犀照

高二的时候在《看电影》杂志上看到这部电影的介绍，被犀牛角点燃能照鬼魂的传说所吸引，小心翼翼把《犀照》这个好听的名字写在本子上，成为了想看的片子之一。　　

暌违五年之后，终于看到这部电影，有鉴于豆瓣的评分在前，并没有抱很大的希望去审视五年前自己的欣赏水平，然而看完之后，我只觉得又一次听见了熟悉的粤语，看见了纯正的港片，感受到了脉脉温情——所以欢喜。　　　　

这部片子剧情BUG确实不少，演员演技也没有得到很好发挥，可能是囿于为了犀照这个卖点匆匆原创的剧本无法臻于精美，也可能是由于港片着实已经式微，没有人对港片给予宽容的态度，叫阿娇的明眸皓齿尽付烂片笑谈中。　　　　港人，或者说南方人，对鬼神的态度是尊敬的、息息相关的、默默共存的，并不是像北方人那样“打倒牛鬼蛇神”一样深恶痛绝闭口不谈般嫌弃，这点从片中点满花灯的盂兰节就可以看出。盂兰节如今在日本还是一个流行节日，在中国却只在两湖两广云南香港残存，敬鬼神放河灯，这种浪漫在北方人的脑中是如何也想象不出的，此类鬼片为何低分，我也能尝鼎一脔知之一二。　　　　

有冯德伦阿娇的撑场，这部片子却只有这么点人打分，没有在大陆上映也是极大原因。在影片审映权完全囊括于广电总局的今天，鬼神之说自然无法通过，而犀照的传说，盂兰节的流传，乃至于善有善报恶有恶报的种种辗转，无疑都要超越广电总局翻云覆雨的本身，百年之后，人们还会在七月十四放河灯，却不会再记起这部电影未曾通过谁的关卡，未曾在何地放映......　　　　

片中小女孩制作犀烛时抹汗的小手细微感动到我，母亲自杀，看见父亲已死，却还能那么坚强地熬制蜡烛为了和父亲相伴，是本片的闪光点之一。　　　　

我一直抱着这样的想法，若一部烂片能传递一些知识经验或者挖掘一些传统文化，那么我会多加一分，在这部片子里我看见了《晋书》，看见了过去救火的压水车，看见了制作蜡烛的竹筒，很开心，我觉得这就够了。　　　　　　

有人说，看完此片想起了去世的亲人，我，也是一样的。我甚至还想，若有可能，找一点犀角粉末，好好保存，等到真有好友不幸逝世，忍耐不了节哀之苦，我便可制成犀照，点亮它，与她再见一面，倾肠一诉。　　　　

其实犀烛能照几行泪，这个传说，不过是寄托哀思，廖慰有无罢了。

如果没有阿GIL，这部电影会有何感觉，其实不得而知。是这个有着明艳脸庞的少女，给了我们一个看这部电影以及看下去的理由。

为何《犀照》不能在内地上映，看过电影便知。徐小明始终没有办法自圆其说，她没有给自己留出余地，因为她根本就没有打算让鬼魂之说退出电影叙事。从悬念的构造到真相的大白，鬼魂占了太多太多的空间。于是这部电影便多了一丝浪漫旖旎的气息，多了一分游离的鬼仙之气。

多么俗套的一个结，俊朗有为的大夫，小肚鸡肠的伙计，求爱不遂的小姐，一次无法收场的火灾。一目了然的结构，一个起手无回的棋局。因为她的出现，才令故事出现了一线曙光。

犹如那凤凰的清晨。

身在风凰的时候，对它的美有点不能适应。太美了，便不似真的。上镜之后，仍然那么美，沱江、虹桥，是人间难得几回见的画面。入夜之后，剧组给它们打了橙红的光，多了一丝人间妖娆的气息。

但她出现是在清晨。人间有如许重负，她却在游戏人间中亮相。是因为年轻，所以才能放肆么？她对鬼神从不敬畏，撒尿也不挑个好地方，对风水完全不理。她是法律学院一级荣誉毕业生，自然相信人间有法，鬼神之道属荒谬学说。

她对刘诚的爱，是出自景仰与膜拜的心情，少女的心事从来都是那样容易看穿。她灵魂出窍，以为可助爱郎逃出生天，陪他回到家乡，忍受衰草枯杨的刘宅。这段我深以为浪漫，《聊斋》里关于少女灵魂出窍的风月佳事多不胜数。蓝家小芊不过是换个时代再出现的聊斋女子。

她年轻得如同晨间朝露，明艳的容颜藏不住心事。她纵使再忧心忡忡，依然有心情去欣赏那初升的朝阳，与意中人言笑晏晏。于是不管事情发展得如和水深火热，她仍然够胆笑着对他说：I love U。朝阳映红她晶莹得无需装饰的脸庞，她笑着退下的时候，那一刻世界流光溢彩得可以。

那样年轻的爱，注定不能长久吧。她会痛心，会难过，但一年后，再多两年后，她会复原，仍然会重新恋爱，重新为某人展露笑颜，为某人痛彻心扉。刘诚会成为一个过去的名字，渐渐模糊。只有日渐长大的灵芝，提醒她过去发生过的一切。但那又如何，谁不会有一点过去呢？跟她年轻且日益沉实的生命比起来，刘诚不过是客串演出了其中的一页罢了。

刘诚与小惠的爱，是带着旧式文艺腔的。郎如桐花妾如桐花凤，细致缠绵的长流细水。如同那波澜不惊的江南小镇。

他对她，是一生一世不能变更的爱，因为负疚因为亏欠，因为他骨子里流着的静默的血。那样一个斯文有礼的医生，因命运玩弄而背负血海深仇，家破人亡，但骨子里的温柔敦厚从未变改，于是有了对结发妻子的不离不弃，小惠那人不似人鬼不像鬼的模样，谁人见了都会倒退三尺吧，但结发丈夫不会。他会蹲下来，为她清洗，为她按摩穴位，脱下肮脏的外衣抱紧她的身体以给她最直接最真实的温暖。上穷碧落下黄泉，他也要陪伴她，不惜堕入饿鬼道。人间至情，为刘诚所有。

她对他，却是带着些许的自私。四年来不堪承受的等待与虚无缥缈的未来，令她对人生充满了无可挽回的绝望。当她一死以谢夫君的时候，她并未考虑幼女的将来。留下一个孤女，在闹鬼似的大宅里。母亲的爱在妻子的爱之下，这样的女子，不具备做母亲的资格。所以她不能转世为人，我以为是很公道的。这样自私的爱这样的怯懦，生而为人继而为母，都是不应当的。

刘灵芝，则是未来的花蕾。真真大胆的一个小孩儿。在她的童年来里，关于幸福的储存实在是太少了，关于苦难的记忆则又太多了。但她成长为一株逆风中的劲草，直面了家庭的衰败、母亲的自杀以及父魂的归来。她那么有勇气有胆量有魄力，去制造一个个犀角磨粉研制的白蜡，为的是与父母重聚相见。从不曾看见她弃世的阴暗面，也从不曾见她埋怨世事。这样的懂事，长大后定必是人中龙凤。

如果没有阿gil，这部电影会显得些许无趣吧。
彭四的作恶与结局，都是那么的简单肤浅，仿佛不值得花费心思去构想。人物铺垫不少，但都草草收场。
那位大小姐，她的存在即时死去，全剧只有一套艳红的衣服，飘在暧昧不明的夜色里。成为恐怖的表征。
张茜在戏中演鬼比演少奶奶出色多了，因为长相瘦削了的关系吧，不用摆pose都已经够吓人了。
小芊爸这位风水师除却搞笑功能外，承担的叙事功能太小。染有同样毛病的还有那位与小芊十分老友的狱卒boyz。

时间的过渡同样存在硬伤。四年光阴，咻然即逝，一笔带过，轻易的同时也失去了时间的流逝感。而那所谓的七七四十九天，更是在小芊的黄粱一梦中渡过。如此地失却厚重感，实不应该。

还好有她。一颦一笑，都让人振奋。那样肮脏的人世间，有着那样清泉般的少女。虽然她也不讲理，她也有小脾气，她也不能挽事情于水深火热中。但她让我们都感到了慰藉。感谢她放肆的话语霸道的可爱，感谢她玲珑的笑脸雪白的贝齿。

其实在看到这部电影的介绍时 就一直很期待 再加上阿娇和冯德伦都是我比较喜欢的演员 所以就抱着万分幻想去看啦
但是 整部片子的感觉是苍白无力的 先不说乏善可陈的情节 演员的演技没有得到很好的发挥 主要人物的性格更是没有什么吸引人之处 失意的富家少爷 痴心等候的妻子 丧尽天良的伙计 情窦初开的少女...相比之下 我更喜欢那个懂事又坚强的小姑娘灵芝 虽然不幸的生活让她性格怪异 但其实是个非常可爱的孩子
景色还是很棒的 但是我更希望见到明媚阳光下的江南水乡

整部片子让我的感觉就是不恐怖，跟期待中的恐怖相差很远，而且片名叫犀照的，但是好像到了最后才用犀牛角，让我看得莫明其妙的一部片子。

  故事情节,摄影手段,故事背景,包括男主角冯德伦的演出都挺不错.
   但阿娇毕竟是电影新鲜人,表演很单薄.而且缺少灵动性.幸好她的人物不是特别复杂.
   最有感处的是那个小女孩哭着对他的父亲说:"妈妈在里回来的前几天就自杀了,你回来的时候我也知道你也死了.因为你跟妈妈一样只有在点蜡烛的地方在能看到.
   11不才,说不清楚我为什么心里感动.也许是父女情吧!