亚瑟和他的迷你王国

    现在感觉到很多人回不去。（车站的人们、CKX和她们，BLESS 他们一下）
    亚瑟应该回去不了吧。他已经十岁了，虽然在精灵国里面有着一位美丽的公主在等他，但是在现实的生活中会有一位比较有可能的女生，毕竟两天的时光和一千年的相处不是一个简单的概念。恶魔玛塔扎德已经被铲除了，爷爷的宝藏已经拿到手，不再面临着房子被掠夺走的危险了，也就没有必要回去了吧。亚瑟只是一个普普通通的男孩，不是彼得潘，他有着他现实的生活，有着热闹的校园生活，有着铁一般的哥们，有着可爱的女生，有着大把的青春，有着广阔的未来，无须在那闭塞的迷你墨国和那些迷你墨人一起，在剩下的除去了恶魔玛塔扎德的安逸的日子里面，过着日出而作、日落而息的生活——那只是老年人的生活。
     爷爷也回不去了。他已经那么老了，诚然和迷你墨国的人民有着深厚的友谊，然而在胶片里面，我们不是已经感觉到了在被恶魔玛塔扎德囚禁的日子里面，他已经失去了勇气、斗志、热情吗？他已经离开了那个冒险的年龄了，无论心理还是生理。怕是以后的岁月里，倚在安乐椅上，陪着老伴，晒晒太阳，偶尔记起的冒险经历似那天边的闲云飘过脑海，这才是他的生活写照吧？离家已经很久人，人似乎是应该歇一歇了。
     吕克贝松也回不去了，虽然不知道他那些经典的电影经费是多少，但是我知道这部电影的制作经费一定很多很多。对于这部电影的评价褒贬不一，然而就自己接触过的评价来看，它受欢迎的程度肯定没有他以前拍过的电影那么好。他也回不去回来的那个巅峰了吧（当然现在不敢说是低谷，可能是另一个高峰，正所谓从一个胜利走向另一个胜利吧），或许那个巅峰叫做迷你墨国，或许他只是这部电影只是他脑海中飘过的一丝浮云吧。
     然而读一部童话读到的不止是童话，看一部电影看见的不应只是影像吧。否则，我们只是儿童，或只是眼球。如果有人和我说他在这部电影里面看见了爱、美丽、善良等等和现实是多么需要它们，怕是我只能附和他们几句说当初义和拳的家伙相信喝了神符念了咒就可以刀枪不入（当然也有几个幸运儿是刀枪不入的）。
     迷你墨国是什么呢？爷爷那辈苦苦追寻，亚瑟也在心向往之。它是希望的象征，是理想的国度，是爱和美所在之所。在那里被恶魔所染指时，他们挺身而出，铲除恶魔后，（带着宝藏），他们离开了，回到了世俗的现实的社会。
     这说明了什么呢？我们出生在俗世、生活在俗世，迷你墨国是我们所向往的地方，然而向往并不意味着我们要去，它或许仅仅只是被供奉在心灵的佛龛中间（就好象西方极乐世界和天堂，怕是没有哪一个神经比较正常的凡夫俗子会想要通过迅速的方式到达那里吧）。只有俗世（房子面临被抢走）或是心灵（迷你墨国有个恶魔玛塔扎德）遇到了危机，我们才会去其中或是寻求宝藏（偿还负债）或是解救那里（打败恶魔玛塔扎德）。碰巧这部电影里面两个情形都发生了。
那联系现实呢？在中国，之前俗世的社会秩序稳定（虽然有起义等等，不过如果没有外来势力介入的话，怕是这个社会秩序还会延续好久好久吧），对于爱和美的定义已然有了一套系统的解释（基本常识）。后来，社会面临着危机，内忧外患，跑到了那个爱和美的世界时，发现那个系统的解释变成了妨碍我们解决社会危机的东西（1.至少教科书上面是这么写着的；2.这就好似恶魔玛塔扎德之前曾经也是勇士一样，后来沦为了恶魔），于是我们打败了他，寻找到了一个新的理论，然后靠着在爱和美的世界中找到的宝藏，我们解决了俗世的东西。然而，我们不可能完全生活在一个爱和美的世界中，我们有着俗世的追求，于是我们“开着左转弯灯，打着右转的方向盘”，回到了俗世。把爱和美供奉在精神的佛龛中间（当然也有人认为找到的那个东东不是爱和美，而是另一个玛塔扎德，那就另当别论了）。
     当然，这篇电影并不是想拍这个，所以以上解读只是自己的解读罢了。所谓解读，就是说这片电影反映了一个普遍的东西（可能作者也没有注意到），然后解读的人发现了，把它和一些东西联系起来，所以，解读并不和电影想反映的东西有那么直接的关系。
     有意思的是回不去的人都是男人，这又是什么意思呢？就拿阿瑟开刀吧。他喜欢上赛琳娜，是从画册上第一眼开始的，然后见到了塞琳娜，记得那时应该有皱眉头吧，然后两天后，得到了和吻上了塞琳娜。为了分析的方便，必须要估测到以后发展，假设基因不发生突变和性格也会遗传，我们可知，阿瑟也会和他的爷爷一样，在俗世中找到一位女子。解答如下：对于一个正常的普通得再普通不过的男生来说，塞琳娜的样子是梦中的公主，然而性格不是，又由于男生是视觉的动物，所以这时男生喜欢上了塞琳娜，坠入了爱河。两天后，男生回归了理性，明白人不可能一直生活在爱和美的理想国度内，所以，离开了。他喜欢上的塞琳娜的样子，而需要的却只是一个温柔的女子（试想一个性格如塞琳娜，样子如史莱克老婆的，怕是只有史莱克会爱上他吧，当然史莱克从某种程度上来讲就不是一个正常和普通的男生）。
     呵呵，一切一切都依然回不去了，就连迷你墨国也回不去那个迷你墨国了，自从阿瑟的爷爷和阿瑟他进去的那一刻起。
     当然我们也回不去、也不想回去。

    咦，演Arthur的小男孩怎么这么眼熟？他曾被另一位奇幻大师选中，在《查理的巧克力工厂》中。《Arthur and the minimoys》，真的很cool,表现在，真人与美仑的动画间自然的切换，在迈克斯的店中很high的高潮，如《指环王》观看过程中的紧张和亲历感，星爷电影式的一贯结尾的畅快和解恨感。
    只是，Arthur的动画形象难看了点，也许是法国人的审美，脸上有大麻子，还比女友矮了一截。赛琳娜公主也没小时候可爱，任性刁蛮，Arthur凭什么爱上她？至于迈克斯和玛塔扎德的形象很有创意，值得表扬。
    是谁在已出品的正版碟上写的简介？此人完全没看懂电影嘛。Arthur只是意外的解救了外公，这不是他进入迷你国的初衷。
    最后，我要强烈的劝大家看这部会让所有只要不麻木的人就会感动的电影。向导演致敬，同时他也是编剧。除了美国奇怪天才的蒂姆伯顿，还有一个《Arthur and the minimoy》之父吕克贝松。

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看《亚瑟和他的迷你墨王国》前便怀着很大期望，虽然整部影片没有给我过多惊喜，但终归是没有失望。从《亲爱的我把你变小了》之后，迷你世界开始不再新鲜。无外乎高如树木的花朵，史前恐龙般的昆虫，很有意思的是所有迷你世界都选在草木繁茂的地方。
亚瑟带着满脸的小雀斑，从样子上看实在不招人喜欢，但有谁不想捏一捏他那对可以像小翅膀一样扇动的耳朵。
公主还是一样的傲慢，一样的需要一位王子，一样的自以为是，但她有一头红发。
骑在怪兽身上冒充高个头的老国王，在他还算年轻时，他的白毛怪兽坐骑应该是什么颜色呢？
总是东跑西颠玩失踪的外公，幸好他娶了如此大度的外婆。
说到《亚瑟》，总要说到导演，说到他的最后一部。但导演是谁有那么重要嘛，不论是谁，我只想听他讲完这个故事。如果有一天他把故事书合上了，那只能证明我该睡觉，或者我到了该给别人讲故事的年纪了。
我希望是后者。

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作为一个欧美动画电影迷，基本上我是不会错过每一年的动画佳作的，这两年3D技术突飞猛进，随着潮流特别迷恋皮克斯的作品，像《超人总动员》《赛车总动员》都是我的心头好。至于吕克•贝松高调宣扬的收山之作——《亚瑟和迷你墨王国》更是不容错过了。

但之所以想要表达一下自己的观感，是因为在看过影片后，对当下人们对这部电影似是而非的轻视和漠然深感不平，因此要试着以我粗浅的喜爱和认识为这部电影正名。

一、童心不容易

童心是一个说烂的话题，但回过头想，能在一部电影里真正体现出童心，真是难而又难。《赛车总动员》里有童心，但说到底它更是成年人对童年的缅怀，当悠扬的美国乡村音乐响起在破败的66号公路上，很难说如今的孩子们能够得到等同于大人的情怀。《美丽人生》里有童心，老爸为儿子所营造的战争游戏让孩子看到了人生的美丽，虽然我们都被感动，但这种美丽实际上只是一种欺骗。

《亚瑟和迷你墨王国》里面有着吕克•贝松童年时代一半的自己（吕氏自语），而另一半是他试图满足当代孩子审美喜好的童心。他所营造的神奇世界不是成年人的视角，而是搭建在回溯到自己童年之后，反观当下孩子内心感受的基础之上的，这个难得的叙述视角的正确，决定了这是一部真正为孩子而拍的好电影。

看《变形金刚》长大的一代是幸福的，因为《变形金刚》满足了半大男孩的全部梦想，虽然它的质量看起来不怎么样。同样，看《天线宝宝》的三岁小朋友也是幸福的，因为那里有他们的大乐趣，虽然在很多人看来简直就是弱智。

二、难得的新意

《亚瑟和迷你墨王国》的世界是每一个时代里每一个孩子所梦想过的世界，亲近泥土和草地时，我们都曾对那个神秘而黑暗的世界有过不切实际的幻想。吕克•贝松为我们还原了这个幻想，而且美轮美奂。在菜地的深处，不仅有蚯蚓和大青虫，还有梦幻般的小人和邪恶的坏蛋。小人国里有漂亮的公主和淘气的王子，而坏蛋想要统治整个地下王国，却终于被变身王子的亚瑟所打败。故事看起来有点庸俗，但这个自古不变的人类的童年主题绝对是百说不厌，代代流传。

问题是如何说出新意，并非标新立异，而是符合当下儿童的审美认知。吕克•贝松用他天才的想象力和创造力做到了这一点。迷你墨王国里的人物就是当下儿童的缩影，如果说善良勇敢爱幻想的亚瑟还没出什么大格的话，那个酷酷的塞琳娜公主却是一副新新人类的模样，她敢在亚瑟面前拿自己的胸脯开玩笑，也敢在危难时刻与亚瑟一吻定情。而屁屁的倍塔爱耍宝、重情义，也像极了现在的某些小屁孩。

三、出色的效果

《亚瑟和迷你墨王国》的特效体现了不同于好莱坞华丽风格的质朴感。将现实中的景象和3D技术结合在一起，给人一种奇幻而真实的感觉。说实话，它也许没有《赛车总动员》那种超华丽的技术，也不如看《超人总动员》时感觉每一个角色都有演技，但这种真人与动画的结合——并非《空中大灌蓝》那种人与动画出现在一个画面里——还是十分具有梦幻感和真实感的，这两种看似矛盾的感受在电影中有着神奇的交叠，而且一点也不显得生硬，即使弗雷迪•海默饰演的真人亚瑟与3D动漫亚瑟的长相有着巨大的差异。

四、还是那个贝松

有人说吕克•贝松是法国的斯匹尔博格，这更多是从他监制了无数烂片的角度来讲他对法国电影工业的贡献，我觉得从电影观念和个人喜好的角度讲，他更像是蒂姆•波顿，虽然他没有波顿走的那么远。吕克•贝松是那种具有真正电影天分的导演，他无需苦大仇深般去讲述故事，却同样能够给我们带来感动，这也是为什么有那么多人喜爱《碧海蓝天》《杀手莱昂》的原因。

其实我更喜欢《第五元素》这样凌厉而另类的片子，其中的奇思妙想也许会令人不快，但绝对不会让人失望。《亚瑟和迷你墨王国》里面正是有着类似于《第五元素》的另类精神和独立态度。比如亚瑟、塞琳娜和邪恶的玛塔扎德在酒馆里争斗时，竟然出现了摇滚、DJ等酷玩元素，敢在儿童电影里混搭这些元素，吕克•贝松的个人风格依然鲜明。

五、等待被认可的经典

天才的导演也许会有不合时宜的作品，但不会有纯粹的失败之作，即便是贝松不怎么招人待见的电影也都独树一帜、并不流俗。而这部走在个人风格与中庸流畅之间的为儿童而拍摄的作品，在很多人的眼里似乎不复贝松的固有特色，因而有了各种各样的批判，这其实是看轻了他的意图，又漠视了他的苦心。因为谁又敢说儿童电影是好拍的呢，事实是真正好的儿童电影——融会了儿童的情趣和电影的品质的电影——实在是少之又少。《哈利•波特》很好，但与其说它是儿童电影，不如说是魔幻电影。

还要补充的一点是，真正适合孩子看的电影也一定适合成年人看。这里面不仅有纯正的童心能勾起我们的回味，也有返朴归真、大智若愚的人生真意让我们感动。电影里的世态炎凉在孩子看来是正义与邪恶、英雄与坏蛋的对决，但对于我们来说，却是别有一番滋味在心头。它让我们明白纷繁复杂的人生有着最简单的道理，而也许只有孩子才会真正认清。

回到阔别良久的电影院，看了没有字幕的《亚瑟和他的迷你王国》。现在不论是电视还是电影屏幕上，不管是连续剧还是新闻，总会给你来字幕。看别个CNN和BBC，那采访当事人的时候，只要后者说的是英语，就算有再重的乱七八糟的口音，都不会配字幕。所以我估计当今外国人的大脑在听觉这一方面也许会慢慢地强于我之国人吧，哈哈。

所以我会把自己的注意力集中到《亚瑟和他的迷你王国》本身去，去体会中文配音本身的魅力，去欣赏3D动画本身的精致，去思考影片里种种事物所蕴含的象征意义。虽然如今电影制作团队的国家性正在随着全球化的罪恶进程而慢慢消失，但是《亚瑟》仍然是极少数在中国大陆公开放映的欧洲动画片。

我在观看预告片的时候就觉得人物设定有一点儿古怪。坐到电影银幕前才约略晓得一些此设定与法国的非洲殖民地文化相联系的东西——须知法国在18世纪与英国争夺北美和印度殖民地失败之后，只得将注意力集中于非洲大陆了。19世纪的法国在非洲没有给其它国家占到什么便宜，所以它现在才能有一种截然不同的移民文化。从风格上看，迷你墨王国中的男女主角透露着时尚，而其它人设则和真实世界中的那几位“迷你墨族”人有那么几分相似。

另一方面，正如网上其它一些评论所说的那样，我也感觉到《亚瑟》是一部属于成人的童话。这主要表现在台词和人物行动的细节上——情节仍然是简单的，如果缺少了简单的线索，那便不称其为童话了。这些要素我在此不便说明，请大家进入电影院或者等待碟片亲自领略该片在中文配音上的成功，而且据说英文的配音是由几位大腕亲自操刀，不可错过。

对动画片的中文配音，《宝莲灯》可算是迈出的与时代接轨的第一步，但让我颇感失望，觉得这种衔接生硬不已。因此《亚瑟》之前的动画片我都听原音或者看英文字幕。《亚瑟》在此一方面确给我一大惊喜，我推测高中生以上的观众都会对若干出彩之处会心一笑，只是前来观影的小朋友……不过放心，《亚瑟》一定也能收到这部分人群的票房，因为它并不缺少吸引孩子们的元素。当我们觉得某些地方过于幼稚、天真时，也许这正是孩子们趋之若鹜的地方呢？

我想，《亚瑟》的配音绝对值得你走进电影院了。

记得小时候，世界很大，神秘莫测。妈妈单位的大院子、住宅区的地下室、爸爸的办公楼都是具有无限吸引力，像神奇魔宫一样值得探险的地方。
也曾幻想地下纷繁复杂的蚂蚁洞穴、细密灌木丛构成的小型森林、缓慢爬行或灵巧飞窜的小虫子们，认为那里也是个热闹纷繁五花八门的小世界。
Arthur变成了迷你小英雄，一下子把这个放大了的小世界带到长大了的我们面前——唉已经长大了，对世界宝贵的神秘感就这样慢慢消失。不过这次，终于可以睁大眼睛看个够，画面的美丽自不必说，难得与脑海中童年的幻想如此贴合。在孩提时代被逐渐湮没在身后，因为身高变高、所知愈多而易对世界心生疲倦的时候，它提醒我们曾经是怎样矮小的孩子，有着怎样丰富的想象力，面对这世界张大眼睛，心怀向往、惊叹、紧张与喜悦。