潘多拉的魔盒

HD

主演:露易丝·布鲁克斯,弗里茨·科特讷,弗朗西斯·莱德雷尔

类型:电影地区:其它语言:其它年份:1929

 量子

缺集或无法播,更换其他线路.

 红牛

缺集或无法播,更换其他线路.

 剧照

潘多拉的魔盒 剧照 NO.1潘多拉的魔盒 剧照 NO.2潘多拉的魔盒 剧照 NO.3潘多拉的魔盒 剧照 NO.4潘多拉的魔盒 剧照 NO.5潘多拉的魔盒 剧照 NO.6潘多拉的魔盒 剧照 NO.13潘多拉的魔盒 剧照 NO.14潘多拉的魔盒 剧照 NO.15潘多拉的魔盒 剧照 NO.16潘多拉的魔盒 剧照 NO.17潘多拉的魔盒 剧照 NO.18潘多拉的魔盒 剧照 NO.19潘多拉的魔盒 剧照 NO.20

 剧情介绍

潘多拉的魔盒电影免费高清在线观看全集。
露露(露易丝·布鲁克斯 Louise Brooks 饰)是一个妓女,而她的相好史恩先生已经五十多岁了,有一个孩子阿尔瓦。史恩先生要和一个医生的女儿结婚,露露不甘,逼迫史恩先生娶她。史恩先生迫于无奈只能娶了她。在婚礼上,史恩先生又发现露露和她的皮条客史考西的亲密关系,拿出了一把手枪。史恩在与露露的争执中被子弹击毙。法院判决露露犯了杀人罪。露露和同样迷恋她的阿尔瓦、一名也爱着她的女伯爵、史考西等人一起出逃。后来露露和阿尔瓦、史考西一起逃到了伦敦。在圣诞夜,露露在街上遇到了臭名昭彰的连环杀人犯——开膛手杰克。她带着他进了房间......扎齐坐地铁探灵直播她的危险男友勿言推理特别篇妙狗拯救圣诞节优雅的世界(上部)坏姐姐之拆婚联盟黑疯婆子圣母归来剖析死亡之谜第一季好朋友们2014刑警与检察官所辖与地检的24小时隔壁的女孩鲁班的传说桃花红 梨花白鬼手传奇之听风瓶爱乐风雨情山丘爱情进化论杀人犯2009我们的四十年29+1粤语版丧尸未逝心灵与音乐吹响吧上低音号第一季救赎之队极道大战争何日金再来小森林2018涉外大饭店武林外外传恐怖理发店一将功成万骨枯汽车先生和圣殿骑士团黑衣人2(原声版)认罪口供第二季小饭桌的故事第一季宠物坟场2 2023终极大冒险干爹有问题相隔五年帕克兰医院逆时救援三国志:关公(上集)恋爱症候群迎春阁之风波

 长篇影评

 1 ) 光彩永续

#SIFF 22#

如果放在现今,那必定会被认作十足狗血。黑白影像自带阴郁的光影特质和默片夸张、有时聒噪、令人坐立不安的配乐,加上两小时一刻钟的时长,确实伴随冗长、疲惫的感觉,但是当字幕亮出剧终时,却觉得时间、火候刚好。 开篇的很长一段时间,都以为这是个九十年前关于红颜祸水的故事,然而随着后面章节的推进,却变得不易定义,喜剧、悲剧、犯罪、惊悚,而且对于那个年代来说,肢体裸露和同性元素的描写也很是大胆。当露露在法庭上被人群簇拥趁乱逃走,似乎意味着女性的觉醒,是对于将一切怪责于女性的罪责枷锁的破除,然而最终没有人是无辜的,“我们索取是为了付出”,这句已很明示,几乎每个人都在索取、占有、控制,而露露则是被索取最多的那个。精彩的摄影和剪辑将露露的悲剧人生结尾推向高潮,阿尔瓦一无所有默默离开,史考西吃到了布丁,只有露露一个人孤独地死去,每个人都是一个魔盒,然而开启魔盒的人却承受最多。 黑白影像,却仍然光彩夺目、熠熠生辉,露易丝·布鲁克斯的露露,光彩永续!

 2 ) 电影史中最不朽的一个诱惑——LuLu

剧情真的是各种惊世骇俗,简单来讲就是一个yin荡的美女因为拥有一大堆相好,从而引伸出了一大堆破事…… 整部电影最最让人惊艳并留恋的就是女主角lulu,我真的从来未见过这种类型的女主角,就算是著名的性感女星玛丽莲梦露,给我带来的诱惑也不及她。 她既像一位圣母,又像一条毒蛇,她可以再法庭上披着黑纱露出我见犹怜的凄楚泪容,也可以对男人露出最放荡,最勾魂的眼神;她既可以笑得像个纯真的孩子,眼睛里仿佛有星星在发着光,又可以像一条毒蛇,缠住每一个她想诱惑的男人,令那些男人堕落,沦陷…… 一直以为这种这么短的波波头是一种非常丑的发型,结果同样的发型用在她身上,偏是如此的贴切,简直美到惊心,后来她换了个发型,把刘海分开了,感觉也没有波波头那么惊艳了。 lulu,一个与荡妇,yin娃挂钩的艳名,却使这部电影成为了传世的经典之作,女主露易丝布鲁克斯的名字也会永远因这个角色存在而为众人铭记

 3 ) Week 4

By the definition of British novelist Elinor Glyn, “the possessor of ‘it’ must be absolutely un-self conscious, and must have that magnetic ‘sex appeal’ which is irresistible”. Louise Brooks absolutely fits all the standard of being an It girl at the 30s. In Georg Wilhelm Pabst’s film, Pandora’s Box, Louise Brooks acts a frivolous woman gets messed up in a bunch of dramatic events. Somehow I feel like the character Lulu is the product of the patriarchal society. By the progression of the storyline, Pabst conveys a message that Lulu’s mournful destiny is also, inevitably, “demonstrated the way the unconscious of patriarchal society has structured film form”, suggested by Laura Mulvey.

Lulu’s entire life is manipulated by the men in her life. Firstly comes her father, who raise her as a prostitute and together they fish “patrons”. Later, the unwilling marriage of Dr. Schön and Lulu drives Dr. Schön crazy and leads to his death as Lulu was convicted manslaughter. Also, the film is innovative in the way that it adds a lesbian figure. The rather masculine countess in the end sacrificed for Lulu and also becomes a victim of the male-dominance community.

Apart from the ideology of the film. In silent movies, music always takes place of lines and represents the mood and spirit of the characters. The music turned from joyful to ominous the moment Dr. Schön opens the door and sees the other man drinking in his room. (49 min) The non-diegetic sound specially designed for the film piles up the entire story and raises stake for the scene.

In the scene that she is getting undressed, the wedding dress flipped off her shoulder. (55 min) Our gaze as well as Dr. Schön’s links to scopophilia. As indicated by Laura Mulvey, “[mainstream cinema’s] formal preoccupations reflect the psychical obsessions of the society which produced it”.

We can also look at the two murder scenes in the film. When Lulu kills Dr. Schön, there is no sound of the shooting, and no wound revealing. The only thing showing him being killed is the smoke arising. Again in the scene that the series murderer kills Lulu, there is no wound or blood showing. With the montage of his ferocious face, savage eyes, the gaze of him onto the blade and in the end, Lulu’s hand let go off his arm. It reminds me of Psycho by Hitchcock. The epic bathroom scene is also composed of a series of montage indirectly presenting the murder to the spectator.

“I have no money”
“Come along anyway. I like you.” He holds her hand desperately. She looks back, with the same innocent smile. His face turns to a desired, longing expression and she still, looking calmly as to a long gone friend. Doesn’t she know what he’s after? I doubt that. The ending is sad in some way but also seems like the best outcome for everyone. Lulu’s father ended up enjoying the Christmas pudding. Alwa looks back and leaves all behind. Everything just goes on as if nothing had happened, as if Lulu never existed.

 4 ) 独一无二的布鲁克斯与《潘多拉的魔盒》

(原刊于公众号:21世纪赛车手。本文在原刊文基础上略有修改)

谈到1920年代的电影人,路易斯·布鲁克斯(Louise Brooks)的名字可能略显陌生。在《潘多拉的魔盒》之前,她还没演过几部电影,名气甚小,与霍华德·霍克斯(Howard Hawks,《疤面人》(1932)导演)合作的《港口女郎》(1928)也并未给人留下深刻的印象。她虽曾和红得发紫卓别林传过绯闻,但貌似也只是为她“轻佻女子”的形象多添几个注脚。因为她的不温不火,当时的派拉蒙付给她的工资只有750美金一周,与同公司性感女星克拉拉·鲍(Clara Bow,《翼》(1927)、《攀上枝头》(1927))的7500美金周薪相比简直少的可怜。于是乎有一天,布鲁克斯大步流星地走进自己老板的办公室,要求为自己加薪。结果可想而知,她的要求被一口回绝。

路易斯·布鲁克斯(图片来自豆瓣)

可能正是这样的契机,或许只是单纯地出于愤怒,布鲁克斯飞快地接受了德国导演G. W. 帕布斯特(Georg Wilhelm Pabst)的邀请,以一周1000美金的片酬加入了位于德国的《潘多拉的魔盒》的拍摄。电影改编自德国剧作家Frank Wedekind的舞台剧剧本,讲述了一名名叫露露(Lulu)的妓女,性格纯真热情,辗转在各个男人之间的悲剧命运故事。当时的德国或欧洲电影圈,知名的“大导”和明星都在往美国好莱坞迁移。不知是不是布鲁克斯带着这股逆流而行的叛逆,使她在《潘》中完美诠释了一个集性感、纯真、幽默和凄凉的悲剧形象。电影中都是棚内戏和夜戏,但她在镜头前对露露机灵的诠释和她的雪白肌肤,仿佛是影片中独一一盏明晃的光源,穿透银幕,吸引着观众的注视与同情,关切着露露悲惨的命运。

露露(电影《潘多拉的魔盒》截图)

现在电影已经是“女性主义”电影的代表作之一,这种对弱势女性极致的美的刻画、再将其摧毁的极端悲情手法,构造了一出男权底下的悲剧。但布鲁克斯会说,露露的光芒四射正是片场里导演帕布斯特对女性肉体的轻蔑以及对性的暴露癖,才选择让灯光尽可能地投晒露露的雪白躯体。而当时的美国院线也很难接受这类德国电影消沉的氛围。电影为了能在在美国上映删减了三分之一,随后美国影评圈为电影给出了“不如多看几部派拉蒙喜剧片”的冷淡评价。

布鲁克斯(左)与德国导演帕布斯特(图来自Pinterest)

如今距离《潘》上映过去了快90年,任何一个看过这部电影的人都无法回避电影以及布鲁克斯饰演的露露穿越百年、摄人心魂的力量,以及那个1920年代的先锋女性符号——波波头。《潘》注定是因为布鲁克斯而流芳百世。著名影评人罗杰·伊伯特(Roger Ebert)为《潘》写过:我们从银幕里认识一颦一笑的布鲁克斯,但瞬间过后仿佛感觉银幕从未横亘在之间;她的出现让我们忘掉电影本身的魔魅,邀请我们自愿与她本人一起疯癫。

(部分史实与资料来自维基百科、David Thomson所著书The Big Screen以及Roger Ebert主页影评The Pandora’s Box

 5 ) Pandora,所有女性的化身

        在由Pabst导演的这部影片里,Brooks扮演的Lulu代表了我们人类对于女性的一切幻想,她善良,她邪恶,她性感,她纯真,时而如小鸟依人,时而视男人似玩物,Louise Brooks是所有女性的化身,至少是在这部电影里.
        电影中的配角们:
        Schigolch这个老头其实是个很复杂的人物,你可以尊称他为Lulu的父亲,但也可以蔑称他为"拉皮条的".称他为"父亲",是因为Lulu曾这么叫他(我相信是他把Lulu养大成人,并教会她"谋生"的本事).说他是"拉皮条的",(顾名思义,不用解释了吧!).Schigolch的所作所为,恰恰证明了我以上的看法,他在赌船上救Lulu出虎口,之后在伦敦,怂恿其卖淫,间接了造成了她最后的死亡悲剧.
        再来谈谈另一个"父亲",Schon先生,一个道貌岸然的上层人物,Lulu的情夫,在得到一次"政治联姻"的机会后,他毅然决然的抛弃了Lulu,最后又不得不违背自己意念的娶回了lulu,最后却命丧Lulu之手,(顺便说一句,他可以被看是电影中"父权"的代表.)
        "儿子"--Alwa,他爱着Lulu,但在他父亲活着的时候,甚至不敢明确对Lulu表白,在人生遭遇逆境的时刻,他也没有勇气和没有能力奋起反抗,最终甚至不得不靠Lulu"站街"来养活他,他是另一个造成LUlu最后死亡的间接杀人犯,在这部电影里,他是"无能"的代名词.
        最后来说说那个同性恋者,Geschwitz ,从某种角度来说,她是这部影片中最具悲剧性的角色,因为在她生活的那个年代,她连"爱"的权利都没有,她只能默默地爱着Lulu,甚至牺牲自己去帮助她,但却不能(也不敢)求得任何回报.
        影片的结构:
        电影其实是三段式,在第一段里,Lulu混迹于上流社会之中,她的美貌和魅力是她无往而不利的武器.所有人都拜倒在她的石榴裙下。但自从她杀了Schon之后,一切就变得不一样了,对于她的审判可以看成是代表上层社会的魏玛共和国政府的法官们所主持的(至少导演Pabst是这么想的).所以,中下层社会不干了,他们(也就是Schigolch和他的朋友们,也有那些一起旁听案件的市民们)制造混乱放走了Lulu.
        但是,中下层社会接纳了Lulu没有呢?显然没有.(这时影片进入了第二段).在中下层社会成员活动的舞台(赌船)上,Lulu的女性魅力,再也不能俘获人们的灵魂,在这里人们最想要其实是金钱(上层社会不缺钱).她成了被敲诈的对象,成了被贩卖的对象,最后是"父亲"--Schigolch(至少所谓亲情是超越一切利益的).和Geschwitz救了她("爱情"同样超越一切),Lulu和Schigolch与Alwa逃到了伦敦.
        至此,我们进入影片的第三段.首先声明一下,这是我第二次看这部电影,但就像我第一次看这部电影时一样,我还是觉得这一段很突兀,但它对我来说有着一种难以演说的神秘吸引力,
        "恶魔杰克"就像从地底下钻出来的一样,忽然出现.当然,还有那个"女童子军",从某种程度上说,她是"天使",她给""恶魔杰克"食物,可以看作是某种对于他灵魂的净化,但是,"天使"成功了没有呢?显然没有,因为,在这之后,他杀害了Lulu,当然,你可以说她的死净化了"恶魔杰克"(纯洁的女人Lulu的鲜血精华了"恶魔杰克"的灵魂,就像Ingmar Bergman在<处女泉>中所作的一样),但真的是这样的吗?我不这么看,你只要看着"恶魔杰克"杀死Lulu时脸上的表情,就知道在这一刻,撒旦的意念主宰了"杰克"的行为,但影片结尾处的的童子军游行(高唱着圣诞颂歌)又如何解释呢?难道是对Lulu之死的庆祝吗?我不能解释了,或者说,是不能接受这样的结局.
        但这至少让我看出Pabst对于他所处的那个社会及其女性的态度.
        先说说"社会",电影中的"恶魔杰克"被描绘成一个穷困潦倒的普通人,所以他杀害那些无辜的妓女(包括Lulu),可以看做他对于整个社会(至少在他认为是比他高的社会阶层成员)的报复.
        再谈谈"女性",在这部电影里,lulu被所有人消费,上层人消费她的美貌,中下层人消费她的钱,(或者把她当成商品变卖,以换回金钱).
        但这个可怜的女人为什么还要被"安排"被杀死呢?因为在Pabst眼里,Lulu代表着女权主义,所以她必须被代表着男权主义的"恶魔杰克"所杀死.
  是的,Pabst的思想是矛盾的,就像和他同时代的许多艺术家一样.

 6 ) 电影笔记019:潘多拉的魔盒

叙事:
史恩在和露露谈到自己要结婚而要结束和她的关系时,发现了之前来看她并藏起来的史考西,愤而离去。露露来找史恩的儿子阿尔瓦,引起父子矛盾,两人决定一起捧红她。演出临近时,露露在后台罢演,史恩与她独处亲密时被未婚妻看到。史恩只得娶她,婚宴当晚,被史考西等人激怒的他拿枪吓走众人,并塞到露露手里让她自杀,结果走火自己被枪杀。审判现场,史考西和伯爵夫人等人救出露露。回到史恩家后,露露与阿尔瓦决定一起逃走。在火车上,被皮安尼发现被勒索,引他们去了赌船避难。皮安尼要卖掉露露赚钱,络迪古也威胁并向她要钱,阿尔瓦赌博作弊被抓,史考西和露露利用伯爵夫人杀了络迪古,并和阿尔瓦逃往伦敦。圣诞夜的穷困让露露出去卖身赚钱,引来开膛手并被杀,在雾夜中开膛手消失阿尔瓦也消失在宗教队伍后。

人物:
露露的诱惑并未刻意表现主动性和心理性,而只是直接客观表现被诱惑者的反应和她浅薄肤浅天真诱惑的混合,增加了观者感受的复杂丰富和解释的多义性;
同样在史考西这个人物的处理上也增加了他和露露关系的暧昧复杂,他们都在环境的变化影响下为了适应生存而表现出的像动物一样“单纯直接”,与史恩、阿尔瓦、伯爵夫人这些被来自底层的露露诱惑吸引的上层人物形成反差。

结构:
从审判这场伯爵夫人喊出“大人,如果你的妻子从小就要在酒吧过夜,你知道她现在会是什么样子吗?”开始,影片后半部也开始走入潘多拉魔盒被打开的世界。阿尔瓦这个人物的转变也就成了前后这两种环境断裂下,上层随着诱惑进入下层的沉沦。也回应了对前半部分露露浅薄肤浅天真诱惑混合的多义之源。“影片前一半的经济环境都是关于性吸引力的,后一半完全换了一种经济环境,特点是角色之间相互敲诈,敲诈代替了性吸引力。”唯一不变的是露露作为一种欲望和需求的对象从始至终。在最后,当所有形式的交换都暂时停下或被取代时,取而代之的形象是纯正的礼物,露露这个人物形象也就消失了(完成了)。

表现手法:
1.人物出场也是迷惑不明的,如开场露露和史考西,终幕的开膛手,用人物的行为细节和环境气质来逐步表现揭示;
2.画面中与人物对位的道具信息,4:23的小怪物,6分处的画,9分半的小驴,58:33的雕像,1h37的鳄鱼等;
3.三类人物行为表现的反差设置,上层(史恩、阿尔瓦、伯爵夫人)面对诱惑及带来的犹豫纠结,底层出身(露露、史考西、络迪古)的浅薄或粗野带来的直接,如第一幕里史恩和露露、史考西的不同表现反应,后台戏里的史恩和露露,婚宴戏里的史恩、阿尔瓦、伯爵夫人对露露、史考西、络迪古,浴室外戏的阿尔瓦和露露;另一类是皮安尼和开膛手,他们都是改变和结束剧情线的,面对露露带来的诱惑最终都是自己对钱或杀戮的渴望更胜一筹;
4.在55:37开始的镜子处,露露弯腰出画,史恩通过镜子入画,露露起身人影同画,露露退后影人出画,镜子的运用和人物位置运动的变化,也丰富传递了人物关系的深层隐喻;
5.后面的枪杀戏,并不直接交代出谁中了枪,让观众在犹疑猜测中跟随人物情感变化;
6.在2h1分处左右,开膛手背对观众,扔下刀,后来又在烛光和刀光中动手,这种变化丰富了人物内心的波动,最后的杀人也只是间接通过手垂下、灯光熄灭等来表现;
7.结尾开膛手与阿尔瓦目光交接后消失在雾中,宗教队伍吹奏而来,史考西吃上了他的圣诞布丁,感情复杂的阿尔瓦尾随队伍也消失于雾中;
8.审判中提到的潘多拉以及后来的圣诞终幕,赋予影片的神话和宗教元素与色彩,增加了影片神秘感和文本厚度。

从角色本身到人物关系、场景、镜头语言、表现手法和结尾等都体现着丰富多义的处理,观众可以从不同角度来理解,通过一种模糊化的表现手法,影片的多角度多视角也让层次和内涵深厚,有了长久的生命力。

 短评

那张小脸儿上怎么能有如此丰富的表情,亦真亦幻,flapper~~~

4分钟前
  • wangzhy
  • 力荐

因为对开膛手杰克感兴趣,就看了这部片子,但发现影片其实基本上与开膛手无关。不过总算没有白看,而且配乐很出色,不会像很多老电影那样杂音很大。PS:话说魏玛时代的德国电影真的很牛X,不过后来的纳粹和东德却让德国的电影业一落千丈,看来极权社会给电影的发展造成的破坏性大得让人无法估量。

9分钟前
  • [己注销]
  • 力荐

潘多拉的指涉和中國的紅顏禍水一樣,女人成了男性慾望的犧牲品和替罪羊。作為一部1929年的作品,還殘存著濃厚的舞台劇痕跡。

14分钟前
  • 蘇小北
  • 推荐

在影院看了现场配乐版,艺术(和时尚!)果然没有任何时间的界限,1929年的摄影现在看来仍如梦似幻。露露太好看了,不论走到哪里都是集万千爱慕于一身,甚至男女通吃,但她或许没有被谁真正爱惜过,才会用爱回击这个世界

19分钟前
  • 米粒
  • 力荐

这是一部比我想象的黑暗得多的电影,布鲁克斯完美诠释了这个不羁却真诚的女性形象,虽是Anti-hero但不免令人替她惋惜,影片后半段不仅展示了Lulu的逃亡历程,大概也象征性地回归了她过去的混乱,最后一幕与开膛手杰克的故事堪称点睛之笔:在伦敦的迷雾中,两个同样无助孤独的反角,最终无法解救对方。

22分钟前
  • TWY
  • 推荐

露露实在是太美了,除了那著名的发型,还有一张神情动人的脸

26分钟前
  • 眠去
  • 力荐

大师级光影调配下诉说着一个传奇女人的传奇。

30分钟前
  • 武侠小王子
  • 推荐

lulu是20世纪初的狄俄尼索斯,是女版的道连格雷,她毫无良心,不知人性,用精光四射的肉体引人走向欢愉青春放纵生命的终点。她十分稀有但并不罕见,与其批判其毫无理性,不如隔着银幕膜拜着她毁灭性的至高无上的美!

32分钟前
  • 何文田没有花
  • 力荐

悲惨人生用圣歌做BGM是再好不过的了。女主角的笑容在黑暗中显得太灿烂,只可惜她的命运全然不在自我掌控中,最终也只能随着平安夜的庆祝声一起消失在迷雾中。

35分钟前
  • RYZ
  • 力荐

想给露露P一组渣女表情包 / SIFF第18场

39分钟前
  • 凹凸
  • 还行

Louise Brooks的大眼睛和BOBO头,那是一个时代的象征...

41分钟前
  • 大宸
  • 推荐

1.看的是2018年最新135分钟修复版,首次大银幕观赏默片。2.改编自弗兰克·魏德金德的名作,露露既有天真无辜又有魅惑自私之面,三位男性主角也代表了不同的社会阶层和个性,第八幕甚至将开膛手杰克塑造为有心反抗自身邪恶天性的角色,更增强了影片的暧昧多义性。3.露易丝·布鲁克斯果然不愧是影史最美&最性感女星之一,但她的表演很大程度上却是不事雕琢的,这与影片接近自然主义的风格相得益彰,德国表现主义的传统几乎难以在本片中察觉出来。4.女伯爵Anna Geschwitz是影史最早的(可明显看出的)女同性恋者角色。5.后景墙上的画作或雕塑反映出了人物的性格。(8.5/10)

46分钟前
  • 冰红深蓝
  • 力荐

全世界都爱她 她用爱报复世界 和卖火柴的小女孩一样死在圣诞烛光和幸运枝的幻象里...P.S. 黑色bobbed haircut的鼻祖应该是Lulu而不是Léon里的Mathilda...后者弱爆啦...

49分钟前
  • dele
  • 力荐

一个纯朴而真实的荡妇。

53分钟前
  • 細細陳
  • 推荐

最高級的性感是純真。變態殺人狂抵抗不了柔弱的羔羊,可她這一生早已注定以悲劇收場。默片時代的女演員可真是艷絕。

57分钟前
  • 宇宙夾縫
  • 还行

3.5-4

1小时前
  • Amushi
  • 推荐

#上海电影节#第十五场。

1小时前
  • 艾晨
  • 推荐

哇塞,那个年代的乱伦,多角恋,同性恋都齐活了,额,就差人兽了,哪里是表现主义,明明就是批判现实主义,主人公根本没有自觉意志,很有成效的把奥尼尔反讽了一把,资本主义果然什么都有,导演的调度功力非常厉害,比现在的黑色黑色多了,牛的不是一点半点……

1小时前
  • iceman
  • 力荐

Lulu如同一朵「恶之花」将所有的男人玩弄于鼓掌,本身却被命运所玩弄,近百年的作品如今看来依旧如新,Louise Brooks的魅力跨越了时空,一如男权社会中一面迷恋一面又虚伪批判的慕女狂。结尾处,露露逃到伦敦,潦倒不堪,站街迎客,第一个光顾的就是开膛手杰克。Roger Ebert在《伟大的电影》里写到,露露的死更像是一种报复,“任何一个长得这么美,活得这么任性的人都必须被命运碾得粉碎,不然我们其余的人就要灰心了。”

1小时前
  • 451½°F™
  • 推荐

《阿黛尔的生活》party上放的片子就这部;闹剧式的情节如今看来混乱拖沓了些,乱伦、双性恋、同性恋等等内容的表现很超前(les首次出现);露露开启了波波头时尚,想到《歌厅》里的丽莎•明奈利,以及两片类似的20年代德国的糜烂氛围;“情妇、高级交际花、第三者——「永恒之女性」的本质”

1小时前
  • 穿山
  • 推荐