洞

       这是一场阴谋，饱含着深意，就像电影名一样。故事的开始是以罗兰德的口吻回忆故事的，我先分析一下他的年龄问题，有两种可能，一是导演并没想故意给他画老，这部电影里的化妆几乎没有。他出狱的年龄问题导演并不觉得是个重点，重点是故事对人性的认识。二是罗兰德逃狱出来了，因为他有4次逃狱经验，成功3次。越狱也许就像金蝉脱壳的主人公一样简单，而且是同一座监狱，轻车熟路。为什么是同一座监狱？因为电影中的他是策划者和主要执行者，对监狱的结构掌握的非常清楚，一看就是越狱多次的。那么你也许会问到最重要的问题，到底怎样解释罗兰德是不是真正的背叛者？确实，这个问题也令我苦恼了一阵子，但经推敲不难发现，他不是背叛者。支持他是背叛者的人理由有两个：一、他开头的年龄。二、他最后的经典语句“可怜的盖斯帕德”，貌似是罗兰德已经操纵了一切，把全部计划做的天衣无缝，好吧，如果是21世纪的电影，也许会这样。下面我说一下理由。
      其实整个故事的结点应该从盖斯帕德见完单纯可爱的小姨子无意走回8号楼这个情节开始分析。导演为什么要安排这个突兀奇怪的情节，直接让他走回11号楼不是很好吗？其实我认为其中有加强主线的作用。一、证明了盖斯帕德已经在8号楼住了好一阵子了。记得我上小学的时候，从5年级升到6年级，一个楼下一个楼上。我在不注意的时候总是会走到三楼然后再走一段路发现不对再上楼的。习惯的东西是难以改变的，这也是侦探经常做合理推理时经常用到的证据。
二、这幢楼没有在修。也许你会问，也许是导演没有表现出来或已经修完了呢？首先，这是一部情节细腻的电影，从细节和故事深意来看已经不能让人傻呵呵的看完不去思考了。为什么细腻，我下面再说。为什么这么快修完了，如果修完了，为什么盖斯帕德没有回去住，而是继续留在11号楼跟他们挤在一起。难道要空着这整幢楼吗？难道空着的楼还要警卫吗？
三、导演安排盖斯帕德和典狱长见面，加深盖对物质的崇拜和追求，他没有能够给别人留下印象的地方，唯有黄金打火机（只要998，好吧离题了。）而且他想给典狱长一种良好的印象，这是不难看出的。
那么，为什么要说明这三样？因为这样会出现我要说的阴谋。
盖斯帕德是一个小白脸，凭借良好的学历和修养征服了一个富婆。但这个富婆却要跟地方官员结婚，而且他上了他的小姨子，而且他打伤了她的妻子眼看着他的虚荣钱财即将灰飞烟灭时，他气急败坏的下了狠心打死妻子，“继续”继承遗产。但失败了。她和那个地方官员请了好律师要打官司，对他说不会撤诉。但毕竟是官司，输赢皆有概率。但是钱可以让她赢的概率达到100%她和地方官员收买了典狱长。
       故事就是这样开始了。典狱长安排他离开并未要修的8号楼，从中搜到了黄金打火机，开始审问为什么要带，从而突出盖的物质欲和弱点。让人物性格饱满。而后把他带进11号楼的越狱四人组。到这里你又会问，为什么这么巧，正好人家要越狱，让你逮着了。这也是阴谋，为什么，还记得他们四个说在近期都要面临着起诉吗？而其中的关键人物罗兰德曾逃狱3次，而可想而知，每次逃狱之后都还是回到了监狱。对于这种惯犯，第四次逃狱的可能性很大，于是就把他安插到这个四人组里。你也许说这是臆测，你怎么知道他要越狱，你有没有发现，电影中有两次是狱警故意突然进门检查的，而且马努他们说为什么老是检查他们，这说明了他们这个房间已经被典狱长紧紧注意了。而后就是马努说“要赶快挖通道了，要么是今天，要么是明天”，也就是说，他们被起诉正是他们被抓的第二天，他们正要越狱的那个晚上是最后的机会。而把盖斯帕德安插进去，就是想利用他的弱点，一石二鸟。一来举报罗兰德，阻止他们逃狱。二来加上越狱罪将他置于死地。而典狱长为什么要在他们被起诉之前一天找盖斯帕德谈话，因为是拉网收鱼的时候了。那是中午12点，一直谈到了下午2点。盖把越狱经过说了个遍，你千万别认为他们在谈人生谈梦想，与主题不符之外，盖有人生梦想吗？最后他的妻子根本没有撤诉，从典狱长连见都没有见盖还有典狱长在和他谈话时突然提到了盖的妻子恋爱地方官员这一谁都不知道的私密的情节可以断定，盖根本就是一个棋子。结局就变成了除了这五个人都皆大欢喜的事。
       情节的细腻是你难以一边可以观察到的。不知你是否发现电影中会在关键处出现时钟报时。加上沙漏的计算我们可以推断出他们每天越狱的时间。罗兰德说下水道说过他去一趟是28分钟，是沙漏每需要颠倒一次的时间，大约30分钟。他在领另外两个人去砸墙处在石板上画了一个斜叉，也就是代表了30分钟，他和马努再砸墙时画了6个叉号，12个斜叉，即6个小时，他和马努说“2点了（当然是凌晨），我们回去“，也就是说他们每天从砸墙完到回到狱舍需要6个半小时，那么他们出发的时间就是晚上8点。他们最终越狱被抓时，大家可以仔细听一下时钟报点，正是晚上8点。他们正是打算那个时候离开的，但已经被没有灵魂的盖斯帕德出卖了，他早已被典狱长看透了，这种人太容易被利用。最后盖斯帕德被强力扯下领带，关进了7号室。罗兰德说”可怜的盖斯帕德“，然后又有一个细节，那就是罗兰德说完咬了压根，这种动作是演员和导演对人物的完全认识情况下做出的，这个微表情是一个演员不能随便做的。
       还有有人说他们凿狱舍水泥地时那么大动静警卫听不到吗？导演其实已经交代了，开始盖斯帕德被领进四人组狱舍的走廊时，那个整修厕所的凿地声和他们凿地声是一模一样的，而且就在他们狱舍对面，狱警在走廊里只能听到回声。那么其他狱舍呢？好吧，他们开始不是通过窗户传送作案工具吗？说明其实其他狱舍已经知道了，导演这里想表现的是关进去的人不一定是善意缺失的人，而恰恰每日距离铁窗最近的人却把灵魂卖给了恶魔。还记得那两个警卫在巡逻地窖附近时说的那段话吗？他们玩弄着法律，当做道德丧失的盾牌。而最后他们被抓，计划泡汤后，整个8号楼都炸了锅了。他们的失败，是一种希望的丧失。记得蝙蝠侠爬那个绝壁地洞时众人的眼神吗？那种对生存渴求的眼神，只有一种。
       黑洞中，没有一丝光明，只有肮脏的沼泽。看到这，你还认为罗兰德是背叛者吗？试想一下，如果最后盖斯帕德没有告诉典狱长他们越狱的计划，这部电影，是不是不会令我们那么难忘？

近些年来，越狱题材的影视作品大家都非常熟悉了，从《刺激1995》到现在热门的《Prison Break》，但还存在一种不同类型的越狱电影，强烈建议对越狱题材的电影有特殊兴趣的朋友找来《洞》这部电影一看。
《洞》是法国导演Jaques Becker的最后一部电影，和法国新浪潮甚至罗伯特布列松相比，Jaques Becker少有人知，但看过他的作品后会理解法国电影的伟大绝不仅仅体现于叱咤风云的新浪潮一支。
《洞》的故事情节并不复杂，但其越狱的具体过程足够复杂！4个有越狱计划的囚友迎来一个充满未知性的新囚犯，这个情节也会让人感觉似曾相识（布列松的越狱故事也有类似情景，不过是1+1而非4+1）。
此片最使我着迷的是贯穿全片的一种不动声色的沉着感，导演用反戏剧化的表现手法去刻画充满戏剧性的悬念。全片从头到尾没有强烈的感情，除了大结局之外。不加渲染的手法让人感觉非常真实，这与大多数主流电影尽力渲染人物感情形成鲜明对照。
在《洞》这部影片中，从头到尾都是围绕着“越狱”展开，所有情节都与“越狱”有直接关联。导演决不会叉开一个话题旁枝末节地叙述与主题无关的内容，2个小时使观影者非常精力集中。在影片中只会听到主人公的工具敲打声，对话声，在隧道中走动的回声，所有一切都紧密地和故事情节结合在一起。我最厌烦的是某些所谓好莱坞大片惯用的背景音效处理，用震耳欲聋的声音或音乐（尤其在电影院）不厌其烦地提醒你：情节要紧张了！主人公有危险了！故事有转折了！殊不知这反倒分散了观影者对电影本身的关注程度。
从故事本身，《洞》又是一部悬念片，观影者的思绪紧紧地和这五个囚犯的最终命运联系在一起，相信影片结尾翻动小镜子的那一刻会让很多人心脏暂停跳动一秒钟。
这也是一部十足的男性电影，全片只有一个女性角色，一个场景，出场一、二分钟。尽管此片的演员使用并不出名的演员，但表演真实有力，性格鲜明，相信这也是符合导演自己的风格和对此片的需求吧。
从碟片来看，CC版的修复非常出色，很难相信一部1960年的电影能有如此清晰的画质。
综合来看，这是我近期看过的最佳电影。

看了本片后，除了对细节的敬佩外，当场好像没有特别的感觉。晚上睡不着，不禁回想这部影片，越想越复杂。一个钟头后，自认为解构了。这是一部真正的新浪潮的黑色电影。
先说结论：越狱是监狱长的阴谋，挖洞是技工男的伎俩，牺牲品是三个重刑犯，替罪羊是软男。
影片开始，就是技工男在自由的天空下自述：他的朋友详细写了故事，技工男的故事，1947年的某监狱。所以，本片的主角就是，也只能是技工男，因为这是他的故事。
软男出场，要见监狱长。他能插队，很奇怪么？不奇怪，因为是监狱长要见他，监狱长需要一个人到模范监房去。软男符合条件，案子貌似很重，但一旦被害人撤诉，就会没事。更关键的是：人软。于是，监狱长对软男搭了一下脉后，就把软男放到了模范监房。
进房间后，冲男当即表示异议，阁下附议，孝子爱理不理。只有技工男带头表示接纳。因为，软男就是技工男要求监狱长放到模范监房里来的。
好了，5人齐备。真实的阵营是3+1+1。3人是真正的重刑犯，他们面临至少10年的刑期，至于犯的是什么罪，不重要，重要的是他们都面临上法庭，也就是3人尚未开庭被判。1人是监狱长派来的特殊使命者，就是技工男。监狱里常有一些犯人做这类事情，在某国被称为狱侦，在1947年的法国当然也有。至于他是否重刑犯，既然3人都相信了他编的故事，就算是电影里的重刑犯吧。其实很可能他的剩余刑期很短。还有1人是将来的替罪羊，就是软男。此人是技工男要求监狱长放进来的，在最后揭盖的时候牺牲掉，从而保护自己。
在软男进来前，3人就相信了技工男。只要用越狱做诱饵，很少有重刑犯能免疫，何况技工男声称已经有过成功案例。
软男进来后，3人表示怀疑。还是技工男坚持对软男开诚布公。
于是同心协力开始挖洞。我甚至怀疑隔壁监舍修理马桶，也是为了制造噪音，配合技工男。
技工男显露神勇。随便找个墙角就能挖到地下室，而不是挖成一口井。
那些工具，特别是锯条，怎么来的？软男拿包裹一场戏已经交代，检查的仔细严密超过想象，不可能带进来。而且，剧中特别交代有次临检，就是为了找一根锯条，说明锯条的危险性。但就是这样的神器，技工男随手拿出。
在地下室里，技工男熟门熟路，走街串巷，视狱警如无物。但狱警，不是傻蛋，他们知道要配合，要很好的配合。记得有个狱警拿出火柴盒中的虫子喂蜘蛛，此时念出台词，摄影光线反打，给出狱警的大特写，让人毛骨悚然。这是具有典型的象征意义：蜘蛛张网，等待着虫子自投罗网。一切尽在监狱长的掌握：3个重刑犯就是小虫子。
好容易走到下水道，但两头被封。技工男目标清楚，直接指定一头的水泥侧壁，要求开挖，并指出另一边就是出口。这是个明显的bug，可惜冲男没有多想。
几个人轮流苦力劳动，终于要打通了。此时孝子对技工男坦承，不愿出去。黑暗中，技工男转过了头，他的眼神，是一种内疚么？接下去就发生了孝子挖洞被埋，技工男奋力救人的场景。说明技工男还是有点同情心的。
随着工程的开通，狱警故意打草惊蛇，配合技工男决定当晚越狱。
要收网了，替死鬼软男的作用必须发挥出来。之前，监狱长先安排软男小姨子来探监。至于怎么安排，有多种办法。你只要知道软男喜欢藏邮票，邮票是寄信用的，而信件，只要是犯人的，就没有隐私。探监时候小姨子露出口风，软男老婆可能撤诉。问题是，软男老婆和小姨子相互不说话，小姨子从何得知其姐会撤诉？后续监狱长和软男的谈话，说道了软男老婆和司法人员的关系，说明监狱长很是下了一番功夫，了解到了很多情况，也做了很多工作。但小姨子不是专门的说客，不习惯说谎，软男当场离去。但是，软男对撤诉是抱有幻想了。
软男回监走错，监狱长适时到来，叫软男去单独谈话。利诱一番后，软男全招。接着楼组长进去。2小时后，楼组长送然男出来，那个鄙视的眼神啊。
接下去就是顺理成章了。软男回房，冲男强烈质疑，软男不认。还是技工男出来圆场，反正快要大功告成了。
准备行动时候，留下来的孝子与大家相互有吻颊礼，但软男没有。
千钧一发之际，狱警集合，让越狱者措手不及，翻盘。
打翻四个，留一个。还用问么，留着的就是告密者，越狱者心中有数。要记仇，就记软男吧，没有技工男什么事。
但技工男，高兴之余漏了风：可怜的软男。这下，软男明白了，那个眼神太忧郁了。
结局：
3个重刑犯上法庭，罪上加罪，难逃法网。
1个替罪羊不会等到撤诉，同样也是罪上加罪，有自首立功表现，可以从宽。但长期官司吃定了。
1名狱侦立功了，何况人家本来就不是什么重罪，所以很快出狱了。说不定，汽车修理工的工作还是监狱长给安排的呢，谁让人家有手艺来着。
监狱长破获3名重刑犯的越狱大案，使得他们在后续的法庭审判过程中，难逃法网，无可辩驳地获得大刑。为社会除去害群之马，为自己赢得功劳一等，奖金若干。

　　如果说这部电影中有泄密者、背叛者的话，那表示你根本没有看懂这部电影。从一开始，就注定了他们的越狱会失败，这个影片中最大的赢家，是典狱长，虽然他不是故事的主角。为什么这么说呢？大家要注意思考电影的细节。

　　首先，影片的开头就已经交代了，这个囚室里面已经住进了４个人，显然每个囚室的配额就是四个人，却偏偏以插队的方式，住进一个小帅哥，而这个小帅哥是从另一个囚室转移过来的。大家想想，这是为什么？

　　其次，他们那么大声音地砸地板，要在地板上砸个洞，监狱的守卫都没听到？没有人过来管，这不是很奇怪吗？

　　第三，两个大块头第一次从地下管道，经过那个小铁门上来的时候，看到钥匙在晃动，他们说：“警卫来过这里。”既然警卫来过这里，并且开了铁门，难道听不到他们在下面的声音？要知道，在深夜，任何一点声音都会很明显，更何况，在管道里面，是会有很大的回声的。

　　第四，为什么在即将逃跑的那天，典狱长喊小帅哥过去谈心？这难道是巧合吗？

　　综合这几点分析，我们可以得知，典狱长其实早就有预感这几个人要越狱了。典狱长是怎么预感到的呢？因为这个囚室的人特地要求要干活。根据典狱长多年的经验，一般要干活的囚室，就有可能是要做越狱的准备。于是典狱长特地安排一个年轻人挤进这个囚室。为什么要安排一个年轻人？因为年轻人城府不深，有什么事情很容易从肢体语言和面部表情表现出来。

　　典狱长先通过一两件小事给这个年轻人以小恩小惠，以取得这个年轻人的好感和信任。在最后一次谈话的过程中，典狱长告诉他，他的妻子已经撤诉，他很有可能很快就被释放，要知道，这可能只是个试探性的谎言，他就是要观察说这句话后，小帅哥的反应。结果小帅哥表现出沉思的状态，他可能在犹豫，是逃还是不逃，并没有表现出很高兴的神情。像典狱长这样精明的人立刻就嗅到了不同的味道，已经不需要小帅哥再说什么了。所以，小帅哥其实没有背叛，也没有告密，他也没有想过要背叛。只是他的年轻，不经世事，把一切都写在了脸上。他从一开始，就是一枚棋子，就是一枚安插在这个囚室的间谍，而他自己却还不知道。

　　由此可见，典狱长的老谋深算，生姜还是老的辣啊。

首先，不得不说，这部电影是个圈套。诱饵便是前半部分简单轻松的剧情，最后却抛出了有关人性道德的残酷问题。
每个囚犯们的故事背景？那不重要。一根超越常识的神奇锯条？那也不重要。一个漏洞百出的越狱过程，和粗暴简单的越狱手段，表示“越狱”本身只是个语境和载体。
那影片讨论的是什么呢？我们不妨称之为“客观正义（法律正义）”和“人性正义（绝对正义）”。
我从未看过恶人获胜的电影（悲剧恐怖等类型片除外），所以我一直确信那4个没有背景故事的囚犯是不会成功越狱的。所以，他们被抓住是必然的，这就是客观正义，法律正义。在此基础上，电影所抛出的问题就是盖斯帕德卖队友是否是绝对正义。
（故事在结尾急转直下，小镜子作为第一个出场和最后一个出场的越狱道具，抖了一个极漂亮的包袱——突然出现的一大队的狱警，令所有人吃了一惊。）
按照常识，犯人是不拥有正义属性的。这是一个深刻的问题，比如在一个班级里有的学生往往因为学习不好或者喜欢高声讲话而被认为是“坏学生”，于是他做的事都成了坏事，并且不被认为会做好事。
电影却强调了“绝对正义”——被修理的水管工。这一不合理的桥段告诉观众狱警和囚犯这两个对立角色是可以站在一起的。
最后的时刻，被抓住的逃犯和警察再次站在同样的正义高点，“可怜的盖斯帕德”。而对盖斯帕德一直喜爱有加的狱长甚至也没瞧他一眼，直接不屑地指了指他的新牢房，在这刻，只有一个罪人，那就是出卖朋友的盖斯帕德。
这种感情倾向是非常明显的。在影片的开头，罗兰德面带微笑地“为我们讲这个故事”，说明最后他们还是出狱了（不论是再次越狱还是刑满释放），是作为成功者（因为他全片唯一的目的就是出狱）向我们讲述失败者（不论盖斯帕博德是否已经被释放，至少当时并未因出卖而获利）的故事。
这个开头实在是妙。看开头会以为他们最终成功越狱了，接下来只是展示一下越狱的刺激，结果却是出人意料的。这也是给观众预判的一个圈套。
（最后，回忆一下他们站在井盖里看到的景象——遥远的狱墙、整洁的并木柏油路、头上驶过的出租车，那是我看过的最自由的景象，仿佛能嗅到自由的味道。那么清新、快乐。）