敏行先生现任日本演员协会理事长、日本电影学院奖组织委员会副会长等职务,因长年活跃在演剧界所成就的巨大功绩而被授予了紫绶褒章、旭日小绶章等多项荣誉。
在被赞誉为“日本电影界的颜面”“日本演艺圈的大御所”“大河(剧)帝王”“稀世名优”的同时,敏行先生也是当今日本主张护宪・反战(即:拥护日本国和平宪法第九条、主张日本应当放弃战争力量并永不参战)的进步文化人的代表人物,以及与中国之间有着深远渊源的、当代日本著名对华友好人士。
多年来,敏行先生不顾日本右翼势力对其人格名誉的诽谤中伤乃至生命安全的威胁恐吓,在公开以及私下等各种场合积极发表进步言论,反对首相参拜靖国神社、抵制右翼政客的修宪提议、敦促政府正视历史并就曾经发动侵略战争给周边国家带来深重灾难的事实反省谢罪。
由于工作上的需要,敏行先生经常要与大量陌生的群众演员近距离接触,随时都有遭受可能混入其中的极端右翼分子不法侵害的危险,即便如此,先生没有选择置身于安全的国度、而是在群敌环视的日本本土奔走呼号,没有躲藏在匿名的网络背后、而是光明磊落地以实名发声——如此的操守、良知与胆魄,值得尊敬与钦佩。
西田敏行先生与中国之间的渊源由来已久——在他刚刚降生之时,父亲寄望幼子将来成为两千多年前的中国古籍《论语・里仁》中所描述的“讷于言而敏于行”那般的君子,便为他取了“敏行”这个名字。
在敏行先生的心目中,中国是与自己因缘颇深的“福地”:
1978年,《中日和平友好条约》缔结,改革开放政策实施。这一年,在中华人民共和国中央广播事业局的协力下,日本电视台台庆25周年纪念作品《西游记》成为了日本电视剧历史上第一部实现在中国实地取景的划时代意义的作品。由于在这一版《西游记》中精彩演绎了猪八戒这一主要角色,敏行先生一跃成为日本家喻户晓的当红明星(注:这部剧曾在BBC等电视台热播,敏行先生也因此收到过很多来自欧美粉丝的来信)。
80年代中期,敏行先生第一次来到向往已久的中国,他随取材团队从北京出发,走访了昆明、大理、丽江、石鼓、成都、康定、理塘、巴塘等地,攀爬了海子山、玉龙雪山、梅里雪山等数座山峰,并跨越金沙江进入西藏自治区,一路上顽强克服了高原、低温、缺氧等重重困难,出色地完成了富士电视台《日中国交回復15周年記念 中国大秘境 世界初公開!〜幻の西域〜パンダと西遊記の里》这一纪录片的拍摄工作,在当时堪称“惊人的壮举”。
不久之后,敏行先生又主演了“中日邦交正常化15周年纪念影片”《敦煌》——这部作品在第12届日本电影学院奖中斩获了最佳作品、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影、最佳照明、最佳美术、最佳录音等多个奖项,成为那一届学院奖上的最大赢家,而敏行先生也正是凭借此片在役者生涯中第一次摘得号称“日本奥斯卡”的“日本电影学院奖”之影帝的桂冠。
由于上述种种经历而极其珍视与中国之间的情缘的敏行先生在1987年加入日中文化交流协会,此后至今三十余年如一日,坚持自掏腰包、出资助力该协会承办中国电影/音乐/曲艺/书画等各类文艺形式在日本的表演/展出活动、以促进更多的日本民众接触了解中国文化;此外,2008年汶川地震、2020年新冠疫情等灾难发生时,敏行先生也都有通过该协会捐赠款项,向他的因缘之地・中国伸出援手。
几十年间,敏行先生多次造访中国,西南、西北、华北、东南等地都有留下过他的足迹。
2016年初,西田敏行先生发声“捍卫宪法九条、阻止紧急事态条款”,并呼吁“在野党团结起来,共同终结安倍政权”,数日后由于“意外受伤”导致颈椎亚脱臼。
同年2月中旬,日媒播报了敏行先生意外受伤的消息,不久后的2月27日,CCTV6电影频道《影人1+1》栏目播出了西田敏行特辑、连续放映了敏行先生主演的电影代表作品《钓鱼迷日记》系列中的19、20这两部,向这位可爱更可敬的国际友人表达了来自中国电视工作者的诚挚慰问与崇高敬意。
值得一提的是:2012年9月日本政府非法“购买”钓鱼岛事件发生后,中日关系进入冰河期,自那时起到2017年3月的四年半时间当中,CCTV全面封杀了日本的影视作品,期间仅有过两次例外:其一是在2014年11月,为悼念去世的“中国人民的老朋友”高仓健先生播放了其主演的几部影片,其二便是在2016年2月27日为意外受伤的敏行先生所做的上述安排。
敏行先生意外受伤后,手足麻痹、无法行动,却坚持以坐姿参与电视剧《家族之形》的拍摄工作。在本剧第八集“欢迎会”的一场戏正式开拍前的休息时段,被现场全体演职人员围绕在中间的敏行先生仿佛忘记了自己是一名重病号,兴致高涨地大谈特谈过去到中国工作/旅行时的趣闻逸事,还得意洋洋地将广大热心中国影迷得知其受伤后通过微博宣传站送来上千条慰问留言一事拿来向共演者们夸耀,顺利地营造出剧中欢迎会愉悦热烈的氛围。
2017年2月2日,借中国影迷的特使前来探望之机、敏行先生特别向前述央视CCTV6电影频道之《影人1+1》栏目致信一封,信中写道:
由于影迷特使访问当天,敏行先生正在九州岛大分县拍摄电影《浪矢杂货店的奇迹》(又名《浪矢解忧杂货店》),这封信是由坐落于东京的事务所的小林社长(兼经纪人)代为转交的。
除此之外,小林社长还向来访的影迷转交了敏行先生问候中国人民“鸡年大吉”“为中日友谊干杯”的新春寄语,并代为收下了“百度日剧吧中日友好大使”以及“百度NHK大河剧吧名誉吧主”这两份委任状。
与自己出身于同一所母校・明治大学的周恩来总理是西田敏行先生所尊敬的老学长(注:上世纪60年代,青年敏行就读于明治大学时曾经参加学生运动,呼吁妥善保留可以佐证日本曾经发动对外侵略的各类战争遗迹)。
20世纪末,敏行先生曾在东京电视台制作播出的“周恩来诞辰100周年纪念作品”《発見!周恩来の東京滞在日記 隣人の肖像》中担当旁白,为赴日留学时期的青年周恩来温柔守望;
进入21世纪,尤其是健康状况急转直下的近年,敏行先生通过各类场合、数十次倾吐了其“渴望在中日合拍的作品中扮演田中角荣前首相,再现其与周恩来总理这两位风云人物当年以过人智慧与非凡器量突破万难、推动实现两国邦交正常化、推杯换盏把酒言欢、畅饮茅台共同欢庆的名场面”这一多年夙愿。
“中日邦交正常化”这一历史事件在敏行先生心目中占据着极高的地位,先生在2016年10月出版的自传《役者人生、泣き笑い》中如此写道:“佐藤荣作前首相凭借实现冲绳归还而拿到了诺贝尔和平奖,要我说的话,这个奖应该颁给实现了中日邦交正常化的田中角荣前首相才对劲儿呢”。
敏行先生渴望扮演田中角荣前首相的心愿极其强烈,然而在实现这一心愿的道路上却是困难重重:
在2017年1月8日出版的《朝日新闻》刊登的《希望扮演前首相以对抗时代》这篇访谈中,敏行先生指出:“在‘国益优先’的影响下,(日本文化艺术领域的从业者们)连‘表达的自由’都遭到剥夺。”
2017年3月26日播出的《桥幸夫的地球乐团》节目中,敏行先生无奈地谈到日本这样的现状:
扮演田中角荣前首相、再现中日邦交正常化的历史性一幕或许称得上是敏行先生在自己的役者人生谢幕前最大的心愿,可惜日本国内右翼保守势力兴风作浪,由日本本国的导演来拍摄这种较为敏感的题材恐怕会很有难度。
然而,绝望中似乎出现了一丝转机——
2017年4月,CCTV9纪录片频道的刘元导演(注:曾执导崔永元老师主持的《电影传奇》、《我的抗战》等节目以及《激变玄武门》、《喋血长平》、《稷下学宫》、《汉中栈道》等颇受好评的高质量纪录片作品)与笔者取得了联系。
刘元导演在少年时代观看了敏行先生主演的电影《敦煌》后深受感铭、立志成为导演,于是将先生视为引领自己走上导演之路的启蒙恩师。刘元导演通过笔者致信敏行先生,表达了“一旦有合适的机会(比如几年后的中日邦交正常化50周年),而且届时中国国内政治环境适宜,那么无论影视剧也好、纪录片也罢,弟子会争取以任何可能的形式来为恩师夙愿的实现尽一份绵力”的意向。
2018年适逢中日和平友好条约缔结40周年、改革开放政策实施40周年以及田中角荣诞辰100周年,以此为契机,近130名中国影迷众筹购买了一瓶当年周恩来总理与田中角荣前首相在中日邦交正常化实现之时举杯共饮的同款53°飞天茅台酒,由一位赴日旅行的小伙伴作为全体中国影迷的特使,于11月敏行先生71岁生日之际将这瓶茅台连同一张感谢状送到先生本人的手中,献上了全体中国影迷祈盼他早日实现“扮演田中角荣前首相,再现其与周恩来总理在中日邦交正常化之时共饮茅台的那一幕名场面”这一多年夙愿的满满诚意、以及对其在改革开放以来的四十年中为中日两国的和平友好・文化交流所做贡献的深深感谢。(点我查看详情)
敏行先生感激涕零,并向广大中国影迷以及前述CCTV刘元导演送上了如下寄语:
2019年(农历猪年)11月4日,敏行先生这位心向中国的日本“猪八戒”迎来了他人生中第六个本命年,他在72岁生日寄语中向喜迎国庆70周年的中国人民送上了问候和祝福;
2020年适逢敦煌文献发现120周年以及中日文化体育交流促进年。作为《敦煌》这部中日合拍电影史上的丰碑之作的主演,敏行先生应邀通过CCTV电影频道的微博发表了如下新春寄语:
最后,由衷感谢各位中国影迷朋友一直以来给予西田敏行先生的支持,希望大家为先生打下的群众基础可以助他在通向夙愿实现的道路上走得更远。(完)
从自恋刑警入坑长濑君才看的剧。看的满头问号???不止是期望被逗乐的期望落空,而是感觉被包着温馨外衣的假温情给打的一巴掌。如果一个人年青时叛逆,中年时有可能会变的与自己父亲,自己的原生家庭和解嘛?不只是和解,还要反哺的形式去照顾给自己童年阴影的父亲。我也是以离家出走的方式离开了原生家庭,我做不下放下自己的人生去照顾将死的父辈,也许是我亲情观念淡薄,如果他有大笔遗产,那就请专业的看护,没必要自己上。寿一的前妻是一个粉丝滤镜消失后必然离开的,那个没有自我的男人,触摸不到自我的男人,女主角又是怎么爱上的呢,我也很迷,只是被抱下就心动,我不理解。他所有的行为都是被动的,逃避的,爱情和婚姻也是被动的接受,他只是想当个照顾所有人的大家长,想承担他爸爸该做的事。他爸爸只是在艺术成就上比较高,对于家庭完全是失职的,频繁出轨,对儿女很严厉,简直是大魔王的存在,为什么因为他老了,他要死了就可以被原谅?男主只不过是想当个好人,没有自我的好人,好长子,好爸爸,好老公,好同事。结局我倒也觉得一个合理,这种人,存在与不存在,意义并不大,没有了他反而已更平衡了,大家都自由了
欧文亚隆曾经写过短篇小说,说一个人做梦还是快死的时候,潜意识里还在问自己妈妈自己做的棒不棒,好不好?至死都在追求妈妈的认可,小说写的也是与母亲和解,但是有顿悟有觉醒。而男主寿一却带着这个执念过了一生
以及荒川良良终于露脸,一直在暗中保护爷爷;阿姨们梦幻联动,再引出当年《虎与龙》的大哥阿部隆史,太怀念了(当时差点以为是王子及川出来了……) 甚至苍井优都出来了,宫九太绝了
还有很多图没截,之后有空补。这部剧前几集比较温和,也略微比较平,但把故事线交代完之后真的渐入佳境,加上之前卡司的联动,真让老粉觉得,这就是最好的日剧的样子了
不知道其他小伙伴能不能感受到宫九和长濑想表达的东西,笑中带泪,这就是《我家的故事》啊,每个人都有自己最爱的,同时也是属于自己家的故事吧,这就够了
10集的日剧,短小精悍,很开心,很轻松的看着。没想到最后一集,突如其来,一下子破防,泪如泉涌,我甚至还要再回到第9集。标签里我添加“如何面对死亡”,主人公寿一离家出走25年,因为老爸的生病,嗯,回归了家庭,放弃了自己的热爱,那是什么?是摔跤?是拳击,并不是,然而杀伤力真的很大。我是练过空手道的,我也因此而受过伤,看着这个运动就觉得风险太大了。寿一本来为照顾老爸,继承家业已经放弃,但是那毕竟是他自己一生所爱的运动,但是,责任,亲情,父子之间的恩恩怨怨让他不得不放弃,如果全然放下,也可能就不会有离别。但是,命运捉弄,老父亲几次鬼门关徘徊,但是,寿一与整个家庭的倔强还有老爸作为“非物质文化遗产”“国家瑰宝”果然徘徊之后又回到人世,然而,我们可爱、坚强、勇敢的寿一却一场比赛,忽然离开人世,离开所有的他爱的家人,他的就要结婚的对象,他爱的摔跤,他爱的“能乐”,他爱的一切,而深爱他却从不表达的老父亲,崇拜他爱他愿意表达勇敢表白的女人,还有一直把他视为英雄的他的儿子,哦,还有,爱他相信他一起奋战的教练队友,他们却永远失去了他。他一直在为老年痴呆症的父亲照顾敬孝,去实现老爸的“遗愿清单”,并且一直渴望得到从小从未得到的认可、表扬,在爸爸的遗愿清单一个个划去,在井井有条地为爸爸准备葬礼,在为了实现爸爸“遗嘱”,努力训练,能成为大家承认的第二十八代宗主准备一部传统剧目,而那部剧就真实地发生了 ,他消失了,虽然,他的灵魂依旧在这个家族中表演了650年的传统艺术中再次回来,跟爸爸做一个了断,然而,这突如其来的死亡让我痛哭不已,日剧已经拍得这样好了吗?感谢🙏
实际上完全是“大男主剧”,是给长濑智也量身定做的告别之作。长男、能乐家族,任性地逃走又跑回来拯救,梳理和孩子、家人,最重要是和父亲的关系。全都是男人的情怀,对逃避责任愧疚和会被原谅的幻想,追逐梦想的抱负,能担大局的可靠,宫藤官九郎也是个自恋的男人。但,即使感觉到这些,即使并不是长濑智也的粉丝,还是有很多被这部剧击中的地方。有趣的角色设定,开面馆的rapper,喜欢kpop的、多动症的能乐三代,当摔跤手的能乐师。众多宫九标志的段子。我家的故事是面对死亡的故事,整理人间国宝的人生和因长子的出走而产生许多问题的家庭关系,这其中的纷争和闹剧都是把严肃沉重的东西剥开搅碎了再塞进软糖里,一咬开心情就特别复杂。引入的看护角色们一方面满足色老头设定,一方面也触及到了看护养老的社会问题,甚至有科普性。育儿还有一些地方的台词,也可以看到宫九的「女权」,或者只是一些思考和诘问,比如最后一集「老公休育儿假我工作,为什么都在夸老公」。最后一集很神,能乐的设定不只是设定,剧情和经典剧目文本上的蒙太奇,伏笔、回溯、交融,绝妙的结构,好的剪辑,绝佳的演技,编剧太懂怎么戳我了。「因为称赞了,就结束了」,这句话让我第一次被这种非常威权式的含蓄的爱说服。亲情因为规训而被遗忘其美好之处,但是这样的作品会让人想起,亲情本质是一种爱,而那是会打动人心的。
一开始不能理解为什么要把寿一写死,而且最后一集一上来就死了,后来看到最后,小樱问灵魂状态的寿一,“你现在还没有自我吗”,我才意识到没有自我——前妻对他的评价,就是寿一这个角色存在的基点。 他像催化剂一样推动着这个家前进,等这个家达到新的更好的平衡,他再悄然退场。他是因家人和朋友而存在,也是为了家人和朋友而存在 总体很好,但这部剧直到最后也没有回应寿限无的委屈和小舞的痛苦,明明让他们发声了,却没有人为此反省或道歉,强行用一件件突发事情把家庭问题遮盖过去,解决问题和矛盾的方式就是让提出问题的人不再追究,逼着自己前进。 现在想想,更准确来说,寿一的自我就是他的父亲寿三郎。
寿一是长子,有能乐天赋,这样的他是继承父亲衣钵的完美人选,他的出生是为了父亲。
剧情到第九集的时候,许多矛盾都浮上水面。秀生的抚养权(秀生生母只是答应男主在秀生爷爷死之前多让秀生去他家陪爷爷),和小樱的感情(男主不懂得经营感情也不会呵护女生,如果一直靠小樱的直球和单向奔赴,这场感情迟早会无疾而终),生母的痛苦(寿三郎花心成性处处留情,妹妹控诉了父亲对生母的残忍但没有人回应她的控诉),妹妹的委屈(妹夫出轨的事情就这么嘻嘻哈哈地过去了),弟弟、小樱和男主三人的三角恋,对寿限无的忽视(寿三郎自始至终都没有正视过寿限无,也没想过弥补)……
在种种家庭矛盾愈渐突出之时,男主用自己的死解决掉所有问题。寿三郎是一切问题的始作俑者,问题解决了,他的地位和尊严也得以保全。所以说,寿一是为父亲而死。
为父亲而生,为父亲而活,为父亲而死。寿一的自我就是以父亲为中心去转动。
寿限无的中年叛逆,本质是一次迟来的撒娇,可惜没有人懂得接招。阿舞在饭桌前的数落,是大家族里的女性,酝酿了三十年的反抗,可惜也没有人懂得接招。但这两个段落,无疑像整部剧的灵魂一样。光辉闪耀善良正直的男主,高大全到差点唱起了让世界充满爱,却是全剧最顺拐的一个人物,而且它掩盖了能乐传统这套“长子叙事”里吃人的地方。最后一集垮塌的厉害,仿佛诗人为了压个韵脚,对仗工整,便开始胡言乱语。就让事和人,像流水一样依照他们自身的轨道向前即可,何必强行嵌套、呼应一个概念或故事。
不知不覺淚目。可能是離這種年齡越來越近了嗎 這種又怕看到長輩的衰弱但他們有需要時又有決心為他們做一切的感覺 竟然秒懂。
打卡toda婚后第一部剧
差不多要笑死了啊啊啊长濑的收山之作,为了这个角色真的牺牲好大啊!还有敏敏也太可爱了,宫九真的会在嬉笑怒骂中让人停下来思考人生,卡司没有一个多余,值得看
4.5;近两年日剧观感最佳,几度梦回《虎与龙》,宫九的剧本+御用班底果然还是稳啊!依旧是熟悉的热血与欢笑外衣之下深藏的种种人间哀喜,在擅长的家庭戏范围内,将人物关系与代际问题写得细微入至;牢牢吸附住核心戏份,发散出的人际网络亦编织得巧妙动人,金句虽多,并无鸡汤或强行团圆,所谓“反转”是顺应无常人生的流转,谁说生死不是一瞬的事呢——正因如此,往昔的叛逆,现时的归来,才显得都如此渺小而无能,我们甚至都不敢相信会被“死亡”追上。最后一集的细节太泪目了,“不哭出来怎么前行”,吃面条突然的眼泪才是真实,说起那个离去的人像是一个玩笑(非常像某部著名日影人物);《隅田川》的戏剧文本对应现实,或许这就是最好的告别吧。
后妻toda长发babe笑死我了…结婚的结婚,退社的退社,时间太快了不等任何人。西田老爷子要长命百岁啊!和虎与龙相比能乐就更难讲了吧,宫九给我冲!
这种一定要靠自家儿子才能传承的“艺术”就别“继承”了吧,还多少代多少代,封建还硬要找出使命感,日本传统艺能
宫九的本子果然够欢脱!可是看着看着就哭了,喜剧的内核果然是悲剧。从什么时候开始接受自己只是个普通人的呢?从什么时候开始发觉父母在一天天变老的呢?可是我们却还没有成为自己想成为的人,还没有过上自己想要的生活。
老头子放开我toda!toda讲黄段子可还行哈哈哈
观山寿一,三多摩俱乐部的人气“超人”,观山家的“人间家宝”,擅自离家出走,擅自跑回来又擅自死掉。历史上的世阿弥写下「隅田川」讲述渡船上一位母亲听到失踪孩子的死讯哭倒,墓前少年魂魄出现后随破晓消失。化身“世阿弥machine”的寿一,从适合远望的“晴空树”到洞察自身与观照他人的「离见之见」,他重新审视作为观山家长子的自己,也从他人的眼光,他人的立场更深地回看自己,最终意识到自己的责任与归属。貌似突如其来的告别,也许冥冥之中早有注定,每个人耗尽一生研习生死的课题,又何尝能够完全参透。感伤停留片刻,未来依然长久。
babe走之前最后一部戏还是宫九真好啊,该来的卡司一个都不少,像是给babe的欢送会
曾经觉得很遥远。如今我也到了看着亲人越来越年迈 最终会离我远去的年纪。
中间有一集真的是暂停下来哭,这个剧全程边哭边笑,太刺激了。本剧其实是用很轻松的调调,讲了一些很严肃的话题。而这个结局真的是没想到,真就是告别了。长濑智也、户田惠梨香、西田敏行……大家演得都好棒。很享受每周追《我家的故事》的时光,会记得的。
1. 难以相信最后一集自己整整哭了40分钟。2. 宫九牛逼。前面九集无关紧要的台词居然铺垫出最终回100分的剧本。3. 亲情里的伤害与逃离,羁绊与和解,大概是东亚文化里永远无法逃避的主题。
宫九加金子文纪,完美阵容,稳到不行,绝美演员表,这两年还能看到toda作配,先扬后抑,包袱+悬疑,呜呼起飞。虽然开局就觉得稳,这么稳扎稳打不放飞,每一集都能环环相扣,每个人都恰到好处地接梗破梗,再加上能剧的小剧场。做到这个地步真的是有生之年了。完结补评,收线利利落落猝不及防草灰蛇线,宫九不愧是你。退社之后也要开心啊!!!!
宫九的风格一如既往地显著:传统艺能和无厘头搞笑的糅合。但是我觉得相比之前的作品,这次人情味更浓了,想要探讨的话题更深刻了:临终关怀和儿童教育,热爱的职业和家庭的责任之前的选择,还有私生子和女性的困境等等,宫九在一顿爆梗加插科打诨中,娓娓道来发人深省。能乐讲述的是于人世仍有羁绊的亡魂的故事,隅田川讲述的是失去孩子的母亲的故事,最后一集的观山父子皆不能接受寿一的死,是基于能乐和隅田川的二重呼应。最后,对这部剧的喜爱也夹杂着我的私心,作为能乐爱好者的我,对剧里提到的经典剧目,多少耳熟能详,都看过现场,包括剧中常有提到世阿弥的《风姿花传》也研读过,默默有一种我是宫九的知音子期的自满和傲娇。
最后一集大反转…真没想到是这样的结局…一环套一环的…哭死我了…宫九对babe是真爱…忍不住想起那年去的too young to die的舞台挨拶,好像一切都在走马灯一样…以这部剧结束babe的杰尼斯人生,对得起。第2021次觉得西田敏行真的牛逼…另外这是这一季唯一一部戴口罩率很高的剧了就算是装装样子我也是服气的…宫九コロナ没白得()牛逼的人们戴着口罩也能演戏…
看的过程中,有时候会联想到池袋西口公园,虎与龙,曼哈顿爱情故事。不知不觉里,宫九编的剧看了那么多,但几乎每一次看完还是会感叹“不愧是你!”总是好人多,但是每个好人都有瑕疵,总是情感丰富而真挚,但是不影响人物真实而不假大空傻白甜。如果说前面9集是很不错啊,第10集就变成了真的很好。一瞬间忍不住的泪目,然后被逗笑,然后又泪目又被逗笑,就这样哭哭笑笑看完了最后一集。这就是我家的故事。
日剧是真的没落了,就这水平已经是冬季档最能打的了
看到最后不得不说,果然是你啊宫藤官九郎!