与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代

（芷宁写于2012年5月3日）
    影片的全名比较长，《与犯罪的战争：坏家伙的全盛时代》。其中的“全盛时代”有点一语双关的意味，这些年来，韩国影坛也已进入到了一个“全盛时期”，光影所涉及的题材丰富，类型多变，且各类型影片都有不俗的作品问世，那些曾被奉为黑帮片经典的美式或港式制造，在被韩国人借鉴汲取消化之后，派生出了韩式滋味，且味道浓烈，如同他们的泡菜。同时，他们也越来越会讲故事，整合统筹能力日渐深厚，一部黑帮片中往往糅合了多重元素，有的看似杂乱散碎却被梳理衔接得很好，从而使得影片的故事性更强，人物形象也更加饱满立体。
    这部《与犯罪的战争》以稳健典范之态，彰显了导演尹钟彬不俗的功力，全片被呈现得流畅丰沛，脉络清晰，故事架构机巧，剧情环环相扣，细节真切细腻，仿佛每个爆发点都充满了一气呵成的通畅感。同时该片还饱蘸着时代气息，并将特定时代下的矛盾冲突、人性纠葛再现地妥帖生动，不刻意追求血腥画面，却又将斗殴中的群像与心性描摹得入情入理。而尹导最为出色的地方在于，用极为沉着的手法将一个前海关公务员的黑帮之路讲述得细致精彩又不失大气，其中“内忧外患”下的生死考验与危难关头时的人性挑战，更是本片的亮点之一。
    片中所谓的全盛时代，指的便是上世纪八十年代后韩国经济飞速发展时期，看这部黑帮片，如果不了解邻居家的那段历史背景，也不妨碍观影，但是如果有所了解，便有助于进一步理解剧情发展和人物的性格养成。
    但凡一个国家进入飞速发展期时，总会滋生出各种各样的问题和矛盾，经济蓬勃的同时，社会安定也面临着挑战，彼时韩国各地的黑势力气焰嚣张，此消彼长，斗殴火拼如同家常便饭，严重影响着公共安全，这成为当权者的心头之患。1990年，时任总统发表了“与犯罪开战”的宣言，韩国开始大规模地打压黑恶势力，于是，很多黑势力开始洗黑漂白，转向有着合法外衣的行当，并从中获取暴利，究其内里，还是黑社会性质。该片正是截取了这一历史时期为故事背景，展开了一番别具特色的时代记忆。
    影片主人公崔翼贤便是这种大环境下的奇特产物，他仿若顺应时代应运而生的“弄潮儿”，善于跨界运作，左右逢源，可事实上，他的言行举止思维模式又因契合、逢迎了所处时代的特点而显得畸形而乖张，影片正是通过对老崔那混搭两界的出色应变能力的再现，将彼时韩国社会权钱交易黑白混淆的一面清晰再现。可以说，对崔翼贤这个人物多角度全方位立体化的塑造对影片的成败起到了决定性的作用。
    片中的崔翼贤是个堪比“九命猫”般机敏狡猾又韧劲十足的家伙，公务员出身的他在迫于前途又机缘巧合地进入黑道后，其了解官场“钱规则”的一面便起到了推波助澜的作用，凭借灵活的头脑、圆滑的处世之道和看上去童叟无欺的亲和力，崔翼贤游走于黑白间，熟稔人情世故的他成功地在釜山一代推进着一幕幕“官商勾结”的大戏，充当着得天独厚的特殊媒介的作用。如果没有他的处心积虑，穿针引线，他的族侄、某黑老大崔炯培也始终只能是个长于“打砸抢”的狠角色，不可能在国家的重大发展建设中分得一杯羹，并跃升为真正有实力的黑社会。
    同时，以出身崔氏望族为傲的崔翼贤始终梦想着重塑家族辉煌，他对未来的期望都寄托在三代单传的儿子身上，为了让儿子光宗耀祖，他用尽一切手段生存发展，他可以卑鄙，可以勤勉，可以捍卫利益，可以忍辱偷生，可以仗义相助，更可以背信弃义，一切如尼采所言：“个体必须始终在社会中挣扎求生，才能使自己不至幻灭。”搁老崔这儿，实属超常发挥，为了不至于幻灭，可谓机关算尽，他终以灰色手段取得了成功，从不起眼的小人物一路奋进为混迹于上流社会的响当当的人物。这样一条不寻常的路，仿佛踩着炸弹向着名利前行，个中滋味着实丰富。
    片尾，刑满归来的崔炯培一句不疾不徐的画外音“大父”，是否足以唤醒一切的幻灭？而此时的大父崔翼贤已垂垂老矣，他如愿地看到儿子成为检察官，手里还抱着刚满月的孙儿，从他几乎慈爱几乎昏睡的面容中，看不到倪端，但他深知，出来混迟早要还的。
    饰演典型人物崔翼贤的是有着“韩国周润发”之称的崔岷植，在韩国，他还是导演们评出的最优秀男演员，他那酣畅淋漓扣人心弦的表演始终贯穿着全片，令观影有种淋漓尽致之感。如果说片中的崔翼贤跟权力人物打交道时如鱼得水，游刃有余，那么崔岷植对这个角色的把握也如鱼得水，游刃有余。当配合检方抓捕成功后，总是督促儿子学好英文的老崔说了三个“nice”，每个语气都略有不同，结合崔岷植的面部神情和身体动作的潜台词，很值得玩味。
    河正宇饰演的小崔崔炯培，也压得住阵脚，做老大的气场很足，同时，老崔和小崔之间心理与情感较量的对手戏，也颇具看点。
（约稿）

http://nicolew.blog.hexun.com/76149213_d.html

听说《我是歌手》的大结局是孙楠退赛了，今天赶紧翻出视频来看，按他自己讲的就是：作为一只大哥，我得让着后辈，天在看，B在装。
而汪涵对楠哥行为的总结，简单概括就是俩字：幼稚！（此处应有掌声…）

仗义玩不好就是真•耍流氓——孔子

对于一个被一流歌手婉拒，三流歌手垫脚尖够不到的平台，一哥一姐这样如二溜子一般的称谓已经说明问题，定位清晰的一比那啥，按理说眼界清晰的人，就该踏踏实实作为一个歌手，老老实实唱好歌，看看在中国乐坛能否迎来自己的第二春，可有人偏不，结果就是这个舞台硬生生的被那些东拼西凑没词找词前言不搭后语的感人至深的相亲相爱，演绎成了五流小混混的街巷械斗…

这段故事告诉我们一个道理：大庭广众之下，急着举手@主持人刷存在感的只是为了装b，而这种作为装B界作死翘楚行为的人，通常集人丑读书少、生活圈子小、俩眼皮子浅、自以为是扯于一体，啧啧，终究成不了大器。

聊远了聊远了，不过自古以来道理都是相通的，回过头来看这部电影，请问，从一个街头混混到正儿八经的黑社会需要几个条件？不装B——不作不死、有钱有权——人前显赫、翻身触政——人后富贵。

逗比违和感大叔之所以能叱咤黑白两道、将自己立于不败之地，就是因为自己比那处于好勇斗狠阶段的远亲看到了“不作”之后的目标。当崔岷植扮演的大父崔翼贤出卖掉孙子辈的崔炯焙后，并没有受伤后的愤怒和懊恨，“阿西吧，小兔崽子，老子也不是好惹的，nice，nice，nice”估摸着此时大父的心里都乐开花了——two B，too young，too naïve，hehe~

是啊，自诩装B见过世面还这么短视，肤浅得只能分析表面的东西，充其量也就算个地痞流氓，纵观全片，崔炯焙只是徘徊在“作与不作”的边缘，真就没干过什么大事——不是带着一帮小弟东削西砍，就是亲自上阵殴打认怂少年…——与人盘道、另辟蹊径、勾结权贵发斜财的总是崔翼贤，无怪片名的落脚点是放在“坏家伙的全盛时代”而不是“与犯罪的战争”，老崔的手腕才是黑恶势力发展的终极目标和形态——向过去说拜拜后洗白白。

还记得雷功对山鸡说过：“我不当尿盆！我自己出来当公务员！作为人民要由被动化为主动！”山鸡的反应呢？“哇塞！NB！我记小本本上！”

人丑就要多读书，孺子还是可教也，从hill Chicken后来的发展看，那些年一起追过的邱淑贞教育的对。

当然了，相比中国单纯描写黑恶势力的片子，此片的格局实在不足为道——巴掌大点的地方，不涉毒、不涉赌、不涉黄，只为了几个村角的歌舞厅、几个老虎机场子就拼个你死我活，打得头破血流，吐沫横飞，结果还被人一锅端——显然离成为他们自己口中的“教父”还差着十万八千里呢，不过就中国不能拍的那部分的表现来说，影片还是可圈可点的。

不同于刘建明的“以前没得选，现在我想当个好人”这种伪命题，崔翼贤的“我有一个对您我双方都有益的提议”显然更能触到办案人员的G点，也更符合实际。

既然不爱钱，那你的生活总得有其他目标吧？从这点看，崔翼贤对赵检察长或者说对韩国当下时局的分析是很正确的：新政权交接后的必须得有新的面貌，以树立自己在人民面前的形象，于是就有了所谓的“新官上任三把火”，上头这么命令下狠手打击犯罪，钱肯定是图不到了，那就剩下权了，你不图这个图什么？影片后段崔翼贤设宴请赵检察长的桥段与影片前部分宴请崔检察官时的内核是一样的一样的——“利益”兑换“合法”。虽说崔、赵两个检查官对崔翼贤的态度不一，但对于崔翼贤能给自己带来的好处都是喜不自胜的，而从电影中黑社会由表至里、由大张旗鼓到不露声色的转变来看，根据时代的不同，它的存在形式也必然有着不同，这种低级向高级的进化正巧扣住了影片内在的主题，后来的时代才是真正意义上“坏家伙的全盛时代”，一个黑社会在和平年代里会有的状态，也正是由于这些“不能拍”的“警匪一家亲”，韩国包装输出的社会型电影总会甩开“魅惑腐化”周边国家的偶像型电视剧好几个光年。

有意思的是，影片中又带有轮回，除了之前说的崔翼贤前后宴请两届检察长，就连后来将赵检察长带入政界的桥段，也与之前将崔炯焙介绍给负责奥运会的高官时如出一辙，这分明就是在黑ZF……看起来好像时代进步了，社会和谐了，其实罪恶只是换了一种形式而已，而鞠躬不够有诚意、对ZF有偏见的崔炯焙，显然比带着谄媚微笑、识当下时务的赵检察长差了不止一个档次，崔炯焙的覆灭也就成为了时代的辙印。

之于结尾的安排，有人说是崔炯焙出狱找上门，有人说是崔翼贤对崔炯焙的愧疚而产生幻听，其实回过头看这一老一小的初识就能明白，崔翼贤离开崔炯焙后的生活只是重来了一遍，登峰者还是老崔，最终在抱着自己的孙子时，想到了当年那个作为孙辈的崔炯焙。

“阿西吧，小兔崽子，老子也不是好惹的，nice，nice，nice”估计大父还得这么琢磨。

这片子简单来讲就是：别老一天到晚急功近利看谁谁不顺眼，有眼光有追求有情怀才可能脱离庸俗、浮华，最终成就大事。

眼光、追求在这儿是讲明白了，你翻着白眼问我情怀是什么？

老罗说了，情怀就是个锤子。

我觉得靠谱，泰温•兰尼斯特大老爷就因手无寸铁，屎尿流了一地。

       无论是香港、台湾、韩国甚至是老美西方，黑社会永远都是活在当权政府所给予的空间之下而已，所以，当一个国家的主导权力的中心决定不再容忍时，灭亡是不可必免的。除非，国家的利益，国家的权力与你挂钩。

    一个没有白道背景的帮派且是无法壮大的，因为这样在激烈的竞争环境之下会毫无竞争力。尽管一开始老崔在小崔眼里不过是一个喝多了胡言乱语的落魄小公务员，但是影片的结尾小崔也无法否认老崔的上层人脉关系给他带来了巨大的收益。甚至是这种人脉关系，才能让他脱颖而出，由痞子混成真正的黑社会。

    利益。之所以要从黑，自然是因为来得快的钱和凌驾众人的权力。当在两方面出现了争端，自然而然的是要用黑道的方法——武力分胜负。尽管老崔从黑的经历少，从黑的时间短，但是他对权力的渴望却大大的超越了他的身份和地位，以致于他分不清自己的地位，最终自取其辱。小崔最不能容忍的是手下的背叛，分裂，不可避免。

    衣食无忧的老崔，不肯放弃自己好不容易才掌握了生存技巧的黑道生涯，无视小崔的劝告，选择了曾经的对手，继续风生水起。换在一部叫做《战争之王》的电影里，男主人公就会用一句“I'm good at this.”告诉观众，有时我们奋斗的不是钱，不是权力，是一种成就。

    一部出色的电影绝不仅仅是表面的华丽，就像一本好的小说一样，空洞的华丽词汇决不能满足观众。性本恶，是这部电影告诉我们的人生哲理，就像杜琪峰的《黑社会》一样，没有永久的朋友，只有永远的利益。求生的本能是邪恶的，本能里面真的没有什么伦理道德。

1.怀神秀：造型+步伐+音乐 80年代春风得意的小嘚瑟~这首歌【풍문으로 들었소】必须单曲循环下，画面感十足！河正宇边走边搓的右手（这个形容好奇怪，大家看了就知道是个什么动作了。。。）有种稳住气场时，不小心暴露内心吼激动吼兴奋伐开心呐 的小口耐~

2.你摸我也摸：崔家两位坏家伙去场子收钱，河摸了下小弟的小弟弟（*^__^*。。。。）大父也跟着上了手，小弟原地成“熟嘛情况”状~大父成功习得入道第一式！yeah~屋里哗啦哗啦的数钞票啊。。。河开始上下其手倒茶女咯（身材你们懂得。。。）大父表示很羡慕，却只能略带紧张又强装镇定还紧锁眉头呢，偷看倒茶女的事业线。。。吼吼吼~

3.知道喝口烧酒要在嘴里漱下么。。。看河吧，一个小动作，就充分显示出身份辈分，还有浓浓地时代感！

        历史文献上提到的韩国民主过程，与亚洲很多成功转型的国家一样，都是一个从威权转向民主，从混乱转向有序，从贪腐转向廉洁的过程，而这个动荡的过程中，也必定有着枭雄的崛起和沉沦。看《与犯罪的战争》的介绍和融合韩国转型期历史背景片头，都让我想起了香港电影《跛豪》，同样在一个贪腐的年代，在韩国和香港，都有黑帮巨头崛起，而他们在建立功业之后，也同样限于内斗，并最终在政治环境的变化中转向。一如杜琪峰的电影《黑社会》最后的结尾所言，看起来凶残而不可一世的香港黑社会们，面对政治上的老大哥势力也只能忍气吞声。

        与香港黑帮电影常常流露的一种义薄云天的江湖气和刻意的耍酷不同，韩国的黑帮电影常常带着原生态的粗鲁和直白，甚至有些喜感。在《与犯罪的战争》中，崔翼贤身为一个小公务员，过着唯唯诺诺，欺软怕硬的生活，与同僚一起搞些受贿的事儿赚些外快。当然，在这个利益集团中，他是个随时可以被牺牲的小角色，在一次被迫出头的憋屈后，又因为一次意外的与犯罪分子作斗争的冲突中，稀里糊涂的走上了犯罪道路。这个过程中的崔翼贤显得窝囊，无能，但是也表现着他的一些小智慧和小精明，更有小角色下隐忍的一种对命运的不甘和雄心，当这埋藏的雄心遇上同族的黑道老大崔炯培时，他的欲望与志向瞬间被点燃了。二崔的组合确实很互补，至少在他们早期合作如此，影片通过几场冲突和打斗，特别在一个俱乐部的争权夺利过程中，就把两人的性格特点和资源表现出来。崔炯培作为一路打出来的老大，为人狠而无情，出手重，不怕搞出大事儿，属于典型的流氓无产阶级领袖代表，但是只知道打打杀杀始终只能处于黑帮的初阶阶段。我们都知道，黑帮的高级阶段叫做上层洗白，黑白通吃，双线运作，如同《教父》中的迈克，始终寻思着将更多的生意合法化。在这个时候，崔翼贤的作用就体现出来了，他虽然是个小角色，但是熟知体制内的游戏规则，更知道如何打通其中关节，更何况在体制内隐忍已久，培养了能屈能伸的性格。于是，一个有拳头，一个有头脑，流氓有文化，文人有暴力，一个看上去很美的组合就诞生了。

        二崔的组合实际上对于一个社会民主化转型前的社会很有象征意义，一个腐败横生的社会下，官员和违法势力形成一个共同体，正如崔翼贤的角色，很难说他是前官员？黑帮骨干？还是官匪勾结的掮客？而在当时，正是这样的组合让多方受益，二崔只是其中的代表，剪灭多方势力，成为当地一霸，甚至还和日本黑道来来往往。这个路径和《跛豪》中，伍国豪的成就之路何其相似，他与雷老虎为代表的警界、政界势力一道，制造了香港历史上一个枭雄的时代。无论二崔，还是伍国豪，却又有相似的命运，那就是，贪腐横行的政治环境，为他们尽情的发挥犯罪能量提供了一个宽松的“创业环境”，然而，过于依附于政治环境变化的事业总是危险的，我们常说民主政治中的政治家是背后势力的代理人，而在异化的政治环境中，黑道分子却更像背后政治势力的代理人，政客不方便做的生意，他们来做；政客不方便挣的钱，他们来挣；政客不方便杀的人，他们来杀，依附于政治，做事儿看起来很容易，但是，倾覆之路也会很迅速，何况他们内部早已矛盾重重。与二崔相比，伍国豪实际上是个狠劲儿和智慧兼而有之的人物，但是自我膨胀之下，江湖气的帮派管理方式，加之亲人的背叛，最终让他走向失败。而对于二崔来说，两人行事方式的差异日渐显现，在一番打打杀杀后，崔翼贤希望建立秩序，按照规矩来行事，应该说，这种逐步洗白的方式更有生命力。而对于崔炯培来说，这种玩法是他陌生的，是他所不擅长的，看着曾经只是个他下面合伙人角色的家伙渐渐以有能量的姿态，在帮派自成体系，开始站在他头上时，崔炯培的反应是激进的。于是，羽翼尚未丰满的崔翼贤惨遭打击，只能与昔日仇敌合作以讨口饭吃。显然，攀附上了政治势力的事业会显得顺风顺水，这种高速发展下，个人膨胀和兄弟反目的事儿发生就不足为奇了，何况当他们依附的政治体系发生变化时，皮之不存，毛将焉附？

        香港有了廉政公署，韩国来了个“与犯罪的战争”，顿时，这些不可一世的大佬们与他们的势力灰飞烟灭，他们终究只是一群“脆弱”的大佬。在腐败的政治时期，他们成为官员牟利的同伴，在政治转型期，他们又成为官员表达革新决心，整肃政治环境的工具。崔翼贤并没有港式黑帮电影一般的义气云天的气魄，他哪怕得势之后，也谨小慎微。为了生存和家庭，他可以做出妥协，也可以出卖同伙，他显得很真实，哪怕成为了大哥，也依然是一种小人物的感觉，有些今朝有酒今朝醉的得意，又有着适可而止的冷静。也正是因为如此，他最终生存了下来，延续着自己的事业，有机会享受儿孙满堂的幸福，而在他的内心，对被他出卖的崔炯培的内疚与恐惧，却依然萦绕在他的心头。你很难说崔翼贤的人生是成功还是失败，作为一个丈夫，一个父亲，他始终心系家庭，这似乎也是那个时代很多“坏人”的缩影，在贪腐的年代里，在环境的趋势下，“犯罪”的恶的意义被淡化，成为一种跟暴烈的职业而已。于是，太多人在低成本的司法惩戒环境下，走上犯罪道路，而为了有足够的金钱构筑关系网让他们远离司法惩戒，他们又不得不把犯罪事业搞得更大，渐渐侵蚀着社会的秩序和稳定。终于，不稳定的秩序导致了民怨，引发了政治变革，最终，这些“坏人”被严惩，形成了社会秩序新的稳定，而“坏人”们，或者在这个过程中毁灭，或者如崔翼贤一般，隐忍的生活，留下一个个被后人不断传奇化的大佬人生。

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