人对改变的渴望有时近乎等同于对整个人生的期待。Jude渴望他的农民工人的命运,成为一个学者,Sue渴望更自由更独立的人生,他们一起渴望成就他们本不该有的爱情。
然而,改变总伴随着痛苦牺牲,而结局总是九死,难求一生。Jude改变不了他的出身,Sue改变不了身为女性,他们也没能为他们的爱情谱写圆满。
但这一路的风景或者风霜,太让人唏嘘感慨了,到底是什么让他们无从改变呢?天然的血液真的会把人钉死在原地吗?
他们最终分开的时候,是三个孩子离开,Jude与前妻生的小男孩杀死了Sue的一双儿女,然后自杀。在JUDE找到工作,满心欢喜以为一切都要好起来的时候,他们却不得不送走了所有的孩子。而Sue对爱的全部信仰也在这一刻土崩瓦解,“你的孩子杀死了我的孩子”
这是最悲苦的部分,这让Sue重新思考所有的一切,原本的社会规则,甚至归罪于他们的爱情,当Jude问她你是否依然爱我的时候,她也只能说你一直都知道,然后头也不回的走掉。
可这一切的源头真的是他们的错爱吗?还是Jude与前妻的孩子?还是Jude前妻的引诱?这就像一场蝴蝶效应,从剧本的开始他们就没办法选择生活的从从容容。
Jude一直苦苦挣扎在上大学这件事上,除了读书,他的身边就只有一起做工的工人,那么Sue就是他生活里唯一的曙光,他真的相信Sue聪明有文化,至少是一个靠近他大学梦的女人,和那个熟练杀猪的妻子截然不同。如果Jude真的成功进入大学,也许他会遇见很多他心里大学一样的女人,然而,没有大学,没有别的女人,只有Sue。
后来,Jude迫于生计,打着各种零工,市场上卖卖小零碎,接受着前妻无情的嘲讽,面对着世人各种的鄙视,一对没结婚的男女却生了两个孩子。在这样的情景下,他们到底有多少心力去关心自己的孩子呢?
影片中反复出现的都是这个大儿子在照顾更小的弟弟妹妹,在他们死去的那一天,最小的男孩还只是一个婴儿,也被丢在了家里。大儿子只有8岁,又始终被丢弃,小时候被生母丢给外公外婆,后来他们不想管,又丢给他并不认识的父亲,再然后,不仅他被丢下,他还要负担像他一样被丢下的两个小孩的生活。就不难理解他为什么问出为什么要生小孩,可能还有一层意思是为什么生了小孩又要把他们丢下。
如果Jude和Sue的生活能够稍微好一点点,他们都能够挤出一点时间,照顾孩子和陪伴孩子,会不会悲剧不会发生呢?首先他们的经济条件不允许他们有更多的时间和精力给到孩子,为了一口粮就拼劲全力,又怎么能照顾到一个孩子的敏锐呢?其次,他们原本就不幸福的家庭,也让他们忽略了家庭陪伴的重要性吧。
人,在出身的那一刻,很多事是定了的,你的父母,你的家庭,你的教育,你的环境。他们有很多美好,同时,他们也会有很多缺陷。
究其一生,我们都想作出那么一点点改变,即使不能真的发生,我们的脚步也不会停下。
一直爱,一直尝试,一直改!
时代是一场洪流,人们在被推着往前翻滚,溺水、挣扎、下沉。就像电影开场所表现的一样,一片广阔的土地,小裘德立于其中,渺小可怜,他本来轻快地敲着梆子奔走其中,却突然间被扼住了喉咙,最后只能挣扎狼狈地逃走。生活在哪个时代,就要被哪个时代催促前行,不管方向是不是你所愿意的。
裘德是有理想的,曾经,或者是终其一生都在梦想着,但是却从来没有实现。他希望成为一个大学生,希望成为教授,他看着出入大学城的衣着光鲜的绅士,想着我也要成为他们中的一个,可是,他的申请不能批准,他只是一个石匠,尽管他能够用拉丁文背诵圣经,可是那又能怎么样,充其量不过是一个会说拉丁文的石匠罢了。他渴望着能够冲破这个束缚他的身份,却苦于没有契机而渐渐地被消磨。
裘德是有爱情的,他爱上了苏,在第一次见到他的时候,而她是他的表妹,这个关系似乎一早就暗示着灰暗的前景。在双双离婚之后,两人终于走在了一起,但没有结婚,也许经过之前的婚姻,他们已经不相信这个形式了。相爱的两个人走在一起,但是却仍然不幸福,他们的孩子越来越多,生活负担越来越重,除此之外,还有别人对他们的关系的猜疑顾忌与不赞同。最终,因为他们模糊不清的关系难以找到能够租住的地方,大儿子带着两个弟弟妹妹自杀了,因为“我们人太多了。”
他的理想与爱情都丢了,丢在了时代的滚滚前行的车轮底下,他只是一个太过普通的平凡人,在那样的时代,也许理想与爱情就是一个奢侈品,对于身份低下地位卑微的人来说,他的地位拖累了他的理想,他的身份打破了他的爱情,作为这个时代的一个普通人,他曾经为了理想而奋斗,曾经为了保卫爱情而坚持,可是却没有守到完美的结局,这个世上并没有那么多有志者世竟成的励志故事。
原文來自:Amanda | 滿眼煙花
http://chengkaiamanda.blogbus.com/logs/20254701.html這並不是懲罰,而是審判。
香港天水圍倫常慘案,為母親的把孩子扔下高樓之後自殺,聳人聽聞。倫常慘案多半與貧窮相關,道德在此之前對當事人橫加指責,之後對著屍體卻背過臉去,封殺輿論。正如哈代筆下「無名的裘德」(Jude the Obscue),儅夫婦兩人窮困潦倒為棲身之処來回奔波之時,大兒子勒死弟弟和妹妹,爾後上吊自殺,一門慘烈。淑自此精神遭受極度折磨。對著心愛的裘德,悲愴的一句:這並不是懲罰,而是審判。
香港導演許鞍華曾有把天水圍倫常慘案拍片的打算,無奈題材過於敏感,為計劃不至流產計,忍痛轉換主體,生出一個悲城之下溫情脈脈的畸形怪胎。但十年之前,1996年,英國導演邁克爾•溫特伯頓,改編自哈代小説作品「無名的裘德」,已將一個兒童的悲劇、一對有違倫常的男女感情,拍得絲絲入扣、動人心弦。愛情是一個永恒的名,沒有上帝的榮光與恩賜,他與她,内心永無獲得平靜的權利,從愛自心底而生的那一刻起,備受煎熬與折磨,直到上帝的審判使他們分離,裘德抑鬱而終,淑的下場只有這麽一句蒼白的話「她自從離開他的懷抱后,就從來沒有得到過安寧,並且直到她像他現在這樣死去,再也不會得到安寧了!」
内心無法安寧!這句最後的審判重復了兩次。
婚姻是一種骯髒愚蠢的契約。
裘德的身上帶著亞當的影子,因爲偷食了禁果,與不愛的女人上了床——其實,他的第一次,是在骯髒的豬圈,與代表原慾的阿拉貝娜,倉促興奮的刺激與快樂——經歷草率無知的婚姻(並且這種婚姻的不幸伴隨了他的一生),從而墮入了人生痛苦的深淵,被糾纏的債務、被摧毀的聲名,不得不離開了人生最初的伊甸園——那是他還沒有被阿拉貝娜的豬膀胱打中之前,在夏天的樹蔭下大聲朗讀拉丁文的日子,是全片中唯一色彩飽滿猶如油畫的段落,自此之後,不復再現。
第一次婚姻對裘德留下陰影,這個家族的人,無論誰,結婚都不會幸福。他的表妹淑對婚姻的恐懼卻超逸常人的理解。她僅僅認爲,世人都要結婚,但世人的婚姻都不幸福,她深愛裘德,無法忍受與裘德的婚約使他們的愛情減色。少女時代的淑,身上都是自由的光芒。反抗一切既定的世俗,帶異教徒塑像回店裏而遭到革職;與裘德徹夜未歸而遭到開除;和平地離開菲洛特桑,她的第一任丈夫;與身無分文但是心比天高的裘德同居,接受他與阿拉貝娜的孩子,並為他生養了一男一女。
在愛情面前,婚姻是一種骯髒愚蠢的契約。他與她的天性,都是要自由地結合,擺脫一切無意義之束縛。這就是他們爲什麽多次進入登記處,卻遲遲未領結婚証的緣由。他們在結婚証上贏了世俗一回,但是,世俗的力量,很快就進行了絕情反撲。
他背棄上帝而去,她皈依上帝而來。
愛情是虛幻的,婚姻是實在的。世人不認虛幻的愛情實質,認準的都是婚姻千篇一律的臉孔。他和她沒有結婚,在重返基督寺時,命運讓裘德發出最後精彩的講演,卻讓他們錯過了找房子的時機。不是夫婦,無法入住。最終的兩地分居,淑的文藝特質與絕望情緒,催生大兒子「時間老人」早熟厭世的觀點,最終釀製慘劇。
他不再相信上帝,因上帝導演出這麽一場悲劇,對他的上進與用力視若無睹。而她卻祈求上帝給予她内心的平靜,結束這悲哀的生活。皆因她此前對上帝的不尊,上帝的審判,讓「正確婚姻的兒子」殺死了「錯誤婚姻的兒子」。
兩顆心靈無法再對信仰持有相同的觀點,他無法説服她,她執意向信仰回歸,向傳統婚姻回歸,明明兩人相愛,卻薄弱如同風中微弱燭火,照不亮人心。
因爲那字句是叫人死,精義是叫人活。「新約•哥林多后書」
裘德是一個失敗者,愛情上、婚姻上、事業上。慾火炎炎的求學就職計劃,在現實面前不得不低下他高傲的頭顱。任憑他才華蓋世,但那些穿著紅、黑學士袍的人永遠不會是他,而是那些在酒館裏連拉丁文都聼不懂的貴族學子。兩度與女人的糾纏,他離開學業的路越遠。由一個為教堂工地服務的高級石匠,變成一個墓碑工人。他所激昂背誦的聖經典義,無法拯救他社會地位的墮落。
「可是我失敗並不是因爲我一直不堅,而是因爲我貧窮。本來要兩三代人才能完成的事,我卻極力想在一代人中去完成。我的衝動、我的感情,也許它們應該叫做我的惡習,太強烈了。一個沒有優越條件的人必然要受到其阻礙,我的血應該像魚一樣地冷,心應該像豬一樣地貪,這樣才會真正有好多機會成爲國家的名人。你們也許要嘲笑我——我倒很願意你們那樣做——因爲我無疑是一個適合受人嘲笑的對象。但是我想,假如你們知道我近年來是怎樣過來的,你們就會同情我。假如他們知道,也很可能要同情我的。」
淑•佈萊赫特——凱特•溫斯萊特
她在「無名的裘德」裏預熱,仿佛這個孤苦的少女,淑,在一年后的「鉄達尼號」光華萬丈地斜戴帽子出場,為挽救她的命運,要嫁給她不愛的那個男人,卻最終愛上一文不名的傑克,那個英俊風流、來自下層階級的小賭徒。
不能抑制地發肥,影人暱稱「肥溫」,今年再不捧回奧斯卡小金人,她即將創造紀錄——連續6次提名,卻一無所獲。但是,又什麽所謂?小金人,不過是一紙婚約的世俗。我愛她,一如既往。
这个故事对于情感的负荷太大了。以至于后半程里,我几乎一直都在要不要读原著这件事情上摇摆不定。顺便,当年的Kate Winslet也是真的美,有一种毫不刺眼的光芒万丈。
文字比电影好看,kate的气质不怎么适合当sue,电影中的Jude比我想象中要有些差距,但说不上差别在哪,这说明Chistopher演得很好,有趣而内敛,恰到好处。Priest比我想象中要年轻帅气。故事浓缩很多,但总的来说还过得去。
秩序是无往不在的枷锁,理性是赖以生存的要义。http://dianying.fm/movie/jude/
哈代的作品总一个调调。Jude可以说就是女版Tess,他们在生活中爱情中的每次选择都受到宿命的影响, 似乎总被一种无形的力量引入生活中的绝境。
一星给Kate!是95年理智与情感第二年的小肥温,好美~ 一星给9th和10th doctor同出现在电影的一幕,哈!一星给哈代原著,一星给很棒的配乐~
温特伯顿尚未走火入魔之前...
在《绝恋》这里没有爱情生发。男主《裘德》是一个被命运「女神」反复抛到底层,对「文化」资产阶级抱有幻想的「没落贵族」资产阶级。他原始而肮脏的动物(劣根)性,他被父权压抑的「恋母」情结,他油头粉面的「小资产阶级」嘴脸,他「在幻想破灭后」从农村到城市再到农村「沦为被工业体系淘汰的传统手工业者」的「阶级」流动过程,以及他值得「同类」同情、铭记、审视和吸取教训,而不值得「异类」迷恋、追随、继承和再生产的「二舅式」苦难与困境,被哈代用深刻又精准的语言勾画出来,并被「光影」魔术师用实质而流畅的画面呈现在银幕上。别弄脏书——这块被女人洗礼过而干净能食的猪油,这个被知识装饰过而穿着体面谈吐优雅的书生,曾分别在英国乡间和城市不加修饰地裸露过他的脆弱:生产「孵化」是女性的「天职」天性,而播种「殖民」是男性的本能。
早些时候看的,现在才知道是凯特温斯莱特演的。托马斯哈代的作品改编,人们更多熟知的是他的《苔丝》。《远离尘嚣》很困难。灵与肉的抗争,最后灵惨败。
"We are man and wife, if ever two people were on this earth.” 那时在CCTV6看了这部电影,深受震动,最后这句绝望的台词使我久久不能忘记。然后才决心找书看。
一部只有展现没有观点的影片;凯特白花花的身体,那时她还年青着呢
1)哈代写的悲剧总有种宿命感 社会宗教道德压迫下绝望的爱情 2)电影走马观花过了遍小说的剧情 只有画面没有观点 像个旁观者 冷漠的记录一场飞蛾扑火的乱伦情 3)九叔年轻的时候还是笑起来一脸傻样
如果一个半小时左右关掉了,我想这将是我最喜欢的浪漫故事。
浓浓爱意,深深烙印,只能背道而行……
2008.7.1 CCTV6 home“这世上没有比我们更像夫妻的了!”
奇怪,我就是觉得这片子演得好,挺符合小说的。
在我的想象中,Jude的目光总是怯懦而阴冷的,Eccleston的眼神忧伤却过于凌厉,虽然他是我很喜欢的一个演员却不是我心里的Jude。我很怕这个故事会讲到最后,因为每次小说看到结尾处都很崩溃。还好,电影嘎然而止了。。。
典型的文艺片,节奏缓慢,配乐抒情舒缓,故事性不强,比较闷。19世纪的英国,宗教氛围浓郁,一个敢于执着追求梦想的文艺青年,因一段错误的婚姻,导致了他饱受教会和世俗非难和不接受的爱情之路:和相爱的人通过千般努力相守在一起,同居生子,却无法合法的结婚,给他们的家庭生活带来巨大的现实困难,也给敏感脆弱的小孩带来巨大的心理压力,最终酿成了一个无法挽回的巨大悲剧,给他们的爱情笼罩上无法消除的悲哀和绝望,电影深刻地反映了当时宗教对于人性情感的扼杀。男女主演的表演细腻饱满,摄影、构图、色彩、配乐都相当不错,还原了浓郁古典保守的英伦气息,制作精良。
1996年略带婴儿肥的圆润的温斯莱特,到十二年后2008年生死朗读里瘦削苍白的温斯莱特,是否因中间的泰坦尼克,消耗掉所有力气。
看过后整个人都不好的悲剧片中,这是其中一部。男主角裘德的人生固然是一个悲剧,他与女主角的爱情故事和家庭遭遇固然是一个悲剧,但对我来说,这里面最悲的悲剧是女主角。一个具有反抗精神的知识女性,独立、坚强,有思想、有理想,偏见她不理,苦难她不怕,唾弃她不屈,但却被社会无形的枷锁紧紧捆住,在丧子的巨大冲击下,终于崩溃,向命运低头,屈服于宗教,生命之火从此熄灭。人在生活中遭遇不幸是一个悲剧,但最悲的悲剧是把所有的不幸归罪于自己,活着只剩下痛苦与灰暗,和至死方休的赎罪。
又一部Kate Winslet的早期影片,对原著相对忠实。“字句是叫人死”,恰恰,影片的“精义是叫人活”。