本文发表于《上海电视》2018年3月某期,如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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《金钱世界》开了小口子,让普通人窥见真正有钱人的世界,果然是与我们“生活在不同星球”。这种不同,并非锦衣玉食,骄奢淫欲,甚至不是对大事举足轻重,而是脑中观念,以及由观念驱动的行为准则。比如他们对万事万物的看法,是以买卖估价决定的,甚至对血亲的性命也如此。这种观念反差,导致意大利绑匪自以为开价1700万美元能让世界首富、石油大亨保罗·盖蒂及其家人付帐买他16岁亲孙子的命,但事实并非如此。
好莱坞一流商业片大导雷德利·斯科特还原20世纪70年代初的年代质感,将这个轰动一时的首富之孙绑架案改编得戏剧感十足,悬疑紧张,价值取向还相当主流。雷公呈现的保罗·盖蒂铁公鸡行为的细节,都已为人所知,并非揭发。比如在宫殿般的宅邸底楼,设置投币电话亭供外人打电话,还上锁,比如收到孙子一只耳朵之后,终于同意给部分赎金,还琢磨省赎金税。雷公对这个自比为古罗马帝王的富翁之吝啬顽疾的诊断,只是缺乏安全感。
扮演盖蒂的克里斯托弗·普卢默被提名奥斯卡最佳男配角奖,但他的吝啬、贪婪、缺乏安全感和由这些特质导致的子孙悲剧,是一系列不幸事件烘托的中心,所有主角、配角,多少都成为反衬他的功能性角色。他装慈善搞避税成立基金会,买天价艺术品毫不手软,但他不仅舍不得赎金,还在小孙童年时就用一个10美元纪念品假古董买了这孩子的心,所谓用最少的钱买最好的货。发现真相的绝望儿媳在博物馆门口瘫下,米歇尔·威廉姆斯比普卢默更值得奥斯卡提名。
法国名演员罗曼·杜里斯演了个不太洗脸的粗俗绑匪,他对小孙持续关心,甚至在最后一分钟解救他,反衬盖蒂连绑匪都不如。意大利黑帮有正常、团结的家庭、爱情关系,盖蒂都没有。影片把小孙塑造得讨人喜欢,但盖蒂认为物质比人心更可靠,在空荡荡的大屋抱着丢勒的《圣母子》——永远不会变化的美丽孩子——死去,哪会是他雇佣的安保、谈判人员几句臭骂几句威胁“你家宅安全在我手”所能震慑的?雷公应该去读狄更斯的小说《圣诞颂歌》,对守财奴打击到何种程度他才肯悔改,去看库布里克的《大开眼戒》,大资本家对用钱能买到一切有多笃定。说白了,雷公也未必懂盖蒂的星球。
“七十三,八十四,阎王不请,自己去。”虽然盖蒂没电影里死得那么时间巧合,让获救的小孙马上获得大量遗产,但盖蒂也逃不过中国这条古老谚语,没人能买通死神,而小孙,将重复他父亲因痛苦而迷失于毒品的悲剧。
一、保罗-盖蒂的儿子们: 1.长子乔治二世(1924年出生)是他最看重的,但在1973年就去世了。 2.次子吉恩(1929年出生)是保罗-盖蒂第三任妻子阿道芬所生,当时两人正在闹离婚,阿道芬“抢”在他迎娶第四任妻子安妮之前生下这个孩子,目的是想多争一份财产。所以他不喜欢这个孩子,后来吉恩甚至被取消了享受家族信托基金的权利,破产后靠两个弟弟供养。 3.三子盖蒂二世(1932年出生)曾是保罗-盖蒂事业接班人的希望,他为儿子安排的第一份工作是月薪100美元的采油工,希望儿子从底层开始锻炼。但盖蒂二世喜欢的是美女和刺激。盖蒂二世的第一任妻子是水球明星阿比盖尔,1964年离婚;第二任妻子、女明星塔丽莎因吸食海洛因过量,1971年猝死。盖蒂二世本人也长期沉溺毒品,并因此进过戒毒所。1973年,他的儿子、16岁的尤金-保罗-盖蒂即盖蒂三世(1956年出生)在意大利被绑架,绑匪要求170万美元赎金——只有电影说的1700万的十分之一,真实的历史更显保罗的残忍。盖蒂二世向父亲保罗-盖蒂求助,保罗-盖蒂拒绝了,说自己要是付了钱,另外十四个孙子孙女(最小的孙女克里斯蒂娜1975年出生,是保罗认可的第十六个孙辈,是二儿子吉恩的女儿)都会被绑架。绑匪送来一只耳朵一束头发,并把赎金提高到320万美元。盖蒂二世哀求父亲(苦苦哀求的人不是电影说的母亲盖米),保罗-盖蒂同意出220万美元,这是他可以抵税的最高额度。剩下的算是给盖蒂二世的贷款,利息4%。保罗-盖蒂还和绑匪讨价还价,最终以290万美元的“优惠价”赎回只剩一只耳朵的盖蒂三世。这件事可能刺激了盖蒂二世,让他恨透了这种金钱至上的家庭关系。盖蒂二世后来生活在英国,成了著名的图书收藏家和板球运动的热心支持者,捐赠了1.4亿英镑的财富给文化艺术事业,并因此获得了爵士称号。1997年,盖蒂二世加入了英国国籍。2003年,盖蒂二世因肺病去世。 4.四子戈登(1934年出生)是保罗-盖蒂晚年的唯一希望。后来,戈登继承了家族企业的控制权。1983年,《福布斯》杂志曾将20亿美元身家的戈登列为美国首富。但是,戈登的梦想是成为一名歌剧演员,并曾正式拜师学艺,只是为了取悦父亲才加入家族的石油生意。在父亲去世后10年,他就将家族拥有的盖蒂石油公司以100亿美元卖掉了。如今,他依旧出现在媒体上,却与石油生意无关——他是著名的风险投资家和慈善家,为美国外长克里等诸多政客捐款,还是个作曲家,写过多部歌剧。他还因为另一件事而出过一次名:1999年,有媒体爆料称他曾有一段长达10年的婚外情。但他比父亲有人情味,将自己的3个私生子(尼科迪、坎代尔、亚历山大)列入继承名单。 5.小儿子提姆(1946年出生)是保罗-盖蒂最宠爱的。但当提姆因脑瘤需要开刀时,保罗-盖蒂不停地抱怨医疗费太贵。1958年,12岁的提姆因手术后的并发症死在美国的医院。保罗-盖蒂那时候住在英国,甚至没去参加儿子的葬礼。 二、尤金-保罗-盖蒂解救后的真实情况:盖蒂三世因为PTDS和残疾(盖蒂三世性情大变是由于疾病而非意志不坚强或自暴自弃)染上吸毒的恶习,后来又因过量吸毒而长期患病,从1981年开始在轮椅上度过最后的日子,并于2011年去世——并没有像电影说的“不久以后,一代巨富老盖蒂去世,年轻的保罗继承了爷爷的所有遗产。”,保罗的财产都给了四儿子,从未想过给盖蒂三世。盖蒂三世的弟弟马克(1958年出生)曾就读于牛津大学,学的是政治和哲学,1993年创办了盖蒂图片社,是世界最大的图片公司之一。
雷德利·斯科特的新片《金钱世界》是我的年度期待,前几天看完果然不负众望。电影展现出人性的黑暗、深邃、脆弱、无耻。但电影中的真正赢家并非那位世界首富盖蒂先生,而是看似有形实则无形的财富,它像吸血鬼一样寄居在人身上。片中有句台词让我印象深刻,盖蒂拒绝出钱救孙子,蔡斯很不解地问他,你拥有世界上最多的财富,你到底还想要多少钱?盖蒂回答“越多越好”。
有人说“雷神”这部做得太戏剧化了,我承认这部电影从创作理念到实际完成都很戏剧化。只不过,有些戏剧化是创作者可以度量的,开拍前雷德利可以将每一个镜头精准到故事板上。但有些戏剧化却是天意,因为雷德利没有预料到凯文·史派西的性丑闻。能制造戏剧化的导演是多数,但能改变戏剧化的导演却是少数,而“雷神”绝对是少数中的杰出代表。毕竟雷厉风行的“雷神”名字不是白来的,当凯文·史派西退出后,雷德利顶着巨大压力决定补拍凯文戏份。雷德利说:“一部电影是800多名工作人员辛勤劳动的结果,不能因为一个人就彻底毁了。”为了这次补拍,索尼增加近1000万美金预算。
在成片中我们看到雷德利多变的类型创作,因为他不仅喜欢拍《异形》这种科幻片,还钟情政治悬疑片,以及真人真事改编电影。比如他之前的作品《黑金杀机》,虽然很多观众不喜欢这部电影,但是雷德利个人还是比较满意。《金钱世界》不是悬疑片,但在观影过程中你会从头到尾保持紧张情绪。而电影的剪辑非常低调,没有任何花哨的手法,却看得人手心冒汗。雷德利·斯科特的节奏处理带有诱导性的递进感,从调查到揭露真相的过程,简单说,导演知道观众想要什么,就马上给出准确线索;另一方面,导演也懂得观众怕什么,所以才会巧妙设置“炸弹”(希区柯克所倡导的“定时炸弹”理论)。这种巧夺天工的手法才配得上大师的称号。
配乐方面,《金钱世界》用轻柔的钢琴主题曲混合着意大利民族乐,我印象最深的一首是《To Be A Getty》。举一个生动的例子,本片的配乐就像是一位步调迟缓的芭蕾舞者,或优雅、或神秘,细微的情感波动伴随着脚尖与地面的触碰,发出清脆悦耳的声音。但这位舞者总是背对着你,直到情感高潮那一刻,她惊鸿一瞥触及你的神经。
技术方面很出彩,演员的表演也是火药味十足。不得不提一下米歇尔·威廉姆斯这次太惊艳!完全值得一个影后提名。她有很多表演细节值得反复揣摩,比如她入画第一场戏,一开始她没意识到这是绑架,因为现实生活中不会有人对此马上做出反应。当她确信儿子被绑架后,她的身体从平静变得抖动。但这个动作转换非常细微,观众虽然可以看到她颤抖,但在米歇尔的眼神中你看到了一种沉静的力量。看到这里,我已经可以肯定这是个不简单的女人。还有母亲发现儿子衣服时的细节处理,她先是翻他的口袋找出钥匙,才确信这是她儿子,然后继续战斗下去。这些设计都更像一个日常母亲的心理反应。另外,米歇尔这次的服装搭配也值得学习,有几个套装非常美。
然后回归到角色本身,米歇尔此次饰演的这位盖尔和其他女人不一样,前文提到,第一场戏雷德利就让我们看到了这种不同。当上百个记者蜂拥而至时,她明白这已经不是一起简单的绑架案,而是关乎权力和尊严,这让她变得异常冷静,甚至不像个女人。在这种特殊情况下,她深信执行力大于情感。所以,雷德利有意加重了盖尔身上的男性色彩,削弱了她丈夫的雄性魅力。在真实事件中,绑架之初曾有媒体暗示盖尔情绪过于平静,不配做一个合格母亲。但雷德利说盖尔是个坚强的女人,她敢于反抗盖蒂,也善于利用媒体舆论,而且自始至终你从未看到她掉过一滴眼泪。
除了惊艳的米歇尔·威廉姆斯,克里斯托弗·普卢默老爷子这次上演了一场完美的救场表演。9天拍完的戏份,竟也如此精湛,令人叹服!对于凯文·史派西来说,盖蒂这个角色有点太老了,化妆师为了给他找到完美造型花费两个星期时间尝试各种化妆方式。结果等到老爷子演时,却比原型显得老了一些,所以,此前的努力又都白费了。不仅如此,老爷子只有两周背台词时间,但最后结果是出乎意料地好。老爷子演活了这个极端吝啬、自私、冷酷无情、可悲又气场强大的世界首富,他的谈吐与举止沉着冷静,给人一种不寒而栗的威慑力。
盖蒂这个角色非常复杂,首先他是个天才,他是盖蒂石油公司创始人,1957年美国《财富》杂志称他为最富有的美国人。在上世纪五十年代只有他有胆识去买下一片荒漠然后开采石油,你只看到他的自私无情,却没看到他的才华和远见。
也正因为他是天才,他的思维方式和正常人都不同。当保罗第一次见到爷爷盖蒂时,盖蒂给了他一个“稀世珍宝”,并告诉他“世界上任何东西都是有价钱的,没有无价之宝”。不过,看到后面我们知道这“稀世珍宝”只值十几美元,这看上去就是一个玩笑。是的,从故事开场雷德利就已经暗示这就是个玩笑,就像盖尔刚听说儿子被绑架时也以为这是个玩笑。
雷德利把绑架案拍出古老、庄严的莎翁悲剧效果。因为他从未站在事件本身去审视这个故事,他一眼看穿盖蒂的孤独。其实,真正孤独的何止盖蒂一人,盖尔是孤独的,她有一段破碎婚姻,而她的儿子在被释放后长期精神抑郁,在现实生活中死于吸毒过量;那位CIA特工蔡斯也是孤独的,他看起来体型健硕英俊潇洒,但他结了三次婚,他找不到真爱,只有将愤怒发泄在工作中。
在时间无涯的荒野里,所有人都显得很寂寞,用自己的方式想尽办法排遣寂寞,事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒,孤独才是寂寞的唯一出口。盖蒂在开头对孙子说:世界上任何东西都有价钱。但他唯独遗忘了,孤独是无法等价交换的,所以最后他败给了孤独,在影片结尾他在无人知晓的夜晚悄然离去。
1973年,当时的世界首富、美国石油大亨保罗·盖蒂的孙子约翰·盖蒂,在某天夜里被黑手党绑票。约翰的母亲向保罗求助,希望他能支付赎金搭救自己的儿子。
保罗老爷子看着他,直说了一个字:No!
即便面对媒体追问,他也毅然坚定地说:我不会给绑匪一分钱!
他非但不支付赎金,甚至找来前CIA探员弗莱彻·蔡斯,让他全权负责处理这起绑架案,哪怕案件已经轰动全国,引来媒体极大关注,导致孙子生命危在旦夕,也毅然决然这么做。
这就是《金钱世界》的故事脉络,也是电影背后的真实事件。
到这里,绝大多数观众都会跟米歇尔·威廉姆斯扮演的约翰的母亲一样,觉得保罗·盖蒂老爷子作为世界上最富有的人,视财如命到骇人的地步。
《金钱世界》以第三人称的视角来讲述整起事件,以直线式的方式在进行,仅有前半段有些回忆片段的穿插,带出盖尔·哈里斯与盖蒂家族的渊源。
故事虽然是在讲这起绑架事件,但主轴却是围绕在保罗·盖蒂这个角色上,感觉上是通过盖尔的角度,让观众了解到这个最富有却最吝啬的人是多么的冷酷无情。
这也是电影抛给观众的谜题:最毒不过富人心!
但电影还是暂时避开了这个点,而是让米歇尔·威廉姆斯的母亲身份出场。
她完美诠释了一位母亲的惊慌失措。就笔者而言,她最值得圈点的倒不是她那几场演讲陈词,而是她接到绑匪电话时,说出的那句“我身上一分钱都没有……”
这是个绝望到让绑匪愤怒、让自己惶恐的事实。所以看到她双手握紧话筒,够搂着身体,语音颤抖着,吐字一顿一挫,观众的共鸣情绪也是悄然攀升——而这个情感感染,是比在人群中演讲,更需要隐藏不露的精湛功力。
但比她表现更好的,是克里斯托弗·普卢默。
尽管戏份看似配角,但克里斯托弗·普卢默的存在感,完全超越了米歇尔·威廉姆斯的扮演的女主盖尔·哈里斯——他把保罗·盖蒂老爷子尖酸刻薄的吝啬面,展露的令人胆战心惊(尤其是他对着媒体镜头说出那句“我一分钱都不会出”时)。
在盖蒂的生存哲学里,任何人事物都可以用金钱来衡量其价值,就算是孙子在他心中也有一个底。这角色的发展算是满辛酸的,到最后穷得只剩下钱,只能说可恨之人有其可怜之处。他在电影里有这么一句话:人生最艰难的,就是识别出事物的真正价值。
所以当电影结尾出现的盖蒂雕塑头像,似乎也呼应了这角色的“恋物癖”——最终将自己变成了可被衡量价值的“物品”,保罗·盖蒂是无疑本片最值得探究的角色。
在电影开场,盖蒂老爷子在罗马热情欢迎自己的孙子。
这里有个细节:他随手给了孙子一件价值100万美金的赝品(孙子不知道是赝品)。
这里很容易让人想起古希腊神话传说里的克里特岛国王弥诺陶洛斯:为了证明自己活得王位是出自神的旨意,弥诺陶洛斯祈求通过宰杀一头白牛来表达对海参波塞冬的尊重,结果献上却是另一头假的白牛。
老盖蒂给孙子赝品,就像弥诺陶洛斯宰杀假白牛。
他们心里早已没了敬畏。他们有的,不过是无穷无尽的贪婪,以及企图能用小聪明蒙混过关、并以最快速的方式挣得利益的快感。
他们是贪婪的臣服者,都选择欺骗原本对他们真心实意的对象:弥诺陶洛斯产生占有之心,无法割舍如此高贵的白牛;老盖蒂则是对任何具有“价值”的物品锱铢必较——就算是要出钱换回孙子的性命,也得精打细算、讨价还架,只光顾及自己不得有一分一毛不必要的高额损失。
老盖提对金钱高于世上万物的执着,最终招致了反噬,他的后代,成为被创造出来惩罚他的弥诺陶洛斯,除了遭到绑架,在往后的岁月,也相继沉沦在堕落、纸醉金迷的财富黑洞。
文丨 霍夫曼博士
希望有人拍一部王思聪被绑架的电影。
总觉得哪儿缺了点什么?绑架不够刺激,贪婪也不够令人咋舌。正好都姓Plummer的爷孙俩演得不错。但是,还是忍不住更想看2017第一禁片:有凯文史派西版的《金钱世界》...
贫穷限制了我的想象力,有钱人孤寒起来真叫人叹为观止。窃以为雷德利老爷子没必要补拍,像Getty这么天怒人怨的角色就该留给史派西演,好让观众一次把仇恨值加满
雷导这部质感很不错,重心也跳出常规的犯罪惊悚片,而是人性黑暗剧。除了普卢默,小米的表演很出色啊。
“我很爱我的孩子”,“我很爱小保罗,他很特别”,“我们是一家人”,“小保罗被绑架了要给钱”?! “给你根毛!”。
泼留希金碰到这种事都会把自己那堆破烂攒一攒卖点儿吧,做抠逼的孙子真惨,All the money in the world,没有一分是你的
D+/ 多亏了雷公的导演能力与小米杜里斯普拉默的表演,不然这个剧本真是平庸得令人惊叹。
威廉姆斯表演过火,看到最后都快条件反射性厌恶了;但两个八旬老头都很有勇气:一个当机立断来止损,一个江湖救急不露窃;不过说到底这还是部典型的"马克·沃尔伯格综合症"电影:明明其饰演的角色可用可无或是重要性不高,但因为他是Marky Mark,就必须得钦点、硬点,最后破坏整体性。
给雷爷三个响头。老盖蒂的戏份占全片三分之一,这么短时间说换就换填得毫无漏洞,普老的表演至少值三个影帝好像角色就是为他写的,我绞尽脑汁也不能史派西塞进这个人物里,普老身上散发的不(只)是铜臭味,他如戈雅的惊悚和伦勃朗的阴霾里走出来的幽魂,是最可怖的绑匪和罪人,史派西相比还是太油了。
人物立不起来,全部扁平脸谱化:一味冷酷无情的金主、无助焦急的母亲、莫名仁慈的绑匪,全程噤声的受害者、擅长谈判却一场没谈过的鸡肋保镖,全片下来都是缺乏血肉的角色,米歇尔的能耐也完全没有发挥的空间,结局传达的内容更是俗到发指!大好的素材、值得探讨的人物关系摆在眼前,编剧偏偏视而不见。
老Getty的戏份不少,最后那么短的补拍时间有这样的成品效果很惊人了。时代细节和黑意大利警方狗仔队的地方都不错,配乐和节奏也是亮点。但是整个观影过程都是KS会怎么演和河马肚那意大利口音是什么的不间歇出戏感
盖蒂蹒跚地来到大厅,仿佛置身罗马宫殿。周遭的名画是血肉,牵连的警报是经脉,身处在金钱铸就的母体里,他没有一刻感到安全。盖尔捧着至宝来到展馆,如同最后一根稻草。展柜上雷同的旅游纪念品居高临下,褫夺她最后的希冀。千份报纸漫天飘飞,万元美金付之一炬,富可敌国的老头终于也落寞得一贫如洗。
这回真的是对米歇尔的演技免疫了!看厌了她一如既往调动五官的“抖脸式”演技。什么是“抖脸式”演技,只有在努力控制倾巢而出的情绪却又控制不住的情况下才能做出的这种抽筋式的表情。比如小李子的抖脸演技也是如此!#虽用9天时间重拍,还拍的很棒外,真实的想看凯文·史派版本#
这部剧情驱动的影片在多条叙事线间完整保持了本案最大悬念直到最后,这使其成为一部不错的犯罪悬疑片,然而其剧情驱动的叙事在角色方面的野心令人困惑,小米与普卢默两位实力过硬的演员对角色的诠释强势于文本层面的角色塑造,缺乏力度与支撑的结尾镜头则是影片在剧情与角色间不对等野心的直接体现
3.5 看似复杂的文本实则封闭(延展约为零)、层次单一(走马灯PK三观,进行老套三观演说)且赘笔过多,节奏失调,于我而言看起来是一种折磨。但老雷对影像的精准控制与米歇尔、普卢默的精准表演又看得人很过瘾。如果将人物关系简约化并集中凸显盖蒂角色真正的复杂性(而非只是悭吝人),会更迷人。
3.5,基本是个女主带的电影,米歇尔·威廉姆斯真的非常厉害,奈何今年不是她的年。普卢默的部分除了两处CGI其实都很好,雷导的补拍很成功了。这个故事很interesting,但感觉电影讲述的时候欠点什么。题外话,沃尔伯格的片酬是威廉姆斯的1500倍,完全想不通。
金钱可以买来价值连城的画作,但他永远都无法懂得艺术家创作时的爱与激情,纯粹的美不是可以握在手上的,而对此的误解总会诱发罪恶。这个切入点非常斯考特,但整个故事还是缺乏对抗的张力,对庞大帝国的描述也过于单调
在影片上映一个月前,因凯文·史派西的性丑闻,决定紧急换角,用9天时间拍完新的戏份,并且保证了按原档期上映…雷老头子和普拉默老头子厉害了!去掉20分钟戏份,或许更好。
少掉了读原著时又兴奋又紧张的吃瓜气氛,这版让雷公把一个富豪故事点缀得有点浪漫、黑暗又悲剧。大多数事件平铺直叙,看得大起大落、紧张操心是真,但似乎又把时代背景和Getty家族的“奇葩”给弄弱了。保守打一个三星半,更期待月底由Sutherland老爷子、Hilary Swank还有《沙滩鼠》男主演的剧版。
把真实案例改编成了一樽艺术品。绑架事件的外表下,展开的是亿万富翁与普通人不同的世界观。母亲夹在绑匪和盖蒂之间的走钢丝,各种视角相互作用,而盖蒂的终极目的是在衡量自己的得失,金钱与亲情的辩证相映成趣。由人物推故事,由故事写人物,绝佳的写作范本。九天大量补拍,也显导和演的绝佳功力。