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剧情介绍
Philip Marlowe（亨弗莱·鲍嘉 Humphrey Bogart 饰）是一个私家侦探，这天他接到邀请来到General Sternwood的家中，Sternwood让马洛调查关于他女儿的一笔债务，他的女儿Carmen Sternwood 欠了一个叫Geiger的人一笔赌债。在Marlowe想要离开的时候，Sternwood的大女儿Vivian（劳伦·白考尔 Lauren Bacall 饰）栏下了他，告诉他其实她父亲找他来调查的真正目的是为了寻找一个失踪的朋友，Marlow将信就疑。第二天Marlow去寻找Geiger，在Geiger家门前却听到一声枪声，等Marlow进去的时候，却只发现了Geiger的尸体还有被绑住的Carmen Sternwood（玛塔·威克斯 Martha Vickers 饰），还有一台相机。Marlow带走了相机并把... (展开全部) Philip Marlowe（亨弗莱·鲍嘉 Humphrey Bogart 饰）是一个私家侦探，这天他接到邀请来到General Sternwood的家中，Sternwood让马洛调查关于他女儿的一笔债务，他的女儿Carmen Sternwood 欠了一个叫Geiger的人一笔赌债。在Marlowe想要离开的时候，Sternwood的大女儿Vivian（劳伦·白考尔 Lauren Bacall 饰）栏下了他，告诉他其实她父亲找他来调查的真正目的是为了寻找一个失踪的朋友，Marlow将信就疑。第二天Marlow去寻找Geiger，在Geiger家门前却听到一声枪声，等Marlow进去的时候，却只发现了Geiger的尸体还有被绑住的Carmen Sternwood（玛塔·威克斯 Martha Vickers 饰），还有一台相机。Marlow带走了相机并把Carmen送回家，等到Marlow再回到现场时，却发现Geiger的尸体已经不见了。而Sternwood家的司机也因车祸身亡。案件变得越来越扑朔迷离，这些事情间到底有什么联系？Marlowe能否发现真相？非法交易南方时尚先锋香奈儿陌路之恋蔓生蔷薇帝国的崛起：奥斯曼第二季冤家变亲家2024北海巨妖讹诈1929对她说2002私运之人回魂夜粤语版生化危机(2022)第一季长剑相思奔跑吧有情人风暴火线救援第三季欲望都市 第三季伊斯梅尔的幽魂卖身月光光心慌慌6情怨3伟大的宽恕精灵宝可梦：光轮的超魔神胡巴魔术大揭秘世纪末超自然学院科搜研之女 第23季看他们如何逃之夭夭济公1985怒海红尘演员就是演员爱的那点性事追逐野马战地神探第一季边境威龙白洋淀蛇蛋天赐情缘三体2023不可思议的好朋友 第一季带枪的歌女半象门蔚蓝挽歌终极魔幻对抗赛黑客军团第二季夜不语之终极驱魔
长篇影评
1 ) 《夜长梦多》小说和两版电影对比
The Big Sleep曾被两次搬上大银幕，1946年Howard Hawks执导的版本广受赞誉，1978年Michael Winner版相对冷门。在我心目中，这两部改编作品各有特色也各有局限，所以写一篇笔记记录下个人的感想。为了便于说明，本文提及的角色姓名都与原书中保持一致。
从情节上来说，78版无疑要贴近原著得多。46版受到《海斯法典》的限制，删去了原著中许多与性相关的情节；又为了迎合观众对"Bogie and Bacall"这对夫妻档的偏爱，添了Vivian的戏份。这一套加减法做下来，Chandler的原著情节被改得含混不清。没有交代Geiger的书店生意，Brody对事件的参与变得突兀；没有表现Geiger和Lundgren之间的情人关系，Lundgren的谋杀动机变得牵强；没有拍摄Carmen的夸张行为，她与Marlowe、与Regan的关系变得模糊。这些疑问还是我在读了书之后才整理出来的，观看电影的过程中，我甚至都来不及反应哪里没看懂，只觉得一头雾水。再说Marlowe和Vivian的对手戏，单以原著做参照，影片探案的主线已经让人疑惑，爱情元素其实进一步冲散了叙事。反观78版，虽然也删去了一些细节，例如Marlowe听到枪响先撞门再破窗的尝试、按照Harry所说地址寻找Agnes的插曲，很多布景也未完全还原小说的叙述，但总体非常工整地再现了原著的故事。
但是46版胜在氛围。鉴于Chandler本人都忘了Owen Taylor的死因，The Big Sleep并不是仅以曲折的情节吸引人。小说中夜晚的喧嚷、地下的罪恶、雨天的阴冷、都市的欲望，独属于三四十年代禁酒令结束后不久的洛杉矶。这是一块无可取代的背景板。哪怕看不懂46版故事的前因后果，我们也知道，影片中的人们，在觥筹交错、赌盘轮转中穿梭，奔向下一个不愿为人知的起点或终点。看似敞亮的大街，或许埋着见不得人的勾当；看似衰颓的荒郊，或许藏着尚未泯灭的真情。与之相比，设定在伦敦的78版，却更像是一部英伦恐怖片，奇异、神秘、残酷，偏偏少了hard-boiled小说的粗粝与暧昧。影片场景上不再为《海斯法典》所困，却没有46版的暗流涌动。
在角色塑造、演员选择上，46版也做了更精细的考虑。Robert Mitchum本应是理想的Marlowe扮演者，78版The Big Sleep犯下的失误，是没有根据他当时的年龄打磨剧本。那些年Mitchum演了两次Marlowe，1975年的Farewell, My Lovely更改了年龄设定与整体情绪，Mitchum奉献出极有魅力的暮年Marlowe；78版The Big Sleep却未做相应调整，直接将Chandler笔下初登场年轻侦探的故事，生硬地安排在了60岁主角的身上。46版则将原小说中Marlowe的出场年龄从33岁改到38岁，进一步贴近当时45岁Humphrey Bogart的状态（影片于1944年开始拍摄），7岁的年龄差可以通过表演与打光弥补。Bogart是中年Marlowe的经典扮演者，诚实骄傲、永不妥协，承受着夜幕笼罩下的黑暗，内心中又有柔软的部分。女性角色里，Sarah Miles版本的Vivian似乎过于神经质、甚至接近于Carmen；Lauren Bacall的版本虽然做了浪漫化的处理，但并未脱离人物根基，表现出她在多重身份下的性格与选择：作为姐姐要照拂妹妹，作为女儿要孝顺父亲，为Regan一案良心不安。与Miles相比较，Bacall演绎出了Vivian沉重的一面。
Hawks的影片，常常能贡献极为出彩的女性角色，The Big Sleep也不例外。如前文所说，若以原著为标准，Vivian在46版中的有些戏份可有可无，但The Big Sleep既已拍成电影，它便不再只能有Chandler一个人的烙印。在原著基础之上，Vivian带上了“the Hawksian woman”的特色，更加强硬主动，像Marlowe那样不轻易屈服。那段著名的horse racing对话也是由她引领，与Marlowe的关系中，她在情感上拒做掩饰、辞令上不落下风。
或许可以说，不同导演手法下，The Big Sleep的两版电影改编，78版得其形，46版得其神。Winner的英伦风格不适配Chandler，Hawks的个人表达却让影片有了别样的特色，只是《海斯法典》压力之下的语焉不详多少有些令人遗憾。
2 ) 史上最爽film noir
[夜长梦多]也许不是最经典的黑色电影，但在极端性上却可称开天辟地，霍华德·霍克斯在那遥远的1946年提供给类型电影一种接近极限的可能，相对于经典黑色电影如[日落大道]、[第三人]的精练悬疑，[夜长梦多]几乎是癫狂性地反其道而行，其人物之繁杂，情节之应接不暇，强度之挑战底线，绝属前无古人，在至今的六十余年里也没出现更出色的来者；它精密解释了一环扣一环的概念，即每一环都解释出一点真相，但又提供出新的悬疑；而它的成果在于，对于任何观众而言，这都是虽筋疲力尽却妙不可言的114分钟。
四重疑案
私家侦探菲利浦·马罗受退伍将军、百万富翁斯坦伍德之邀来到家中。半截已入土的老斯坦伍德丧偶多年，膝下有两个美貌而多事的女儿：大女儿薇薇安婚姻失败，现居家中；小女儿卡门放浪形骸，磬竹难书，之前就曾被一个叫乔·布洛迪的家伙勒索，当时被老斯坦伍德的得力助手肖恩·雷根摆平，但深受器重的雷根不久前却神秘失踪，令老斯坦伍德伤心不已。这次卡门又被一个叫亚瑟·盖勒的赌徒逼还赌债，所以老头子请马罗出马，希望让家族门面清净，自己也好体面等死。
小女儿卡门的离谱作风马罗早在刚进家门就已领教，在与老头子密谈完后，马罗又被大女儿薇薇安请入房中，两人言辞针锋，薇薇安拐弯抹角想知道父亲请马罗的目的，马罗在不言明的同时又好奇薇薇安此举的动机。斯坦伍德这家人个个神秘兮兮，连管家都奇腔怪调，但不管如何，拿人钱财替人消灾，马罗开始行动，从调查勒索者盖勒开始。
1、盖勒之谜
马罗以找一本绝版书为名，来到盖勒所在的稀有书专营店，要见盖勒的请求却被前台的女服务员阿格尼斯阻拦，马罗只能在对面书店店员帮助下跟上盖勒的车，尾随来到盖勒家中，在其房外埋伏时，看到卡门也随后前来。过了许久，屋内突然传来枪响和女人尖叫，马罗冲进房中，凶手已逃走，地上是盖勒的尸体。卡门衣着俗艳坐在尸体旁，已喝酒嗑药到神志不清的状态，马罗发现其对面暗藏一部照相机，胶卷已被人拿走。一波未平，一波又起，当晚斯坦伍德家的司机欧文被发现驱车翻入河中，身上有一把枪，并有被人谋害的迹象，马罗还获悉此司机倾慕卡门已久。
第二天一早薇薇安找上马罗门来，因为收到昨晚卡门被拍下的不良照片，以及一个女人索要5000块钱的勒索电话，薇薇安想瞒住老爸亲自解决此事，由于手头没有现金，她透露要向一个特殊人物借钱——艾迪·马斯，此人是个小有名气的赌场老板，更关键的是，斯坦伍德家神秘消失的助手雷根，传闻正是与他的妻子私奔。
马罗继续调查盖勒的书店，尽管再次被前台的阿格尼斯拦住，但无意看到屋内盖勒的同性情人和另一陌生男子正在搜查盖勒遗物，并有匆忙离去的迹象，马罗一路跟踪他们来到一幢公寓下，从住户名单上看到一个熟悉的名字——上次勒索斯坦伍德家的乔·布洛迪。
2、布洛迪之谜
马罗再次来到盖勒家，没多久外面有人敲门，无人应答后自己掏钥匙进来，马罗准确猜出此人正是薇薇安提过的赌场老板马斯，而马斯解释有钥匙是因为盖勒是他的房客，马斯身边带着小罗喽，对马罗相当不客气。
晚上到交赎照片的时间，薇薇安却打电话来说对方没再跟她联系。放下电话的马罗越想越不对劲，联系到白天在盖勒书店所见，凭直觉驱车来到乔·布洛迪楼下，果不其然，薇薇安不久便至。马罗上楼敲开门，揭穿了藏在帘后的同谋者阿格尼斯，以及前来付钱的薇薇安。布洛迪在马罗逼迫下交出照片，姐妹俩拿到照片后离去。
布洛迪的勒索计划落空，尽管还负隅顽抗，但经不住马罗咄咄逼人，最终将过程和盘托出，正如马罗所料：司机欧文为帮卡门摆脱困境，来到盖勒家中打死盖勒并取走胶卷，不想螳螂捕蝉黄雀在后，一直在盖勒家外埋伏的布洛迪见欧文跑出便驱车追赶，夺下胶卷，用以再次向斯坦伍德家勒索钱财。
门声又响，布洛迪去开门，当即被门外人击毙。马罗追随出去，用了点小伎俩就轻松抓住了凶手，是前来为盖勒报仇的同性情人。三段命案都有了着落。
3、马斯之谜
事情至此，似乎该解决的都已解决了，薇薇安带来报酬，说服马罗一切已尘埃落定，但马罗认为事情显然不这么简单，尽管上司也经人授意让他赶快退出，但马罗执着继续，为此还在街头受了一通闷棍。影片演绎到这个程度，对于观众来说，悬疑已不再是凶手是谁，而是故事究竟要指向哪里？
马罗决定从谜团重重的马斯入手，他打电话通知要拜访马斯，到了后发现薇薇安也在，后者特别关照让马罗送她回家，执意要大下一把赌注，最后果然赢了巨款，但在上车之前却遭劫，幸亏马罗提前防备，打退了这位明显是马斯派来的劫匪。路上马罗毫不留情地指出，这分明是马斯和薇薇安做的一场戏给他看，目的是证明两人关系一般。如此一来，马斯心怀鬼胎根本不言自明，但他隐藏的究竟是什么？
4、雷根之谜
就在案件陷入僵局时，传来两个转机消息：一是薇薇安声称在墨西哥找到了失踪的肖恩·雷根，二是一直神秘跟踪马罗的人主动出面，马罗再次英明推断出这位叫琼斯的年轻男人应是与布洛迪有关，果不其然，琼斯是盖勒书店店员阿格尼斯的新工具，正天真地以为阿格尼斯会与他结婚，希望马罗出钱去买她手中关于雷根与马斯太太下落的信息，以帮她摆脱经济困境。马罗来到琼斯所说地址，却在隔壁目睹琼斯被一个名叫卡尼诺的男人毒死。马罗按琼斯生前所说找到阿格尼斯，又按阿格尼斯所说来到号称的雷根所在地，成功用计进了房子，却被黑手打晕。
被五花大绑的马罗醒来后，身边是阿格尼斯，马罗一语戳穿——其实阿格尼斯正是传说中的马斯太太，她与雷根私奔根本是马斯杜撰的掩人耳目之说，琼斯也是被马斯指使的手下毒死。马罗在薇薇安帮助下趁阿格尼斯不备逃离，并开枪打死了前来追赶的卡尼诺。之后二人驱车来到盖勒家中，用计将马斯引来。马罗对于自己一路被马斯蒙住十分恼火，但出于爱意，他对薇薇安绝口不问，而是当着马斯面亲自揭露了最根本的真相——
卡门曾经一直喜欢雷根，而雷根却迷恋阿格尼斯，娇生惯养的卡门难受此辱，失手打死了雷根，由此也成为终极把柄，马斯开始长期以此来要胁薇薇安，而布洛迪和盖勒那些明面上的威胁，相比之下不过是皮毛而已，通过潜伏的阿格尼斯，一切其实都尽在马斯掌握之中。
最终马斯在愤怒的马罗用计下，被房外的自己手下乱枪击毙。
一个虚拟明星的诞生
单凭故事本身的引人入胜，并不足以解释本片持久的生命力，而单凭菲利浦·马罗这一人物，却足以使[夜长梦多]名载影史。
不难注意到，影片从头到尾叙述点没有一刻离开马罗，也就是说，观众是与他全程同步经历整个案件的推进，但每一步他都会比你多知道一些，即使并不是全部，总是多那么一点，不过这也只能说是侦探剧情本身的需要和烘托，真正将马罗这一人物推向神坛位置的，其实是他的性格与言辞，也可以说是原著作者和编剧的台词功力。
雷蒙德·钱德勒笔下的马罗，和克里斯蒂笔下头头是道的波洛、柯南道尔笔下绅士派头的福尔摩斯全然不同，他过分伶牙利齿、言辞尖刻，简直不放过任何揭穿和刻薄别人的口头机会，从与路人甲乙丙丁的对话，到与案件直接关系者的争锋，即使是偶尔动情软语听起来都像是讽刺挖苦。但也正因为这种泛滥的敏锐和乐趣，貌不惊人的马罗洋溢着一种非同寻常的魅力，与盖勒对面书店女店员一段堂而皇之的调情，就是这种魅力的极佳证明。尽管天赋迷人，但马罗又绝不像传统侦探片男主角那般怜香惜玉，任何人想从他这儿得到点信息都是痴心妄想，与卡门的几次直面便显示出其标志性的冷面作风，而与薇薇安艰难修成正果的恋情，也因一路刀锋剑语的谎言与猜忌而别具风情。
马罗调查斯坦伍德案件，可明显分为三个心理过程：最初调查盖勒、布洛迪时，可理解为照章行事，完成既定任务；之后在案件表面已结，众人阻拦下还继续调查，则出于一个职业侦探特有的敏锐和好奇；最后亲眼目睹无辜的琼斯被杀死，则真正被马斯这种光天化日之下的野蛮行径所激怒，也正因为这种愤怒，马罗违反行规地亲手打死了杀害琼斯的直接凶手卡尼诺，并出乎意料地对马斯连开两枪，所以其实在这位个性侦探冷面的背后，其实还是一颗至情至性的内心。
正是[夜长梦多]的成功，让马罗这一人物从此成为大小银幕的宠儿，后来还发展出多部电影以及脍炙人口的“马罗侦探”系列剧集，这一切除了因原著作者钱德勒的笔法够牛，首任饰演者亨弗莱·鲍嘉的开创性表演也功不可没——纵观四十年代的好莱坞，马罗这一角色简直非亨弗莱·鲍嘉莫属，一直有着戏谐说法“从长相看上去就如此演技派”的鲍嘉，将马罗果断冷面、妙语连珠的特点挥洒无遗，在喂饱观众视听的同时，也为后来的众多马罗提供了绝佳的摹仿范本。
时间见证经典
影片根据曾为[双重赔偿]、[火车上的陌生人]编剧的悬疑大师雷蒙德·钱德勒的原创小说改编，钱德勒小说一直有着影片无法逾越的自由度，其作品虽以罪案为主体，但情节往往充满了色情、毒品、同性恋、虐待狂等在当时看来耸人听闻的边缘元素，在改编电影中只能低调处理，比如片中马罗在盖勒家发现卡门时，小说中卡门是一丝不挂对着隐藏的摄影机，而电影只能穿一件疑似有伤风俗的衣服来意思意思。虽然一些原著意象被大大弱化，但是影片的独到之处，是导演霍华德·霍克斯用自己的方式来演绎出这场黑色经典，全片都笼罩于黑夜或者暴雨中的用心设置，制造出非凡的压抑气息，对于光线阴影、拍摄角度、时间悬念的应用，更是绝不亚于任何同类黑色电影，只不过没有它们大多数那么自恋地夸张特写而已，霍克斯惯以这些技术手段为辅，打造出一个个让人气喘吁吁以至于来不及鉴赏技术层面的故事，这本身就是另一种信心爆棚的体现。
[夜长梦多]如此气韵突出，归根结蒂在于人选得英明，导演霍克斯和鲍嘉本身就都有着和影片风格相近的另类气质：在当时好莱坞，霍克斯这位高产导演在“最受忽视”一栏里绝对可排进前三甲，正是这种长期的不被重视反而令霍克斯具有更高的自由洒脱度，行事也磨练出自己的一套：华纳当时投入五万巨资让霍克斯去买钱德勒这部名作，但霍克斯只用五千便轻松拿下，众目睽睽之下将余额悉数装入自己口袋，未拍片就已小挣了一笔，在艺术创作上霍克斯也保持着这种独特的狡猾。时间是最好的见证者，专业人士对霍克斯电影魅力后知后觉，直到五十年代其进入创作后期，大西洋对岸的《电影手册》才带领起为之正名的风潮，认为他的伟大程度远胜于约翰·福特，侯麦甚至放话说：“谁要是不喜欢霍华德·霍克斯的电影，谁就根本就称不上电影爱好者。”
和霍克斯的契合相似，鲍嘉银幕外也是出了名的闷蛋加危险分子，平日不苟言笑，但冷不丁说一句就能噎你个跟头，主演此片时的鲍嘉大风大浪都已见惯，拿过了影帝，票房号召力上也是华纳一哥，但这一阶段对他依然有着不可替代的意义，原因就是本片的女主角劳伦·巴考尔——两人一年前共同出演[江湖侠侣]，彼时鲍嘉在第三任妻子、著名妒妇玛优的强势盯防下，已经不谈风月许多年，但风华绝代的巴考尔的出现搅乱了这位实力男星内心的一潭死寂，事业也随之焕发了第N春，[夜长梦多]的拍摄横跨于两人结婚前后，因而台前幕后都是剪不断的秋波与火花。
但是平心而论，巴考尔对神秘莫测的女主角薇薇安的演绎差强人意，尤其在思维敏捷堪比奔四的马罗面前，薇薇安情绪游动的跳跃性和反应度并没有更势均力敌地表现出来，反而是二线小明星玛撒·维克斯饰演的问题妹妹卡门更出色亮眼，当时提前看完初剪版本的原著作者钱德勒就惊呼：“巴考尔相比于维克斯简直黯淡无光！”遗憾的是，在异常成熟的电影商业运作下，黑马是并不受欢迎的，影片大打鲍嘉和巴考尔情侣牌的策略绝不可能改变，因此在拍摄完近一年后，影片在1946年又回炉修改重拍了一部分，维克斯的出色段落大多永久地留在了剪辑室的碎片中，而巴考尔的女主角地位则被进一步加强，补拍了和鲍嘉在咖啡馆里“借马谈情”的对话片段，那段可有可无的引吭高歌也被列入宣传重点。
在当年多如牛毛的奖项季，趣味与艺术性兼备的[夜长梦多]却颗粒无收，“钱德勒笔下惊险刺激的悬疑情节”以及“霍克斯与鲍嘉、巴考尔继[江湖拿侠侣]后再度合作”成了它吸引当时观众眼球的法宝，而票房的成功更使得它看起来野心仅此而已。时光蹉跎。如今，[夜长梦多]在IMDB影迷投票中名居影史第101，六十年风吹雨打、后生茁壮都没有动摇它的地位，而更多新影迷则以口口相传的民间形式得知继而惊艳于它的存在，相信这会比“第**届奥斯卡提名影片”、“**评选出的经典黑色电影前**名”，更让[夜长梦多]欣慰的经典证明。
原载于《看电影》
3 ) 硬汉派小结！
第一幕：接任务 分3场
1.男主由管家领进门，在客厅结识二小姐（轻挑少女）
2.男主在花房和老爷子谈话（接任务）
3.男主和大小姐（人妻御姐）谈话
第二幕：监视grandy
1.第一个女店员（傲慢而艳丽）粗鲁地拒绝男主找书的要求
2.第二个女店员（文静轻挑）和男主调情，并帮助男主
3.盯梢发现凶杀案，为二小姐掩盖真相
男主态度存疑
4.回到小屋，发现尸体消失
第三幕：继续探询
1.伯尼来访，试探男主
2.去现场
3.再访书店，向1号女店员施压
4.和女司机调情
5.大小姐来访
第四幕：第二起谋杀
1.男主警告二小姐，伯尼突然出现，开始怀疑男主
2.男主上门与grandy对峙，二小姐持枪登门，grandy被陌生人开枪打死
3.男主在赌场遇见大小姐，并和女招待眉目传情
第五幕：男主为爱逞英雄
小说与电影的区别：
小说中男主从未爱上任何女人，对两位小姐都是同情且冷淡的态度，最后还是孤身一人；电影中男主看见美女就撩，连女司机都不放过，最后爱上大小姐。
同样有此改变的还有《39级阶梯》，小说中男主明明和男间谍相识，电影改成和女间谍一见钟情。
硬汉派必不可少的要素：
酒
美女
枪
落寞而仗义的男主
4 ) 《夜长梦多》——The Big Sleep：一部有史以来最令人费解的电影
以下为转载
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尼古拉斯·巴伯 （Nicholas Barber）
BBC Culture
2021年9月5日
影片《夜长梦多》于 75 年前上映后，观众就一直对它的情节感到困惑。虽然它的情节被批评为“神秘”和“令人困惑”，但这也可以是一种优点，尼古拉斯·巴伯写道，他认为我们应该接受模糊的情节。
毫无疑问，这部导演霍华德·霍克斯 (Howard Hawks) 以洛杉矶为背景的经典电影，是所有美国最具娱乐性的电影之一。这要归功于其犀利对白、暴烈动作、压抑的气氛，加之明星汉弗莱·鲍嘉 (Humphrey Bogart) 和劳伦·白考尔 (Lauren Bacall) 之间的火山爆发般的性爱。但另一方面，电影情节又云山雾罩，难解究竟。1946 年《夜长梦多》问世时，《纽约时报》的博斯利·克劳瑟 (Bosley Crowther)称其好像 “一张将人完全困住的网……包含如此多的神秘事件和狡猾阴谋，以至于观众看后，头脑变得完全混乱”。
几十年后，维基百科评价这部电影，称观众“无法梳理其中逻辑”，但深受“追星族”喜爱，只是因为“他们认为鲍嘉和白考尔联袂出演比讲好电影故事更重要”。追星族们爱就爱了。
事实上，情节逻辑并非不可梳理，但如果你没有笔、记事本，不按暂停按钮，梳理情节也非常困难。你不仅要记住那些向电影中俏皮的私家侦探英雄菲利普·马洛（鲍嘉饰）投怀送抱的漂亮图书管理员、店主、服务员和出租车司机，而且你还必须区分许多男性谋杀凶手和受害者：哈里·琼斯、乔·布罗迪、埃迪·马尔斯、卡罗尔·伦德格伦、拉什·卡尼诺、欧文·泰勒和肖恩·里根。真的要抱怨吗？看电影看到"脑子糊涂"是不是自己有问题？或者这有时是它吸引观众的重要原因之一？
沃伦·巴克兰 (Warren Buckland) 是《叙事与叙事：电影叙事分析》 ( Narrative and Narration : Analyzing Cinematic Storytelling ) 的作者，也是电影情节分析专家。他告诉 BBC 文化栏目，《夜长梦多》的特别之处在于“它保持有限度的叙述：只展示一个人看到和听到的东西——在此部电影中即是马洛。因为重要情节是在电影开头，马洛对此知之甚少，这意味着观众也知之甚少。这令人沮丧，但也正常。”
这部电影令人头疼还有其他原因。原著作者雷蒙德·钱德勒 (Raymond Chandler) 将之前出版的两篇短篇小说拼凑在一起，写出了他的第一部马洛为主角的小说，这可能就是为什么它似乎有两个独立的、偶尔重叠的主线。然后编剧威廉·福克纳（William Faulkner）、利·布拉克特（Leigh Brackett）和朱尔斯·弗斯曼（Jules Furthman）努力调整故事。关于这部作品最著名的轶事是，没有人知道剧中某个角色是自杀还是被谋杀，如果是谋杀，凶手是谁。霍克斯给钱德勒发电报询问，钱德勒回电说他也不知道。
最重要的是，剧中马洛揭露了各种丑闻，这些丑闻必须经过处理才能通过电影审查：同性恋关系和色情内容都需以最模糊的方式展现。电影大部分内容都需重新拍摄和处理，以充分利用鲍嘉和白考尔的人气，他们刚刚因为霍克斯的另一部惊悚片《逃亡》（To Have and Have Not）而名声大震。
制片人杰克·华纳 (Jack Warner) 订购了新外景，两位明星之间的对话更加含蓄。为了留出遐想空间，霍克斯剪掉了可应证马洛发现的片段，以及扮演马洛妹妹的玛莎·维克斯 (Martha Vickers)的出彩片段。以免她盖过女主角白考尔的风头。所以……一部本已晦涩难懂的小说因为这些乱七八糟的原因而变得更加混乱。总而言之，这部电影能连贯下来就足以令人惊讶。
跟踪线索
但如果说《夜长梦多》没有好故事，那就错了。尽管情节可能很麻烦，但迷宫式结构并不是缺陷，鲍嘉和白考尔的内心戏足以撑起戏份。你的脑袋必须跟上马洛的节奏，这是这部电影吸引人的主要原因。
您不仅可以观看剧情，还可以自己成为侦探，《夜长梦多》让你保持清醒。“这归结为输入和输出，”巴克兰说。“你越投入，你观影的乐趣就越多。如果一部电影情节简单，那么你的乐趣就很单一。对于烧脑电影，你必须投入且分析，你的回报就满满的了。”
什恩·卡鲁斯（ Shane Carruth） 的《初始者》 （Primer） 这种烧脑电影，讲述一个零预算的时间旅行故事，它实际上迫使您绘制图表和流程图。或者理查德·凯利（Richard Kelly）的处女作《死亡幻觉》（Donnie Darko），通过午夜场和 DVD 观看网罗了一批狂热铁粉，因为观众可在跨维度的谜之情节中尽情享受。甚至是科恩兄弟的对《夜长梦多》的致敬之作《 谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski），都属这个类型。
情节简单的动作电影可能会令人兴奋，但烧脑电影不会告诉你所有问题的答案，能让你不断思考、谈论和仔细阅读互联网上的讨论文章。至关重要的是，它们也是让你反复看的电影。
“此类电影的特点是模棱两可、不可能的谜团，有时甚至只是一些空白情节，但它们会一次又一次地把你拉回来，希望你反复思考，解决谜团，”拍过《矩阵故障》（A Glitch in The Matrix）以及其他纪录片的导演罗德尼·阿舍尔 (Rodney Ascher) 告诉 BBC 文化栏目，“那些把每一个松散的情节都绑起来的影片在短期内是令人感官满足，但你在放映厅灯亮起之后就不再回味了。”
第一次看到它多年后，我们中的一些人仍在试图破译迈克尔·哈内克（Michael Haneke）令人不安的《隐藏摄像机》（Hidden/Caché）的最后一个镜头。大卫·林奇的职业生涯是通过拍摄《 橡皮头》（Eraserhead）、《蓝丝绒》（Blue Velvet）、《妖夜慌踪》（Lost Highway） 和《穆赫兰道》建立起来的，后者获得了 BBC文化栏目评选的 21 世纪最佳电影。
“我喜欢神秘，”大卫·林奇在一次采访中说。“我喜欢不了解的领域，因为神秘比熟悉让我更有感觉。一旦你开始解释，让 20 人理解它，它就不再有魔力了。”
斯坦利·库布利克 (Stanley Kubrick) 对制造神秘情节的技巧了如指掌。如果你看过《2001：太空漫遊》（2001: A Space Odyssey）后一头雾水，那就对了，库布里克想要的就是这个效果。巴克兰说， “亚瑟 ·克拉克（Arthur C Clarke），这部电影的合著者）写了一个完整的画外音来解释一切， 当库布里克在最后一刻把它剪掉，克拉克有点生气。”
至于库布里克由史蒂芬·金（Stephen King）小说改编的恐怖电影《闪灵》，眺望旅馆（Overlook Hotel）中的鬼魂究竟是杰克（杰克·尼科尔森饰）想象出来的，还是他的通灵儿子丹尼（丹尼·劳埃德饰）变出的，还是旅馆本身产生的，都无定论。 但这个谜团正是《闪灵》如此迷人的原因：阿舍尔导演过一部完整的纪录片《第237 号房间》，其中有几位粉丝对库布里克的意图表达了见解。
阿舍尔说，我们知道，库布里克就是故意让我们猜来猜去。“《闪灵》的最后一张照片是杰克在 60 年前参加派对的黑白照片。这貌似是为了揭开这部电影的谜底，就像《公民凯恩》的玫瑰花"的那一幕。但绝不是，事实上，这制造了更多的问题，在那一刻之后我们的问题更多了。”
不喜欢故弄玄虚的是史蒂芬·金本人。他一直对库布里克的电影不满意，于是自己编写了电视迷你剧《闪灵》，1997年播出。这个版本剧情比较好理解，但除了史蒂芬·金，没有多少人认为这是进步。
在影评网站溶解 （The Dissolve） 上，塔莎·罗宾逊( Tasha Robinson) 批评这部迷你剧"轰轰烈烈的、过度解释的表面含义"，该剧"以一个笨拙的展览场景开始，展示了史蒂芬·金的象征手法，并准确解释了故事结局"。同样的事情发生在《夜长梦多》中：同样在 1997 年，未剪辑版本终于发布，完整的场景是通过马洛的侦探向观众交代剧情。获得普利策奖的芝加哥太阳报评论家罗杰·艾伯特（Roger Ebert）说，这样的电影缺少“震撼力”：“电影公司的编辑是完全正确的事情。”有些谜团最好留着不要解开。
另一方面，我们喜欢感觉有人可以解开这些谜团，即使我们自己不能。如果一部令人困惑的电影只是自我放纵的烂片，观众很容易失去耐心，一些评论家认为克里斯托·弗诺兰（Christopher Nolan）的《天能》（Tenet）就是这类。但是，如果似乎有一种有智慧、合乎逻辑的解释超出了我们想象的范围，我们就会为之叹服。
“弗洛伊德的神秘概念可以解释烂片电影和神秘电影之间的区别，”巴克兰说。“不可思议意味着冷冰冰和反常。当我们看大卫·林奇（David Lynch）的电影时，我们会觉得惊奇，但我们仍然能感受到影片的内涵。”
最重要的是，也许我们认识到生活中无数事件自己不太了解。当一部电影干净利落，它可能看起来是假的。用林奇的话来说，“生活不是这样的，所以这部电影看起来完全无趣”。
但是当一部电影有难题和矛盾时，又与我们自己的经历相吻合。不管它多么奇幻，在某种程度上仍是真实的；而一些情节更清晰的电影则不然。
说《夜长梦多》是自然主义可能有点过头了，但是当我们随着情节跌宕起伏，遭遇红鲱鱼群，一瞥真相，一时错误判断，一时又感觉预感正确时，我们会觉得这就是罪案调查真正的样子，因为生活亦如是。
5 ) The Big Sleep
6 ) 虽然很喜欢鲍嘉和钱德勒……
罢了，不看他几部被好莱坞导演和水货编剧糟践的烂片，我怎么能够对比出原作者钱德勒和比利怀尔德导演的高水平呢？
如果钱德勒自己来看这部片子，他一定会很纳闷：“为什么我亲儿子马洛会像007一样在电影里跟各色女郎调情谈恋爱？爸爸我什么时候答应你在办公室勾三搭四调情谈恋爱了？那个书店女郎二号是打哪儿冒出来的？那个追踪的的士司机什么时候变成了女司机了？”
导演霍华德：“……大大啊，这是在好莱坞，拍电影就是要吸引观众，不多几个漂亮大美妞不谈情说案谁看得进去啊？”
钱德勒：“吸引观众是吧？我记得我原著里面是有非常吸引人眼球的镜头的……比如马洛去找卡门的时候，她当时被下了药，且没穿衣服……”
导演赶紧打断：“不不不！我们有海斯法典！不能出现如此不健康的内容！所以我们让她穿旗袍代替全luo了！”
钱德勒：“好吧，我不追究女配角穿不穿衣服的问题了，谁允许我儿子马洛谈情说爱了？我什么时候答应我儿子跟那两个妖艳贱货谈情说爱了？”
导演：“那不是两个妖艳贱货——是一个。另外一个被我强行洗白了！”
钱德勒：“为什么要把我好不容易写出来的坏女人洗白了？”
导演：“因为她是女一号，女一号是男一号的女朋友！如果把男一的妹子写坏了影响她形象，影响她形象的话就会让观众觉得配不上男主了！”
钱德勒：“为什么一定要女一号配得上男主？”
导演：“因为现实里他俩就是一对儿……”
钱德勒：“你们不能换个男主？”
导演：“不行，那可是鲍嘉啊！”
钱德勒想了想鲍嘉在卡萨布兰卡里面的光辉勇敢的独胆英雄形象……嗯，确实挺马洛的……好吧，忍忍吧。
钱德勒：“好吧，洗白女主的事我也忍了，没有动我的剧情大纲我就千恩万谢您了。为什么给她加那么多的戏份？！最后绑架马洛到小黑屋里，白考儿是打哪儿冒出来的？原著有她的戏份吗？”
导演：“女主嘛……就和同人文里面的玛丽苏一样的，都会抢关键人物的戏份以便争分夺秒地与男主谈恋爱！”
钱德勒：“……好吧，这些我也不追究了，好歹你前半部还是勉强按照我的意思拍的……可是为什么按照我的意思来拍，那女主也是个窝藏杀人犯的同谋，她面对谋杀亲夫的妹妹毫无恨意，她丝毫不怜悯那个无辜死去的男人！就这货色——马洛怎么可能看得上？《漫长的告别》里面，特里仅仅就是为人怂了，就被马洛割袍断义了！《夜长梦多》里面这种品行不端的女人马洛怎么可能看得上？！我反对！我反对我儿子跟这种坏女人交往！”
导演：“可是白考儿挺漂亮的嘛……/(ㄒoㄒ)/~~你就将就一会儿不行？”
钱德勒：“不行！我儿子品行高尚！坏女人配不上他！”
导演：“胡说！黑色电影里的黑色女人最近几年最流行了！丽塔海华丝、芭芭拉史丹妃，都是广大宅男的梦中女神！大英雄大侦探就是应该配美神的！”
比利怀尔德：“扯淡！劳资拍了无数电影，从没听说过这么三观不正的事！我手上的坏女人或者黑化的男主CP，要么男的死，要么女的死，要么男的女的都死了，就没一对能成的。”
导演：“（居然这么不给面子……）好吧，就算是编剧强扭的瓜，但是你不得不承认——就是这么一对养眼的情侣拯救了这么一部枯燥乏味云里雾里烂电影！”
钱德勒：“( ⊙ o ⊙ )卧槽？我的片子烂？我的片子不知所云？我原著里面写的各种线索你拍了没拍？尸体在地上的血迹你给了特写没给？紧张的对峙眼神的交汇你有没有暂停配乐让节奏起来？马洛那个演员眼神很好很深邃在思索的时候你有没有对着人物加强内心戏或者加个内心独白交代一下案情调动观众的神经跟着思考？你自己一口气跟流水账似的赶着拍，也不调度场面，也不懂镜头取舍，也不着重案情，也不调动观众情绪——你还乱加一大堆谈情说爱的瞎瘠薄玩意儿你说我剧本烂？我的剧本烂？我的片子需要你们撒狗血秀恩爱来拯救？！”
导演：“……大哥……你别想那么多，我们就是借着你和鲍嘉的名头去圈你的粉丝的钱。钱赚到了就行啦……”
在好菜坞，这部电影令人迷惑的情节是最著名的逸事之一，它改编自同样令人迷惑的雷蒙·钱德勒(Raymond Chandler) 原著小说。劳伦·巴考尔(LaurenBacall)在她的自传中回忆道：“有一天鲍嘉来到拍摄现场问霍华德，‘谁把泰勒推下码头的?’一切都停下来了。”正如A. M. 斯波伯(A.M.Sperbe)和埃里克·拉克斯(Eric Lax)在《鲍嘉》一书中写的那样：“霍克斯给钱德勒打了个电报，问他斯登伍德家的司机欧文·泰勒究竟是被谋杀的还是自杀的。” 根据钱德勒的回忆，他的回答是：“该死，我也不知道。”——罗杰·伊伯特《伟大的电影》
8.0/10。这世上共存在两种话痨电影，一种是像伍迪·艾伦一样秒语连珠，另一种则是像《猎杀本·拉登》一样令人无聊讨厌，这片显然属于前者。剧情曲折、结构精巧、光效迷艳、结局美满，无愧我看过的又一部黑色经典。
霍克斯拍到最后自己都晕头转向不知故事原委，尽管这种硬汉私侦故事必须在台词层面上以明晰动机为推进。所以此片与希区柯克的“麦格芬”可谓殊途同归：一个总在解释最终却无关紧要，一个从不解释却被观众反复惦记。却依旧成为经典，因为风格和情绪强大到主宰了一切，被忽视的或含糊的叙事元素反为影片添彩余韵。
當人物一個一個死去，而你卻連那人是誰都還不知道，這種經驗對觀影者來說無疑是一種打擊。什麼都帶到也什麼都帶過的敘事方式，坦白說真有點不負責任。它的經典大概來自於時代意義及男女主角的銀幕魅力。
其实给这片打五星也不是不可以，但前提是对福克纳诱奸钱德勒式的对白欢喜到骨髓里。正如《蛤蟆的油》中山本嘉次郎对黑泽明的言传身教，情节推动仅用语言转圜实在不是上策，可是这片愣是用暴珠话语整整硬了近两个小时，最后居然还射得老高！【8】
30m d 夜长梦多.The.Big.Sleep.DC.1946.D5.MiniSD-TLF
小说改编~Humphrey Bogart 的语速太快了，美女如云，用赛马调情赞！
标题the big sleep到底指代什么？Bacall是怎么搅进去的？空心弹是怎么回事？那么多莫名其妙的人物到底是干嘛的？有太多无聊的问题。。。
8分。语速相当快，人又多，剧情又复杂，到最后也不清楚谁杀谁。最恶心的是字幕中间出现2长段没中文的，只能看英文。不过美女挺多，连打酱油的几个都那么漂亮。
1946年老片，2倍速机智对话，错综复杂高速发展的剧情，含蓄的挑逗和隐藏的基情四射，而且美女如云各种类型总有一款适合你，实在畅快精彩！那些在电影院里打呼噜的人我不怪你们，因为智商不够嘛。【话说那个时候就有饮水机和一次性杯子了，好高级！】
我已经很努力地去看了，但是到最后还是没明白。快的语速以及太多的和剧情无关的闲扯，让人有点摸不清头脑。
是我期待太高了，越看越觉得难看......故事线跳来跳去的，谜题答案又解释得不清，男女主还莫名其妙地相爱了，我的天，简直不能更乱。
玛德这货是烧脑片鼻祖……编导们生怕故事简单观众无聊，强行将3小时的信息量塞进100分钟......被整得半夜头痛，一合眼就是男主角不停地追啊追啊，见到屋子就闯见到美女就聊.......
太好奇 Bogart 死心要娶的女人，喔。。。嗯。。。（侦探主线完全没跟上）P.S. 看的是1946年版本，有赛马对话，呵呵。
密集偌大的信息量，话中有话的对白，不能有丝毫的松懈，对观众而言真是种快乐而享受的煎熬。
"You don't need to be logical, you should just make good scenes."
40年代的Marlowe果然与之前看的70年代截然不同，本篇更像是严谨而信息量大的本格派推理，几处枪击发生的拍摄手法均保持极高的调度水准。其实倘若第一案与第二案间穿插几场过渡及放松的戏更能理清全片线索。也无需在高潮处以密集对白来解谜。
流水账一般的案情引出一条接一条的线索，节奏快到不行，上个世纪50年代前的爆米花偶像电影，没深度只有硬度。亨弗莱·鲍嘉的硬汉形象确实令人过目不忘，不过仅个人形象还是在《马耳他之鹰》里面表现得更加优越，该影片使用平拍镜头，亨弗莱确实“矮”了很多。
既要破案又要调情，还是这么复杂的一个案子，总的来说霍克斯还是可以了。虽然真的很希望把案子再看明白一点啊啊。台词真是精妙，还拿赛马来打比方什么的实在是聪明得很，不过对霍导来说也算是正常发挥啦。鲍嘉很过分，不仅自夸天下最帅，而且打别人一拳别人马上昏迷，别人打他，他帅度丝毫不减😎
黑色电影经典，台词精练犀利，金发美女如云，操性感口音的劳伦·白考尔，初亮相时大腿撩人的玛塔·威克斯，就连书店老板、的士司机、赌场服务员都是金发妹，而且，她们都第一眼就迷上了“苦逼脸”大叔亨弗莱·鲍嘉……