芭芭拉

柏林电影学派（Berliner Schule）的美学追求是放弃经典宏大的叙事，回归到人物的日常生活状态，进行精准细致的描述，使电影观众看到德国社会的真实状况。同时，这批享有共同美学特征的导演大部分来自西德地区，影片也常常采用较为主观的视角对主题进行处理，因此，柏林电影学派的作品也可以被解读为从西德视角出发，对变革中的社会所作的回顾式纪录。从影评人对这个电影流派的概述里，自然就不难理解克里斯蒂安·佩措尔德（Christian Petzold）作品中不断消解戏剧化的叙事方式，以及暗藏玄机的时代背景交待。

在《芭芭拉》这部获得柏林电影节最佳导演奖的影片里，佩措尔德将这种云淡风轻的美学风格发挥到极致。镜头拍摄寡言少语的女主角乘坐电车，骑自行车，冷漠对待医院同事，谨小慎微地避免引人注意。这些毫不起眼的细节在不断还原出冷战年代下东德社会的特殊环境与生活质感，同时也刻画出女主角的性格。剧本里没有正面交待很多关键的信息，比如像她为何被贬到穷乡僻壤的小医院，秘密警察随时上门搜查的触目惊心情节，还有那些被送到医院救治的青年男女究竟所犯何事。然而，细心的观众依然可以在生活流的细节和对白里逐渐找到相应的答案。

导演并不志在要拍摄那种让观众猜谜的高智商影片，相反他用作者化的手段准确地描绘出东德社会的生活点滴。所有的戏剧化情节都掌握得恰到好处，并没有太过刻意制造剧情张力的段落（除了逃走女孩在女主角准备逃亡的夜晚造访这个令我意外），人物角色的情绪波动与感情变化甚至是难以察觉。然而，观众却能在纪实风格的日常生活流场景里逐渐感悟出这个压抑人性，禁锢自由的社会环境。女主角由始至终的目的都是想方设法逃离这个社会，奔向光明自由的国度。

全凭有女主角Nina Hoss出色的演绎，她小心翼翼的行为动作，脸上转瞬即逝的神态表情，甚至是对男主角那句漫不经心的“谎言”（周日早上会来给男孩做手术），都能让观众感觉到她内心极其强烈矛盾的抗争。一方面她想离开，另一方面却遇上心仪的爱情，两者取舍之下，她拱手将自由送给年轻的少女，最终选择回到那个不自由的环境，与相爱的男人继续厮守终生。这根本不像是常规好莱坞大团圆经典结局，却意外地契合那个特殊年代下普通人的命运选择。于是，影片又再次回到柏林电影学派的美学风格轨迹上，淡化戏剧性的情节，令故事更接近平常生活状态，留下似有若无的气氛与片段让电影观众在影片结束后，仍然能回味无穷。

高速路靠近滇池一侧有一段路栽着一排笔直的柏树，风从树梢越过的时候似乎隔着密闭的车窗玻璃也能听见呼呼的风声，同时还有树丛背后浪涛拍岸的声音。幻觉中的声音总会不经意的把我带到一个背景相似的地方：芭芭拉骑着自行车，独自一人穿过田野和树丛之间的小路，海风在大树的最高处肆虐，树丛的背后就是无际的海浪…… 如果不考虑芭芭拉的处境，单纯从这个日复一日的场景中我感觉到了某种被隔离的宁静，远离尘世的喧嚣。但这只是我一厢情愿的错觉。 看似宁静的生活，对芭芭拉其实是一种软禁。 她是谁？她从何而来？她为何到此？ 对她的介绍非常的简单：一个女医生，从大城市的大医院调过来，确切的说，是出狱之后下放到一个不知名的小地方。原因不明，因为她交了一个柏林墙之外的男友？那个年代的历史背景，我不了解。 除此以外，对她没有更多可了解的。 她很冷漠，对周围的同事和邻居，带着戒备的疏离。 她也很温和，对一名遭遇悲惨的女孩桑戴拉，她刚进医院就遇到的一个病人---为了逃离看守所藏在野外时患上了脑膜炎。 上班---回家，两点一线，独来独往。 她的生活简单，但不平静--- 房东就是一个无孔不入的监视者，窗外总会停着一辆小车，时不时会有人上门强行对她做一番带有侮辱性质的身体检查，医院里也随时会被人打报告……他人，就是某个看不见的强权机构的眼睛，冷冰冰的盯着她，让人感到一种无形的压迫。 除了一双眼睛，对她报以同情或是另有深意的目光---安德烈，一名男医生，其实也是她的监视者之一，只是还没有完全同化成麻木的监视器。 他是一个很有意思的人，始终很清醒 他看见黑暗，能力有限也只能做一些力所能及的努力；他不同流合污，对“坏人”的病痛也还不至于见死不救；在如此压抑的环境里，他拥有一个阳光明媚、香草芬芳的后花园；他认为一个医生应该具有乡村医生的觉悟；他知道如何在黑暗与光明之间斡旋，独善其身 他同情她的境遇，因为他也来自一个更好的地方 他不理解她的倨傲，因为他们的出身背景不同 相同的一点是，他们都是医生，都还没有被环境碾压成失去良知和个性的医生。他珍视这一点，可是她无视这一点，因为，在他看来是难能可贵，对她来说只是理所当然 他想留下她，就像她是照亮他生活的一道光 她想离开，因为生活让她承受太多的黑暗 于是，在他们之间出现了一番微妙的较量 一个男孩因跳楼自杀未遂伤到大脑，芭芭拉细心的诊断出男孩的病情危急，安德烈请来了医术高明的恩师准备做开颅手术，就在芭芭拉准备逃离的前夜。 安德烈请芭芭拉协助手术，她不置可否。不是有别的医生可以做吗？她卸下了医生的天职，只想回家做好准备，男友已经安排好让她逃离的一切 她没想到，再次逃出来的桑戴拉浑身是血躺在她家门口等着她。这个女孩犯了什么错要被关进看守所？没有任何交代。只知道，她已怀孕。如果被关押她的人知道，肯定又要受到一番非人的折磨。芭芭拉平静地帮女孩处理了伤口，趁着夜色带着她来到海边指定的地点。天色微亮的时候，她把男友给她准备的钱全部交给桑戴拉，还有一封含泪写下的信，然后，她把女孩送走了 …… 安德烈坐在医院的病床边，睡着的男孩经过前一夜的手术已经脱离危险。他坐在那里，若有所思，眼神空洞。昨晚，手术过后，他赶到芭芭拉的住处，她已经离开……这时，芭芭拉走进来，坐在他对面，笑了 安德烈没有留住她 医生的天职没有留住她 为了让桑戴拉和肚子里的孩子能够活下去，她留下了 谁也不知道她会面对什么--- 也许她再也不能和男友重逢 也许她会接受安德烈 也许她会继续冷漠而疏离 也许她要面对更紧密、更残酷的监控 …… 但无疑，从此她的生活具有一种足以承受屈辱的意义，直到理性的光芒驱散荒谬的黑暗 至此，我想起了一段话： 善……是一个人在公共生活或私人生活中，要做出合乎理性的行为，他的眼睛必须凝视的力量。 ---苏格拉底

女医生Babara因为企图从民主德国逃到联邦德国未遂，而被从柏林调遣到一所乡村医院工作，一开始她根本不和周围的人来往，直到医生Andre主动和她接近。医院里新送来一名女孩Stella，得的是脑膜炎，在Babara的细心呵护下逐渐康复。女孩却又因为怀孕了而被送去东德的劳教所。而另一方面，Babara在男友的帮助下积极准备下一次逃亡计划。虽然她还要不时地遭到东德警察的搜查，但是她隐藏得无懈可击。医院里又送来一名自杀未遂的男病人，Babara认为他需要动手术。Andre决定在周六晚上对这名病人进行手术，需要Babara的协助，而周六晚上正是Babara要进行逃亡计划的时间。正在她准备离开家的时候，Stella从劳教所逃出来找到了她.....

每一个故事的发生都与它发生当时所处的社会背景密不可分，这部影片也不例外，即使不是写在当时的年代，历史留下的疤痕总是难以抹去的。二战结束后，德国分裂、冷战，东德的专政（暴政）使得东德人民冒死翻越柏林墙前往西德，其中不乏优秀的技术型人才。

该影片描绘这一专政其实是很隐晦的，故事其实是以芭芭拉与安德烈的情感作为故事线展开讲述的，芭芭拉是一名优秀的医生，影片以芭芭拉被下放到乡村医院开始进入故事，而下放原因则在随后徐徐道来。每一个成功的故事都会让观众在内心一直存有疑问，这样才能吸引观众情愿“把影院坐穿”。

芭芭拉一开始拒人千里，不与人交谈，吃饭也是单独去吃，她是把自己孤立起来的，甚至是不近人情的。因为她一直都在策划逃走，由她在西德的情人帮助，这个情人在影片中只出现了两次，每次只是展现人生最原始的需求——性、金钱，但是芭芭拉不快乐，好的情感应该是让对方积极的、快乐的，不是吗？情人告诉芭芭拉他挣得钱足够他俩花了，而热情的安德烈有自己的追求，芭芭拉有着高超的医术，她自然有自己追求的价值，会更注重精神层面，所以芭芭拉最终会留下，才是必然。

但会怎么留下，这个过程便是故事要讲述的情节了。作者安排了安德烈两次车载芭芭拉、一起治疗两个典型病患，以及安德烈讲述自己下放乡镇的原因和对名画的理解，在这个过程中，芭芭拉找回本真的自己。故事情节有条不紊地缓缓向前推移，不会觉得突兀。故事结尾安德烈被告知芭芭拉不会再回来了，他那般失落，待到天明芭芭拉出现在病房，两人不语，一个眼神的交流，便足够，也足以让人欣慰。

影片以人物最原始的情感为基线，在大的社会背景下，即使众人都选择逃离当下，但唯有爱可以让人义无反顾地留下。取与舍、得与失，全在于自己所追求的信仰。