月球旅行记

翻出影史第一部科幻片，乔治·梅里埃奉上了《月球旅行记》，月球那经典的曲奇脸上，一枚炮弹正中右眼，于是海报上出现了月球或惊恐或哀伤或怒目圆睁的表情，这想象一度让影迷欢欣鼓舞，梅里埃也成了造梦大师，当然，登月这个梦他也是从前人那里借来的。

被称作“科幻小说之父”其中一位的儒勒·凡尔纳，响当当的《海底两万里》、《地心游记》、《环游地球八十天》都是他智慧的结晶，这想象力还真是上天入地海里游，汪洋恣肆。他在1965年连载过一本《从地球到月球》，想出了发射炮弹去往月球的主意。

后来的赫伯特·乔治·威尔斯在炮弹的基础上展开了进一步想象，在1901年发表了一部《最早登上月球的人》，主人公乘坐炮弹飞行器到了月球，并开始了在月球的冒险，还与月球人发生了争斗。

很显然，梅里埃1902年推出的本片无疑从前面两位幻想家的作品中汲取了灵感。六位探险者有幸坐进炮弹舱，随着点火发射，月球的脸越来越近，也越来越清晰，形象地将月球拟人化。月球表面沟壑丛生，乱石一片，不时冒出一些浓烟、火焰，看来十分危险。

六位探险者旅途劳累，于是席地而睡，就在他们睡觉的时候，天空发生了奇妙的变化，先是一颗彗星拖着长尾划过，再是七八颗星星居然从正中打开了一扇窗，七八颗脑袋伸了出来，好奇地观察着睡梦中的探险者，接着有两位女子托着一颗星星，一位女子坐在月钩上，还有一位老人从带有环的星球里面探出头来。可以猜测，他们都是外星生命，从没见过地球人，所以前来看个热闹。热闹还没看够，天空下起了鹅毛大雪，围观的人只好作罢，六位探险者也从睡梦中冻醒，继续前行。

到得下一处，遍地是蘑菇，形状各异，大小不一，其中一人（这个人应该是六人中的头儿，因为凡事都是他打头阵）仿佛在说，这蘑菇好大啊，于是撑开自己的伞，发现蘑菇比伞还大，然而奇怪的是，他的伞一下子也变成了一只蘑菇，并且越长越高。正当六人惊叹这变化时，从蘑菇后面钻出一个模样怪异的人，手脚并用，六人都很害怕，头儿试探性拿一伞打去，结果月球人化成了一缕烟，消失了，正当六人惊魂未定之时，又有一个月球人从蘑菇后面出来，头儿照样一伞打去，月球人照样烟遁不见，头儿带领大家想要离开，这时一大群的月球人出现了，于是六人被逮进了月宫。

月球王坐在宝座上，侍女在侧，六人被反手缚住，到了月球王的面前，月球王不知说了什么，恐是要对六人行刑，这时头儿情绪激昂，用力挣脱了束缚，直接将月球王从宝座上举起，扔到了地面，化作了青烟。

杀了月球王的六人向悬崖边的炮弹舱跑去，月球人紧追，头儿断后，又干掉了几缕青烟，当其余五人都进了炮弹舱后，头儿拽着炮弹舱的绳子，将炮弹舱拽离了月球，落入地球的海里面。

整个月球探险宣告结束，确实是纯靠想象，没什么科学依据，但这个梦能够从文字或者脑中的画面转变成亲眼所见的画面，就难能可贵了，简直可以称之为奇迹，梅里埃就让这个奇迹发生了。

然而现实往往会扼杀想象，1969年阿波罗11号真的登月了，于是中国人脑中的嫦娥玉兔吴刚月桂树什么的都成了泡影，梅里埃银幕上的月球人就真的化成了青烟，因为月球表面寸草不生，更别说人了，连鬼都没有。

所以，我认为科学那一套没必要谁都知道，就像人都有秘密一样，保留一些神秘感难道不好吗？就让我对月球多一些瑰丽的想象吧，至于真相是什么，我不屑去知道，我有我的畅想，就够了。

导演介绍

乔治·梅里爱（Georges Méliès）出生于1861年12月8日，法国巴黎人，是世界电影导演第一人，代表作是《圣女贞德》、《地狱的土风舞》、《音乐狂》等。去世于1938年1月21日。

背景

1902年根据儒勒·凡尔纳等人的小说改编，是电影史上最早的科幻电影，长260米，共有30幅画面，表现一群天文学家乘坐句型炮弹到月球旅行的冒险故事。

分析

整部影片通过音乐把握剧情节奏，表现人物性格，画面原为黑白，后续修复选用遗留下的彩绘构成影片画面，色彩偏黄，但每个人却用不同的颜色表达他们个人的性格特征。

影响

该片2011年为纪念梅里爱150周年修复放映，他推动了电影走向艺术的第一步，创造了梅里爱式的“乐队指挥视点”（摄影机如同剧场里边的观众不动，将画面由近及远按画面排列，画面与戏剧的“场”完全相同，银幕＝舞台）。1930年美国阿姆斯特朗——登上月球的第一人，而影片在1902年诞生，导致影片中很多天文知识是错误的，表现出当时梅里爱思想与行动的大胆，也反映当时的天文知识及后续的飞跃进步发展！

《月球旅行记》（1902）是由乔治·梅里爱根据凡尔纳和威尔斯的小说改编成的影片，被称为“史上第一部科幻片”。影片剧情取材于儒勒·凡尔纳的小说《从地球到月球》和威尔斯的小说《第一个到达月球上的人》。梅里爱采取神话剧的传统风格，表现了一群天文学家乘坐炮弹到月球探险的情景。

1927，15年之后《大都会》问世。难以想象电影居然在15年内发展的这么快。

那时候溥仪还没出生呢，当时大清还是光绪年号。这么想还真的是久远。全篇都是通过拍照，然后逐张上色，这工程量实在是不小。在没有电子乐器的年代，能创造出这样的音乐（尤其是外星人那一段的）实在是了不起。

但是管一直在闪烁的画面说是每一张截图都是油画实在是太过了。

不过b站的画质还挺高清的

不得不佩服当年人们的脑洞。虽然现在看起来很多剧情中人们相当不科学严谨，但是考虑到当年人们认为非洲和月球一样遥远，不少剧情也不是不能接受的。

况且一百多年后电影里还在播宇航飞船不小心夹带了外星人的剧情，只能说人类的想象力好像也没进步多少。

但不得不说，即使是在探索太空，欧洲人的殖民意识依然强烈，哪里是探索太空，简直是太空殖民者。

电影在这个时代被赋予了很多意义，有人说，电影是现实的镜子，透过这面镜子，可以看见过去，现在还有未来。也有人说，电影一场华丽异常的梦，梦里有最真实的自己。而在乔治.梅里埃的眼里，电影是一场魔术。

读过电影史的人大概都知道卢米埃尔兄弟，卢米埃尔兄弟奠定了电影的基础，而梅里埃发现了电影的本质。1896年，卢米埃尔兄弟邀请梅里埃参加自己的发明揭幕仪式，他迷上了卢米埃尔兄弟的发明。

因为那个时候的他是一位魔术师。但是，卢米埃尔兄弟不肯将自己的发明卖给梅里埃，于是梅里埃开始自己创作电影，并且通过一些偶然找到了更好的拍摄技术。

在电影诞生的初期，电影仅仅是新奇的娱乐方式。梅里埃认为，电影应该拥有更多的技术、内容以及表达。

所以，他的电影并不单单是对事件或者人物的记录，而是通过对电影技术的探索和使用来展示另一个神奇的世界，就像变魔术那样。

梅里埃非常清楚，电影就是一场华丽的欺骗，所以，在他看来，电影就是魔术。

這就是電影最初的模樣吧，科幻電影的開端，以奇幻非現實主義的形式呈現，各種色彩交織，每一幀畫面的藝術色彩濃厚，想象力豐富，人物若如人偶，帶有動畫感，最早的特效的基本形式也可從中體現出來。

當時人對於月球沒有基本認識，電影中所表現出來是早期現代對於科技發展的期盼。

當時人們對高科技的認知都在於重工業方面，對於月球這種未曾有人踏足之地，會認之為沒有開發的原始土地，有很多奇特植物，但那裡的生物都是一擊即滅的，會自認為人類在何處何地都是強大的，突出人類是主宰的形象，全片瀰漫著歡樂氣息。

當時的人類遇到這種新事物新土地都是抱有這種非宏觀的個人主義心態，一戰二戰也都是因此而發生。

然而後現代人類的思想開始有轉變，也許是因為科技進步，人類對於其他星球的外星人都不會再抱有這種心態，會自認為低緯度生物，也不敢斗膽自稱宇宙獨苗，會意識到自身的渺小，在地球上也自知野外生存能力不及其他生物。

因此當我們以後現代的角度去看待這部電影的時候，我們會感到奇怪，反倒覺得這是一部奇幻電影，早期現代的人們會認為這些是理所當然的，或是遲早會發生的，電影所體現的是早期現代人類所臆想出來的未來世界的發展趨勢，也體現出當時人類看待世界的心態。

無可否認這電影是部藝術品，同時也算是記錄了人類思維的轉變。