无尽
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剧情介绍
从瑞典回来后，喜爱“极简主义”的简计划将自己的家改造成工作室，多年前的旧物相继被清理了出来，其中包括前男友艾姆的东西。这些物件虽然已经没有用处，却承载着往事回忆与情意，简无法如自己预期的那样直接丢弃。为了找寻这些物件的归路，她做了很多努力：一一归还属于朋友的物品，亲自送回属于艾姆的东西并致歉自己曾经的离开，最终也卖掉了已逝父亲的钢琴。伴随着旧物的处理，她也告别了自己的过去，面对重新布置的新环境，准备好了新的开始。该片曾获2020年第15届大阪亚洲电影节最佳影片奖。我要当村长 (2018)单身日记：好孕来袭毒枭俱乐部惊呼狂叫绝代双骄国语版生存法则重庆崽美人谋杀儿凶手修罗狱之彼岸花我的美好欲望闭嘴！花美男乐团2023-2022福佑香同心迈向大公司小老板追梦赤子热气球飞行家（原声版）终点之城没自由美好世界星语心愿之再爱单身男女之爱情总裁在上8：偏执爱成狂鬼娃回魂2019惊魂夜魇缘份粤语无人驾驶费里亚：至暗之光毒枭第一季踢出我天地生死卧底笛吹川史泰龙的传奇公主与侠客流氓英雄风起陇西狮群的日与夜洛兹小城凯文·詹姆斯：管他三七二十一闪电侠第五季数码宝贝3：驯兽师之王我的行进人生飓风奇劫英语沉默的海湾
长篇影评
1 ) 努力割舍，倒不如把它压在大脑底层，有时可能会翻滚，但逐渐地也会习惯这样的艰难
真的其实也没什么可说的，就会挺喜欢这种朴素淡淡的风格，同样是亚洲，可以看到日本，韩国，新加坡，台湾，香港，泰国都可以拍出这种普通人生活的影片，还是我们的生活档次太过高大尚，不对，是因为我的生活太寒酸，无法对国内的影视剧奢华生活产生共鸣。别的不说的，主题很简单，风格像一阵清风，我们很多割舍不了的，用任何形式去遮掩其实都是在自己骗自己，放下很难，其实努力割舍，我倒觉得不如把它压在大脑底层，有时可能会翻滚一下，但逐渐地也会习惯这样的艰难，克服过了其实想想也不是多么痛苦了，毕竟生活还是要继续的。用图片代表我对留个阶段的体会吧。
第一阶段，设定目标寻找灵感
第二极端 不要怀念过去
第三阶段 不要有太多感觉
第四阶段 别动摇 要无情
第五步 不要增加东西
第六步 不要留恋
2 ) 人物心理分析篇‖有些时候只是你自己忘记了，凭什么要别人也忘记。
这部影片就是我一直在寻找的——“痛苦回忆”。发现自己内心的丑恶才是真正的痛苦，当你痛苦到反胃痉挛时，是什么话都说不出的。
如果你不知道自己背负着多少罪恶感，让这部电影告诉你……
看完的那一刻，回想起导演在影片开头开的巨大玩笑，诺大的讽刺。
如果你已经认真看完并想听听我对几个人物情感纠葛的分析，那请继续阅读下去吧。
⭐根据每个人经历不同，也许我们的看法会有很大出入，既然点进来了，只希望你能包容我的想法。毕竟你眼中的可能是时光机，我眼中的却是拖拉机🚜，都没错啊都没错。
本篇必看:
首先，我觉得，这不是一部自私的女主经过旧物的救赎、好友的原谅而涅槃重生、放下一切的故事。女主小琴一直都是一个自私的形象，结尾也可以看出她并没有得到救赎，诸位不要把它看成一部教大家断舍离的电影，如果你真的这样断舍离了，和女主一样，那些痛苦的东西不会消失。影片的本意是让那些自私、健忘的人承受她们该承受的痛苦。
有些人觉得影片把角色刻画的太真实了，没有魔幻，没有反省，没有升华。但如果这部电影就如此云淡风轻地掀起你自己的回忆，没有旁白的滥情，没有歇斯底里的嘶吼（因为我们最后可以发现，女主痛哭的时候导演没有选择放出她的声音，但却比听到她的声音还让我们心痛），这部电影为什么算不上一部佳作？
没有人生来就是前来治愈你的，这部影片亦然，它只会席卷你的过去。
这里还有一点，它的确会让你陷入回忆，但有些人没有相似的回忆，导演可以说放弃了大众化，选择私人化处理，这一点就让我很欣赏！
本片以收拾家里的旧物为线索，展现的是友情、亲情、爱情里的遗忘与记忆，自私与愧疚。
简概: 留学回国的学生小琴因工作需要，打算把自己家改造成极简主义办公室，她把属于别人的物件归还，其中也包括前男友安哥的相机……一段段回忆就此揭晓.
女主小琴极简主义的外壳下其实是父亲不辞而别、自私自利的映射。极简主义教会她把最有用的东西留下，其他的都是无用的、羁绊的，应该丢掉。她把父亲的钢琴卖掉，嘴上的理由是没人弹、不想母亲继续拘泥于回忆，但最终还是为了抹掉自己的痛苦回忆、建成自己的办公室。她一边想摆脱父亲的影响一边又快马加鞭地变成他，她丢弃那些“珍贵回忆”就像父亲丢弃她们那么果断，不顾及别人的感情。小琴拆掉了母亲的客厅、卖掉了父亲的钢琴、归还了亏欠的人情，她做的一切都是为了洗白自己的过去。
她允许自己有过去，与前男友的过去让她能够名正言顺地再次出现，被父亲伤害的过去让她能够名正言顺例行极简主义。但她不允许母亲有过去，母亲与父亲最后的回忆，最终殉葬于女儿的自私，殉葬于女儿的极简主义。这本身就是一场轮回，受伤最深的往往是最深情的人。
我这里不是说极简主义都是无情的，影片也不是针对这整个群体，既然把镜头全怼向了女主，我们就要从女主的行为出发，她明显是借着极简主义的幌子想方设法地逃避，就好像世界上美的丑的都有，她却因为有丑陋的东西选择永远闭上了眼睛。不要较真于此，把目光放在影片本身最好。
断舍离六步走:
……
这也是我觉得设计非常巧妙的地方，小琴只坚持到第三条，后面的剧情完全是朝着与小字相反的方向发展的。极简主义不允许添加东西，小琴就马上拿回了自己的旧物，极简主义不允许她留恋，她打通了父亲的电话。可是真的有人那么擅长遗忘🐴，也许他们只是过了眼睛这道坎，心里这道坎过不过得去，只有自己知道。
安哥
有人说这条爱情线很碍眼，我觉得不然，通过安哥和小琴的故事，也是父亲在小琴身上产生射影的体现。
前半段女主去归还相机，宣泄了自己压抑已久的愧疚，她给安哥煮汤，和他的现任女友小密认识，她回来了，她想补救。这一切都是如此的自然，如此合乎情理，我们真的以为他们重归于好了，但事实不是这样的。为了自己的利益，小琴曾像扔垃圾一样把安哥甩掉，拥抱自己的未来。为了自己的利益，小琴主动上门认错，哪怕安哥让她不要说了。为了自己的利益，消除愧疚，她劝安哥和小蜜复合
两个小时下来，小琴总共说了不下十遍的抱歉，可是几声抱歉真的管用吗？
安哥和小蜜分手时，她知道这是自己的出现造成的，但她还天真地认为安哥已经被自己感动不计前嫌，甚至想要亲自劝安哥和小蜜复合。这都是小琴的内疚在作祟，看到安哥幸福才能真正抚平自己的愧疚，自己给不了他真正的陪伴，只能希望别人给他。
但这些早就被安哥看穿了，当安哥质问她为什么不自己去承受罪恶感的时候，小琴开始手足无措，她的秘密被戳中了，她疯狂解释到自己是因为在乎他，反而质问安哥为什么不愿意释怀。
她不愿意承认自己的自私……她认为自己和父亲不一样。
还有一个很有心机的点是小蜜告别的最后一段话，她说“这件上衣是你留在他家的最后一件东西，他把所有东西都还给你了。”看到这时我心里咯噔了一下，想必安哥一定和小蜜讲过小琴的事，前面小蜜说自己拒签了快递，能看出她是真的在乎安哥。这放在一个想要赎罪的人身上，无疑是最致命的伤害，所以如果你此时把自己想象成小琴，就很容易与角色取得共鸣。
抛弃与被抛弃:
其实我们换位思考过后会感觉更加深刻体会到两对抛弃与被抛弃者的心理。
母亲和安哥都是被抛弃的人，在母亲身上我们能更加直观的体会到她的感情:小琴给父亲打完电话后想要转告给母亲内容，但母亲是十分抗拒的，她已经适应了一个人的生活，丈夫不告而别逼她要靠自己，这时候告诉他丈夫的消息无疑是往伤口上撒盐，母亲疯狂尖叫，捶桌子，泪水在眼眶里打转，但最起码父亲没有嘘寒问暖，没有想方设法排解自己的罪恶感。 安哥再一次见到小琴也是相似的感觉，只不过小琴的目的是单纯的为了消除愧疚，重新在家乡站住脚根，她忘记了自己对安哥造成过多大的阴影，她出现在安哥身边，就像父亲出现在母亲身边一样。
“有些事只是你自己忘记了
凭什么要别人也忘记？”
尾声:
说到头了这就是一个关于记忆的电影，那些记忆有些是有形状的，有些是有画面的，有些是记忆中飘忽不定的，我们每个人都有管理自己记忆的权利。你可以爱他，也可以恨他，可以选择单方面的忘记他，但是，就像小萍说的那样:
“有些事只因为你自己遗忘了， 不代表会就此消失， 双方都要释怀才算真正结束。”
我们都做过错事，都有无法触及的历史，总有人会在当中受伤，承受那份痛苦。所以不要逃避了，我们每个人都做过不好的事情的，去过你的生活吧。 回忆是影子，只要明天还在，它就不会消失。它永远都在哪里，那些记忆的存在可以让我更好地对待别人，不让悲剧重演，没人想再经历一遍那样的痛苦，我们只做对自己有利的事不是吗？
善待回忆，该缅怀的缅怀，该不过问的，就再也不要过问。
……
意难平啊意难平。
（我的第一篇影评，如果你喜欢的话请帮帮忙点一下有用，这会成为我写下去的动力！）
——The End
3 ) 如何 向过去好好告别
这是一个问题，我还没有找到答案。
好像从2016年开始，人生进入了一种常常回头的状态。活在的不是当下，而是过去。
我对于发生在自己身上的事情和情绪，当时重要的人相关的事情，记忆尤为清晰。就像三岁时一脚踏在门口的大石墩上，腼腆地问邻家白发小哥哥明天会不会来找我玩儿时那种心情都会记得。
但有时又好像很健忘，总是一而再再而三撞上南墙。直到痛了，有可能还会想再试试看能不能从墙这里打个洞开出一条路来。
嗯，下次要不要换一堵？
其中的原因我也有问自己：是不是现实生活闲得无聊？是不是过于苛责自己总会想“如果当时……就好了“？是不是对现状不满意，才会一次次回想当初？
回忆一层覆盖一层，它不是伤口结了痂然后我再撕开，它更像是，蚕自己吐的丝，一层一层把现在的生活自我的现在包裹起来，22年回顾21年和以前的美好时光，21年回顾20年和以前的美好时光，5月回忆4月，4月回忆3月……但时间的跨度越来越大了——因为新的美好总是那么稀缺。所以时光相册的时间轴像是指数型跨越的。
所以，今天在看到这段对话，感同身受。
但好像又不是，因为我已经不知道，我放不下，是因为我还爱着，还是因为最终没有得到。大概率是后者，但回忆时那种感情又让我觉得不是。
关键是：我到底想不想放下。
这好像进入了一个dead end，或者说一个循环。
我深切地知道，放下，流出空白，然后可以用美好填满。沉溺过去，结果就是现在产生空白，永远只有过去。
但回忆的沙漏总是把平凡无奇的过去中闪闪发光的点滴筛选出来，然后让自己捧在手心抚摸一遍又一遍，打磨出花纹的石头，让我这样一件衣服可以穿8年的人，怎么扔走呢？
我也期待着生活中发生一件什么震撼我心的事情，然后猛然醒悟，把握当下。
但人的自我认同和安全感来源之一，或者说缺乏安全感的我的安全感来源之一，可能便是那些回忆，发生过的事情和情绪。
把那些玩儿到发光的小石子，收到盒子里。不是扔掉，不是否认。
然后去捡些新的小石子吧。
4 ) 自私者的自我发现
哇，是看到一半想百度导演和编剧的片子。看到最后，原来还是一部爱情电影啊，之前看片名以为是一部关于整理自己的作品了，难道这就是传说中的前任一回头，现任靠边站？本来只是百无聊赖，翻了一圈电影片名简介都不知道看什么的时候，无意间看到电话影名心说随手打开看看吧，越看越有味，太适合现在自己的状态和心情了。最开始有感触的是琴随手扔进垃圾袋里的萍送的礼物，被萍发现生气了，后面琴打电话给萍，萍说：你就是这样，明知道应该做什么就不做⋯一件事情不是你认为结束就结束了，是对方也放下了才是结束⋯代入感好强了，琴真的好真实，一个自私的明明白白的人。再后来，对前任的态度，前任真的很宽容了，那句：你是为了你自己⋯你只要承认你是个自私的人，然后继续过你的人生就够了，你不用有压力，每个人都是这样，都必须为自己选择最好的路。字字珠玑。再后来的后来，琴卖了父亲的钢琴，母亲哭着敲她的房门，她默默地戴上了耳机，虽然是打着以为母亲放下过去的旗帜，但是方式未毕合适，你以为你是为了别人好，但是别人放不放下或者放下未必就是你认为的好，琴另一面也是为了筹钱重修房子。
真的是自私者的自我发现之路啊。
时间不早了，不够再多说，片子值得再看一遍，断舍离，是啊，彻底的，告别过去，断舍离，只要做到自己开心就好，自私也无可厚非。
另，我应该是世界上最合格的前任了吧，自己一个人硬熬，如果这过去的一年在那个人心里算得上是恋爱关系？仍旧卑微但无可奈何，如果人能操控自己的感情就好了，如果人脑有个一键删除某个记忆功能就好了。
5 ) 泰国电影：就爱断舍离（时光机）——无法断舍离，是因为你的罪恶感
🎬简介：就爱断舍离
Jean要改造自己的家，多年旧物相继被清理出来。虽然这些物件对自己毫无作用，但每一件所承载着那些往事，同时也遇到了阻碍：妈妈责怪她随意处置别人的东西，朋友觉得她不在乎她们之间的感情，她也会因愧疚把东西又重新拿回来…
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有些东西无法断舍离，是因为你的罪恶感❗️❗️
🌲一些东西难以割舍，是因为它们承载着我们的回忆与感情，扔掉了，就仿佛觉得同时也抛弃了曾经的人、曾经的感情、曾经的人生…这样的话你会有种罪恶感，会感觉自己无情。
❤️但是，有些东西藏在心里久了就成了执念，也成了前行道路上的负担，所以该断就得断。断掉执念就如同扔掉一件废物，让人生恢复一丝轻松与清爽。
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“💚占有”其实是我们的一厢情愿，是人类社会撇开地球、私自制定的特殊契约罢了。如果物品只是临时借用品，所谓“占有”只不过是在物质这一悠久历史长河中随机截取了一小段水流，那么我们要珍惜自己与所谓“占有的物品”之间极为偶然的缘分。当缘分终结时，我们要痛快干脆地放手。后来女主把东西分别还了回去，也算是对过去的一种交代。
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✅人世间的一切人·事·物都是如此。
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自身经历：
以前总是喜欢把自己的每一样东西都整整齐齐地收藏起来，不舍得扔掉，总觉得那代表着一种回忆，是人生的一部分。就像女主要把家里的钢琴扔掉，妈妈不愿意，因为那是他们已经离开的爸爸留下的。
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后来东西实在太多了，加上有些也确实不能再用了，所以也就不得不选择扔掉。处理掉的那一刻，整个人以及整个精神状态都清爽了不少。
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再后来，定期清理东西，清理一些人和事就成了一种習惯，因为甩掉包裹的感觉会让人上瘾。
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🪁断舍离不仅仅是物质上的，它还是一种身体及心灵的超脱，让我们逐渐懂得放下执念，珍惜当下。
6 ) 你好，旧时光，后会无期。
以“断舍离”的禅意的名义、把生活过成“极简主义”的现代“面具人”心底却是满满的、难以亲自面对的“断舍离”。
空荡荡的房间，被回忆绑住不能飞，亦或是精致的利己主义作祟，《时光机》的切入点可谓一发入魂。
譬如《打扫》中的吟唱：“这屋子里有太多你的好，恐怕一生都不敢去打扫。当无助一层一层笼罩，明知道是种煎熬还不肯放掉。”
影片开场不久竟然听到了泰语版《九百九十九朵玫瑰》，此处应该是编导暗藏的伏笔与情怀的巧思吧。
所谓的“断舍离”哪有那么容易。因为你永远不会预先知道，在某个时刻、有某件物品会突然让你“怦然心动”。
其实还是女主的老妈早就看得通透：“空成这样有病哦。”
快乐或可伪装，悲伤从不说谎。
或许，每一个自私的人性下面都埋藏着一个孤单的灵魂。
思念如燕，它飞舞舌尖，若是真爱，配尝几分苦甜，意念婆娑，时间里推摩，追随到何处才结果。
人世间睁眼眨眼一闭眼就过去了，没那么多人会等你去犹豫。
不忘初心，勿念过往。
最终，轻语一声：
你好，旧时光，后会无期。
影片的主题曲超赞。
人生总是事与愿违，要放下的都是放不下的，要逃离的都是逃不开的，向别人道歉只是为了自己，最后活成了讨厌的你的样子。钢琴可卖，照片可撕，关注可取消，装修可极简，但时光记忆抹不去，心里的杂物丢不掉。｜音乐真棒。
索然无味的故事和生无可恋的女主。
丑八怪女主，家人的东西舍得丢，自己和前男友的就不舍得，送你2个字，活该
納瓦彭的正常發揮。情緒上面比較像是延續《死於明日》那種調子(但因為劇情片為主，節奏不會比《死》慢)。一個比較明顯的變化是，該片的調子已經很不像之前《戀愛診療中》那種隨時會讓人心臟病發的情緒把控。而這轉變的確會讓人輕鬆不少。從丟棄舊物開始到聯繫到兩者之間的感情，主要是在徘徊著那種反覆錯過與後悔的滋味當中，但還好。很讚賞納瓦彭在處理愛情題材上還堅持著不拍親密鏡頭不拍床戲不譁眾取寵這點，值得讚賞。希望能保持下去。
我早已为你种下，九百九十九朵玫瑰。从分手的那一天，九百九十九朵玫瑰。花到凋谢人已憔悴，千盟万誓已随花事湮灭。
6/10。相似故事日本拍了很多版，但都没有泰国这个独特的气质。演员选的好。真正该断舍离的是电影的时长，治愈和催眠混合在一起。看似漫不经心，其实设计感很强，尤其是收旧货老板的出现。前男友线过重，反而弱化了亲情和友情。
物件可以丢弃，记忆却无法删除；记忆可以篡改，心灵却无法说谎。最后一镜直直推到眼前，我们就是这样微笑着说谎，甜蜜地虚饰，总有办法为自己的怯懦和自私寻到一个磊落而具有自我说服力的理由。那些承载着往事、浸润着情感、寄托着心意的零零件件，在经过物理形式的断舍离之后，当真能离开我们的生命吗（做过这些蠢事的人表示绝对不会：撕碎的照片，淡去的字迹，卡带的音轨，陈年的明信片。）；舍弃，归还，甚至是道歉，其实最终都是迎合自己的心意——“就像是道歉之后就不必负责了，所以我只好原谅你。”剖析得很是深入，为照见自己蠢笨丑陋的灵魂而汗颜，代入感过于强烈。切入点小而准，格局精微，手法处理轻盈；前景遮挡的对切构图，如半明半昧的现时与过往对比，空间内的横移如水漫过。
整个电影的感觉有些许日本，淡淡的，慢慢的，小的情绪，包括断舍离这个主题。抛弃过去那些旧的物件，其实也是对曾有的回忆的重寻与放弃，最终告别过去，重新开始，都是小情绪与小伤感。
纳瓦彭的片子总是这样，看起来充满了挠人的小心思小情绪，但是回味力却无穷。这部差不多是目前看过最喜欢的一部，它在所谓“断舍离”的主题基础上加入了一点新的解读，把那些自私的、拒绝释怀的、难以和解的东西剖开来给你看，但是在戳穿每个人后又不带批判的安慰你，没关系人之常情，继续往前走就好了。一部讲述回忆的电影，但是全片几乎没有出现一处闪回（只在一个关键地方出现了两个镜头），而是利用瞬时的照片还有空镜头来积攒能量，不耽溺于某种具体的情境，而是让想象力自由生发。对待时间的记忆的态度没有俯瞰也没有仰视，镜头就是这么平平的环绕着，仿佛在场的无形幽灵，审视着一切。包括结尾收拾房间的场景，瞬间穿越回死于明日，跨越时空的情感联系依旧蕴含着巨大的冲击力。文本上有丰富的延展空间，情感上更是展现了丰富的多维层次，喜欢。
感覺就是設計師拍出來的廣告作品。
就当是一场梦，醒了很久还是很感动，还是很想被你保护我心里的惨痛。喜欢我一定很辛苦，其实我全都清楚，放心这世界很坏，但我记得你的叮嘱。淡黄的长裙，蓬松的头发，牵着我的手看最新展出的油画。无人的街道，空荡的家里，就只剩下我一个人开狂欢的party。目光投向旧物是沉浸的，投向故人则是躲闪的，如镜头同样在摸索与人物对视的方式，远探、侧颜、背影，直到睹物思人的“人”真实出现在眼前，才得以诚实地面对自我。几次对话都是以多人全景为始，待崩裂之时转为正反打，以空间的撕裂宣告孤单的终局。女主以“舍弃”为刃保护自己，却终被“舍弃”自伤，时间的回溯同样成为情感的回旋。
1.浏览照片仿佛搭乘时光机回到照片里的时光；2.扔掉东西意味着扔弃一份又一份情感和回忆；3.这或许就是我房间里总是乱糟糟的真正原因，不是因为我懒，而是因为我是一个念旧的人。
很像一个自私的人进行的自我感动仪式
1.5 / 老了，无法欣赏这种《奇葩说》大电影了。假如说前作还能用短片拼接的形式坦承其血肉稀薄，这部改为单线叙事后就几乎是在千方百计遮掩内部堆砌的无能。哪怕演员的表现仍能在局部形成有密度的情绪流，但整体结构的贫瘠肌理依然主导着种种表意需求。因而观影过程无法让观众进入差异化的人物，而必须依赖观众自身调用大量的个人记忆来接合。不论对于观者还是对于其自身试图探讨的意识形态，最终的效果都既空洞又谄媚。
断舍离不是有一条说，不要试图扔别人的东西吗？妈妈哭天抢地，还是把爸爸留的钢琴扔了，还把一干朋友搅得鸡犬不宁，如果这也算断舍离，那爸爸抛妻弃子离家出走也是断舍离了。
事实是，被伤害的人不会永远站在原地等你，连回忆和岁月都变得不堪重负
极简主义是幌子，讲的还是时间、记忆和情感。
导演错误估计了自己的编导功力和女主演技的感染力。“你来道歉时，我很生气。感觉就像是道歉之后就不必负责了，所以我只好原谅你，对吧？如果我不原谅你，就是我的问题，就不再是你的问题了。仿佛你把所有的罪恶感全加诸在我身上，然后你就一走了之。”
[死于明日]导演新作，关于记忆与遗忘的动人小品。1.以搬家清理旧物作引子，再用断舍离六步走（每个小标题都似反讽）的极简主义教程串场，实质上还是落脚到人与人之间的情感上：我能断舍离，对方却不舍；我至终挂念他者，殊不知早已被遗忘。2.照片成为牵系起过往回忆的关键，恍若时间的幽灵。3.对道歉行为中双方心理的洞析（宽恕、不原谅或遗忘），令人想及鲁迅[风筝]，个体的自私与罪疚感相互交织。4.情感表达并未堕入滥情俗套，沉静克制中力道千钧，往事只存在于对话之中，无闪回，依靠观者的想象与共情来重构记忆。5.哀而不伤的点滴配乐一如前作，多以浅景深的近景或特写镜头呈现人物，稍带虚焦肩背的对切镜头则缔造出一种若即若离、略为飘渺的氛围。6.几次平移的匹配转场；在缓缓的移镜头中，往事并不如烟。（8.8/10）
近年泰国电影的典型处理方式，用情感空间取代环境空间。用极简去除掉空间层次，又用垂直推轨作为主运动方式，极大地弱化掉透视关系。其实是一个如何彻底拥抱数字时代的故事，从原始的书籍/音乐/图像，转向数码初期的数字介质（CD/硬盘），最终去介质化成为云上的一串数字。无法处理的实体物件则将移到废纸篓，停顿，倾倒废纸篓。末尾两处更是明显，母亲多余的哭诉杂讯被降噪的反向声波抵消，烟火是电视图像，时间是手机数字。