金枝欲孽

网上又看了一次《金枝欲孽》，又牵动了一些情愫。
论坛上翻开了陈年的帖子，继续就《金枝》畅所欲言。

这是4个女人和两个男人的一台戏，4个女人也因为塑造地有棱有角、有血有肉而被讨论得最多。有人喜欢尔淳，工于心计只是她的表面，重情重义才是她的真性情；有人喜欢如妃，敢爱敢恨，戏中唯一一个为自己而活的人；有人喜欢安茜，稳重端庄，是男人心目中的好女人；还有人喜欢福雅，清透的女子却爱得不顾前途与生命。看了好几遍电视剧，有些想法成熟了，有些观点转变了，不变的是始终喜欢玉莹，不需要在人物中作出选择。

若按统计表来看，玉莹的支持率最低，很多人不明白她何以如此冷血和不择手段，更让人难解的是孙白杨放着这么多好女子不要，偏偏钟情于这个为前途可以出卖一切的女人。有朋友发出感叹：随便福雅还是香浮，随便尔淳还是皓雪，哪个不比玉莹好！

不得不承认，再一次看这部电视剧多半是冲着玉莹，冲着最后竟然是苦命鸳鸯的一对可人儿。

[关于玉莹]
不知是因为黎姿而喜欢玉莹，我喜欢黎姿，也喜欢玉莹。这样一个女孩子，是如此独立如此执著，把自幼的屈辱深深藏在美丽的外表和高贵的身份下，活得是那样艰难却又是那样坚强。如果说她“装腔作势”、“心狠手辣”，那也是出于自保。连徐公公也不得不承认“玉莹乃国色天香”，若她不韬晦，不强权，她能在宫中立足吗？能担负起出人头地、为额娘争气的使命吗？只会落的连皇上面都没见到就被尔淳一干人害死。
你说玉莹阴险，说她不择手段，这些都是能够看得到的，她会把对尔淳的愤恨大声表达出来，敢作敢当；尔淳呢，人面一套，人后一套，连玉莹大发雷霆时候的她都尽量做得温文尔雅。一个人可以凶狠，但却容不得虚伪。黎姿在这点上拿捏的很到位，她演的角色多是如此，《倚天屠龙记》里的赵敏，《胭脂水粉》里的明蕙，我的感情天平倾向于她是本色真性情；尔淳的扮演者佘诗曼因为周芷若的形象而被我打入冷宫，感情上无法接受她的表里不一。刻板印象造成了我对玉莹的偏爱。

[关于玉莹和孙白杨]
孙白杨一届宫廷医生，自问红粉从中游刃有余，却不想陷入在对玉莹的爱恋中，一个他根本不能去爱的，皇帝的女人——更糟糕的是，这个女人，似乎爱权势荣华还胜过爱他！
玉莹丢了和额娘的画像，因为是母亲所留在身边的唯一信物，命定只能画得出钟情之人的白杨告诉自己，这只是为她的孝心帮的一个小忙而已。下笔可以如此肯定，仿佛已在心中描画过了千万次。不知道日夜为自己打点的身边人面上是否有痣，却能清晰记得她笑时眉眼的每处线条变化。

孙白杨一向处变不惊，他为人谨慎圆滑，说话语速都永远不疾不徐。只不过是碰翻了一杯茶，就可以让他如此紧张，急忙探手入怀确认无事的，也不过是一个荷包，一个只是她作为答谢礼物送的荷包而已。因为太在乎，所以紧张。
    “这一盘糕点，将是下官今生最难忘的糕点。”当事情败露时，白杨反而被掴了一掌，玉莹冲他大吼“值得吗值得吗？”，哭的梨花带雨。像极了《英雄》里，飞雪对残剑的那一声撕心裂肺：为什么不躲，为什么不躲开？注定感情要受磨难。

很多人不明白孙白杨何以迷恋玉莹，其实，玉莹和白杨是一类人，他们有太多的共同点。“我们是一样的人，我们注定是绝配”，白瑞德对郝思嘉说的正好可以用于玉莹和白杨。

玉莹离开家，白杨抛弃家，两人都不会选择没有温情的家；白杨要让泉下的母亲安心，玉莹要让没有地位的额娘放心，两人都为了母亲在打拼；玉莹在白杨面前毫不掩饰她的真实想法，白杨在这样一个自主的女孩子面前极力不动声色却早一步沦陷。两个人，注定相爱，习惯了孤单的人，相爱的方式必然是彼此伤害。

当外面已是浓烟滚滚，玉莹终于能在白杨怀里痛哭失声。白杨开口却欲言又止“你坦白回答我一个问题”，话没出口她已猜到了：那一夜，你是真情抑或是假意？在烟雾弥漫中靠近，吻去他所有的不确定。感情是不需要理由的，你不能以一个人的各种成分含量来衡量是否值得去爱。白杨不是张无忌，他不在脂粉堆中作选择；爱是感觉，是日久生情。

这感情注定是无望的，所以才可以肆无忌惮。

许是和自身感悟有关，无望的感情总是特别催心，是看到互相明白对方心意的两人却依然为自己的理想奋斗时的由衷。孙白扬和玉莹，他们爱得很痛苦。玉莹为福贵人送行，遇到百杨，她说“如果没有爱过，就抬起头朝我看”时，孙白扬还是无奈地抬起了头，看了玉莹的眼睛。那一刻，两个人都是痛苦的。而在我看来，却是无比幸福。因此我从不抱怨为什么相爱的人不能够在一起。

离开的人是因为心中有爱，留下的人是因为心中还有恨；玉莹和白杨实际上离开了的，他他们紧紧抱在一起，肢体相缠，永不分开，今生再无余恨。就让离开的人去完成我们海阔天空的愿望，珍重。

容易把戏里人物和扮演者混为一谈，林保怡的歌是不是也唱出了玉莹和白杨的不了情？“何谓爱？无非凄风苦雨关。为何烧到猛火里，我都不介意伴随，这生醒了又再醉。”

看完《金枝玉孽》这许久了，才想起写影评。
其实之前不是没有思考过要写，委实是因为懒惰。所以就一拖再拖到现在。
不过，所谓沉淀得越久的便越是精酿（^^）。但事实的原因是因为最近受了刺激。
好，言归正传。

整部电视里，我最喜欢的人物便是如妃。
喜欢她如烟似柳的弯眉，喜欢她丰饶圆润的脸庞，喜欢她玉雕粉琢的皮肤，喜欢她纤细修长的身材。而最令我沉迷不已的，便是她那凌驾于万万人之上的不凡气度和斗智斗狠。
一入深宫若许年，于是青灯照壁、冷雨敲窗。从十六岁未谙世事的天真无邪，到三十多岁呼风唤雨的咄咄气势，中间失却的，得到的，岂能一言以蔽之？！
很喜欢她狠狠地从牙缝里挤出的那句话：“我活着，便是为了和你斗！”为她鼓掌！真是个精彩的女人。
很难过看到她抱着渐渐冷去的女儿的尸体在寒风中哀号，清冽的泪水顺着白皙的脸庞滑落在洁白的雪地上。看到她徒劳地把暖水袋放到已经冰凉的小小的尸体上，双眼无神地望着虚空的远方，心里何其悲哀。然而下一秒钟，她抱着格格的尸体，跌跌撞撞疯疯傻傻地冲进养心殿，把尚有余温的尸骨交到早已不正眼看她的皇帝手中，于是局势逆转得天衣无缝。然后充满敬畏地听到她从容地对孔武说的那番话：“我就是要让皇上亲自见证小格格的死，即使因为宫廷斗争死亡的格格阿哥不计其数，皇上也会永远记得，有一位未满周岁的格格，死在他怀里，其尸尚温。”（大意如此）
也怀念她落难的时候，在神祀内孤独一人，为宿敌皇后抄誊经书，每当写及“子女”“母亲”一类的字，便泪落如连珠子，浸湿打花了雪白素签上娟秀的字，化为浓浓的墨痕。
更无法忘记在白雪皑皑的雪地里，她信手拿起一根树条，在浅浅的积雪上画出一个小小的人影。
也无法释怀在最后宫廷大乱的时候，她毅然放开孔武紧握的双手，独自站在高高的台阶上，寂寞地眺望着远方。
她的美貌，她的才智，她的气势，她的狠毒，她的温存，她的童真，她的决绝，无一不深深吸引着我，让我为之颠狂。

我十六岁进宫，到现在只学会了斗，除此之外，我一无所长。

很喜欢这样的女人，用自己的骄傲和决绝战胜一切，无论得宠失势，如妃便永远都是如妃，钮钴禄如玥这个名字，从来都不可能被践踏在地。即使是为了小格格而卑躬屈膝的时候，如妃也依然固守着自己的骄傲。决不低头，用任性和决绝为路，决不放弃任何的尊严。
很喜欢她在前来哀悼小格格的死的妃嫔们面前挑起如画的长眉，用漫不经心而高高在上的语调一针见血地说“你们恐怕为皇上而来的吧”。然后娉娉婷婷，踩着三寸的鞋子，扭着动人的腰肢走入内室。
最喜欢的便是她翕动美丽的杏眼，长长的睫毛于是在吹弹可破的皮肤上投下斑驳的暗影，眼角带着一丝笑意，但不怒自威。

在网上看评论，对这里的五位女主角是这样评判的：尔淳——孤独的烟花；玉莹——永生的昙花；安茜——坚毅的蔓藤；福雅——浸毒的玫瑰；如妃——浴火的凤凰。
私以为这都是恰当的评价，中规中矩，也很中肯。但我心偏向如妃。无论尔淳玉莹，安茜福雅，在我的如玥面前，都只能相形见绌。抛开无上的美貌不谈，尔淳过于工于心计而忽略了自身，因此失去了自我风格的魅力和为自己活着的精彩；玉莹太过自傲和冲动，试着忽视自己任性妄为的一切却无法放下那些不该放下的东西，做了却不能承担，因此少了那份巾帼不让须眉的英雄气概而显得所谓的斗狠不过只是东施效颦；安茜给人素美而睿智的感觉，然而她少了霸气，那种气质，让她和如妃忽然隔如天渊；福雅则是安静的魅力，为了所爱的人能放弃自己一切所能得到的，仅仅是一味委曲求全，更少了果断和决绝。
因此，在我眼中，她们是美丽的，但不是完美的；她们足以令人动容，但决不会令我沉迷。除了我的如玥……

钮钴禄•如玥。
短短的五个音节，如同珠玉滚落在冰冷的银盘，发出丁丁当当的美妙乐音。
于是忽然一张姣好的容颜，透过时空与虚幻的阻隔，在我面前浮现出来，带着那种无与伦比的高贵和不容侵犯的骄傲。
镜头一幕幕闪过。
从初出场时身怀六甲却依然处死和自己争宠的妃嫔的色厉内荏，从为了龙种铤而走险的果敢和决绝，从产后发现一缕白发皮肤稍稍变差的暴怒不已，从看到新秀时那富有玩味的笑容，从微微圆睁着双眸的狠毒神色，从失宠时的惊慌，从失宠后不甘寂寞的继续战斗，从抄誊经书从雪地画画的天真，从看到小格格死去的疯狂，从暴乱中的沉着……
到最后，孤独地站在紫禁之巅，轻轻地吟出那首自己亲手绣在锦帕上的词。
六角亭，风铃，残阳，天涯，逆光的剪影，寂寞的身形。
于是眼泪刷刷地流下来。

不爱宫墙柳，总被前缘误。花开花落自有时，总赖东君主。
去也无从去，住也如何住。若得江上泛扁舟，妾愿随君往。
要走，只因你心中仍然有爱；要留，只怨我心中仍然有恨。就只有靠你，完成我们海阔天空的心愿。珍重！

　　幕落的时候，是她黯然神伤，不可抑止的泪流满面。
　　她着实很少落泪，如她这样一个工于心计城府深深的女子，定然早已学会了缄默不语漠然处之，如她这样一个冰雪聪明兰心蕙质的女子，定然懂得在这深深后宫之中，把情绪天马行空的涂写在脸上着实最为愚蠢。
　　这样一个女子，沉郁内敛，不擅——其实是不轻率去言语述说，她躲在是非之外冷眼观望，凝眉出神，风起云涌她不动声色静观其变，该去争夺的时候却也不示弱，她的悲伤是淡然而安静的，她低调行事，不激烈，不极端，她仿若那一场场不眠不休落着的雪，清冷，寂寞。
　　这样一场激烈却不曾燃起硝烟的战争中，勾心斗角，尔虞我诈，如她这样小心谨慎之中不失落落大方的女子，如她这样冰雪聪明清雅如菊的女子，如她这样可以机关算尽却不事张扬的女子，无疑是最为风光的。然而君只见她人前风光明媚，巧笑嫣然，却不见得她一转身后一脸不曾改变过的凄伤与落寞。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　而这个叫尔淳的女子，在“金枝欲孽”中才最叫人心生浅淡的却也清寒的凄凉。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　这样的女子，大抵是不讨巧的角色。从始至终，她始终是一个复杂而幽深的角色，而不是人们念想中的完美女主角——一个身世迷离扑朔却凄凉重重的寂寞女子进了人心悱恻的后宫，她该是纯然的善良与温婉，仿若一张干干净净的白纸，她该是经历坎坷曲折最终与她的“白马王子”“共此一帘幽梦”……然而这样的故事是一个太过温情馨香的童话，“金枝欲孽”不是玄之又玄的梦境，亦不是仿若晴日阳光样明媚的童话，“金枝欲孽”很现实，现实的甚是残忍，所以——尔淳——这样的角色，她从不是一个彻底的善良而温婉的公主。
　　她的眼睛中始终隐匿着深深的怀疑，她是个太过冷漠的人。
　　然而，在她的好姐妹沅琪给阴谋算计成了这一场勾心斗角的战争的牺牲品的时候，她义无返顾的追了出去，眼望着沅琪无望的哭喊着，眼望着昔日那个纯真无邪的沅琪妹妹眼睛中的悲哀与怨愤，转过身去，是为了一己之私而不择手段的日渐陌生的淑宁姐姐，她的泪水已然落下。
　　同样的，当她惊得沅琪的死讯的时候，那样的震惊与悲恸，他人以为她在假扮演戏，风言风语，冷嘲热讽，她却也不多言语去解释一句，全然沉浸在生死别离的叹惋与内疚之中，几乎是刹那之中落下泪来，是刹那之中。不是泪落千行，亦非泪流满面，也无哭天喊地，却也够了——静观其变的尔淳，淡漠冷清的尔淳，其实也是至情至性的女子，她少有落泪，然而她的泪却是如此透明如此干净。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　心思缜密如她，自然可以以其人之道还治其人之身，她终于为沅琪报了生死之仇。然而，在幽深无边的黑暗之中，月光幽蓝，她却形影孤寂，神色黯然的把玩着沅琪生前戏耍的小石子——她说：“后宫的日子真的好难熬……不过你放心，不管有多难过，我都一定熬得过。”那个时候，她的神情落寞而隐忍，叫人心生凄凉。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　尔淳终得垂青，这一场勾心斗角的战争她终究没有落败，然而她的神情依然淡漠依然忧郁，只因她始终念着那个与她若即若离的孙大人——姐姐福雅托孙大人送给尔淳的放了薄荷叶的清香的香包，即使是贵为天子于她索要，她也一口回绝，不懂得的，道是她故作姿态，懂得的，才道这样一个为争斗而生任凭摆布的女子，也有属于私己的一方庭院深深。然而，现实始终残忍得面目狰狞，尔淳终究还是恍然懂得，孙大人于她，仅仅是出于他的善良仁厚的天性，他念着的，始终是那个灿若玫瑰的玉莹。
　　侍寝之夜，她一个人在帘幕之中静默等候，想起的却是那些过往的断章，孙大人为她医治顽疾，为她带来的橘子色走马灯的明明灭灭，几近舍弃生命的去在一个月黑风高的深夜救她于危险之中，香包的薄荷叶清凉清爽的淡香，她一脸真挚却无上哀伤的与姐姐福雅道：“我想问问他，若然我不是皇上的女人，他会喜欢我么？”……然而尔淳的花开甚迟，花落却是如此迅疾，帘外已然来报，天子驾临，她却一脸破碎的哀伤，光线黯淡下去，只见得她的眼睛中那么清澈的泪——她仿若一个迷宫样幽深，转过身已然隐匿起属于她的一方忧愁，在天子望去，她的笑靥，依然妩媚，依然温婉。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　天子的垂青，始终是尔淳的义父所求。
　　尔淳要的，或许只是一个可以与她一道，一脸清澈明媚的放风筝的姐姐，一个耐心的教她如何剪纸的姐姐，一个她可以不再隐忍心事与之坦然言语的姐姐。尔淳要的，或许只是一个因生怕她长夜无眠而送她一盏走马灯的男子，或许只是一个寂寞凄清的不眠之夜，走马灯在黯黑之中仿若流萤的温暖灿然。
　　而尔淳终究与心之所想的擦肩而过。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　着实，冷冷深宫，她的姐姐福雅远远的望着她，静默的念着她，然而尔淳却终究不知，这个近在咫尺人淡如菊的纳兰福雅，竟然是她找寻多年深深想念的姐姐。尔淳仅仅是一个任凭摆布的黑白棋子，她只道那张“伯牙碎琴”的笺，真真正正的断决了她与姐姐从此天各一方，生死别离，只有她凭栏遥望，寄予哀伤。
　　从前她在偌大的紫禁城尚有一个不争权势超然脱俗的姐姐福雅相伴，然而“金枝欲孽”中的现实仿若一个冗长得没有尽头的冷冬，清寒，凄冷。福雅不惜一死以望她的尔淳妹妹可以离开这个充斥着阴郁的争斗的紫禁城，却也不忘告知于她：你的姐姐尚在人世，你要为你的姐姐，与尚未出世的孩子活下去。
　　而尔淳却道：你们一个个为什么就这样离开我？
　　从尔虞我诈的牺牲品沅琪，到为报仇而伤的淑宁，从争之不得只能放手的孙大人，到自尽而亡的姐姐福雅，从葬于火海的宿敌玉莹，到生死未卜的安茜……昔日姐妹也好，往日宿敌也罢，皆是一一离开，尔淳从始至终依然是一个人的形单影只，茕茕孑立。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　当摆局弄势的人故去，尔淳这个任凭左右的黑白棋子也茫然若失，冰雪聪明如她，却始终也不知道她仅仅是她的义父明哲保身争夺权势的工具，终究识不破这一场从始至终的阴谋。
　　而此刻，冰雪聪明又如何？机关算尽又如何？城府深沉又如何？于孙大人，她争之不得适时放手，她尚未出世的孩子的父亲固然荣华富贵，掌握权势，却非她所深恋之人，义父不在，参与勾心斗角尔虞我诈又非她天性所想。
　　尔淳道：“往后，再没有别的什么事，什么人值得我为他落泪了。”说这些言语的时候，她真正的放下了那个与她若即若离的孙大人，眼睛中有泪却坚忍的不落下来。她说，这是她最后一次哭泣。
　　然而，在离开紫禁城的马车上，她依然泪流满面。她的泪，还可以为她迷茫不定苍白无望的生命而落。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　离开紫禁城，又当如何？溘然逝去的，不曾离开的，皆把心之所望寄托于尔淳之上，在他们想来，尔淳是断了线的风筝，飞往胭脂红的宫墙之外，从此远方如微蓝空际清朗纯澈。而眼望着坐在马车上泫然欲泣泪落千行的尔淳，她当是“金枝欲孽”这一场残忍的戏中最可怜的那一位，尔淳的过去已然了无痕迹，尔淳的今后却依然行踪无定。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　——叫人怎能不叹惜一声，心生凄凉？

  看了那么多关于《金枝》的评论，几乎篇篇评的都是那几个女人。的确，戏里几个女子，无一不是世所罕见，如妃的气魄，玉莹的娇艳，尔醇的温婉，安茜的聪慧果断，福雅的暗自幽香，甚至是香浮的柔静解语，都远远不是寥寥数语就能描绘的。而这些女人都有一个共同的伤——情伤。和她们息息相关的那两个男人，孙白杨和孔武，一个是在“花丛中游刃有余”的情圣，另一个则是有情有义又有心机的情痴。可是还有一个男人，也许在他们那个时代他已经不算是一个真正的男人，但他也爱了，而且爱得决绝，爱得疯狂，爱得凄苦
   很喜欢剧集中的一个片花，孔武和如妃对视，而他们身后则是安茜温柔的注视，此时镜头猛地切换，原来在安茜的身后，小禄子一直紧锁眉头凝视着她，眼里写满了他的爱与怜。他就这么站在她后面凝视着她，为她分忧解愁，为她出谋划策，为了给她报仇擅自在皇后的发油上下毒，其实在他决定这么做的时候何尝不知道以皇后的精明和权势事情必然会败露。但他没有办法控制自己不这么做，就像他当初因为害怕安茜会与孔武一起离开而讲安茜奶奶之死的秘密告诉她一样，既然爱了，就是这么没有理智，纵使是穿肠毒药，纵使万劫不复，只要能保她周全，他一样义无反顾。
    他一直默默的爱着，直到生命的最后也要硬撑着一口气去见她，他终于说出了自己的心思，安茜在他心目中有如天神，他到死都觉得自己卑微，“我知道从我自宫入宫那时开始，我就知道，我没有资格爱上一个人，可是我控制不了”，他深深后悔，他自责不该把奶奶死的真相告诉她，他反反复复的说着“对不起，对不起,我不知道你会变成这样”，之前我也曾怪他为何不对安茜隐瞒真相，可是一路走来，他又何辜？
    如妃说他糊涂，强撑着一口气去见安茜，死的时候还爬向乾西四所的方向，却忘了此时的安茜已经做了贵人，早已不是从前的姑姑了。可也许在常永禄的心中，安茜永远是从前那个聪颖可人一心想着早日回乡与奶奶团聚的小姑娘吧，乾西四所虽小，可是那里有过安茜曾经充满了希望的日子。他最后要守住的也就是在他脑海里那些最初的记忆罢了。
    常永禄的这一番苦恋，比之孔武，比之孙白杨，都要更苦。皆因他二人在苦恋之时心中总还能存着些幻想和希望，当然这希望并不是执子之手与子偕老，而是希望在对方的心中总能存着些许对自己的爱恋。可是常永禄不可以，因为他“没有资格”，没有被爱的权利，这一点他从一开始就知道的很清楚。他为安茜所做的一切事，都不求半点回报，就连唯一的自私的那次，也是源于他的深情。而就连这仅有的一次“自私”，他最后都不肯原谅自己。弥留之际还千方百计要托人传信给孔武。原来真正的爱一个人，是只要能为他争取一点点幸福的机会，自己也甘愿粉身碎骨。
     

她，一如一盏幽兰，守在他的身旁，静静地，默默地，便这样悄然绽放在烟花巷陌，漠然他人惊艳的目光，轻掩门后，一心只愿与他剪烛窗下。

她是懂他的，甚至他的每一个习惯，他不必多言，她便已将一切料理得妥帖。

她不是他的妻子，因而她连一句“相公”都无法与他相称，只是称他为“大人”，如同其他所有人，他只是她的“恩客”。

她亦不是他爱的女子，或许在那个女子出现之前，她有过愿景，可以与他这般淡然地度日，所谓名分也许并不那么重要，倘若可以永远这样聆听他诉说他的娘亲，诉说他的忧愁，可以轻柔地去抚平他的伤痛，也足矣。

他是那般温存体贴，她只是众多爱慕他的女子之一，然而她不曾服毒求病，留得他的照顾，也不曾泪水涟涟，苦口相劝，甚至连一抹酸酸的醋意，都被深藏进她轻浅的微笑之中。

他永远在宽慰着周身的女子，悉心照料，也以看透世事之心规劝她们，而在历经不顺，心中的苦痛再难以排解，他才会想起她。每每此时，她便会暖上一壶酒，清酒或是浊酒，为他斟上，凝视他感伤的面庞，倾听他的一字一句。

他不曾亲手为她画下丹青，她的峨眉樱唇，不是他心里深刻的印记，也不曾为她精心制作走马灯，让她在无睡意的夜晚安然入睡。

她没能死在她的怀里，也没能和他相拥葬身火海。

她有过的，只是始终夹带的浅笑，聪颖如她，从容如她。

她抚着他的手，他在背后拥着她，她问，大人可知每天为你打点起居的香浮脸上哪一边有痣？听到短暂的沉默后，便轻轻转身放开他的手，微笑着说，其实香浮脸上并没有痣。

他魂不守舍地神伤，不经意被暖酒的沸水烫了手指，她担心地握过他的手。他说，你让我喝吧，她用方巾抚过他的手指，微笑着说，香浮从未想过不让大人喝，只是借酒消愁要一杯一杯慢慢喝，每喝一口都会痛，痛完就会累，累了醉了也就睡了，醉了醒了便也就一切安好了，喝得太快，只求快醉快睡快忘情，便也来不及痛，也无法舒泰。

他倾诉，想见那个令他朝思暮想的女子最后一面，她浅笑。他问，怎么不为问什么想见她最后一面？她莞尔，你自己清楚是想见她这最后一面呢，还是只是想见到她？既然大人自己也不清楚，香浮又何必多问。

她望着他，微笑着说，香浮只是青楼女子，感谢大人这些年来将香浮当作知己朋友，可是香浮做不到，香浮没有办法看着自己喜欢的人为了逃避他爱的人才来到我身边。浮在脸颊之上的，仍是浅笑。

了断得如是决绝，没有哭诉，只是始终淡泊的口吻，爱和苦，都被那抹浅笑藏得太深，深无可测。

或然以后的岁月，花前月下，她便也随风尘而沦落，如同往昔过后悄悄折落的花朵。

也许她永远不及后宫佳丽三千娇艳，却似幽兰，暗香浮动。

如同她的爱。