昨天看完《心迷宫》想起了一个老笑话:
一个小镇旅店来了一位外地游客,拿出1000元钱放在柜台,说想先看看房间,挑间合适的过夜。
就在游客上楼的时候,店主抓了这张1000元钱,跑到隔壁屠户那里支付了他欠的肉钱。
屠夫有了1000元,横过马路付清了猪农的猪肉钱。
猪农拿了1000元,出去付了他欠的饲料款。
那个卖饲料的老兄,拿到1000元赶忙去付清他召妓的钱。
有了1000元,这名妓女冲到旅馆付了她所欠的房钱。
旅馆店主忙把这1000元放到柜台上。
此时游客正下楼来,拿起1000元,声称没一间满意的,他把钱收进口袋,走了……这一天,没有人生产任何东西,也没有人得任何东西,可全镇的债务都清了,大家很开心。
在心迷宫中,笑话中的旅店老板、屠夫一干人等变成了反目的父子,怕失去情郎的少女、留守的村妇、独居的店主和出轨的丈夫,而白虎这一角色就相当于笑话中的1000元钱。我们在看电影的时候都是上帝视角,先入为主的倾向于反目父子、留守村妇、独居店主一方。而白虎赌博、盗窃、敲诈、勒索,甚至还身患重疾也许已是命不久矣,活着是兄长的负累,死了却解决了全村的困苦。恍惚间觉得其在影片中,作为“尸体”比作为人更有价值。。。
但至片子结尾,在父子对视之后突然转到白虎去寺庙的镜头,当时我第一感觉是白虎去寺庙里面偷香火钱。心想这是还要给白虎罪恶的灵魂加更多筹码么。。。谁知白虎只是如他人一样拜了拜神捐了香火钱,就落寞的走开了。我突然觉得白虎烧香这一场戏,就好像给我当头一棒,让我重新审视了自己观影过程中是如何遗忘了白虎本是个活生生的人的事实。故事一点点给白虎贴上”1000元钱“似的标签,是被人推来让去换了3家的尸首,是被亲人误认走却最终弃于荒野倒霉鬼。然而直至白虎走进寺庙的一刻我仍觉得其死有余辜,将其的人格物化。直至看到他丢下香火钱转身离开寺庙的落寞背影,我才开始自视我这荒唐的价值观。
我想导演应是有意如此安排。这让我联想起美洲宣传黑奴是树上长出来的,731部队将活体实验的华人称为原木等等,皆是通过磨灭对方的人格,以安抚更多人去维持或漠视各种明显的不公与残忍。心迷宫的故事刻意用一个棺材走了三家的荒诞事,来掩盖了白虎的人格,又在结尾加上白虎如常人一样的平常举动。唤醒观影者对其人格的认知。看后好似自己也跟着钻进了一个迷宫,最终这场烧香戏才使自己找回出路。
略有感想于《心迷宫》问答中的”最后白虎去烧香是什么意思?“一问,胡乱写下,作以观影记录。
公正点讲,《心迷宫》(2014)只是相对来说还算不错的一部电影,尤其是跟大陆产的其他电影相较而言。之所以说它还“不错”是因为(1)以一种特殊的叙事结构来讲述一个巧合的故事,这种叙事结构一直能引领观众看到最后;(2)以非常有代入感的演员来演绎这个故事,的确没让观众出戏;(3)以小成本制作这样水平的电影,让人感觉真正电影不是“装”出来的。之所以称它是“相对来说”意义上的“不错”,是因为(1)一部真正好的电影,除了有好的故事外,它应当要有能触动人心的地方,除了一点黑色幽默带动了我们的笑感神经外,还真没有什么引起我们情感变化的因素,无论是压抑的,还是欢快的;(2)一部好电影应当给观众留有值得思索的东西,然而,无论是“人情”还是“世故”,它似乎都没有什么“新鲜的”东西值得我们咀嚼。当然,这虽是我非常私下的标准,但它相对于大陆之外的观众来讲,它还是有些东西值得玩味的,那就是它展现了后宗法社会背景下的中国农村现状、农村的人情世故以及造就这一切背后的人性肇因。
或许有人会认为,本片揭露了中国农村人的丑陋面貌。如果说本片的目的就是针对这点,那就有点偏颇了,如同本片中的人性丑恶面,农村人有,难道大城市人就没有吗?“小三”好像是城市人发明的吧,讹人的城市人比农村人更多吧;“亲亲相隐”从来就合乎法理和人情(不讲法理和人情的社会除外),更没什么值得批判的。事实上,只要有人的地方,那点子破事都不陌生,只要你想“揭”,它就有恶可揭,你想“扬”,它也定有善可扬。所以说,本片决不是想从揭露视角来反映我们农村的人情与世故。
然而,它又的确是反映农村的人情和事故,只不过是放在后宗法社会背景下来讲述的。中国传统农村就是个宗法社会,村子里的大大小小的事靠宗法制度基本上就能解决,根本用不着公权力介入就可以将一些重大事件消弭于无形。然而,现在中国大陆的农村不再完全由宗法制度来统治了,但也决没达到一有人命关天的大事,公权力就能立马介入的地步,这就有了如同本片所设定的场景,虽然,村长或其他人可以立即报案,农村人也不再唯族长家长的命是从,但他们的思维还是习惯于宗法社会的那一套,至少在办事程序上还是希望村里有声望的人能够先出面解决问题,即能不将事搞大就不搞大,因此,对于死了人这样的大事,他们还是想着先“入土为安”为上,这就有了本片向境外观众展现特有的故事背景。所以说,展现后宗法社会背景下农村人如何对人、对事,如何维持人性中对道德、秩序的本能需求才是本片中心主题所在,因为但凡法治观念强点的地方,这个故事就不太可能会演绎下去,无论它发生在同姓聚居的村落,还是异姓杂居的小城镇。
那么,本片是如何展示这一主题的呢?在说明这个问题前,我们不妨先探讨一下本片到底结束在哪儿好。有人认为,本片结束在村长与儿子宗耀对视于殡棺前这一幕为妙。我也认为,为了过审,在这一幕上加上“自首”的字幕介绍是一种败笔,但其后拜神的一幕绝不是续貂之作,也就是说,如果仅结束于殡棺前这一幕,这虽有震动人心的一面,但本片就完全讲述了一个故事,它没有什么升华;反而加上了后面一幕,即使编导也认为自己是不得已加上去的,但我认为,这恰是将特殊背景下人的行为的根本动因揭示了出来,它不应被认为是一种所谓的“救赎”,既然本片在叙事方式上整体是呈倒叙的,那么,最后一幕恰恰是所有故事的开端,肇始剧中人的所有行为的本因。
越是所谓文明程度不高的地方越能看出人的原始本能。相对于大城市的人来说,农村人的处事风格更近乎丛林法则,那首要原则就是“自保”。处在法制尚不健全,宗法体制又早已崩溃的农村,那里的人们自保方式的首要特点就是祈求神灵的保佑了,因为在外在无所依的情形下,内在的东西必然会占优势。这样,求神拜佛就可以认为是人的自保本能在信仰层面上的反映。那里人们总觉得有了神灵的护佑就多了一层保护,这种保护当然是个人性的,你求则佑你,你不求就增加了危险的可能。所以,本片中的白虎进入道观求神保佑赌博能赢,宗耀母亲也来为儿子求取护身的灵符,而那无神保佑的宗耀的女友也在闺蜜的告诫下准备实施她独有的自保措施——假称怀孕——来诓住宗耀,这样我们就从自保的角度解释了故事中行为人是如何有了推动情节发展的第一动力。
当然,我们可以继续从自保的视角来解释其他人物是如何推动故事情节发展的,比如宗耀为何要推倒白虎、其父又为何要焚尸伪造犯罪现场、丽琴为何否认宝山夜里跟她在一起、宝山为何在关键时候说他什么都没看见什么都不知道等。然而,除了自保这种本能,我们还发现这些人的行为原因中还有道德和秩序的本能夹杂其中,这就从中看出了人性的挣扎:宗耀想维护女友颜面又不想让全村人知道他的婚前性行为、其父在保护儿子与违法犯罪间作了艰难抉择、丽琴想保全名节又不想将事情闹大、大壮想追求自己幸福又不敢违法犯罪、宗耀女友为了自保而藏匿奖章后又自责而掩埋奖章,从中我们都可以看出行为人在自保的同时又不想违背公序良俗或法律,而后者也是一种人性需要;这种人性的挣扎或许正是“心迷宫”的真义所在,即人性需求是复杂的,人的内心决不是单向度的。然而,无论我们怎样看待人性,若脱离后宗法社会的背景,故事的起承转合似乎都会有障碍,所以说,这是一个特定背景下特定人群所创造的一种特定的故事,其中所反映出的人性的特殊性要远大于它的普遍性的,因而,我们可以这样说,本片的价值和局限性都在于此。(文/石板栽花 2015年10月17日)
青葱少女为何意外怀孕?留守少妇和已婚男性之间有着怎样的情感纠葛?山火频发,是自然现象还是人为制造?村民屡遭横死,究竟是何人所为?深夜里飘忽来去的黑色身影,到底是人是鬼?普通小卖部老板的面具之下,隐藏的是一个什么样的灵魂?一具棺材竟然三易家门,背后真相又是什么? 这所有的一切,是人性的扭曲还是道德的沦丧? 是法律的缺失还是亲情的无奈? 敬请关注今晚8点CCTV8年度巨献《走近科学》,让我们跟随着镜头走进这个普通的山村,去揭开那情与法、爱与谎言交织纠缠而产生的离奇谜团。
看完之后明白一个人生哲理:贱人自有天来收......
作为一部小成本处女作,这是一部值得鼓励和需要鼓励的好电影。主要好在剧本方面,多视角拼图叙事,缓缓揭开一个环环相扣的农村题材罪案故事。并以此去照出每个人心中的恶与自私。整个片子剧作结构与剧情设定都很巧。只可惜,因为制作成本过低,制作水平还是略粗糙。其实可以更好。
有的话不问清楚,留在他心里压成了石头,他就会一辈子对你好。但问清楚了,石头就压到你心里来了。
国产犯罪片越来越好。「烈日灼心」力道够了,然剧本硬伤太重。「心迷宫」的剧本真是惊喜。如此群戏能这样流畅地自圆,已实属不易;时间线打散却又让观众能轻易缕清而不显杂乱无章,确是匠心别具地精巧。开场即惊艳;结尾父子对峙戏太棒。当然,为过审加上的那行字幕让人出戏,不过相信以后会更好。
太棒,如果拿这部去申奥,就有希望了。如果最后结尾能在父子相视收住,就更美了。国产片之光。
FIRST首部,威尼斯影评人周,锋芒毕露。类低俗小说结构常见,本片运用到本土化题材上,不止讲了个结构花哨的故事,还反映了农村现实问题(劳动力流失等)。导演混过片场,编剧、剪辑都过硬,毫无拖泥带水,细节精打细磨。全职业演员群像出彩,成本200万处女作,相当不错了。导演是诺兰科恩奉俊昊粉
9分!在体制下以极低成本拍出这样一部院线电影,看完心里有一种冷静的热血沸腾!主要手法上其实就是我们见多了的多线索叙事,特别之处在于它能以一个原生的中国乡村故事去挖掘人性。细节的埋设,故事线索的编排,都基本完满通顺,有想法有落实,实在可贵!
多线叙事,环环相扣,每个人都脱不开关系。把每个人物、细节运用到了极致,华语片巅峰之作。
我们什么时候才能不在片尾打上字幕结局
放冰箱那个红色塑料袋到底是干啥的?
肥肠好,不是鼓励性五星,是实打实的五星。后半段渐入佳境,笑声不断,然而真的真的不是一部喜剧片。导演一点要搞笑的意思都没有,但就是,怎么说呢,这大概就是传说中的黑色幽默吧。
剧本挺有趣的,没有让三段式沦为中国电影常见的山寨故事。电影化处理上有所欠缺(无论一眼可见的演员表现还是画面处理),不知是不是受限于制作成本,不过,作为第一部,确实不错了。中国电影的未来,依然是在乡村和县城啊。
不造有多少编剧爱好者心里都构思着一个昆汀/里奇/科恩式的犯罪故事,有些故事可能永远都构思不完。起码这部电影把每块拼图都对上了,而且非常中国。非常中国的电影里警察很多地方是缺位的,但关键时刻会在屏幕上用汉字提醒观众他们的高能存在
诺兰结构科恩风格本土叙事,五星鼓励
世上本无人,有了谎言,猴就成了人:不要用怀孕骗人,不要找小三,拉屎不要接手机,不要赌博,不要用“爱”干涉子女幸福,最重要的是,不要相信国产片尾的字幕——朱自清
环环相扣的粗制处女作,小成本却显得格外真实。可现今佳作无排片,烂片满街跑,外国的流水线好唱戏,一大乱象,罢了罢了。
如果你认同电影就是好好讲故事,那这部电影在讲故事的层面上非常出色,故结构编排,细节铺垫,剪辑与主题都打磨的足够精致,这些方面甚至可以说没什么瑕疵,虽然它的结构也不新鲜,但这年头能遇到这种带着脑子的导演处女作简直就是一种幸运,但愿忻钰坤不会立马下海拍什么卖IP的商业大片。★★★☆
“有些事,非得问出来?不问就是压在他心头,压一辈子;一旦问出来了,这石头就是压在你心头了” 赞叙事结构,过去跟现在将来混合,多人视角交叉重叠连锁反应,最后完美衔接…没有一个多余情节,荒诞讽刺,千奇百巧,抽丝剥茧,百转千回。2015《大象》《全民目击》,超过《烈日》《吾先生》年度最佳。
电影一面倒的好评过后开始有了些相反的声音。这都正常。但是作为一个真心爱电影的人,没有必要为了显示自己与众不同而对于这样一部电影吝啬溢美之词。看到知乎上的一个评论深以为然,这部电影所有的缺点都是用钱可以解决的,而所有的优点都是有钱也买不来的。15年最佳国产电影,没有之一。9分。
和《十二公民》一样,结尾必须要通过一行字幕把真凶缉拿归案的规定,实在是太影响犯罪片逼格了