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剧情介绍
一种奇怪的睡眠病在士兵之中蔓延开来，患病的士兵们噩梦缠身，纷纷被送往了一处临时诊所之中接受治疗。金吉拉（金吉拉·潘帕斯 Jenjira Pongpas 饰）是一名平凡的家庭主妇，亦是医院内的志愿护士，乱世之中，这座似乎与世隔绝的医院仿佛世外桃源般宁静且充满了启示。 阿肯（雅琳帕特拉·鲁安格拉姆 Jarinpattra Rueangram 饰）是一位灵媒师，她通过通灵的方式使家属们和那些患病的士兵们相见。莱特（班罗普·洛罗伊 Banlop Lomnoi 饰）亦是这些士兵之一，可是一直没有任何人来探望他，他的存在引起了金吉拉的注意。莱特有一本记满了奇怪图案和文字的笔记本，也许事件的答案就埋藏在其中。DNA复制人一将功成万骨枯寻侠英雄传之离家背影特快列车往事苍茫金钱本色原始生活21天第一季青田街一号熟悉的陌生人2016金田一少年事件簿3飞机和火山隐秘2006红鹰第七季婀娜公主小医师大玩偶：欢庆10周年走投无路2002生活大爆炸 第十季牛郎血泪美人恩妈妈再爱我一次1988超时空犯罪小队犯罪现场调查：迈阿密 第四季相棒第12季当海风吹过我的坟墓嫁花星星的房子我是僵尸第一季高跟鞋先生毛骨悚然撞鬼经2021特别篇桃花朵朵开八卦拳之武林争霸夜访吸血鬼伟大的巴克·霍华德高校新人霹雳舞男孩母亲莫哈维沙漠何方神圣不2022断点2009真空爱情记录浴火凤凰马赛克雄兵连2诸天降临手艺第三季缉妖传
长篇影评
1 ) 只是单纯的字数超了，又懒得删除！
个人观影随笔，非正经影评
首先我得承认，电影我没有完全看懂，耶不可能懂，看的时候迷迷糊糊，仿佛自己就是那些沉睡不醒的士兵，看完后我发现电后劲很足，一直在思考，电影背后的故事，然后我去找电影相关的资料，只可惜凤毛麟角，可能电影本身不够优秀，拍的也太过晦涩，所以没什么话题性，电影给我最大的印象犹如毕赣的长镜头，几乎都是固定机位，仿佛给人一种古板又牢不可破的约束感，这么形容不知道对不对，但可以肯定的是阿彼察绑一定在表达什么，镜头语言十分“枯燥”的，背后的隐喻却让人不寒而栗，由此我想到了贾科长早期的电影，当然这还不够，比如姜文的《太阳》，以及韩国导演罗泓轸的《哭声》，而《幻梦墓园》更像是两者的结合体，一种欲说还休的情绪，一种无声的抗议，在“苍白琐碎”的镜头下娓娓道来，每一个角色，场景，甚至是整个电影的框架，背后都蕴含了导演的心思，我没看懂，却又好像看懂了，一切都太难了，似乎对这类表达很熟悉，以上是我给这部电影四星的理由，虽然我知道单论电影的表达还不够好，其实够了！
同一个世界，有些人注定无法入眠，而有些人却永远昏昏欲睡！我们永远叫不醒装睡的人，而清醒的人注定无眠！
2 ) 短评写不下
阿彼察邦的电影总能带人回到十几年前，但是这部才六年前，怪不得又有跨国网恋又有智能手机。霓虹灯、气功治疗、鬼神、大通铺的医院、残疾这些都将人带回童年，而且是没有怎么见过表现的童年。开头我以为自己看的是热带疾病，过了半个小时才发现是这部，走神时候想鬼片果然还是需要一点信仰在里面，小时候的港台鬼片比较吓人就是有信的因素在里面，神和鬼出现才会自然而不搞笑，恐惧和环境融为一体相辅相成，土壤没了编的东西自己不信也说服不了他人。
到四十多分钟神庙里面塑像上的神仙就那样穿着寻常地坐了下来讲述宫殿吸人精气的时候有被惊艳到，无论是宫殿而非美女这非常态的“妖”还是吸人精气这个在汉文化圈很好懂的概念。霓虹灯闪烁时候发现像蔡明亮是真的，台湾元素也多。
走在公园/宫殿上时的两个时空依然非常精彩，想到《十分钟年华老去》里面陈凯歌的《百花深处》疯子看到的是宫殿古董，其他人看到的是废墟。阿彼察邦直接不用其他手段表现宫殿，只在交谈中存在另一个空间。而且空间和现实空间又并存，有着新种的树，也有废墟的残存雕像。大妈当主角也非常厉害，《恋爱症候群》短暂出现过，这里成为主角，为爱痛苦又十分善良的言情剧女主，其实也可以是长相普通的残疾大妈，带点迷信所以轻易接受通灵，在老一辈与新一辈之间。
3 ) 请美丽善良的灵媒师为我们见证
战争很残酷，士兵们无法承受，身心俱疲，噩梦缠身，甚至病入膏肓，渴望治疗，渴望一座与世隔绝的、仿佛世外桃源般宁静且充满了启示的医院，让他们得以休息，得以疗养伤痕累累的身心。
为国家付出那么多，他们只是希望有个安身之所，而不是被国家遗忘。
但这终究还是沦为一场美妙而虚幻的梦。所有的富丽堂皇都只是过往封尘的虚幻，等待他们的，是冰冷僵硬的断壁残垣。他们当然心有不甘，死后的灵魂不愿去地狱，又去不了天堂，家人是他们唯一的归宿。
谁能理解他们的痛苦呢？——美丽善良的灵媒师。灵媒师为这些漂泊的灵魂搭建了一座美丽的幻梦墓园，让他们得以拥抱家人。
梦是好的，但终究要醒来。国家的强大有力的挖掘机正在轰轰烈烈地捣碎他们的幻梦墓园。梦醒了，睁大眼睛看清眼前的现实吧。睁大点，再大一点。为国捐躯的士兵们，连个安静的理想墓园都没有。
感谢美丽善良的灵媒师，让尚在人世的家属，见证了这些为国捐躯的灵魂们渴望的茂盛的、充满活力又无比宁静的、幻梦一般的墓园。
在国家大灾大难面前，在滚滚向前的历史洪流中，在零零碎碎的生活里，记忆就是灵媒师，良知就是灵媒师。请美丽善良的灵媒师为我们见证！
今日推荐《幻梦墓园》
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4 ) 阿彼察邦的“幻梦墓园”令人畏惧又令人痴迷
电影是什么？
电影可以是任何事物，是艺术、是科技、是历史、是隐秘的欲望。电影也可以什么都不是，因为我们未曾从中得到物质的馈赠。
但，我们依然需要电影。因为电影是精神的慰藉，是我们的双眼和双脚未能抵达的视觉疆域。
厌倦了类型电影带来的视觉冲击之后，越发喜欢诗电影，喜欢那种信马由缰的感觉，喜欢那种个人化的抒情式的表达。
尽管不是每部诗电影都能洞察内核，但感受是不需要解释和说明的。
看阿彼察邦的电影更是如此。
据说，阿彼察邦有一个习惯，就是喜欢记录自己的梦境。
每次起床之后，他格外迷恋混沌中残存的梦，然后将这些残缺的碎片记录下来，作为自己的电影碎片。
在阿彼察邦看来，梦境是现实更真实。
所以，他的每一部作品都像一场梦。
碎片化的叙事，诗意的表达。
乍看，是导演个人私欲的表达，将这些暧昧的影像层层剥开之后，是毫无美感的现实和令人窒息的残酷。
在阿彼察邦的电影中，《幻梦墓园》是我最爱的一部。
战争之后，一群士兵的了怪病，他们及其嗜睡，却又总是被恶梦缠身，就像被诅咒。
于是，他们被安放在一家偏僻的医院中，这家医院用特殊的设备来破解“诅咒”。
照顾他们的是一个可以通灵的人，能够看见他们梦境和过去。
整部电影在现实和虚幻之间，在灵魂和肉身之间穿梭往来。
在这部电影中，很难分清现实和虚幻，或许这并不重要，没有任何电影回抛出无解的问题，电影只是呈现和表达。
士兵在阿彼察邦的电影中有着特殊的意义，他们的身份意味着他们既是土地的保护着，也是土地的破坏者。
他们的恶梦缠身是作恶之后的诅咒，是难以启齿的过去。嗜睡，是为了逃避，却又无法逃避出自己经历过的，参与过的过去。
政治隐喻在阿彼察邦的电影中并不少见，只是他的政治隐喻更多的是对故土的眷恋，是那绵长而潮湿的乡愁。
每个人的精神世界都有两个不同的层面，一个是对安逸正常生活的向往，另一个则是对世界的破坏。
不管有多么向往安逸，内心的隐隐不安依然无法被消除。
在《幻梦墓园》这部电影中，我们看见的是那些无法被消除的不安带来的诅咒般的后果。
嗜睡，是逃避，是走进安逸的另一个通道。
而罪恶则是那些无法摆脱的噩梦。
通灵是一种救赎，是从无法摆脱的过去中拯救自己的唯一方式。
嗜睡是真的，罪恶也是真的，只有通灵是假的。
我们的过去造就了我们的现在，通灵只是一种慰藉。
《幻梦墓园》或许是一个关于救赎的电影，士兵需要被救赎，沉溺在阿彼察邦电影中的我也需要被救赎。
看完《幻梦墓园》之后，我突然想起来一个问题，很久之前，朋友问我，艺术电影和商业电影之间的区别是什么。
当时的答案很浅层，只是从票房、市场、需求的角度进行了简单的阐述。
实际上，艺术电影和商业电影最本质的不同在于革命性。
艺术必然带有革命性的色彩，是作为永恒的创作而远远不断的发展的。
商业电影是成熟的技术带来的作品，是艺术的现实性的分支。
艺术给商业赋予内涵，商业赋予艺术往前走的动能。
有些导演是主动无法完成商业作品的，因为他们的梦只属于自己，观众要做的是在他的梦里做梦。
阿彼察邦如是。
5 ) 蔡明亮与阿彼察邦：论影像的亲缘性
2.扩展：（菲律宾）曼多萨的《情欲电影院》、（缅甸）约书亚•奥本海默的《沉默之像》；东南亚的热土，是空间-影像的天然加工场。
3.蔡明亮与阿彼察邦，《郊游》与《幻梦墓园》，变异空间与灵异空间；从《郊游》的三组并列空间类型：记忆、现实与幻觉，发展到《幻梦墓园》中三组空间的交互难辨：最后士兵从梦中醒来，前面借助通灵女孩与跛足女人发生的爱情片段，已经难辨虚实了。
4.《郊游》中，投放于公共空间的白炽灯，映照出现实空间的变异；《幻梦墓园》中，最为现实的空间也带上灵异之气：地下王国的公主走入镜头，没有任何的变异处理；跛足女人跟随通灵女孩探访幻梦墓园，在现实环境中想象完成。
5.蔡明亮的目光是现世的，未沾染上前世今生：是公共空间（商城、大型超市、面馆、厕所……）与私密空间（家室）的交互；阿彼察邦的镜头是超灵的，两类标志空间：医院（生死之界，沉睡是生与死的中间线）与森林（人与动物之界，注意《幻梦墓园》中那个野外大便的镜头，人生成为动物）：是现实空间中发现记忆与幻觉，记忆与幻觉空间里保留现实。
6.影像具有亲缘性：因环境，因主题，因师承，因风格……；小津与侯孝贤，侯麦与洪尚秀、费里尼与大卫林奇、蔡明亮与阿彼察邦……
6 ) 看完电影后的午觉很奇怪。
幻梦墓园 看完电影，去睡午觉。 睡前，脑子里简单的想了想《幻梦墓园》， 就睡着了。 午睡中，感觉头顶空调有水滴落， 用手摸头却没有水分， 看了看手机，时间尚早，再睡一会儿？ 又睡着了。 电话突然响了，以为是闹钟，原来是骚扰电话， 挂了两次。 时间还有一会儿，再次闭上眼睛。 感觉时间在走，却始终走不到，闹钟需要叫醒我的那一刻。 听见外面有其他人在走动，很匆忙，关门声，然后安静。 我睁大了眼睛，看，悬挂的钟表， 时间还未到，居然还能睡。 然后闭上眼睛，要继续睡完剩余时间。 这时候， 闹钟响了，我奇怪的睁开眼睛，看已经到时的钟， 转瞬间从1走到了5。 可是我还没觉的睡着。
独特的影像世界。对于一个受尽欧美电影语言教育的人，总是在快要睡着的一刻被他的娓娓道来的叙事方法、神妙的用光与布景弄醒。喜欢沉睡的士兵身边变幻的治疗灯，后来整个世界都开始变幻色彩。梦境与现实不可分割，通灵女带领志愿者看失落王国，或是梦中世界，亲吻怪异的伤残大腿，人与神灵吃水果。
胸外科下午3点全病房集体雾化的场景一下带我回到了这部电影
论导演懂“建筑”的重要性。
導演很懂得創造電影的空間幻境，於是現實與夢境、現代與古老、今生與前世、當下與記憶、文明與自然、視覺與寓言全都疊合在一起，閑適的節奏卻深藏厚重的情感，或許比起前作是淺白了一點，但之前看過兩部導演舊作都睡著，這部新作就算是緣份到了。
6/10。幻象的视听语言充满了黑夜，尤其一组画廊装置艺术般的连续镜头里，森林绿和红蓝光的病床旁灯管映照在商场自动扶梯的叠化影像，城市陷入朦胧沉重的肃静之中。大约97分钟时爬过云朵的草覆虫，起重机、广场舞、佛教雕塑、恐怖色情影院等重复的视觉母题，遗憾过多家常对话的白天部分破坏了整体意境。
更加成熟和诗意的阿彼察邦，剧本非常迷人，浅睡眠中的知觉拿捏。极简固定镜头下的丰富幻境，贫瘠乏味视觉中竟然会带来壮阔的想象。热带总是盛满可能性。当然，也很好睡。
阿彼察邦的片子里,人鬼神总能和谐共处,新作不玩视听实验,将神秘主义内核与写实主义形式(环境音,自然光,中远景固定长镜)融合。嗜睡,双腿不等长,国王鬼魂与士兵,挖掘机等元素有政治隐喻色彩。电扇-医院的流动变色灯管-河边-长椅-电扶梯一段大赞,渐变光彩仿若空间遥感。空中草履虫,桨叶,恐龙。（8.5/10）
#BIFF# 更成熟更讲究也更有诗意的阿彼察邦。怪异的霓虹灯配医院里长眠的士兵（精气被地下古老的王汲取）、结尾工地高低不平的土堆上的足球赛、通灵者和公园那段都像装置艺术般，展现一种被建构的场景（寓言/谜面）。
邦哥，我眼瞪得再大也真心伺候不了你。。。
阿彼察邦最近的一部长片，自我重复，了无新意。
旋转不停的吊扇和桨叶，上上下下的电梯，颜色渐变的绚烂灯柱，来回换位坐下的休憩者，神与人日常式的交流，梦与现实交织畅游回溯历史，皆为一次用幻梦表达的清醒启示录。看完只想随之安然入睡，做一个闲适的抚慰伤痛的梦，然后记得睁大眼睛醒来。【2016十佳No.2】【2010s十佳No.6】
看完，可以睡个好觉，做个好梦。热带嗜睡症，病房不停变色的灯管像未熄灭的神经元；漫长的晴朗天气，知了聒噪白云奔跑，水车旋转，屙野屎的人藏在丛林中一片寂寞；短暂的黄昏，士兵醒来在夜市，通灵的女人，前世今生，都是别人的事，郁热中不知所以。依然是熟悉的演员，以及导演标志性的广场舞镜头。
義無反顧五星。片首掘土，越翻越蒼涼。嗜睡士兵宛如影射一戰後的睡人腦炎潮，真實的霓虹治病科技成為科幻再成為魔幻。誓不兩立的又再雲淡風輕地二合為一。洗盡鉛華，一個行空之鏡都不給予。歷史與夢境與靈魂與華麗只在敘述裡。踢球踢到大沙坑，是的，我們甚麼都可以適應。生涯原是夢，醒也醒不來。
我也不知道为什么要给4星，可能是情节的奇异感和邦哥不正常的大脑非常匹配。居然看出来一点点情节，这不科学。当然，有情节也一样是看不懂。里面的装置倒是挺美的。
这是什么鬼？无聊到极致了…
已逝的地下王国公主就这样走出来介绍自己，和生者交流，沉睡的士兵在黄昏的梦境里醒来，和生者一起逛夜市。挖土机不断地出现，环境在巨变，人与人、人与神之间的维系（医院）或许也将随之被斩断。阿彼察邦对故土、人和神的热爱与敬重，都在这部电影里了。
探索时间与空间在电影中另一种打开方式应当的，但是电影不是这么枯燥的。导演的风格受蔡明亮影响很大，但是不得精髓，困意十足。
还是邦哥风。但有一个地方不太理解：既然你都很诗意的把拉屎过程拍出来了，为什么不把擦屁股也拍下来呢？难道擦屁股就比不上拉屎美观和诗意？这是个严肃的问题。
我看再過幾年，阿比查邦、蔡明亮跟趙德胤的彼此差別只會剩演員口音.....
各种催眠暗示用的很棒，这些催眠暗示也用来区分梦境和现实，同时构建出多重时间的概念，就像在记忆中行走，最后借时间和士兵的身体隐喻政治环境，是一部需要调动想象力，跟随潜意识和知觉观看的电影。导演这次没有在结构上玩实验，反而在情绪和心理上走的更深了，片子看上去很简单，其实非常复杂。