末世纪暴潮

作者：罗杰·埃伯特 发表日期：1995年10月13日 译者：维吉留斯 评分：★★★★（四星为满分）

我们想通过别人的眼睛观看，感受他们的经历，设身处地。这是电影无言的承诺，随着虚拟现实那令人不安的前景逐渐逼近，现在生活在这个世界上的数百万人可能会确切地知道成为他人是怎样一种体验。

《末世纪暴潮》发生在1999年的最后两天，它向我们展示了一个被犯罪和暴力蹂躏的洛杉矶，在那里，极乐即在脑袋上“联接”一条“鱿鱼”：一种脑波传输器，可以创造感受他人经历的假象。鱿鱼软件记录并回放他人的生活。在充满野蛮动能的开场中，这部电影展示了它是如何运作的，一个录像头跟随着一次武装抢劫，间接地分享相同的经历，直到抢劫犯从屋顶跌落摔死。

这盒录像带正待出售，但伦尼·尼罗（拉尔夫·费因斯 饰）不想买。他不经营“blackjack”——虐杀电影的代名词。这是《末世纪暴潮》所没有的顾虑，它的一些场景令人深感不安，涉及观众在死亡场景中充当偷窥者。但我们看惊悚片时不都这样吗？饶有兴趣地观看暴力行为？通过明确这个过程，《末世纪暴潮》要求我们去思考它，这是几乎所有电影无法做到的。

这部电影描绘了一个介于《银翼杀手》的未来主义噩梦和40年代黑色电影的穷街陋巷之间的洛杉矶。闲游的帮派统治着这座城市。防弹豪车保护着富人。圣诞老人在好莱坞大道被抢劫。“联接”是一种新的毒品，伦尼·尼罗本人也对它上瘾；他喜欢回放那些充满快乐时光的录像带，当时他还和他所爱的女人费丝（朱丽叶特·刘易斯 饰）在一起。在VR期间，费因斯的脸上流露出对快乐的屈服，因为他原谅了自己的一切。

但费丝离开了。现在她属于菲洛·甘特（迈克尔·温科特 饰），他是摇滚明星们的经纪人，包括Jeriko One，“美国最有影响力的黑人之一”——直到他被枪杀，引发暴乱。伦尼想挽回她。同时他非常需要钱。费因斯把他演成了一个花言巧语的骗子，总是把“手腕上的劳力士”献给那些更愿意把他打成肉浆的硬汉。伦尼曾是一名警察，但现在他是个失败者，靠贩卖违禁录像带为生，且不会去过多地询问它的来历。

伦尼带我们走进肮脏的夜店和下流的旅馆，处理他客户可怜的需求。在一个俱乐部场景中，他向一个胆小的律师出售录像，诱人地解释这项技术（“它和电视不一样。它是某人的生活片段的真实写照”）。

伦尼指出房间另一边正在跳舞的一对情侣。“你想成为他吗？你想拥有这样的性感女友吗？你想成为她吗？”然后他让他试了试，我们看到他的表情变得舒坦且陶醉；他以为自己是个正在洗澡的少女。

《末世纪暴潮》是一部技术杰作。导演凯瑟琳·毕格罗和她的设计师和特效艺术家构想了一座失控的城市。摄影师马修·F·莱奥内蒂的主观镜头技术精湛（尤其是其中一个角色从屋顶跌落的镜头，显然是一镜到底）。电影的节奏是不间断的，霍华德·史密斯的剪辑创造了一种紧迫感和绝望感。

根据杰伊·科克斯和詹姆斯·卡梅隆的剧本，毕格罗将这样的场景变成了对VR核心悖论的批判：你无法在不放弃自己的现实的前提下分享别人的现实。当夜店里的“处女脑”（注：第一次“联接”的人）体验样片时，他看着录像——而我们看着他，没有防备，无拘无束。 太可怕了。

其他场景则更进一步，探讨更多扭曲的恐怖。在其中一个令人不安且逼真的场景中，一名男子在强迫一名女性受害者戴上头饰后袭击了她——以便她可以通过他的眼睛体验到自己的死亡。这是发人深省的，这样的场景比我们在电影中经常看到的暴力场景更加悲伤和痛苦：毕格罗能够利用正在发生的事情；她强迫观众去面对银幕上的现实，而不是任由我们将其脑补为平淡乏味的“事件”。电影的情节延续了黑色电影的风格，与时俱进。虽然Jeriko One的谋杀将这座城市推向了无政府状态，但伦尼·尼罗优先考虑的却是私事。他想筹钱，也许是因为这样可以提升他在费丝眼中的地位。

尼罗为他的任务找到了一个同伴：梅斯（安吉拉·贝塞特 饰），她开着一辆防弹豪车，在她的丈夫遇害时遇到了伦尼。他曾是那个安慰她孩子的警察。她看穿了他的伪装，并拯救了她。

《末世纪暴潮》做了三件事，让它成为了一部邪典电影。它创造了令人信服的未来景观；它的主角源于黑色电影风格、存在缺陷且复杂，而且它提供了一些专有名词。例如“tapehead”、“jacking in”以及这部电影偏爱的“playback”。

与此同时，由于更多地取决于情绪和性格，而非逻辑，这部电影回到了一个完全不可信的结局。警察局长突然奇迹般地出现在现场。毕格罗开始了一场暴乱，然后又将其遗忘，转为了一场新年前夜的庆祝活动，仿佛你可以像关掉水龙头那样关掉无政府状态。

然而，这部电影留下的不是短暂的情节问题，而是整体的效果。这是第一部关于虚拟现实的电影，它以一种具有挑战性的方式探讨了这项技术的影响。饶有兴味的是，毕格罗能够在一部电影中展示VR的影响（和危险）：一种已有百年历史的VR形式。正如角色费丝所说：“电影仍优于录像的一个方面在于，当音乐响起时，你便知道它已经结束了。”

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场景一 “都准备好了吗？”副驾上的男子语气神情激动。毕竟他们仨第一次接个大活。 三人快速下车，冲进一家便利店，手持伪劣仿真枪，喊叫着“都给老子趴下，抢劫” 拿走收银台的现金后，意犹未尽的打翻了摆满各种商品的货架。看来这一次抢劫很顺利，店员都吓破了胆。 三人迅速离开上车，体内分泌的多巴胺使得心跳加快。突然警玲大作，慌忙开车逃离。 “妈蛋，赶紧离开这个鬼地方”一场警匪追车的戏码令三位劫匪肾上腺素暴涨。 最后的画面停留在两车相撞的瞬间。 第一幕 “这么粗制滥造的片段，你怎么好意思拿的出手”郑云十分烦躁的拿掉了头上的仪器。 “我们也没辙，这是目前能找到最真实的了” “白天去抢劫便利店，这种感受谁会想去体验，你们办事能不能把事情办好，别人做不好的，你们可以去请演员啊，演也要给老子演出来” “你不会真想让我们派几个人，去哪个饭店抢劫” “行，这一次我就勉强收了，但价钱不是原来的价钱。” “我他妈的不管你们用什么方法请什么人，最后的效果还是这么不尽人意的话，你们就完蛋了。” 说完，郑云提上包径直离开。 回到房子，洗了个澡，冲掉不愉快。换好了衣服，郑云打开皮包，带好仪器，挑选着刚刚收来的各种片段。 一段名为“海岸”，引起了郑云的注意。 场景二 噗！！！ 跳入海水的声音 诺大的海滩，两个光秃秃的人在海水里泡的发亮。 一男一女，女的面如娇玉，肤如凝脂。 “你太讨厌了” “哈哈哈” 嬉闹中，阳光海岸下的快乐时光，另人流连忘返。 郑云浑身一颤，心想着内裤白换了，顺手接了个电话—————生意来了 第二幕 “太惊喜了，你在片段里面的表现出奇的美妙，甚至让我想起了我的初恋女友，我不知道怎么形容这种感觉，你在里面的每一个表情，每一个笑容都让我意犹未尽，我看完觉得很愉快。” “哈哈，我有这么棒吗，谢谢你的夸奖。………那个……酬金的事。” 郑云掏出一个厚厚的信封 “嘿，你以后有更好的作品记得联系我，我可以出更高的价钱。” 第三幕 郑云目视着，右边角落座位的男人，他看的出来很焦急，郑云想在等等，考验一下他。 “你是林先生吗？我们刚刚通过电话，我叫郑云，你今天约的人是我” “是我，我等了有一会了” “不好意思，我一直在旁边观察你，我无意冒犯，你是警察吗？” “不，我不是” 郑云突然凑近脸，眼睛目不转睛的盯着他，认真的说道 “看着我的眼睛，你是警察吗？” 男人也很坚定的说道不是 “我知道了，从你的衣着也能看得出，你大概是一名白领” “你知道你找我要的是什么东西吗？” “我有了解，一种全新的vr仪器” “你告诉我，告诉我你有多了解这个东西” “读过一些报道，有一种可以体验新生活的仪器，后来流入黑市，很难买的到，好像这玩意是违法的” “你说的大概没错，目前市场不流通而且很排斥，我举个例子，你看到服务台那个长相清纯的学生妹吗？” “我可以让你花上20分钟的时间，你就能跟她约会，在我这你可以跟她做任何事” 男人眼神严肃，握着杯子的手有些颤抖。 “声明一点，这玩意不像你平常接触到的东西，他不像是电脑，或者电视，或者其它的电子仪器，他是一段生活，是某人的一段私密的生活片段。你可以不用出门，就能感受青岛的海风，感受哈尔滨的鹅毛大雪” “你就把我当成你最亲密的朋友，我现在是你的律师，是你的心理医生，是你的老师，你只需要告诉我你想要什么” “你想要一个女人，或者两个女人，你想要变成一个女人，或者你想要一个男人。我不知道你的喜好，所以你只要告诉我你想要什么” 郑云越说越激动，两人之间的距离离得也越来越近，听着男人的喘息声越来越粗，郑云心里暗喜。 “大概什么价位” “我们现在不用急着谈价钱，我有一小段片段，你可以先感受一下，然后在做决定。” “在这吗？”男人有些不安的说道，回头望了望四周。 “不是这，我附近有办公室，去我那” 第四慕 一道黑影 已经带上仪器的男人，此时大汗淋漓，喘息不已，不断的咽着口水。 郑云在一旁偷笑着。（第一次没接触这个东西的人，确实为它着迷） 体验过后，男人仿佛灵魂出窍一般，过了好久才缓过神来。 “想做了一个梦一样，好真实的感觉” “你刚刚是一个正在交欢的女性，现在知道这其中的可能性了吧。” “仪器加片段什么价位” “我相信你能付得起这笔钱，但我更希望我们是一个长期合作的关系，以后的片段，只要你有需求，我就单独为你一个人提供。我就只有这一个要求。” 好，双方愉快的握手并达成协议。

从上世纪80后年以降，科幻类型电影刚刚晋升到好莱坞A类制作的名单。在第一个10年阶段，夹杂着其他类型元素的“杂种”作品也应运而生。《末世纪暴潮》也就是此类电影的代表，就像这个“末世纪暴乱”的故事一样，无法用标签去简单概括这部电影。这种“暴乱”式的表达也是纪元交替下对未来的某种不安情绪的体现。

也是在那种“不安的乱局”中才会有“暴乱”一样的电影。现在看《末世纪暴潮》更像一部“地下先锋电影”。前卫的人物造型和“记忆片段”的概念设计，还有废土乱局的故事背景，都在之后全球大片中用到滥觞。

而影片传达出的对未来纪元的“不安”和“暴乱”情绪，并未沿袭到之后那些全球大片中，反而会让在新世纪看到《末世纪暴潮》的影迷或观众觉得有种应验的莫名感觉。

导演凯瑟琳·毕格罗在之后作品《拆弹部队》（2008）、《猎杀本·拉登》（2012）乃至到《底特律》（2017）依然秉持批判抗争的创作主旨，而同为本片编剧的前夫卡梅隆却已“陷入”《阿凡达》续作10年了。最新的监制作品《战斗天使：阿丽塔》，虽有最顶尖的特效技术加持，空洞的表达已和《末世纪暴潮》的那位编剧判若两人。