星星之火

首先谈下两女主 作为母亲两边都有些自私缺乏理解 忽视孩子的需要 理查德森家主要体现在小女儿上 性取向 个体表达等一系列青春期的事 一直压抑且没有有效沟通解决 在没有母亲的引导下选择沉默 进一步加剧了沟通难度 并导致了最后的爆发 沃伦这边也是显然缺乏沟通 母亲不尊重孩子想安定下来的需要 且不断的说谎 在孩子体现出对外来关怀的依赖后反而用很激进的方式打压 女儿最后的爆发也是对所有一切汇聚起来的发泄 最后通过坦诚沟通也解决了问题 对于案子我的看法是 于理来说 主动遗弃孩子时就放弃了自己的权利 即使是迫于无奈 就当时情况来说我是很赞成她的行为的 出于对孩子的爱（虽然应该交给医院福利机构啥的而不是遗弃在冰天雪地）但之后索要抚养权就确实不对了 无力抚养是自己的错 也是主动遗弃而不是被拐卖之类的 养父母也都没问题 这种情况下在争取显然不合适 所以我是支持法官判决的 她应该争取探望或者共同抚养 最后偷走孩子就更过分了 这下其他都不用想了直接遣返 话说黑户口也不知有没有解决 非法居留的话那案子都不用看了 孩子是美国生的美籍 她直接飞机票 （如果让我选择的话 我是肯定会选养父母的 都一样爱的情况下各方面条件更好 我不相信血缘关系） 片子虽然戏剧冲突有些多 而且不喜欢老是说种族歧视 而且就我看里面没有一处我觉得是歧视的 但总的来说还是很不错的 希望能上8分 最后我希望Richardson家有保险 毕竟不是福布斯富豪 也就中上层吧 经不住这么折腾

本来想发讨论的越写越长干脆发剧评了

文|但为美人故

图|电影截图/网络

全文共8500字，预计阅读需35分钟

《小小小小的火》扉页上的文字

文学作品改编成影视作品已经是影视领域的常态化现象。本文以美国视频网站hulu最新推出的美剧《星星之火》为例详细说明了原著《小小小小的火》与剧集《星星之火》的差异性，并对文学作品与影视作品改编出现的差异性进行了分析，分析结果示受众群体、传播途径、创作目的的差异共同决定了影视作品与原著作品出现一定程度的悖离。

一、 《星星之火》剧集

2020年3月18日美剧《星星之火》上线。

《星星之火》改编自伍诗琦的同名小说《小小小小的火》，又名三个母亲和他们的孩子的故事。

故事讲述了自由艺术家米娅、女儿珀尔和有钱的中产家庭理查德森一家的故事，试图去探索正常健康的亲子关系，以及规则与秩序，自由与随心所欲的关系。

值得一提的是来自中国成都的女影星黄璐也在这部新片中扮演重要角色。

当然吸引我的还是瑞茜·威瑟斯彭，辛勤劳模彭彭自《大小谎言》以后，先上了一部《早间新闻》，紧接着又上了这部《星星之火》。

彭彭饰演中产家庭主妇埃琳娜，凡事都很讲究规矩，哪怕和丈夫同床都要约定时间，只有周三和周六。如果不在规定时间内，即使丈夫有需求，也只能望洋兴叹，铩羽而归。这对模范夫妻拥有一套豪华的房子，一套出租的房子，两辆豪车，还拥有四个可爱的孩子。大女儿莱克西、二儿子崔普都是学校里很受欢迎的风云人物；老三穆迪是一个默默的透明人，长期隐藏在哥哥姐姐的光环之下，性格绵软而温顺；小女儿伊兹因为同性问题被曾经的好友冷隔离，

凯丽·华盛顿饰演流浪艺术家米娅，同时也是珀尔的母亲。本来两个人已经习惯了长期迁徙的生活，但珀尔毕竟还是一个孩子，孩子需要稳定的朋友关系和校园关系。尤其是看到埃琳娜一家的幸福生活，那种完全不同于米娅，事事以孩子为先的母亲，珀尔心动了，她羡慕了。所以一向乖巧听话的珀尔冲着母亲发脾气，希望能留在这里。

黄璐饰演一个曾经遗弃孩子的非法移民贝比。也是因为非法移民，所以她无法找到合适的工作来养活自己还有孩子，所以虽然心有不舍，还是狠心把孩子遗弃了。

现在三条线已经完全纠缠在一起了，米娅在埃琳娜家做类保姆的工作，珀尔也和埃琳娜家的四个孩子打成一片；而米娅和贝比在同一个餐馆打工。也许是因为同样的处境，米娅对贝比报以极大的同情，甚至误打误撞之下发现了贝比抛弃的孩子美玲就是埃琳娜好朋友马克一家收养的孩子米拉贝尔。

现在全剧只上映了三集，但是已经埋下了很多条线。

譬如米娅一直在地铁里看到的男人是谁？

珀尔的父亲到底是谁？

米娅为什么和非法移民贝比一样害怕警察？

埃琳娜和米娅因为米拉贝尔产生的对峙。

埃琳娜丈夫和米娅隐隐约约的感情线。

而在孩子们中间更是埋下了很多线，俗称少男少女的那点事。

譬如珀尔喜欢老二崔普，但是老三穆迪也喜欢珀尔，而且一开始就是穆迪先接近的珀尔，也是穆迪带着珀尔走进理查德森家里，融入这里。

老大莱克西喜欢黑人布莱克，但是几次接触之后，布莱克貌似也对才华横溢的珀尔青睐有加。

老三穆迪对老四伊兹的性格很了解，并不希望她伪装自己。所以全剧还有一个老四性向明确，放飞自我的过程。

但是我也发现了剧中隐隐约约的歧视。

譬如珀尔和布莱克初初见面的时候，身为家长和主人的埃琳娜直接来了句，你们应该有不少共同点。两个人，一个男孩子，一个是女孩子，又是初次见面，还能有什么共同点？除了最大的共同点两人的肤色之外还能有什么共同点呢。在返校节舞会上的时候，布莱克和珀尔在交流的过程中，响起Hip-Hop，所以黑人就一定是喜欢饶舌嘻哈音乐的？

还有这里的华裔形象贝比，先是抛弃女儿，知道女儿下落之后又不管不顾地冲进别人的房子里要抢夺女儿。很难想象这是一个华裔女作家笔下的中国人。想想也是，这么多年华人在美剧中的形象真是非常的固化啊，不是非法偷渡的劳工形象（实习医生格蕾），就是勤快可怜没有自尊的女佣（绝望的主妇）。这部剧里又是非法移民，甚至还要抛弃自己的孩子。无论出发点是什么，在公众舆论和通常的认知里，一个母亲抛弃自己的孩子就不应该，就应当万夫所指。

奇怪原著小说里《小小小小的火》米娅是个充满灵性又很温和的艺术家，伊兹喜欢他，莱克西也能感受到她的善意，至少不会是电视剧里这种让人讨厌的形象。

当然华盛顿的演技可圈可点，真实地表现出让人咬牙切齿的恨，先是不知好歹地拒绝别人的好意；其次第一次应聘却表现的颐指气使；再次随便乱翻主人家里的东西，不按照约定除草，甚至还借着主人的好意对小婴儿米拉贝尔的事情横加干预（不是说她要帮助朋友贝比的事情不好，只是带着心机对待充满善意的埃琳娜，总是不好的）。

这么看来，彭彭饰演的埃琳娜真是傻白甜，出于善良和好心把房子以很低的价格租给他们，又出于好心和善良邀请米娅来家里做工，只是为了让米娅母女他们过的好一点。这里也并没有展现出那种居高临下的施舍啊什么的，相反，彭彭饰演的美国中产阶级表现的很善良，很富有同情心，生怕刺激到‘穷人们’可怜的自尊心。

所以这里也要问了，为什么米娅对埃琳娜这么冷淡，毕竟埃琳娜才是给他住给他发工钱的人呀，更别提埃琳娜对她和珀尔的一片善心。而米娅对贝比却充满了热情，主动提出帮她分担工作，更是主动提出要帮贝比找到曾经遗弃的孩子。所以这就是第一季剩下5集要揭露的问题了。

而且剧的属性是悬疑，包括片头就说了，埃琳娜一家漂亮豪华的房子被烧了，所以到底是谁烧了房子，这一点星星之火到底是谁引发的？

自由艺术家，完美母亲，不得已抛弃孩子的母亲，能碰撞出怎样的火花？

由米娅和珀尔带来的星星之火，能制造出熊熊火海么？

年轻人的爱情游戏又会怎么样发展。

说实话我还是很期待的。

二、 原著与剧集的差异

接下来我想讲一讲《星星之火》和原著《小小小小的火》的差别。可能《小小小小的火》更注重人物心理的细节描写，而《星星之火》作为剧集更关注人物冲突，为了制造悬念引起观众的兴趣。

最大的不同在于《小小小小的火》中米娅是唯一的绝对女主，所有的故事都围绕着米娅和珀尔而展开，而且米娅是一个善良温和，和蔼可亲又拥有着自由灵魂的艺术家，所以伊兹和莱克西都很喜欢她（当然原著中完全没有透露出她是一个黑人的信息）。

而《星星之火》完全是双女主的设定，故事主角是埃琳娜和米娅，贝比只是两人冲突的一条线，剧中的米娅表现出很讨人厌的特质，在工作上表现的不够卖力，男女关系上很随便，根本不像书里的描述的那样招人喜欢。

而且埃琳娜先出场，观众会不自觉地带入埃琳娜视角。这叫先出场优势。

接下来从几个主要人物的设定和故事情节发展来详解原著与剧集的差异。

（一）人物

米娅。原著《小小小小的火》中米娅看起来和蔼可亲，谈吐文雅，又是艺术家。剧集《星星之火》中米娅（前三集）表现出了艺术家的随性随便，但是谈吐却说不得文雅，整个人也看不出和蔼可亲来，相反她自带生人勿进的气场，而且做事情总是带着明显的目的性，心机太强。这个形象和书里人见人爱，尤其是两个女孩子都喜欢的形象可是相差甚远啊。

埃琳娜。原著《小小小小的火》中总是有意无意地点出埃琳娜身为有钱阶级的自傲自负。这种自负甚至表现在她对房客的选择上，通过选择一些她认为值得帮助的可怜又善良的人，埃琳娜既满足了自己做好事的心理需求，又能恰到好处地展示自己的高贵和优越，也即虚伪的善良。埃琳娜的女儿莱克西也得到母亲的精髓，小小年纪也懂得展示这种与生俱来的优越感。而剧集《星星之火》中，埃琳娜尽可能地谦虚谦逊，想用一种不伤害米娅母女的方式来帮助他们；大女儿莱克西暂时也没有表现出那种讨厌的优越感。当然原著和剧集也有共同点，埃琳娜是一如既往地遵守规矩，认为规矩是秩序之母，认为男孩女孩应该这样装扮，夫妻之间要这样相处，父母和孩子之间要这样相处。

珀尔。原著《小小小小的火》中珀尔美好可爱又聪明，所有人都对她感兴趣，先是老三穆迪，初见穆迪就觉得珀尔像一块精致的化石，甚至为了讨好珀尔，穆迪选择将珀尔介绍给他家里其他的人；再是老大莱克西，甚至她成为了莱克西的闺中密友，可以一起去做私密事情的密友；她还俘获了老二崔普的心，让崔普因为她而患得患失。剧集《星星之火》中珀尔只是一点点和穆迪越走越近，以至于所有的人都会误会他们的关系，当然也表现出珀尔对崔普的偷瞄和心动；莱克西对珀尔论文的‘借鉴’；但是我实在没看出来这样一个珀尔能让万人迷大哥崔普爱的不要不要的，让有些婊气的莱克西把她引为至交。

理查德森先生。原著《小小小小的火》中理查德森先生像一座巍峨的山脉，在家里很有威严。剧集《星星之火》中并没有表现出父亲的威严和高高在上，相反有时候父亲比母亲更容易得到孩子们的信任，譬如二女儿伊兹更容易把心事告诉父亲。此外，剧中还在有意无意地渲染着理查德森对米娅的欣赏，譬如对于米娅所做的饼干的赞赏；譬如对于米娅拍摄的“女人与蜘蛛”照片的赞赏。暂时还不知道剧集中是否涉及婚外恋的情节，但这段故事在书里是没有的。全书中理查德森先生和米娅母女交集很少，为数不多的几次交谈还是在谈埃琳娜和理查德森相爱的过程，以及理查德森为了埃琳娜才来到这个小镇。

伊兹。原著《小小小小的火》中解释了埃琳娜对伊兹投以更多关注和更高要求的原因，这个最小的孩子出生时一生就警告他们，孩子可能出现视力和听力的缺失、智力缺陷、癫痫或者脑瘫，所以一直以来埃琳娜就很关注伊兹，她用这样的方式表达着一个母亲的担心和爱。伊兹的怪只是不合群，但她也确实很欣赏艺术家米娅，甚至到了想要米娅做她的母亲的地步。剧集《星星之火》中延续了伊兹的怪，以及伊兹和米娅之间奇妙的和谐和吸引。但是剧集中的伊兹也表现的像一个没头没脑只会发脾气隔绝父母关心的怪胎，她从来没有尝试着和母亲埃琳娜进行沟通，母亲为她做了那么多事，却比不上一个陌生女人米娅随手递过来的一片烤面包。

（二）故事情节的推进过程

关于母女两的停留。原著《小小小小的火》中米娅自己意识到，长期的流浪生活对珀尔来说是一种困扰，珀尔成为了她突发奇想、走走停停的牺牲品，所以米娅自己决定了要在西克尔高地停留下来，过上普通人的稳定生活。剧集《星星之火》中，当埃琳娜要进一步调查米娅的过往的时候，米娅慌了，她又一次决定要离开，要逃跑，是珀尔坚持，她想留在这里，留在这个有埃琳娜和崔普的城市，她受够了一直走一直走的生活，她想拥有任何一个正常的孩子拥有的稳定生活，她想拥有一堵墙一个自己的房间。也是珀尔的这次爆发，让米娅决定继续呆在这里，但米娅内心的想法是，走走停停的生活对任何一个如珀尔一样的孩子来说是多么幸运的一件事啊，不用循规蹈矩地上课下课，而是到处走走看看，这难道不好么。

关于父亲的疑惑。原著《小小小小的火》中，这个话题是孩子们看杰瑞·斯普林格的节目时，莱克西询问珀尔关于父亲的话题，这才再一次引发了珀尔对于父亲的疑问和探究，甚至质疑自己是一个不被祝福不被期望生下来的孩子。剧集《星星之火》中，珀尔和穆迪在珀尔家中磕了点药，聊了些彼此父母的八卦，引出了珀尔对父亲的疑问；这个话题爆发是在莱克西为了论文的事买了一条裙子送给珀尔作为补偿之后，米娅坚持珀尔将裙子退回，两人发生争执后爆发的

关于莱克西送的衣服。原著《小小小小的火》中，莱克西和珀尔很快成为好朋友，好到一起逛街买衣服的程度，莱克西还帮助珀尔付了旧货店衣服的账，甚至还送了自己的衬衫给珀尔。也正是因为这个衬衫让崔普注意到了可爱的珀尔。剧集《星星之火》中，因为借鉴了珀尔的论文来写耶鲁大学的申请书，莱克西出于补偿心理，带着珀尔去店里买了一条一看就不是珀尔能负担的起的裙子。但是穿着漂亮裙子的珀尔并没有触动到崔普。

关于舞会。原著《小小小小的火》中，崔普邀请了珀尔来参加舞会，而穆迪和伊兹一如既往地对舞会不感兴趣，全书也只是说了伊兹是一个很怪的人，但这种怪并没有具化，只是说她因为怪而不合群。剧集《星星之火》中，伊兹是因为同性恋的事情成为一个怪人受人排挤，所以她参加舞会仅仅是为了证明自己是异性恋；而穆迪参加舞会是因为珀尔要参加；崔普这个风云人物自然有自己的舞伴，他在舞会上仅仅和珀尔说了一两句话而已。

关于米娅的过去。原著《小小小小的火》中花了大把的篇幅介绍埃琳娜的故事，她那栋出租的房子，她和理查德森的爱情故事，她的孩子们，塑造出一个事事以孩子为先的母亲的形象。也正是因为如此，当伊兹提出要调查米娅的过去的时候，米娅慢慢地上心了，及至米拉贝尔的事情爆发，埃琳娜更是下决心挖出所有米娅背后的故事。剧集《星星之火》中埃琳娜一开始就对米娅保有质疑，这完全是一个爱护孩子的母亲应该做的事情，当然她利用了自己的特权（此处不表），并没有涉及伊兹的怂恿，预测第四集也会涉及因为米拉贝尔而产生一些对峙和怀疑，慢慢和原著对上，去调查米娅的过去。

三、 出现差异的原因分析

每当一个比较著名的文学作品被搬上大屏幕的时候，总有一堆原著党站出来表示，与原著不服，与原作者要表达的意思截然相反。一千个读者心中有一千个哈姆雷特，所以文学作品的解读有千千万万，这里不点评一个影视作品改编的好坏，只谈谈这种这种差异性产生的原因。下面以《星星之火》为例来解析下改编自文学作品的影视作品（下简称影视作品）与原著的差异性。

第一、受众群体不同。

究其根本，文学作品和影视作品具有截然不同的受众群体，所以两种作品的表达方式才会截然不同。文学作品是文字符号组合而成的艺术形式，更强调文字的细腻感，好的文学作品也更关注人物的心理过程，所以文学作品赋予了读者无限而充分的想象空间，需要读者在看的时候用心去体会藏在文字之下的意蕴。就如刘知畿在《史通·叙事》中所言：使夫读者读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外。而影视作品是由音像画面和声音剪辑而形成的作品，更强调矛盾和冲突，偏好于通过对立的方式来表达观点，人物的内心挣扎也是通过一些对立的肢体语言表达出来。受众群体更期望能从影视作品中获得更直接的视觉刺激。此外，可能很多受众群体只把观看影视作品作为休闲娱乐的一种方式，因而观看过程中更期望通过直白的对话与台词了解整个故事情节。

在原著《小小小小的火》中，通篇故事都是循序渐进地，所有人的所作所为都是有迹可循，都让人充满理解，我们会理解米娅和珀尔的处境，也能明白米娅内心的挣扎，所以也能充分理解米娅对贝比身处的援手。而在剧集《星星之火》中，可能由于只播放了三集，故事还没来得及展开，现在的米娅只是一个随心所欲又无端端刻薄的流浪艺术家，她对埃琳娜表现出的不友善实在让人无法理解；包括她作为租户，没有如期履行租房条约，按时除草的行径也让人对她无法抱以同情。但是这种不理解的行为也塑造出来两个完全冲突又对立的人物形象，一边是善良并为孩子们准备好一切的妈妈，一边是随心所欲要求女儿独立自主的妈妈，这就像硬币的两面，也更容引发观众的议论和代入感。

第二、传播途径不同。

文学作品和影视作品的传播途径存在一定的差异性。文学作品的传播途径有语言传播、文字传播、电子传播等，其中语言传播方式包括口头传颂、诗歌传唱、戏曲表演等方式；文字传播包括文本传播等，常见的方式有出版印刷的书籍；电子传播方式包括融合了互联网、数字技术、新媒体、应用软件等技术综合产生的多元传播方式，影视作品即属于属于电子传播的典型方式。相比较而言，影视作品对文学作品的传播更直观，也是现在文学作品最广泛的传播途径，几乎所有稍有名气的作品都被改编为影视作品搬到大屏幕上，更遑论已经在世界范围之内享有名气的作品呢。同受众群体差异对原著作品、影视作品的影响机制一样，传播途径差异也对文学作品的传播产生影响。正是因为传播途径为大众媒体，影视作品不可避免地要对原著进行改编，要通过增加戏剧感的方式增加镜头下整个故事对观众的吸引程度。看书的时候，我们会愿意一遍一遍地看作者怎么去描述人物心理和情感；看电影的时候，我们绝对不愿意一直听角色的自白，我们更愿意通过某件事某个情节来触摸到人物的心理变化和情感倾向。

对于原著《小小小小的火》来说，可能有的人选择买纸质书的方式来阅读；有的人选择通过读书平台阅读电子书的方式来阅读；有的人选择通过听书的方式来消化整本书；也有的人选择用影视作品去理解这本书，又或者很多人通过影视作品再返回头去看原著。当然不同的阅读方式观感不同，可能通过纸质书/电子书直接阅读原版书籍的方式更能对整本书有更全面更深刻的了解，也能通过伍诗琦细腻的文字走进书中各角色的内心，加深对全文的观感；但也有一些不喜欢阅读的朋友，可以通过听书、影视作品《星星之火》等电子传播的方式来了解原著，虽然接触到的信息是经过传播的人剪辑过的信息，但至少扩大了原著的影响范围。

而原著《小小小小的火》中有不少关于人物内心的感受的描写。譬如书里写穆迪初见珀尔，会写她像一块精致的化石。但是《星星之火》中就只是用穆迪见到珀尔就很快地沉浸在珀尔和米娅的手工床、手工桌子等一系列他认为很奇妙很吸引人的东西中去了。譬如书里写穆迪像一条护卫财宝的龙一样守护着他们的友谊，沉默而贪婪。但是《星星之火》中的穆迪则不如书里那样，他表现的更像是一个长期受忽略而又处于青春期的男孩子终于遇见了一个同龄的女孩子注意到他，所以他迫不及待地想把这个人介绍给他家里的所有人，带着一种隐隐约约的炫耀感，而不是书里的患得患失。

第三、创作目的不同。

文学作品和影视作品创作的初衷存在显著差异性。任何一个文学作品的创作都是一个极其复杂而艰难的过程，是作者对于自己的思想、自己的精神世界的一种创造性活动，更遑论一部伟大的作品，能令世界上所有人都注意到的作品。所以说文学作品的创作更多是为了表达观点，表达思想，表达立场，希望能获得一些共鸣。而影视作品自诞生之日初就背负着它无法拒绝的历史使命，它必须要为投资人带来收益，这种收益不仅要能覆盖所有的成本，包括编剧、主创、制片等工作人员的费用、演员的片酬、场租费、机械使用费、制作成本、保险费、营销成本等等，最好还要能让投资人赚的盆满钵盈。这就决定了影视作品的改编过程中必须要加入一些热门元素，譬如自带流量的演员；极具争议的热点话题，尽可能地制造对立和冲突等。

所以在原著《小小小小的火》中，为了响应书的题目，作者三番五次地点题，点出小小小小的火。在第十章里麦卡洛太太这样描述自己的惯性流产“自己腹中的小生命就像脆弱的小火苗，燃起之后，总是逃脱不了熄灭的命运”；第十一章描述伊兹对婴儿周美玲-米拉贝尔亲生母亲和养父母争夺抚养权的案子的看法，“这件案子仿佛在她内心深处燃起一道小火苗，虽然她尚未意识到这一点，也暂时没有能力将当下的感觉表达出来”；第十一章描述年轻的埃琳娜曾经的梦想，以及伊兹对母亲秉性的继承。“她的内心深处同样燃起一股小火苗，这道火焰后来还蔓延到了伊兹身上，但伊兹的母亲知道火苗出现的原因：它象征着为公义而战，与不公平斗争”；第二十章中描述莱克西怀了布莱克的孩子时，作者这样写“她的肚子里有属于布莱恩的一个细胞，来自他的小火苗，是他送给她的礼物，也像一个承诺”。全书共有9个地方出现了小火苗，每一处小火苗都是不一样的，可能是稍纵即逝的想法，可能是真的火苗，也可能是曾经的理想和信念。

伍诗琦本意是想要表达，人只要活着就应该去追寻自己的梦想，去过自己真正想要的生活。

而在剧集《星星之火》中几乎聚齐了所有的热门元素。首先是演员本身，瑞茜·威瑟斯彭是自带热点和人气的奥斯卡影后；另一平行女主凯丽·华盛顿是曾经的热门美剧《丑闻》的主演；而且原著中的绝对主角米娅和珀尔的扮演者都改成了黑人演员，更别提还有身为亚裔的非法移民贝比，这种由肤色差异带来的种族歧视一直是美剧里的热门话题。其次是剧中设置的情节冲突，小女儿伊兹可能属于LGBT群体，而曾经的好友因为她的性向问题与她日渐生疏，这又是一个热点问题，少年人的自我认知过程；以及贝比事件背后的问题“一个曾经抛弃孩子的母亲还有权利要回孩子么？”，或者说“一个曾经抛弃孩子的母亲还会是一个好母亲么”。当然最大的对立面是埃琳娜选择循规蹈矩的生活，她希望她的孩子们也能过这样稳定富裕的生活；而米娅则选择追随本心，为了艺术而过着颠沛流离的生活。所以剧集中想要表达的意思就比较多元化，有梦想和现实的差距，有父母和孩子的冲突，有爱和失去，有人生的选择等。

四、 小结

随着信息技术的发展，越来越多的文学作品通过大屏幕的方式进入观众视野，许多影视作品因为对原著还原度不够高受到原著粉的极力抨击，而一些并未看过原著而直接看影视作品的观众则无法忍受书粉的高高在上，以及对剧集的一味抨击。鉴于此，本文以最新上映的美剧《星星之火》为例详细剖析了原著和影视作品的差异，并试图对这种差异性做出分析。

综合来看，由于受众群体、传播途径、创作目的等的差异性，影视作品会在原著作品上做出合理改编。这种改编多数都是在尽可能还原原著作品的基础上，用一种更直白的方式增强对人物形象的刻画，并通过加重主要角色之间的冲突与对立的方式，加强影视作品的戏剧性和话题度。事实上，原著作品是影视作品的基础，而影视作品是原著作品的衍生品，也是原著作品的一种解读。好的影视作品必然是建立在好的原著作品基础上的，而一个好的影视改编也能进一步打开原著作品的市场知名度，增强观众基础。两者相辅相承。

至于哪些影视作品才能称之为对原著作品的成功改编，就留待我们下一期进行讨论了。

现在进入下期预警时间，论影视作品的成功改编兼影视推荐。

喜欢美剧的人都关注了公众号：美剧迷的自我修养。

两年前我写过一篇关于《大小谎言》的影评。所以这一部刚刚播完的剧，我也一定会写。

《小小小小的火》（又名《星星之火》）

天呐，从何说起呢。这故事说起来是平淡的日常，但在作者笔下却是一层接着一层的暗喻和揭示。我有预感这会是一篇很长的影评。

作者伍绮诗

这部剧是由美籍华裔作家伍绮诗（《无声告白》作者）2017年的同名小说改编。虽然书还没读完，但看完剧已经印证了作者很厉害，导演和编剧也很厉害的观点。

伍绮诗的身份和成长环境大概让她看到了很多不同文化和阶级间的碰撞，所以她专注于挖掘那些藏在日常生活中的剑拔弩张。说作者厉害是因为她把普通人的日常生活写到了诗史一般的分量。而说导演编剧厉害则是因为本剧完全继承了作者的风格，以致我竟然从剧中看出了原著的写法。我认为剧很完整的表现出了原著作者的态度以及写法。是的你没看错，从拍摄看出了写法。这样的团队真的很厉害了，她们不但完全领会了作者的意图，而且还能够通过改编以及用镜头和音乐来进行翻译和表达这个意图。这是我个人最欣赏也最想成为的一类导演，不为了表达而表达，而是用最符合故事内核的手法来表现。

这部迷你剧也不完美，我注意到的部分是珍珠的人设在众多立体人物中显得有些单薄，大约是因为时间限制删掉了一些行为动机的展示。但这不影响它成为一部我愿意给出9分的美剧，因为其余的部分，已经是惊人的精彩了。

故事我不总结了，刚刚播完，大家都还记得。

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美国因为其短暂而特殊的历史成为了现代世界最“复杂”的国家。来自不同环境，有着不同肤色，操着不同语言，背负不同历史的人们来到美国，纷纷想要达成自己的“美国梦”，自由之梦，成功之梦。

在这个幻境中，每一个人，无论出身如何都有做梦的权利和成功的机会。可惜人性决定了无论初衷如何，阶级都会存在。

但美国的这种“复杂”就造成了人与人之间的巨大差异，有些是背景差异思想差异，有些则是重新产生的阶级差异。这个故事中的两个女主就很好的代表了其中两类（确切说是四类），彻底相反的美国人。一类是艾琳娜，（1）在有钱的白人家庭长大，一生没有太多坎坷，（2）但家教很严，父母的期望也很高。另一类是米娅，（3）在黑人中产家庭长大，成长中难免会和种族歧视直面相对，（4）她选择用艺术去表达自己，用身体力行的“自由”来诉说自由。

但这两个看起来毫无交集的人又有一个十分重要的共同点，她们都是“母亲”，都在面对青春期的女儿发愁。

米娅和女儿珍珠

故事发生在美国俄亥俄州一个叫做Shaker Heights的社区，据说这个社区是美国的第一个事先规划好的社区，房子，街道，学校，商店，一切都设计到完美后才开工建造的，这是现代社会的一个缩影，也是艾琳娜一类人的代表。所以当恨不得把“自由”二字写在头上的米娅游历到这里，还刚好租下了艾琳娜名下的一栋房子。两个家庭，两种不同理念的碰撞就此展开，火花四溅。作者将这个地方作为一个典型，讲述的是美国的“复杂”环境下存在的各种矛盾。

第一章：审判

艾琳娜成长自有钱的白人家庭，但她并不算是个迂腐的人，她愿意扮演一个接纳一切的角色，并且习惯于通过帮助弱者给自己带来满足感，她喜欢插手别人的事情，这包括租房子给米娅母女，也包括琳达一家的事情，琳达跟她一样是有钱的白人，虽然在金钱上不是弱者，但在这件事情上，没有孩子对比艾琳娜四个孩子的状态确实算是弱者。虽然艾琳娜抱着一份助人为乐的心情，但是由于她的出身和社会地位，她自然无法真切体会到一个流浪黑人艺术家的感受，所以她的好意到了米娅那边就成了侮辱。

（两人立场的第一次直接碰撞）

另一边，米娅看到失去女儿的华人打工仔贝贝，联想起自己和女儿的事情，心有愧疚所以想要通过帮助贝贝来获得正义感。然而她不顾一切不惜卖掉自己最珍贵的作品来帮助才刚刚认识不久的贝贝也只是为了让自己偷走别人孩子的行为显得正义。

贝贝一年前生下女儿但因为没钱喂养把她放在了消防局门口但一直很后悔，琳达一家多年来几次流产一直无法剩下一个健康的孩子，在领养名单上排队很久，却得到从天而降的惊喜，说有个被遗弃的亚洲女婴可以给她们试领养。 然而就在琳达的领养申请终于快要通过的时候，米娅无意间从艾琳娜那知道了这件事，急切的告诉了贝贝。于是贝贝在孩子的一岁生日时突然闯进了琳达的家。

艾琳娜和米娅这时已经对对方的理念非常不满，所以接下来事情在两个人的操控下，愈演愈烈，两方本来都有所妥协但因为艾琳娜和米娅的煽风点火而闹上了法庭。于是这里就成为了艾琳娜和米娅通过这两方来进行对峙的现场。

贝贝

然而再回到当事人。在那场针锋相对的审判中，贝贝和琳达之间真的能说得清究竟是谁对谁错吗？或许每个人的立场不同也会有不同的观点，但两方明明都是抱着一颗爱孩子的初衷，想要给她最好的，不管是血缘关系还是物质保障。

琳达

美玲和Mirabelle不过是两个不同语言对于同一个孩子赞美，所以作者特意让这两个名字从读音和含义上有很多联系。“Bell”是铃铛的意思，而“Mira”和“美”的读音相近，Mirabelle的拉丁原义是美好，又和“美”字异曲同工。

贝贝和琳达也不过是米娅和艾琳娜直观的代言。从心理学的本我自我和超我方面来说，我大概理解为贝贝是米娅的自我，琳达是艾琳娜的自我。也就是她们在社会道德约束下，在超我掩盖下的模样。

贝贝不得已放弃女儿

琳达又一次流产

而你说为什么艾琳娜和米娅一直针锋相对？正是因为她们都从对方的身上看到了自己最不想面对的，自己半生都在逃避的事。对米娅来说是她的女儿不属于她的事实，所以她一直不停地强调着那句“她是我的！”而对于艾琳娜来说则是别人愿意为自由放弃安稳的选择。这两个极端从第一次碰撞后就已经溅出了毁灭的火花，所以那场大火早有预兆。两人在不停地相互碰撞的矛盾中，却又不停地被对方的生活吸引，幻想着如果当初自己走了一条相反的路，结果会是如何。他们看不惯对方的生活方式，看不惯对方的一切理念。就是为了证明自己当初的选择是对的（这是她们两个人做出剧中一切决定的核心出发点）。事实上，是嫉妒，也是不甘。

第二章：母亲

艾琳娜在大学毕业后和男友去法国旅住了一学期，离开前男友决定留下闯荡一番，而艾琳娜却选择了放弃纽约时报的梦想，回去过父母安排好的生活在当地小报社工作。米娅高中毕业不顾家人反对去学了艺术，并且爱上自己的女老师，本来是打算用帮助一对夫妇代孕来赚钱养活自己，却意外爱上了这个孩子，决定留下。

两个女人现在分别有一个女儿，对于米娅来说是她怀孕生下却和她没有血缘关系的珍珠，对艾琳娜来说是四个孩子中最小也最叛逆的Izzy。两个孩子阴错阳差，都对自己的母亲不满，反而喜欢上了对方的母亲，背着两个剑拔弩张的母亲在对方家里玩着过家家。

“一只幼鸟一旦被人类抚摸过，它的母亲就会终生排斥它。”Izzy的对于儿时救回来的那只鸟总有种宿命感的同情，她觉得母亲不尊重她，事实也确实是这样。她是一个意外的孩子，并且她的所作所为不停地诠释着“意外”两个字，其他三个孩子都是计划中的孩子，他们也都很乖，小心地遵从着母亲严格的规定，每天行为计划精确到分钟。Izzy却不停地反叛，推翻，试图用一切办法和母亲对着干。当从不遵循社会常规的米娅出现，她觉得这就是自己想要的母亲。

艾琳娜作为一个控制狂，内心的崩溃可想而知，这在Izzy刚出生的时候不停的哭啊哭就能看出来，导演也确实拍出了那种烦躁，那种被每天连续不断的哭声折磨得接近精神崩溃的状态。另外三个孩子都很乖，她不明白这个到底哪里出了问题。内心深处甚至觉得或许自己原本剧本写好所有都计划好的人生，一切都是被这个小女儿毁了。就像最后那场火，所有人的猜测都是Izzy。

珍珠是米娅为一对夫妇代孕生下的孩子，孩子不是她的，但确确实实在她肚子里长大。在她怀孕的时候，唯一无条件支持她的哥哥出车祸去世了，父母因为嫌弃她怀着别人的孩子连葬礼都不让她去。然后孩子刚出生，自己深爱的女人也因为癌症而去世。女友生前就看出她想留下这个孩子，最后给她留下的礼物也是张她怀孕的照片。一切都像是上天的安排，让她留下这个孩子。当然，这也都算是她给自己早就做好的决定找的借口。她十几年开着哥哥生前的破车，带着女儿全国各地走走停停，用艺术来填补时间，试图忘记自己的孩子并不属于自己。但她的女儿却暗自深深地向往着别人的大房子，美满安定的家庭。见到艾琳娜的时候，她为几个孩子安排好一切，万事以孩子为中心的样子也让珍珠觉得这才是母亲该有的样子。

前面说贝贝和琳达是两个女人的自我，那么两个女儿就是她们的本我。也就是连自己都不愿面对，一直试图掩盖试图抹去内心的渴望。还是那句话，她们怀疑自己当初的决定，如果艾琳娜和英俊的前男友留在巴黎过着艺术家的生活会怎样？如果米娅当初把孩子还给了她原本的父母安安稳稳读完了大学又会怎样？这两个人像是对方的一面镜子，照出了自己最不堪，最不想面对的内心。

第三章：对错

这部剧也是这本书的最精彩之处在于对每个人物相当立体的刻画，她成功从双方各自的角度出发，表现出了无论是艾琳娜，还是米娅她们的选择都有自己的苦衷。而且不光是这两个主角，甚至故事中的每一个人物，每一位参与者都照顾到了，从任何一个人的角度出发，他们的行为都有道理也符合他们的逻辑。

莱克西意外怀孕，但为了拼命维持母亲眼里那个完美女儿的形象偷偷跑去堕胎。但同时她又一直没能对自己的男友说出这件事。黑人男友在种族歧视问题上有发言权，但莱克西又何尝不是在性别上占了劣势。穆迪自以为是个文化人，与自己迂腐无知的哥哥和母亲完全不同，他爱读书也爱上了很有思想的珍珠，但就像Izzy指出的，他身为有钱人的身份又让他觉得一切来得理所应当，所以当发现珍珠和他那白痴哥哥在一起时他感觉的无比的背叛。Trip是典型的美国高中橄榄球队四分卫，永远被全校女生围着的“帅哥”，情场得意。多数文化人瞧不起这类人，认为他们没文化又坏，但当他和珍珠在一起时展现出的却是惊人的温柔爱护。还有琳达和贝贝，还有埃丽娜的丈夫，还有米娅去世的女友和哥哥等等，这个故事中的每个人都能站得住脚，除非纯粹的配角，他们的选择都能体现出自己的成长和生存环境。

我知道很多中国读者和观众支持艾琳娜和琳达的观点非常强烈，这和我们的文化有关。但我猜测在美国的文化圈，可能反而会有更多的人支持米娅和贝贝。就像我说的，这没有对错，如果你能看下去这本书或者剧，作者也正是在表达这一观点。每个人看到事情都觉得有对有错，因为考试的答案总有对错之分。但如果从当事人各自的角度来考虑，很多事情又都是情理之中，甚至不得已的选择。

两人的苦衷转移到她们的孩子身上，又造成了另一种困扰。为什么珍珠和Izzy都更喜欢对方的妈妈？如果她们真的在对方的家庭里长大，就一定不会有冲突和不满了吗？事实是不会，但两个母亲也确实都忽略了自己想要的可能并不是孩子想要的这一点。拼命想要融入白人家庭的珍珠和希望逃到黑人艺术家那里的Izzy一旦真的做到了，真的体会到了对方的生活，Izzy能忍受那种居无定所的漂泊吗？珍珠又能承受住被母亲掌控一切的无力感吗？

种族歧视的问题就更复杂了，在中国因为绝大多数人是同样的种族，这样的问题不会尖锐地展现出来，不过在每每涉及到的时候，大家的讨论中也一样能找到持两方观点的蛛丝马迹。

而在美国这个种族构成相当复杂的国家，问题就变得无法忽视了。每个人对种族歧视的理解不同，有人认为刻意去强调种族是歧视，也有人认为不去强调种族才是歧视。这个问题到现在还没有一个能令所有人满意的答案，事实上，大多数事情是这样。

世上没有绝对的黑或白，也没有决定对的好人或绝对的坏人。每一个人的选择，无论多么不堪，都有他的苦衷。这苦衷或许是从他的角度看到的利弊之分，又或许是因为生存环境的不同而造成的认知差异。一株植物都可以在特定情形下是药而在另外的情况下是毒。

如今这浮躁的网络时代，每个人都急于贴标签和下定论，然谁又会去花时间考虑一下对方的出发点，别人的苦衷。包容不是说要包容你认为的错，而是认识到别人与你的不同，并且试着理解这个不同，换一个角度，或许就是不得已，你认为的错也并不是错了。但每一个随手在网络上指责别人的键盘侠，逞了口舌之快的时候，又何曾想过那个看到的人会是怎样的难过。

最近我也因为种种原因感受到不大不小的误解带来的压力，自己对别人的友好被视为愚蠢或者敌意，那感觉并不好受。误解相信放到谁身上相信都不愿意。我们很难去改变别人刻板的认知，但自己试着去理解别人，至少是个开始。我一直相信善意能换来善意，虽然经常大脸但我还是相信这条规则在大多数人身上是适用的。

多数人的偏见让他们自然的拒绝看到事物与自己的经历和看法不同的一面，于是大大小小的误解每天都在产生。这些误解把人与人之间的距离越拉越远，然后衍化成为更大的矛盾。

在最后一次彻底的摊牌之后，米娅和艾琳娜都终于在对方这面明晃晃的照妖镜下无处可躲了，赶到的消防员说房子里到处是小小的火苗。所有积攒多年的问题突然间爆发，被偷走的孩子，连夜离开的母女，离家出走的女儿和忍无可忍的丈夫，原以为完美的孩子。这些小火苗终于连在一起，为圣诞节而装饰一新，光鲜亮丽的大房子轰然倒塌，熊熊大火吞噬掉了一切。烧毁房子的竟然不是那个反叛少女，而是无法再容忍这个母亲的另外三个“乖孩子”。

正如米娅见到草原上的那场火，让土地露出了丑陋的黑色。

但这个故事并不是悲剧，因为最后每个姑娘都找到了回家的路，她们并不属于对方的家庭，因为正是自己的母亲造就了今天的自己。找到方向的不只是两个小姑娘，还有两个大姑娘。像珍珠日记本里说的，只有看到了周围的栏杆，才能看到门，然后才能走出去。米娅第一次让珍珠决定目的地，而珍珠选的是米娅的父母家，虽然基因上不相连，但对她来说，那才是家人。艾琳娜最后替孩子们抗下了纵火的罪。结尾艾琳娜从笼子里拿出那片羽毛，是放过了Izzy也放过了自己。

大火烧过之后，土地更加肥沃，新的生命才能再一次茁壮生长，以它该有的方式。

可能很多人在看完这部剧或者读完原著后仍然坚决支持其中一方的观点，大家还是会觉得对方的观点完全不符合逻辑。就如同那个误解我的朋友，试着以自己的价值观去理解对方是行不通的，因为对方和你成长、生活的环境不同，经历不同，得到的结论当然是站在他们一切经历的基础上产生的。所以当她在表面包容别人的时候，内心对她看法的所有不认同都被视作了敌意。我猜她大约觉得大家都是人，怎么可能我觉得你对我有敌意，你却把我当朋友？

事实上，每一个不同性格的人从不同的环境生长出来，视角上确实能有天差地别。在任何一件事情上，每一个节点都会有人和你做出截然相反的选择，他们的选择对自己来说都是必然的。谁都不可能永远对的，但大家都喜欢假装自己永远不会错。

我一直不明白为何人与人之间就不能保持初见时的单纯呢。艾琳娜和米娅在第一次坦诚说开后，也曾经有过一次愉快的交谈。

当然这么说并不代表这世上没有令人发指的恶。事实上还有很多，我们当然有权利不认同别人的观点或做法，毕竟每个人身上也确实有不同因素占比的不同，有些人的恶意确实大于善意。这里只是希望大家在看别人的时候能够想起，没有哪个事情是简单的你对我错。人类是复杂的，请在理解自己复杂本质的同时，也体谅别人的复杂。

因为没有人会在做某件事前想着，“嗯，我要去做一件坏事。”

今天就聊到这，我们下一部见。

两位中年女主角一白一黑，年龄相当。Elena从未完整观察过身体的隐秘部位，Mia则以身体的隐秘部位为对象拍摄过20张系列组照。Elena严格按照时间表、每周三和周六与丈夫安排亲密生活，Mia则认为性的意义仅存于现在进行时，无需前后搜寻、上下求索。Elena住在克利夫兰郊区小型宫殿般的房子里，Mia居无定所，两人的相遇是因为Elena出于好意或者出于某些白人天生具有的对黑人的负疚感，未做严格的信用和背景调查就以低价将自己的另一套房子租给了Mia，两人之间的纠缠和争斗由此全方位展开。8集电视系列剧《小小小小的火》(Little Fires Everywhere, 2020)可以看作种族、性别、阶层的一场深入对话，黑白两色以外，华人也作为重要角色出现。叙事则由华裔完成，同名小说的原作者伍绮诗(Celeste Ng)在宾州和俄亥俄交界的钢铁产业带长大，父母来自香港，背景设置在1990年代的克林顿时期。

The idea of being not freaking perfect.

“You think Izzy is always the fuck off in this family but she’s not”

“Maybe Izzy is the only who gets it right”

在乖巧的哥哥姐姐面前izzy永远是令父母头疼的那一个

她的出格 不羁 常常令父母丢脸

在学校公然顶撞老师 音乐会上把not your puppet写在脸上 最后还把家里的房子烧了

而叛逆的背后却是她充满正义而不被父母所理解的内心

相比哥哥姐姐 她不是考进yale的那一个 不是学校popular kid的那一个 也不是会讨好父母的那一个 她不受父母喜欢 但却是最清楚自己想要什么的那一个

豆瓣评论中izzy并不是一个讨喜的角色 观众诟病着她的不懂事与不懂感恩

但殊不知她的一次次出格行为正是对其家庭/社会问题的一次次警钟

她的不完美既率真又有古有肉

没有被社会磨平的性子 即天真又美好

这真是一部劝人丁克的剧，整个片子的三观太扭曲了。一如既往地喜欢瑞茜，记忆还是《律政俏佳人》里矫揉造作的她。来说剧情，Elena饰演的四个孩子母亲，为了Izzy放弃了自己的职业生涯，或许这埋下了她对Izzy心有怨念的小苗子。但是我觉得她这个母亲不该受到结尾的待遇，像所有母亲一样望子成龙有错吗？从小到大悉心培养，Izzy的性取向问题她可能是接受不了。但是，Izzy从来没有跟自己的母亲沟通过自己的难言之隐，却怪妈妈不关心她。你告诉我不沟通别人怎么知道你心里的苦楚？怎么理解你？Mia简直就是有病，代孕别人的孩子直接就绑架走了，考虑过亲生父母的感受吗？不过这里就涉及到代孕妈妈的定位问题，不过多追究。只考虑孩子跟母亲母体的关系，父亲就可以被忽视吗？Pearl的问题也很严重，Mia关心过吗？总之剧中一帮孩子全是吃饱了撑的，Mia和Izzy貌似诠释了女同和艺术家的思想。还有黑人那过敏的性别歧视，Elena帮她还帮出错了，看她一个单身母亲又是主动低价租房给她又是找借口给她工作，看她那嫌弃讨厌的表情真恶，真正被歧视的时候就不逼逼了！再说到那个中国女人Bebe，孩子明明是你自己遗弃的，对孩子的养父母毫无感恩之心，要知道孩子差点死在她手里，而养父母把健康堪忧的孩子抚养痊愈。这个时候还跟养母说性别歧视？没看把孩子当成个宝，含在嘴里怕化了捧在手心怕摔了，歧视个鬼！所以结尾的高潮是在歌颂Mia的伟大？狠狠教训了Elena？为Bebe抢走孩子高兴？Elena太可怜了，生下这四个祸害，要是当初跟男友一起去纽约肯定会不一样吧。