皇太极

关于男女调情问题，老四与紫瑛在客栈里有两场戏，我是很喜欢的，正好能对得上女撩男，可以拿出来聊一聊。

第一场是老四阔别许久再次见到紫瑛之后的戏份。

这一场戏其实要从赵四爷进入客栈后上楼的那一幕说起，他上楼的背影简直了，上半身不动，光是脚下生风，手上半撩袍子，妥妥的一幕玉树临风，配上锣鼓点就直接能扮上了，衬得后面的男演员膀大腰圆，一言难尽。

接着他站在原地等人，BGM一推进来，紫瑛抬帘进入，一开扇子，这出戏就来了。紫瑛先开口，“非是名家墨宝，恐不入方家法眼。”这会儿的赵四听见后头有声，眼神从墙上的画落下来，眨了下眼睛，面上没有任何表情，只不过是在回头的瞬间皱了下眉，就把这戏接住了。就是这两下，一个眨眼、一个皱眉就完全表达出一个人物内心的疑惑，而且十分符合他的皇子形象，矜贵尊崇，要是这会儿演成个张嘴瞪眼，你还觉得这是我们大清朝的皇四子吗？

紫瑛待他转过身来又继续发问，“四阿哥手上的伤好些没有？” 语气是轻柔的，眼神还特意看着胳膊。姑娘同他阔别许久，相认后的第一句问的不是别的，正是之前她刺的伤，光这一句话就可以给男人带来无数的遐想。再次重逢，就问旧事，偏这旧事里还带出了旧情，一下子就把前尘往事同今日的会面给续上了。若是沏一壶茶，这句话就是茶前的香，非得先把香点上，要不这茶喝起来总是会差三分真味。

赵四的反应呢，又是一个眨眼，却和前一幕稍有不同，这一次的眨眼是带着嘴唇微启的，同时他那双眸子立马对焦，亮了一下。我一直觉得他这双眼睛太厉害，似乎是能配合他的情绪随意转换，该亮则亮、该黯则黯，同样有这种能力的就是女演员中的周迅，眼睛是心灵的窗户，这一点在他们二人身上体现的淋漓尽致。而且他这一亮真是太灵，那种惊喜、激动马上就出来了。

认出了紫瑛后，接着那声“哎，我的天哪。”一句话像是如释重负，很好的将紫瑛提问的伤势带了过去，似乎是刻意不说就让姑娘一直惦念着。

这处设计的和他的人物形象十分贴切，老四本就是施恩望报的主，姑娘两次三番的问起伤情，如果按照俗常套路走，说上一句多谢姑娘关心，已无大碍云云，既接不住后面的人设，还会显得老四不过是一普通男人。且他对紫瑛就算再有兴趣，也会让观众觉得没那么神秘了，就是要这样遮遮掩掩才让人觉得这恋爱谈的有意思。

他这句台词也说的好听得很，先上扬再后抑，跟着坐下来，一贯的气派。我觉得老四这个形象如此深入人心，赵鸿飞的仪态要占上三成，他或走或坐，上半身永远是挺立的，而且松弛有度，没有一分让你觉得是硬凹出来的，这一点对比吴四就很有体会。

而且赵鸿飞的侧脸太精彩，他坐下的瞬间鼻梁骨高挺，眼尾上扬，嘴唇又薄，直让人赏心悦目。他接着的一幕，我每每看这段都会跟着他一块儿笑起来，他这几句台词的感染力太强，每一句话都配上恰到好处的表情，而且每句都带着笑意，直到最后一句“怎么会是你？”还微微蹙眉。不过是几句再平常不过的话，可是就让他一说，似乎没有姑娘能抗拒得了。

这厢老四把枝接了过来又抛了出去，姑娘接下就坐到他旁侧，说“我就是想试试你的胆识。”其实这句话就感觉出根本就是这姑娘想见人故意找了个由子，但是又不能让男的觉得她太主动，只好想了这么个办法。别说，招是土了点，但是很有效啊，有时候女人想要表达对一个男人的感觉，通常都是找些事来让人帮忙，屡试不爽。

而且紫瑛这姑娘还聪明在会夸，她的夸还不是直抒胸臆，小姑娘撒娇似得说你好棒，人家是打了个疑问句出去，“试试你。”

一般男人听见女人的恭维恐怕还会沾沾自喜，可是她面对的是个皇亲国戚，女人见的不要太多，要吸引他的注意力，那寻常的夸奖实在是激不起他的兴趣，这一点可以回看老四和王妃下棋那段。我们赵四爷雄心万丈的说了一堆，激动的差点儿要露馅儿，结果就换来福晋一句，“我觉得你说话的样子很好看。”赵四爷当即笑到无语，只得撂下一句，“你们女人啊……”

所以说紫瑛这手耍的很有段位，表达最重要的不是说出来的，而是没说出来的，她就妙在没直接点明你胆识不错，有种，而是让男人自己明白，自己把话给说出来，既给人留了面子，又让人觉得我是个有里子的姑娘。

而老四呢，回的也很有水平，他也不来什么多谢姑娘夸奖之类的虚招子，直接点题，“我来了。”就这么轻飘飘的一句话，既回复了姑娘的提问，又隐藏了一句内心的期盼，一语双关，俩人这座灵魂的鹊桥就算是搭上了。而且仔细看他这一句回的时候神采间已然不像是个城府深重的谋略家，满满的少年气，志得意满又草长莺风，还是这双带着卧蚕的凤眼，情意绵绵、余意不尽……

紫瑛说完很好后，他就定定地看着，带着抿嘴的笑意，眼里一定是有欣赏的，就这副神情哪个姑娘坐对面也招架不住啊！

果然紫瑛被这男人看的极不自然地转了下头。老四察觉到了姑娘的不自在，忙打了个圆场，他是先做了要说话的架势，却没有直接说出来，而是停顿了几秒才徐徐说来。这个处理真是太赞，要是没有这几秒停顿，会显得生硬又仓促，还真不符合他手到擒来，深谋远虑的性格。所以必须要有这个空白，一来给了姑娘缓冲情绪的时间，二来又表现了自己不疾不徐有张有弛的风度。

接着的这句问话，“怎么就入了漕帮了？”就把场面又拉回了正题，紫瑛立马就回到了原始状态，开始锋芒毕露，问他“怎么？不行？”其实潜台词就是我愿意去哪就去哪，你管得着吗？这一下其实是老四带着她说出来的，所以他接着就回：“你还是这么锋利啊！”但跟着的下一句实在好看的很，“哎，这是找人帮忙应有的态度吗？”

这句话让我想起来同学间的打闹，大家多说的都是这样的话，可其实老四现下和紫瑛不过也就见过三次，这一次还是隔了很久才见，是不可能相熟的。但这样一句话，立刻就把两个人之间的距离给拉近了，还潜藏着缕缕情丝。

紫瑛的反应也证实了这一点，“你爱帮不帮，可别指望我会感激你。”这两句对起来是不是很像班级里一对闹别扭的男女同桌，私底下暗暗较劲，而这种情况遇上幼稚点的小男生，一般都是冷处理了。但好在我们赵四爷当然不是，春风已吹，风情既已送来，自然是要解的。

头前的一句“还有这种事”这就很鲜明的表达出听懂了这是句姑娘赌气的情话，又连说了两句好，接着很绅士的说“有什么能为你效劳的？”他眉宇间的神色立马从浮笑变得郑重，让人觉得真的是认真发问，不是故意调笑女孩。该浮浪的时候浮浪，该正经时候正经，男人调情最要紧的无非分寸二字，我们赵四爷属实拿捏到位。寻常女人碰上会解风情的已经难得，再碰上赵四这种知进退的，只怕更是难上加难。

听完紫瑛说要找如玉之后，赵四表情先是微愣，这个反应就是表达给我们观众的，他明知如玉下落，却不能说，所以给个反应。接着点了几下头，我觉得这几下应该是为了安自己的心点的，心里已经有了计较，再肯定一下，然后才给回话，“我尽力而为。”

这会儿狐狸尾巴要露出来了，一个“不过”，直接开了新局面，“倘若我要是找到了她，你拿什么报答我？”这两句话对比前面说我尽力而为的口气实在是虚了不少，一实一虚，恰恰和这件事是相反，找人是虚，其实报答才是实，但他说的时候呢恰好调了过来，一下就把这个狡猾虚伪、阴沉内敛的四爷给立住了，而且又把情给搅了进来，谁看了不说句过瘾呢？

这场会面结局于紫瑛的那句“再告诉你一次我的名字？” 赵四爷马上笑了一下，这一抹笑暗藏杀机，局外人开始入局了。

而另一处的客栈戏就是如玉入宫之后的一幕，老四来找紫瑛告知她如玉入宫为妃。其实这两段对比起来很有文学上的讽刺意味，两次客栈会面都是来找如玉，第一次是紫瑛托老四找，而老四骗了她；第二次是老四主动给紫瑛找，而紫瑛骗了他。同一家客栈却是完全相反的剧情，但唯一不变的是老四最终都怀着目的答应了她，而且又是完全相反的目的。（这两幕是看得出编剧是有点东西的，这其实很有戏剧张力，如果深挖下去这本子会很有深度。但这剧本我真不知是不是为了故意捧男一，而这个编剧也多少是有些水平的，孝庄秘史和苍穹之昂都出自她手，说明能力是有，而且这条副线在临结局前也能写得这般精彩，看出来是花了心思，只是无奈捧错了人。赵鸿飞和胡静两个人的戏份放在全剧里都是能打的，也够看，相反其他人实在是索然无味，除了刘德凯的皇帝勉强没拉胯，可他的湾湾口音真有点出戏。）

二人见面后，直接就是对情节，这会儿是一个藏、一个试，都是各怀鬼胎。紫瑛提出要见如玉，老四直言“已经成了宫妃，这太难了。”转脸紫瑛就换了口气，说“我要见她，你帮帮我。”细细品来，是带着点撒娇的感觉，所以从侧面看老四抿了下嘴角，露了一丝笑意，但又马上抿紧了，恢复严肃，怕自己被她带了进去，强装镇定。紫瑛聪明就在这儿，也不是光一味的强势，也会示弱，男人嘛，多是吃软不吃硬。

老四接着回身又继续试探“她当初进宫的事你不知道？”紫瑛回答的郑重其事“我要是知道，我一剑杀了她。”要不说这俩天生一对儿，俩人狠起来都一个脾气，管他是谁一律拿来开刀。但老四还是心机太重，毒誓都出来了也不急着捂嘴，像其他剧本里谈情说爱那般，讲什么呸呸呸，而是继续试探，“这事太难了，我帮不了你。”结果马上又引来姑娘另一波的示弱，“你帮帮我。”

可是这男的呢到了这一步，按说应该是给反应了，可是他还是不给，到底是帝王心，情爱蛊惑不动，冒着掉脑袋的危险去谈恋爱不是他的风格，没有酬劳的事情就去办也不是他的个性，所以这会儿还是不答应。一方面是的确难办，另一面是还在试，也看看这个反应能牵扯出紫瑛的何种情绪，他好以此再下判断。这个男人啊，坏到了极致，不是看到油星，才不肯下锅呢！

这时候的紫瑛先崩不住了，倒也不是她崩不住，而是情势逼的她如此做，这也是一招险棋，老四试她，她又何尝不在试他对她的心思呢？所以气急甩手说“你不帮算了。” 老四的发应很真实，立马哎了一下抓住姑娘的胳膊，这个是情急之下的反应，他没来得及细想就做了，所以抓住之后他立马又松手。发现中了招，马上得找补回来，就说了句“你别这样嘛，一个女孩子家，气性也太大了。” 这一句看着好像责怪其实是给刚才的反应找解释，而且他说的同时，眼睛不停眨吧，还略带磕巴，就是不断在作反应，我可不是为了帮你，就是觉得你脾气太冲。好一个老四啊！

这回紫瑛也没让人失望，她回了什么“还不是你这个惹气的人。”这一句话就是打情骂俏，还是明目张胆的。男人刚出了一句略嗔怪的话，没想到被姑娘还了这么一句，要知道从来能惹姑娘气的可都是心上人，老四必然也听懂了，所以才会微微一笑，（赵鸿飞真是会笑，每一次笑都让人觉出不同，男人要学把妹还真该好好学学他的表情调度。）然后说“好、我答应你。”这一次是真的答应，这么烈性的姑娘已经委曲求全到这等地步，我要是还不接，实在是不像话，而且退一步讲，要是再不接，恐怕还真不好说有没有以后了。

紫瑛一听帮忙了，笑了一下。而老四还没说完，“我要是帮了你，你怎么谢我？”这一句他要问是因为其实这一次帮她实在是没什么好处，他明知道康熙也不能杀她，送她进去其实对局面造成不了什么影响，但他又不能白干一次，这才要讨她的情。当紫瑛从他身后绕过来说我知道的时候，他的眼睛也是跟着动的，人在背后走，他也不清楚是何意，而他一贯才是那个处于幕后的人，所以一定留心观察着，等人绕到旁边了，他才渐有松意。

紫瑛说“你是个施恩望报的人，不是个君子。”他立马就笑了，这笑是带着自嘲的，因为的确如此。接着紫瑛又说“我早就想好法子报答你了。”这一幕特意给了一个特写镜头，老四的反应是歪头满满斜眼看她，眼里有的是惊讶，还有欣赏。

惊讶于她猜中了他会帮她，欣赏的也是她猜中他会帮她。紫瑛这一局也圆得很好，既展现了自己的较弱也表现了自己的聪慧，让男人心甘情愿的臣服，而不是拿着刀架在脖子上让他去办。

这就是高级的情爱，男女谈情，绝不是下棋，棋有局也有谱，有法可循；但谈情不是，谈情是打桥牌，桥牌要看性格，你的性格以及你对手的性格，而这是一局双人桥牌，没有搭档、只有对手，人在情在、人换情也会换，所以无法可循，唯有打出两张，才能露出章法。

而最后为了给这场会面一个结束，又给了赵四一个特写，他看着姑娘又是一笑，但这次的笑却是带着阴谋的，这个阴谋里无他，唯姑娘是尔。

（说个题外话，这两场戏份总让我对上两首截然不同的歌，一首Moonsea，极梦幻又迷离，正适合第一幕的久别重逢，两个人云遮雾绕弥漫的情愫；而第二幕正是Kirby的Loved by you，这首歌配着的伴奏简单但又直接，女歌手的烟嗓又迷蒙又真实，正像他们这两颗无比契合的灵魂，我已寂寞太久，只因你太久不来……）

赵鸿飞所塑造的雍正，在我看过的影视剧雍正的青年形象中，应该是最丰满且表现具有层次感的一位（即是在剧情被写崩了的最后一集，也依然没有失去核心人设）。 人类学上有一个“次子现象”的概念，可以用来解说这个角色。次子现象并不是绝对的，但是基于一个大数据统计而呈现出来的趋势现象。在一个社会组织群体中，处于次子地位的人因为心理不平衡而产生的欲求不满，在成长的过程中发生了人格的变异。次子的概念是广泛的，大概包括除了嫡长子和幼子以外的群体，而这个群体中的人又因为各种原因分异出不同的表现和表现力。次子也并非严格意义上的次子，有时甚至在伦理意义上的长子也会出现类似的变异，这是次子概念的特殊变形。这个概念的核心在于直系亲属所分配的关注度不平衡，而产生的“夹缝求生”的生存状态。 赵鸿飞所塑造的雍正展现出两个层面的“次子危机”。从家庭来看，他既非嫡子也非长子，所以在父系面前，他失去了大部分的父爱。由于长子（男主）幼年失母，转交由雍正的母亲抚养，这一变动使得在母系方面，他失去了长子地位，成为实质上的“次子”。对于大家庭结构，父亲的意义相对生母来说较为次要，而胤禛前有长兄压制，后有十四弟分宠，生母关注度的缺失成为这个角色原生家庭带来的根源性隐痛。因此在剧情的前期，有一个雍正的独白镜头，他的重要台词是：“她是我的额娘。”这一句台词赵鸿飞在演绎的时候很有力道，与他在出场时展现的温和顺从的形象相比，形成极大的张力，构成了这个人物形象塑造的关键支架（从这里看，编剧塑造人物形象的能力是很强的，可以做到简约而深刻，两笔就勾勒初了胤禛的初步形象）。从社会地位上来看，“夹缝求生”的表现更为明显。清朝作为入关统治中原的少数民族，拥有北方民族和中原王朝的双重特性，尤其体现在继承制上，简单可以概括为嫡长子继承制与血腥的竞争推举制（傅礼初提出的北方民族继承制概念）的过渡或者拉锯时期。在历史的岔路口，清朝有两个方向可以去，而无论走哪条路，胤禛如果不作为，就注定是被甩出历史主流的那个牺牲品。清朝入关后承袭中原嫡长子继承制，但血液里残留的北民风气又令每个皇子都不安分，在争权洪流中跃跃欲试。对于“次子”胤禛来说，无论是中原传统的嫡长子继承制，还是带有北方民族原始气息的幼子继承制（拉铁摩尔对此有论述），他在社会观念和伦理层面上都不具有正统性。这在剧情上表现为康熙对太子和十四子的抉择成为影响雍正的两个关键期。这两个层面的“夹缝”构成的次子危机，让雍正必然走上“不顾兄弟之义，不念父子之情”的夺嫡悲剧。 如果这个形象只塑造到这里，也不失为立体深刻，但编剧的超强功力体现在，他给胤禛加了感情线，从侧面继续丰满了这个人物，个人认为这个设计，让胤禛成为这部剧最突出最成功的角色。这条感情线的加入，让胤禛成为外刚内柔的“刺猬人格”，这个词其实编剧已经借助剧中台词点出来了。与前明公主紫瑛相爱相杀的设计，让胤禛形象更多侧面清晰地呈现在观众眼前：超高双商的口蜜腹剑，对理解与支持的渴望，在权力与感情面前的抉择不但展现出青年雍正内中蓄藏已久的王者霸气，而且让人体会到这个人在命运面前近乎撕裂般的挣扎。赵鸿飞的演绎是恰到好处的，而且沉稳得让人不敢相信这是一个二十几的演员可以把握的。雍正的形象在很多影视剧中有一个共同的核心：冷，但对于“冷”的诠释，很多人有不同的表现，有人认为是话少，有人认为是果敢狠厉，赵鸿飞这个雍正的独特性和优越性，就在于他在表现这个“冷”的时候，不在表面的现象，而在于寻求对比反差形成的张力。他的胤禛可以满口柔情，也可以对父母兄弟体贴温和，但在暗处他却是目标明确，以利为先。在亲人面前寻求不到理解与支持，索性戴上假面，好不容易得到紫瑛这样可以代替母亲的知己，又可以在下一刻为了雄心将她毫不留情地牺牲掉。这些反差带给观众的“齿寒”，远比表面上的“高冷”印象深刻得多。 除了这个角色，编剧在塑造康熙、紫瑛、八阿哥、大阿哥、德妃、云儿的形象也很见功力，但塑造男主和女主的时候真的让人挺无语的눈_눈。男主其实挺贴合历史形象，但有些台词为了突出他的“善良宽仁”这个特性时，真的有点用力过猛了。这种用力过猛让我时不时怀疑，这个太子真的有三十几岁？这个太子心智健全吗？康熙是不是老糊涂了居然会考虑把皇位传给这样没有“格局观”的人？不过太子和皇帝的对手戏还是很好的，两个视角的切换可以让人体会到父亲和儿子之间由于地位、资历、性情的不同而产生的隔阂。这姑且可以说是太子形象的深刻点。但女主这个人设，我觉得也太单薄了点，甚至因为这种设定，到后期连女主的样子都表现不出来，被女配轻轻松松地比了下去。最后，我想吐槽，大结局这集写得太差了，给人一种换了编剧的即视感。前期塑造好的人物在这集全崩了：康熙莫名听从了太子的建议废了太子，双商下线。前期温柔大方又有全局观的德妃居然一时想不通撞死了？女主头发莫名又白了，白费了你家太子的染发技术？雍正其实也崩了，那么懂揣摩人心居然看不出爸爸设的鸿门宴？戒备森严的皇宫居然一个断手的女二能够来去自如？好吧，反正能崩的都崩了，体现出一种仓促收尾、思虑不周的感觉，瞬间拉低了本剧评分。 最后，我有个感想：避免家庭悲剧，请公平教育孩子，不要偏心

现在是2022年8月。看“雍正秘史”的后劲儿太大了，一直还没能走出来。毕竟有《雍正王朝》这个珠玉在前，而且这种琼瑶风的演义剧情、皇子跟民女谈恋爱、什么前明公主设定已经过时很久，毕竟我们现在这个内娱已经有太多属于稀缺资源的“太子”、“鲜肉”，目接不暇，作为一名普通观众，早已对当代青年男演员的“声色形”感官疲劳，早已对铺天盖地的营销新闻关注疲劳。昨晚无意中从B站一堆回忆向视频看到赵鸿飞老师扮演的胤禛剪辑，第一眼就被一个利落的转身回眸吸引住了眼球。看完一个不过瘾，又点开另一个，3分钟的剪辑不过瘾，又看半小时以上的cut。

他年轻又老成，阴鹜又昂扬，老舍写满人的规矩礼节时候，就说过男人的腰板讲究随时挺得笔直，他“既不爱财，也不爱色”，只想当个好皇帝。他“看得长远”，“另有志趣”。紫瑛所被洗脑的“责任”只不过是虚无，雍正的野心对于国家来说才是是真正的“责任”。在这种剧里，表演一位真实曾经统治过中国的君主是非常难的，政绩文书摆在那里，演不好，戏说就变成了胡说。

我们都知道真实的历史，创业容易守业难。外患与内乱都是此起彼伏，雍正赶上的是一个刚刚撕去同仇敌忾、改朝换代滤镜下的、问题逐渐浮出并尖锐化的国家。康熙留下的是一个战殇未平，金玉在外，贪腐成风，国库空虚的朝廷。人类需要英雄，帝制的封建社会总要有个领头羊；帝王不属于自己，属于历史，历史永远需要坚钢不摧其志的圣王。雍正便是这样的皇帝，可是，人们的需要不代表他们喜欢。雍正在史家笔下评价并不好，因为他对反对派不够宽容，他本人不够单纯，既没有高深学问也没有武才傍身，说的和唱的都不好听。他是民间传奇中的邪恶蛮主，正剧里的“冷面王”，言情剧里的腹黑男。他被烂编剧设计成工于心计的搅局贝勒、反派 ；我看遍了其他的演绎，真的一般就演成权欲控、为坏而坏的大地主公子哥了，但是这版的却不一样。

身形体态，我看出皇家教养，自律个性；念白顿挫，显示人物头脑里的深思熟虑 ；情态端庄，体现他城府极深的内心 ；批判贪腐时志气昂扬，与臣子相处贵气荡漾，即使诡计败露也未作下流态。明明是25岁的演员，却演出铁骑天下、百年贵族的阶级形象和距离感。这才是观众想看到的皇子而不是暴发户富二代。

是的，志气。中国很多影视剧都没有志气。经典作品，无论音、画、文，都以“志”为骨，没有“意志”的支撑，再诡奇的剧情也是一滩虚假的血肉。故事的母体就那几个，早就讲完了、尽了，但是人的意志之美永远不会过时。这一版胤禛正是演出了志气，才经典，才深刻，才有人性的支撑。男人因认真工作而有魅力，而我们的荧幕上有太多“不务正业”的男性角色。创作者不以为耻，反以为荣，以为女人都爱偶像男，并喜欢他们为爱痴狂。殊不知情情爱爱枯燥透顶，同心同志方是至上的牵绊。

根本完全不看其他主演的内容——20年前听说秘史系列电视剧开播，一听到有那几位“老三样”就弃剧了，导致我今天才发现这个好角色。是的，中国电视剧常常给人一种“不过如此”的乏善可陈。儿女情长难以服人，讲故事讲得缺乏常识，奇葩的服化道本末倒置，给已经盖棺定论的人物洗白手段拙劣。正剧向全是剧抛脸，言情就得四海八荒般离奇，无论是什么背景，人物是什么阶级，一律演成“江湖儿女”。至今如此。所以内鱼稀缺的是赵鸿飞这样的好演员，他虽然退圈了，但是给观众们留下了人物、角色，是永远意犹未尽的故事。

上次到俩人蜡烛灭了就结束了，这次接着这儿开始。紫瑛彻底被老四给打动了，一把被人抱在怀里，BGM一换，俩人冲着月亮坐下，深度俘获人心的活动就开始了。

紫瑛看定老四轻声细语地问：“你为什么一定要爱我，又要我爱你？” 语气柔柔弱弱，跟先前拔剑的气势大相径庭。老四接下来的回答，该分三层看。第一层他看定她回道：“我喜欢你不只是因为你美。”这句话很重要，潜台词翻译过来就是你确实美，先肯定了姑娘的容貌，但用的是不只是，说明还有其他的。半句话，先夸人漂亮然后再给人留悬念，你等着听后面的，同时表达出我不是只看脸这么肤浅的人。（论恋爱中男人会说话的重要性）

紧接着就夸第二层：“你聪明，又有男子的英姿飒爽和女子的俏丽妩媚。”这两句话说的时候他眼睛一眨不眨，直勾勾地盯着人瞧，但不是生吞活剥地瞧，是柔情似水，温情脉脉的。这句话传递的是比漂亮更上一层，夸的是性情。

而且仔细体味这个顺序，真是一点儿都错不得。换到现实生活中也一样嘛，通常情况要是先夸姑娘性格好再说她漂亮，总觉得这个漂亮的不真诚；要是先夸漂亮，再夸性格好，那就是两码事了，不是有那么句话吗，始于颜值，忠于人品，一个道理。所以说完紫瑛低了头，虽然面上没有表情，但若不是有一丝难为情，凭她的个性，又何必低头？

镜头再转回到老四这边时候，他噘嘴笑了下（跑个题，杨笠口气：他也太会笑了吧）这回推进第三层了，他接着道：“只有一只刺猬才能理解另一只刺猬的心情。”他这句话说的又慢又细，就是要姑娘一字一句都听清楚。说完看着姑娘困惑不解，老四这厢眼波流转，那股子缠绵悱恻简直从眼里漫溢出来，看姑娘的眼神都拉丝了。但赵四爷就是强在这儿，他知道凡事都有度，什么都给点儿，但什么都不给满，要是一直用这感觉看，那没一会儿姑娘就腻歪了。就是这样，给一点儿就收回，还不等你反应过来，再扔个重磅，彻底把人砸晕。

故而他慢慢扶着姑娘站起来，神色登时变得正经起来，但并非是完全的真诚，虽然看着人仍旧一眨不眨，但这个不眨似乎是故意为之，深怕错过对方的任何一个表情，又要让人感觉到他的真诚。接下来他说：“你难道不希望这世界上有一个理解你、被你理解；深爱你、又被你深爱；拥有你，又被你拥有的人吗？” 琼瑶小排比一出，妥妥的苦情戏，所以姑娘真晕乎了。他这时候在姑娘面前眼睛一闭，显得真挚无比，只要有你，一生何求？可是当他把人带进怀里抱住后却又睁开了眼睛，而眼底流露出的却有一丝狡黠。这份狡黠来源于蜡烛燃尽前他说的我要你，也来源于他之前所说的我会驯服你。

在这一刻如果十分真心，最多五分，甚至还不到五分，因为一切都是徐徐图之。男人和女人不同，对于大多数女人而言，床戏是临界值，到了这个点后会持续走高，开始升华为爱情；而男人却是高潮，所以到了之后会持续降低。这也就是为什么许多男作家表达爱情的方式和女作家恰恰相反，如霍乱时期的爱情男主人公阿里萨经历了几百个女友最后还能说我最爱的人是女主，这就是男女爱情观的不同。所以看赵四的时候，我不太同意完全将他划分为渣男，人性何其之复杂，更何况是一个帝王的爱情，如果缺少这些诡谲的算计反而还构不成他真正的爱情。世间安得两全法，正是算了也得到了；但也不幸失算，最后又失去；相比于最后的结果，这个反反复复、悬而未决的过程才是真正吸引观众的原因啊！

而紫瑛在被他抱住后，手慢慢上滑，紧紧抱住，眼里分明有泪花，老四在背后哼地笑了，这一下，老四终于得手，换句话说是他自以为得手了。

接着月光照耀下，紫瑛独坐在船头，这会儿是办完事了，升华了。紫瑛进入船内，看向老四，老四迷迷糊糊醒来，还伸手让姑娘过来，温温柔柔的。按照常理来讲，那个年代都办完事，应该就差不多了，但他还是低估了这个姑娘的决心。紫瑛立马给人拽起来，推搡着把他赶走，老四这回是真迷糊了，以前没见过这阵仗啊，别说没见过也没人敢啊。所以一路被人推下去，一点还手之力都没有，因为人懵了，还没缓过劲来。等他被赶下去时，才发现姑娘这是要自杀。上一秒被窝儿还没捂热乎呢，下一秒姑娘就要自尽，老四这会儿慌了，是真的慌了。这时候的表现越到最后越是自然，因为算计不得了，火就要起了，根本容不得他再算计。

他第一句说的时候还是轻柔的，试图用床上的软语柔情打动姑娘，让她下来。但是紫瑛几句话抛出来，“说我忘了自己的责任，忘了誓言，我不能杀你、我只能杀我自己。”几句话掷地有声，铿锵有力，对比于老四的巧捷万端，姑娘的一片赤诚让他不禁感到羞愧。一把火直接扔在地上，老四急了，直接冲她喊是不是疯了？但这会儿还是不说承诺，不到最后一刻他一分风险也不想担。但紫瑛接着说：“自己是个至情至性的人，害怕自己有一天会因为感情伤害到你。”隔着火光再看老四，脸上只剩下焦急，全无半分算计，如果说老四攻心玩的是人性之弱点；紫瑛攻心用的就是真心的赤诚。老四的这一刻真心就是在紫瑛这两把火里被层层逼出来的。

第一把火下来后，老四开始实意地说第一次表白：“你听我说，你现在是我的女人，相信我，无论到什么时候都有我。”这个承诺算不得多郑重，但是给了，以他的狡猾，虽然从前也会给嘴上的承诺，但多半留有后手，这一句已经是明显地越步了。

但紫瑛不是不信，而是不愿意他这样做，姑娘这会儿是爱上了，所以连自杀都替他辩白，“我的死与你无关，是我自己的命运。”老四听她讲着，眼里单侧留下的那一行泪，是急的气的、被逼无奈又束手无策，姑娘太倔强了，怎么说也不行，所以急；又发现自己根本没能驯服这个姑娘又气。盖住眼睛掩住泪，蒙的其实是自己的心，他发觉不对了，又不愿让姑娘看见，他这颗心何曾让人直视过？所以等姑娘说完这是我自己的命时，老四彻底绷不住了，他发觉这个姑娘完全超出了他的掌控范围，人一贯如此，对于自己有能力的控制的，多半不花心思，而越是难控制的，越是想尽办法也要得到。

所以他一把撒开手，也顾不得泪水还在脸上，直接把真心捧出来了，试图挽回这个女人，直接痛斥她：“胡说，你现在是我的人，做一回女人行不行，有什么风雨让我挡，有什么责任让我扛，紫瑛，你下来。”说的时候泪流满面，声音又嘶又哑，不是情之所至不会这样痛彻心扉。但姑娘还是站定原地。

下一刻，老四是完完全全地把心给逼了出来，他真心地在叫嚷：“你听见没有，下来！”这一场里，他只有两次喝厉，第一次是在床上的“过来”，第二次就是在这，都是在关键的一步。只不过第一次是计算而来，第二次是情真意切。一个过来，一个下来，都是要姑娘主动向他走来，但却辅佐完全相反的心意，只这一个反差，爱情就伸展的活灵活现。他说的时候疾声厉色，这一刻已有十分真心，是真心地要她，是真心地要爱护。爱情最难懂就在这里，明明是有意为之地引君入瓮，到最后却是在毫无章法的真心面前被攻击地溃不成军。真心假意，总是真心在前，假意在后，到最后到底哪分真、哪分假；又有几分真、几分假，只怕连当事人自己都说不清了。

紫瑛听完这句下来后，眼里立马也落下一行清泪，火光对面的四爷，急迫难耐，全然是焦急和对姑娘的爱护。紫瑛扔掉了火把，再度踏上岸上时，老四扶着她的胳膊，看向她的眼神是失而复得，是此前没有过的深情。再到抱前的那抹笑，是带着一丝怯弱的，眼神也是有犹疑，他有些害怕，不知道该拿这个姑娘如何是好，害怕她再和他告别，所以他不敢再轻易出手。当姑娘下一刻投入他怀抱里的时候，他动作很快地一把就揽过去，把人狠狠地抱在怀里，这一刻两颗真心终于印在了一起。

上一秒如果还是在生疏和寂寞中滋生的纷乱情欲，那这一秒便是在真挚和盛放里绽放的极致爱情。两个人终于在这里，完全释放了自己，将真心完整地交付给对方，不管日后如何，但这一刻，这场爱情是干干净净、彻彻底底的。这一刻两个人所迸发的是实实在在的爱情，人会烂，爱情不会，对于绝对纯粹的爱情，人类至死不渝。（所以恨人，别恨情，情无罪。）

这个哥哥实在是个宝贝，而且还要穿越那么多浩瀚的星河挖掘到他，到达时候发现，哇！赵鸿飞竟然是那么大的一片宇宙！比起最后看见他，这个过程也够让人惊叹了。能够看得到他实在是太难得了，姐妹们搞到就是赚到啊！

有时候觉得他真的好可惜，但想起来小津安二郎说：“人生和电影都是以余味定输赢的。”突然觉得也没有什么好遗憾的，快二十年的时间，大家还能因为一个角色喜欢他，这场余味已经变成了清欢，清淡的欢愉可以延绵好久好久……

唯有一句：不是情人不泪流。