红牛
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
中国重工业基地沈阳一家大型工厂，工人在破败的休息室休息过后，摄影机随他们来到同样破败的浴室，安静地听完他们对生活的各类调侃（下流玩笑话、喝酒赌钱、某家工厂倒闭之后工人的出路等），又随他们来到车间，听到小组长宣布大伙明天全部下岗的消息。数月过去，有工人返回工厂找寻还可以卖钱的玩意。极地之战亲爱的敌人苗乡情厨神小当家 第二季大道世界奇妙物语 2009春之特别篇风流刺客信号长期未解决事件搜查组剧场版吉尔达1946夺命双头鲨不可遗忘 第五季脑洞乌托邦从天“儿”降谜圈德九职业替身致郁生日～最棒的生日舞动DNA火药、背叛和阴谋（国语版）上可口VS百事：可乐之战她房间里的云大宋断狱神手轩辕剑之天之痕台版爱，不爱东邪西毒（国语版）燕尾蝶游走的小鱼黑暗阴影人皮客栈2Pending Train-8点23分，明天和你潘金莲之前世今生奔跑吧！小狗第三季X星来客绝桥智多星透明人汪星卧底（原声版）金牌梦想骷髅战士~复仇美学奈欧斯奥特曼我爱太空人1988我黄金光辉的人生我和我的赛车老爸双面线索
长篇影评
1 ) 《铁西区》：软刀子
桑克
听说《铁西区》很久，一直没有机会看。这其实不是我的不幸。
读罢张献民《危险，勿进——看不见的影像之十六：王兵作品<铁西区>》，我更加渴望看。事先，我对它有所想象。然而想象始终只是想象。
时近午夜，暖气的稠度开始稀释。我一个人坐在客厅沙发上裹着棉被看《铁西区》。这是四碟装的碟片，按照我的习惯，我想先看完上集。结果是一口气看完。我这时对时间已经丧失概念，我去厨房取饼干和可乐的时候，我看到阳台亮着。我以为阳台的灯没关，但是我回头看看开关，上面所有的控制键都指向关闭的方向。我隔门望去，天已大亮。原来已经是上午时分。普照寺的塔已经围绕了一些灰色的麻雀。
我开始狂睡。
梦中充斥混乱、疲惫、快速的画面。我受到打击。这打击，换种客气的表述是震撼。这种震撼的力度相当猛烈，但形态却非暴风骤雨，而是软绵绵的湿布，或者使用一句更为干脆的比喻：一把软刀子。它在你的内里纠缠拉扯，似乎无力，但却无处不疼。这是一种连续的说不清楚的过程。我是以语言文字进行工作的，但我感到了语言之外原始而单纯的力量。甚至产生了一些偏激的想法，比如剧情片的本质就是虚伪。我深知这样的想法并不公平。但《铁西区》让我在某个瞬间产生出这样的偏见，即使是再次面对《孔雀》那样非常不容易的已经抵达及格线的影片，我也会坚持到底。
真实，这是每个人或许都会说出的。而我对真实的看法比较麻木。真实并非铁血，并非残酷，只是一种没有任何道德感的存在。换成另外的表述，就是事实与现象。任何一个记录者，而非一个伤感的怀旧者，认真或老实地描述现象就已足够。仔细观察一下新闻传播行业的状况，每个人对什么是真实定会得出自己的结论。不论结论是什么，我们面对它，这样卑微的自豪完全可以持续三五天。不必想哈维尔，不必想哈耶克，不必想哈尔滨……不必想这个，或者那个。只面对真实这个词汇（暂且不必理会任何一个代表或象征真实的事物），认认真真地注视它，目不转睛地注视它。直到这个词使你的汗毛或血管发生一些细微的变化。如果你未能产生任何变化，那么请你继续这样做，或者请你彻底放弃。
挑王兵的毛病是非常容易的，但是我并不觉得九个多小时的篇幅是一种毛病。庸俗的辩护辞可以这么写：现在任何一部电视连续剧的长度都是《铁西区》的几倍。这个问题，我从来不想追究。而且我明白，对于忙人而言，将这么长的时间用于观看一些活动图像意味着什么。人的生命与天地相较可谓短暂，但同蝼蚁或电影相比，则何其漫长。多问自己一句，你忙碌的目的又是什么？请稍稍停顿。停顿并非停滞。况且在王兵看似罗嗦实际富有节奏的叙述中，我强烈感受到他的时间的存在，而自己却忘记了我的时间的存在，或者说他把他的存在时间赋予我的生活。这种强迫性我是应该感激的。挑剔是专家的事情，譬如美食家为菜肴打分，然后登在《时尚》杂志上。而我只是一个食客，一个影像的享用者，那么我能吃就吃，不吃就走，这是我的权利，不管别人是否尊重，我都这么干。
我从未到过沈阳，尽管那里有我的亲友以及一些偶尔见面的同行。但这个片子和沈阳的关系究竟有多大，却不是我所关心的。当然，从城市的角度，我可以拿哈尔滨与之对比。哈尔滨动力区，那里有许多大型国家工厂，也包含一些兵工厂，我曾多次到过那里，拥有一点浮光掠影的了解……但我不想做这样的对比，也不想将铁西区扩展至中国这样辽阔的范畴。我只说我的感受，是醒来之后，悲伤而且懵懂的感受。请任何人不要嘲笑我的悲伤，就像请不要嘲笑片中人物杜锡云和儿子杜洋以及一个女人之间的关系。荒凉而颓败的工厂终将被埋葬在新建筑的地基与人的记忆之中，伤感是可以理解的，然而衰败正是历史可以预期的一个喜讯——由此，我从我的哀伤之中分辨出颓废的成分，或者是远大的成分。
每一个人的背后都是一个陌生的世界。当我乘坐火车旅行的时候，我经常猜想铁路沿线房屋之内的隐秘生活。我喜欢的拉金曾在他的诗中描述过这样的情景——
经过站立的卧车，长着黑色苔藓的墙壁
来到结尾，就要结束了，这脆弱的
充满巧合的旅行……
王兵站在火车机车前端的站台上，为我呈现铁轨、房屋、铁器、横街，为我呈现雪泥、黄冰、枯树、灰草，为我呈现一个一个的活人……已被解雇的工人们最后一次来到远郊工人疗养院，治疗铅中毒。他们聊天、打牌、喝酒、抽烟、说粗话、吹奏萨克斯、捞鱼、看毛片、唱卡拉OK、看雨……工人小杨淹死，他的伙伴们抬着他的尸体，从镜头前走过，有的含着笑容，一点也不凄楚……这就是我们的生活，死者去了，活的人仍然活着。
2005.3.15.
2 ) 向導演王兵致敬
週末，終於看完了《鐵西區》。。。。 貳佰伍拾萬下崗工人中，有幾個逃過了被歷史的車輪碾過。。。
“我们想创造一个世界，但最终这个世界崩溃了。”
雖然是我從小成長的地方，甚至豔粉街的貧民窟，改造，新村，可最初，這句話不是很明白，九個小時，常人看來沉悶的九個小時，在我眼裡歷歷在目的記憶，我知道了，那崩潰的。
工廠，
新華街建設大路以北，重工業的工廠連起一座城，縱橫交錯的鐵路線分割著也連接著彼此。依稀記得五歲或者更小的時候可見繁忙的景象，有濃濃的黑煙和刺鼻的氣味證明工廠的尚且興旺。綠化帶有林蔭小路，還有小熊貓、梅花鹿，廠區里的噴泉涼亭，是童年的遊樂場。想來，對於鐵西區的工人來說，那時生活才是更好吧。我從小學三年級開始自行車上下學，現在想來，雖然風吹日曬，可每天一個小時的路程往返學校和家，讓我不覺中見證了那時共和國長子尚存的繁忙和日漸衰落。
可以見得王兵拍了應該有十多倍的功課，鏡頭外也是深深的信任，不然不會剪輯出這麼好的紀錄片。鏡頭里的人仿佛並不是“演出”，真實的讓我驚歎。我看完后一直在想，爲什麽有那麼多洗澡的鏡頭，《讀品》的影評說，是私人空間的公眾化，是吧，我們已經習以為常，而在外人眼裡，是多么可怕。
豔粉街
被翻譯回“彩虹街”覺得好諷刺。
幾個和我一般大的少男少女，鏡頭裡，我兒時的住所，媽媽偶有提起，我們家之前就是那儿。如果我初中沒有考到西苑，如果高中沒有考進四中，那可能就是我的生活，無望的生活。
聽著擴音喇叭里傳出激動人心的叫賣，想通過中獎改變些許生活的工人，散場后荒蕪一片的雪地更顯悲涼。政府想到用彩票帶來的“希望”安撫下崗在家無處謀生的民眾，卻沒見得實效作用在哪裡。
搬遷的時候我讀高中，那時天天看瀋陽新聞，棚戶區改造的豐功偉績轟轟烈烈的宣揚著；也還記得媽媽和我說，傳說有人以暴制暴謀得了活路，不知道是不是鏡頭裡出現的東北一隻虎，那是拼了命的方法，讓我不寒而慄。
總會反復著開篇菜單的鏡頭，一個六七歲的小男孩，把蠟燭滅了又點，亮了再吹。。。
鐵路
當當的火車聲走過一個個廢棄的廠區，鐵路旁進得讓人顫抖的民房，我從另一個視角第一次如此見得自己成長的地方。
兒子拿著那個編織袋的時候我以為在掏煤塊，精心包著的是兒時的照片，說，這是我媽媽，這是爸爸。。眼淚流了下來。。。
如今破舊的廠區都已經不再，鐵西區的地皮使得政府的經濟報告得以邀功，可地賣完了呢。。。
3 ) 杀死那个东北人
最近感觉干什么都没劲，就像《本命年》中梁天对姜文说的“工作吧，没劲，不工作吧，也没劲。搞对象吧，没劲，不搞对象也没劲。”估计我是欠收拾了，要打一顿才来劲。
目前对于电影我也提不起兴趣，有时甚至望着豆列推荐的片单发呆，不知道看什么，想看条目里也是积攒了几百部片子，但是就是不想去看。记得上学时总是赶着得闲去网吧随便下几部电影，晚上趴被窝看。那是我最舒服的观影岁月，虽然只是不到4寸的手机屏幕。也感觉很快乐。
《铁西区》这部片子老早就想看，但奈何时长劝退，最近才鼓起勇气找来看。其实与其说这是电影。还不如说是现实。片中太多的场景能触动我的神经。骂骂咧咧的东北话，脏乱差的厂房，噪音污染的环境。泥泞的街头巷尾，无所事事打牌吹牛的人们。一切的一切仿佛都回到那个寒冷灰蒙蒙的东北。
我可以说是亲眼见证了那大厦崩塌的时刻。我出生在林业地区。那时作为林业工人其实是件挺不错的事情。虽然天高皇帝远，深林人不知。但作为一个月能有1000多来的工资来说真的还算可以。我爸就是林业工人其中的一员。他是开绞绊机的，我小时候去过他单位几次，上去过，但不知道工作原理。就记得它们像一个个木质的小坦克。其实那活计还可以，虽然没有他们抬大木头的工人挣得多，但胜在安全。我还记得我从小的玩伴，一个小哑巴，他爸就是被木头压死的。听闻他爸胆子特别大，在树下抽烟装逼，大树倒了直接砸身上，听说抬出来时，已经血肉模糊，没有人样了！
你可能要问啥树能把人砸成那样？我只能说那是很粗很粗的树。前几年我回东北，已经见不到那么粗的树了，全是小树苗子，为什么会这样，这就是另一个悲伤的故事了。
那时候大家都挺意气风发的，工人阶级嘛，总是有使不完的力气。录像厅，舞厅，歌厅，烧烤店，火锅店，麻将馆，打牌，蹦迪，小姐房，按摩店。成了他们挥洒汗水的地方。什么骗三张，斗鸡都来吧！摔摔打打时有发生，骂骂咧咧满嘴喷粪更是常事。（我一直认为东北人骂人挺艺术的）。你别说我贬低抹黑工人阶级，我身边的环境就是这样，你可以说他们真性情，但我是真的的的确确在一个烧烤店兼麻将馆的地方睡了两宿，只因父母都在打麻将。而且我也没怎么听说我上述的场景，那个工人没出没过。就是这样。那是缺少娱乐条件的年代，每个人心中仿佛都有使不完的劲，不像现在动不动就没劲。
那时的工人待遇确实好，哪怕是退休的工人，逢年过节都有冻的带鱼，沙丁鱼。桔子，米面什么的福利。那时候人，手里都有点钱。我还记得几个退休的老逼登不老实，去外地嫖娼被抓，让他们儿女去接，回来后大家都议论纷纷，指指点点，。他们几个那时候也算是挺风云了。
后来就不行咯，厄运来了，赶上国企改革，推行养林育树政策。工人们的生活质量一落千丈，不少人丢了饭碗。大家开始慌了，也像电影中那样充满疑惑，那么大个厂子怎么就黄了呢？明明是营收的啊？但有时大家有有点揣着明白装糊涂的感觉。他们知道会有这么一天，但没想到会是这么快。最起码不是现在。不是他们这一代。他们不明白，他们自上而下的贪污腐化是从哪里来的，仿佛是一个满身污垢的人就该洗澡一样，他们不知道蹚过的浑水是洗不去满身污垢的。
那时的贪污腐败成了什么程度？就是一个小小的检尺员都要揩油。那时买木材的基本上都是南方人，都管他们叫老客，他们大多数精明的商人，一来就送礼，请吃饭喝酒，塞钱。上到厂长，中到会计，下到工人检尺员。说没摸到过好处的根本没有。比如让厂长多选点高木材，让工人多装几根，让检尺员多量个几米。然后打点铁路的人，装上车皮，拉到南方那就是几倍几倍的翻。那木材无论是打家具，还是建筑用材绝对是一顶一的好！就是可惜了林子，大树基本被裁砍完了。中等的树几乎也逃不出去。能挑的都挑完了。有点自掘坟墓的意思，但大家都不会承认，因为一个人犯错可以，一群人犯错不行。因为没办法去承认。也不需要去承认。
接下来的生活就很简单了。丢了工作的人们，跟失了魂一样。游荡在大街小巷，像一具具干尸，。大家都不知道要去哪，也不知道该干什么。仿佛这个世界已经不在关心人了，也不在关注人本身了。他们是自暴自弃的一代，他们是被遗忘的一代，他们是“孤芳自赏”的一代，他们是可怜可恨的一代，他们是被“杀死”的一代！
4 ) 胡说《铁西区》
“这片子三部加起来九个小时。”
就这一句话，很多人就要避之唯恐不及，正如当年很多自诩文艺青年们避《撒旦探戈》而不及时那一瞥苦恼的眉毛。但，《铁西区》三部曲的漫长并不只是时间的。当我随着王兵的镜头一路跟着火车向铁西区的中心、过去和未来进发时，我就已经意识到时间的错觉带来的危险性，这种危险远比《盗梦空间》里的时间倍率变动危险得多。
曾经有很多网友和电影人发表过类似的观点，即纪录片和剧情片的分类是无意义的，因为两者都要做出抉择，而抉择本身就已经否定了电影绝对真实的可能性。而热爱纪录片的人则往往以纪录片所对准的事物源于真实将其与剧情片区别开来。
实际上两种观点都无法真正站住脚。
诚然，纪录片由于其特殊的拍摄方式不可能做到对它的拍摄对象不产生任何影响。但是我们可以因此就断言纪录片不存在？这是最荒谬的结论。在纪录片的镜头里，无论你的对象有多么不自然，那不自然亦是纪录片真实的一部分。在剧情片的镜头里，无论对象的表演有多么真实，那真实也只是电影艺术的一部分。
问题归根结底还是在于镜头能不能表现出某一程度的真实。如果我们要求镜头表现出绝对的真实，那不仅是纪录片，人本身观察真实的能力也将受到质疑，因为人毕竟是人而不是全知全能的神，他既无法摆脱物理层面观测的局限，亦无法摆脱精神层面立场的单一。对于个人而言，罗生门已经是极限，再往前走只能是虚无的困境，在那里生存需要无与伦比的勇气。
贾樟柯的伪纪录片某种意义上揭示了剧情片和纪录片之间界限模糊不清的事实，但其实这就像胖瘦高矮，你永远无法得出绝对的标准，但它确实存在于那里，存在于绝大多数人的脑海里。当我看见王兵的《铁西区》时，我可以毫无疑虑地说：“这是纪录片。”这种判断源于我个人长期以来通过消化情报经验培养出的演绎能力。我从我的真实中感受到这部电影是在争取趋向真实和反映真实的，它没有经过艺术的提炼再加工，只是做了无奈却又必须的选择。如果他不做这个选择，那么观众就得想办法去看那300个小时的素材带。据张献民那篇《危险，勿近》透露，有幸且坚持看完过素材带的人不过两三人——这就是通向真实的代价。任何希望舒舒服服坐在银幕或电视前仅仅靠几个小时得到真实的念头都是愚蠢的。纪录片的责任不是给予观众真实，而是给予他们通往真实的信心和力量。
王兵在纪录片里展示的也不是铁西区的真实，而是他所感受到的真实和他为之付出的代价。与某些评论里强调王兵的隐形不同，我在《铁西区》中可以深切地感受到王兵的存在。他没有选择幽灵式的摄影，而是选择用时间去尽可能填平他和拍摄对象之间的鸿沟。正因为他花去了漫长的时间成为铁西区的一份子，他的镜头才得以具备通向真实的力量，这些力量在那台小小的DV上留下的是荣耀的勋章——化学成分和天寒地冻刻下的伤痕。王兵最初想成为《铁西区》的神，但他很快意识到了自己的错误，最终选择作为一个人去拍摄。人有各种各样的缺陷，但是只有人才能告诉你怎么接近神，而神只会让你疏远他，敬仰他。就像王兵自己说的：
——最后的那个结尾，一个火车在黑暗里。为什么要以它做结尾？
——刚好都是夜晚，那个火车，在黑黑的夜晚里，很漂亮，很美的。
人在通往真实的路上总会犯错误。偶尔过于唯美，偶尔过于激愤，偶尔痛哭流涕满地打滚。
但人可以选择原谅，然后再出发。
我从小到大长在铁西区，却从未触及她深处的那些东西，纪录片里的一切对于我都像个陌生世界。我把片子从学校的PT上拖下来，再把电脑从上海搬回沈阳。后来我把这片子放给我姥爷，一个冶炼厂的工程师看，七十多岁的老头儿看完之后哭了。
8，和本片相比，《24城》好像是春节联欢晚会，华丽而造作，《铁西区-工厂》则是农村里寿丧嫁娶的堂会班子，粗糙却真实。
很有时代感的沉重话题，短短的四个小时浓缩了一个时代的，虽然剪辑水平业余了点，但片子依旧震撼人心！★★★★
这就是。。。我家门口呀。。。开头牛逼的长镜头。。。经过我家门口的铁路，好有感觉。一种时代的衰落感跃然银幕上
amazing,摄影机几乎做到了完全不在场！充分利用了厂区特有的交通设备做移动镜头，大部分偏广角大概是35mm左右。关于主题，真不好意思又是我熟悉的背景，所以无言以对。大量裸男出没，片尾致敬部分全是大师。片尾的澡堂有点区志航的味道，因为“裸体之时，人人平等”
我看到我妈厂里，阳光因为衍射侵蚀了铁窗棱子，我拿糊窗棱子的泥子在散发着铁锈味和漆皮味的楼梯上写字，空气中弥漫着硫酸的味道。我记起一双双胶鞋在车间的铁板上啪啪地踏碎暗灰的影子，槽子上的铁锈割破我的手，血红渗进棕黑的层片物。
如果你喜欢贾樟柯的《二十四城记》就不要错过此片，他比二十四城记那个伪纪录片好的太多了。如果你是东北人，或是东北的下岗工人，你会觉得真实的可怕。我认为这是中国最好的纪录片。
《铁西区》是一个时代的背影、一部佳作。但其中的纪录片伦理问题还是无法不被直视，以后有机会想写个这方面的文章。
四个小时的时间目睹一个时代的轰然消亡。铁西区是改革开放的春风吹不到的地方，那里的春风只存在于工厂广播和卡拉OK中
钢铁到工业的悲剧内化至个体的人格里，没有比这更真实的惨象，也没有比这更惨象的真实。
很少有纪录片导演像王兵这样尊重人，而不是去尊重一个他所认定的事实。很多纪录片导演不愿意碰触他的对象，甚至刻意制造偷拍的假象，但王兵却反其道而行，他选择做画中人而不是画外的上帝。王兵太可怕，也太可爱了。
破破烂烂的工厂即将倒闭，破破烂烂的工厂正在倒闭，破破烂烂的工厂已经倒闭，灰头土脸的工人将何去何从？一股末世的气息扑面而来。王兵用他的镜头记录了这一大厦将倾的历史时刻，也注定会被历史牢牢记住。
非常有生命力的电影。但剪辑上比较混乱，没有选择。长镜头沉闷而冗长。从艺术上说，导演呈现了一大堆很有意思的东西，却不知道集中有力地表达。
片子人几乎意识不到摄像机的存在，该骂人就骂人，该骂党就骂党，该打架就打架，该光着就绝对不穿，也就成了真实历史的影响纪录。十几年过去了，估计再也没有人会拍这样的东西，这样的尺度已经不是今天的总局所能承受的了
8/10。运动长镜头随着火车驶进白色荒芜厂房犹如潜行者到达一座文明废墟，意象性的治炼炉和吊车轰地升空压迫着工人模糊的话语，反复描述的洗澡情景一具具麻木的肉体、充满欲的色情录像一同被预支消费，最戏剧性的是停产前一位遮住脸横躺的工人谈小学到上山下乡，碎屑般的个体经历整合为宏大的历史结构。
雖然主題是沉重的，但人民並不完全如簡介寫的對任何事都失去激情，他們隨波逐流與逆來順受的幽默充斥全片，強韌的生命力如野草，這些東北人相比日本核廠的五十壯士其實並不遜色。導演一開始的鏡頭抓住工廠的美，到最後回想竟是對鐵西區悼念般的最後紀錄，鏡頭來回切換今昔對比，最是唏噓。
引用知乎作者Darren的评论：我真的觉得《铁西区》的构图、色调、氛围，深深影响了《钢的琴》和《白日焰火》 。
你们还记得那人心惶惶的世纪末吗
纯正诗电影，对话近乎独白，跟Pedro Costa很像。或许在欧洲人心中唤起的是集中营印象，火车，制服，裸体，淋浴，毒气。独一无二，难以超越。
第一部分《工厂》长四小时。直接生动展现了以辽宁沈阳铁西区工厂为代表的“东北老工业基地”的没落。记录者和被记录者混的相当熟以至于被记录者可以当摄像机不存在，无比自然的表露真实的生活状态和心声。应该把这部纪录片作为国家一个时代的档案来珍藏！剪辑水平有限使成片效果不是特别理想。算是遗憾。//20191220北京UCCA新亚洲影志9小时马拉松放映。时隔七年半大银幕再看，画面高清无码，仿佛从未看过。嬉笑怒骂插科打诨以及无所事事之间，这是一系列工厂的死亡，这也是东北一个时代的死亡。