小鸟们

作者Anais Nin,是20世纪著名的西方性文学女性作家。《小鸟们》就是改编自其同名小说，说是小黄书，只能说有一堆香艳场面，除了雨果和其埃及王子出场时候的一段之外，其它场面真的像是打战。整个故事按照两条线索展开，一个是从小衣食无忧的军火商的女儿露西，一个是在自己国家被外人压迫的妓女榭丽翡，两个都以自己的方式追求自由，一个干掉了控制欲极强的父亲，一个干掉了在当地视当地人为狗的军官。

观感上来说那种大红、大绿、大蓝营造的紧张的摩洛哥式的复古风格展现得淋淋尽致，从第二集开始节奏就有些快，有点赶，也有可能自己看的是被删减的。

该片一出场就是露西被叮嘱吃药，莫名其妙的说医生和女主努力了很久，医生说可以让努力的成果得到保持，女主想开口提问，但是医生并没有给她表达的机会，说已经和女主父亲商量过了，整个谈话就有些诡异……露西一家一起吃饭，宣布了露西即将远嫁的喜讯，奶奶送给她一枚戒指，妈妈和奶奶的谈话又有些不对头，妈妈在家里就插不上话，也没有给女儿准备礼物。爸爸的礼物从后面据情来看就很伤道，同时作为一个商人对时局的掌握应该也是不差的，直接送了一把女式的抢。在远嫁之前，露西开心的收拾行李，随着一首“我想变成恶魔……”的音乐跳舞，可想而知远离这个家庭给她带来了快乐。之后就是飘洋过海远嫁英国已经破产了的贵族公子，战争时代婚姻是非常简单的吗？简单的在教堂宣誓一下就结束了，狠狠吃惊了一把。之后露西戴着纱巾裸着全身在床上等着雨果的场面，香艳绝了，但是在不爱你的人面前真的是没有荷尔蒙，裸着都没有感觉……所以露西的这场对爱情和婚姻的幻想以及对新生活的期待开始逐渐褪色，但是看得出来她还是没有轻易放弃，她要别人邀请她参加聚会，努力的去融入到别人的圈子，想要努力的做一个合格的妻子，直到他撞破了丈夫和埃及王子上床，现实就是现实，血淋淋的展现在认为离开家就会有一个新开始的露西一重锤。

关于露西有两个画面是非常惊艳，一个是在军官家里共进午餐，面对军官的侮辱，她做出了强有力的反击，枪法真的是漂亮，钩军官下巴，让其叼烟抬起下巴，然后击中军官口中烟的场面帅到暴，也体现出了她不畏强权的一面。另一个场面就是在其住进富人住所，party狂欢那一晚，摄影师把前面露西拍摄的一副她从未见过的自己展示到屏幕上，真的是又美又帅，露西开了一枪，说那不是她？为什么说不是她呢？她第一次见自己勇敢决绝的那一面吧。露西表面上是高雅的，好像不谙世事的小公主，是被锁在华丽笼子里的金丝雀，但真的是这样吗？其实不然，他勇敢面对军官的挑衅，从和酒吧男子一次绘画识得吧台男服务员是个特务，还有当其知道丈夫不爱自己之后的表现……真的不是一个不谙世事的小公主。

再谈谈火辣辣的妓女，她刚出场的时候是其看到一个男孩子被法国人直接打死的画面，她还和其喜欢的小偷leo说到对小男孩的同情，这个女孩子虽然沦落为妓女，但是还是表现出出淤泥而不染的一种气质，同情别人，心中或许还是想要做出一些改变。第二个场面是一个士兵要其唱法国国歌，再自己的国土上唱剥削者的国歌显然是一种侮辱，迫于权势她上台并唱了，但表现出一种悲壮，一种可爱的桀骜不驯，在昏暗的舞台灯光下，闪闪发亮。她是一个妓女，是被压迫的人群，只有在其工作的时候好像才表现出她的那份狂野，只有在工作时才能安放她的那份怒气和自由。在得知自己的男友被逮捕的消息之后，她只身前往营救，这是个重情重义的刚烈女子啊！

关于雨果，简直就是最不想同情的一位，无论是婚姻还是做生意，始终没看到他的闪光点，不谈也罢……

埃及王子，首先是在是帅啊。有次和一个一起喝酒的小伙子的谈话瞬间让我看到了这个男孩子非常可爱的一面，他觉得他孤独，所以来到这里，拥有财富，但他始终觉得没人爱他。和他喝酒的小伙子点醒了他，说了一句“LOVE YOUSELF".作为一国王子，应该承担起自己的责任，而不是选择逃避，当他意识到自己的错误的时候，他真的回国了。

剧中真的是每个人有每个人的地狱，露西的地狱是其父亲对他的控制，以为远离了家庭就可以获得自由，然而父亲的控制通过其丈夫延申到了她认为的新的世界，离家并不能让她拜托父权，获得自由。而榭丽翡，尽管她像一朵玫瑰一样美艳并带着刺，但是在别国的统治下，她任然什么都没有，她骄傲的说：”我可是榭丽翡！“可是能怎么样呢？你是榭丽翡，可你是个妓女，只要这个国家还是处于别国手中，你是个什么都没有的妓女……她的地狱就是统治这片土地的政权，什么国王，国王没为她做过什么好事！雨果的地狱就是他的家族，为了维持家族他和不爱的露西结婚，获得露西父亲的金钱，对爱人表现得懦弱，对生意又是一塌糊涂。

《Little Birds》笼中鸟。

Lucy是性、父权和自我的笼中鸟，畸形的父女关系，性欲被药物控制，父亲的厌恶，母亲自我反感的投射，以及虚假的婚姻无能的丈夫，精美的生活不过是有彩色滤镜的糖纸，被斑斓了的精神世界成为病态

当外界施与的压抑达到极点达到主体极限，压抑便会爆发反作用施加者。开枪是Lucy的觉醒，对假惺惺的华丽外壳的摧毁，对他人压制的反抗，以及与自我厌恶部分的对抗，华丽小鸟虽然身躯幼小，翅膀之下，不与外表相符的及其生猛的心。

Cherifa是金钱，权力，等级，男性四面迷墙中迷茫的莽撞飞鸟，慌乱寻找飞出迷墙的窗口：在有与情人相通的天窗的房间，平日高高在上的男性成为她的奴隶。

剧里的小鸟们是没有性的，Lucy的性是情欲，是擦边的压抑；Cherifa的性则是商品，她以为她拿着鞭子抽打，用脚踩踏凌辱就能支配男人，支配男性欲望，实则却是在满足着他们的欲望。

不同于被精美华丽保护的Lucy，Cherifa是生命力旺盛的风情野鸟，盯着囚笼外的人在肮脏下层生存着，保持着毫无头绪冲撞囚禁的墙壁的鲜活，一直在冲撞

意识的觉悟到有勇气反抗是一个过程，想到《飞越疯人院》chief完成的最后的飞跃，是在自由肩膀上的飞跃。

这是一部内容全程高能，场景如梦如幻的英国短剧——《小鸟们》。

该剧由同名短篇集《little birds》改编。

这部剧虽自一出炉就被贴上了“色情”标签（这主要源于原著《little birds》在亚马逊上发布的“史上最伟大的20部情色作品”书单中排到了第三位），但剧作本身透过肉体的堕落和挣扎所传达的内容和价值却远远突破了“性”本身，更多的是对压迫和仇恨的“反抗”与“解放”。

01 一段漂洋过海的婚姻

故事发生在1955年的美国，美国军械商的女儿露西在父亲的安排下，漂洋过海远嫁至摩洛哥丹吉尔，嫁给一位帅气的英国贵族雨果。

王子和公主般美好的爱情，形形色色有趣开放的社交圈，地中海沿岸阳光普照的美丽风光，脱离父亲控制后放肆自由的生活……这是剧目开头向人们展现的一幅干净、纯洁、美好的画面。

而在一切美好表象的掩盖下，各种矛盾却在暗中涌动，并且越来越剧烈，最终震碎所有假相，露出狰狞的面目：

隐瞒自己同性性向，软弱无能的丈夫，只是为了得到露西父亲的钱来拯救自己没落家族才和露西结婚的；

美丽的地中海风光，奢华绚丽的社交活动背后是强国压迫弱国累积的仇视、愤怒、哀嚎、暴力和血腥，是各种势力无视生灵涂炭自私攫取他人利益的丑恶嘴脸。

故事从一段漂洋过海的婚姻开始，在两个女人的反抗中结束，仿佛一场充满迷幻色彩的光怪陆离的充满荒唐的梦。

而梦境之初的迷茫，梦境中痛苦的挣扎，和梦醒时分的畅快，人们靠着无畏、勇敢、智慧的反抗层层突破了那些层层捆绑的压抑的、张狂的、颓废的、懦弱的、卑鄙的、愤怒的、屈辱的枷锁，最终赢得了肉体和精神的双重解放。

02 奴役下血淋淋的土地

美丽的地中海城市丹吉尔，温和的阳光，迷人的海滨风光，充满异国情调的人文景致，给故事披上了一层浪漫的薄纱。而在美丽薄纱之下，那些肮脏和丑陋的污秽却日渐渗透了出来。

1955年尚处于独立前夕的摩洛哥，日渐高涨的的民族独立情绪致使其“保护国”——法国对其的殖民统治不断加压，而作为国际共管区的丹吉尔，更是在英、法、美、西等各方势力较量下，局势紧张，冲突一触即发。

一个张贴国王海报的摩洛哥流浪儿被法国军人当街打死；一个为了生计迫不得已潜入殖民贵族宅邸行窃的男子被迫成为其奴隶，最后又被当作棋子惨遭杀害；一个被逼高唱法国国歌的摩洛哥妓女被逼成为权势较量的筹码，一群群在袭击中不幸丧生的无辜平民，甚至是儿童……殖民者以高高在上和理所当然的姿态去残杀、侮辱、虐待这片土地真正的主人。

而那些被国家迁至殖民地的平民和士兵呢？

当初被祖国转移至移民地的后代生于斯长于斯，不被自己生长的土地认可，也不被宗主国认可，成为一群没有祖国的人。

这让我想到了作为法国被迁至阿尔及利亚贫苦百姓后裔的加缪曾在《第一人》中描述了祖辈被国家作为“内部矛盾”转移到阿尔及利亚殖民地的场景：

1848年……巴黎失业人口很多，引起了不满与骚动，于是，制宪会议投票通过拨款五千万法郎用以建立一个殖民地，许愿给每个人一处住房和二至十公顷。

他们乘坐军舰，在底舱里翻肠倒肚地呕吐，你吐到我，我吐到你……经过五个星期的漂流，踉踉跄跄地踏上了这片远处泛蓝的土地。

他们摸索着在大片沼泽地或荆棘丛中开路，时而遇到成群阿拉伯人敌视的目光，直至到达那个地方，平平坦坦，远处高山环绕，没有住房，没有一分耕地，只有几顶土色的军用帐篷，只有大片光秃秃的荒漠。

他们在春天建完了小小的棚屋，然后又患上了霍乱……每天要死十来个人。

后来，终于分了土地，零散的小块土地离棚屋区很远。再后来建起了村庄，垒起了土围墙。但三分之二的殖垦者已死去了……剩下的人继续做着田里的巴黎人，耕耘着，头戴高顶黑礼帽，肩背长枪，嘴里咬着烟斗……始终得背着长枪，周围还有士兵守卫……在敌对的地方建设与劳动，敌人不接受这种占领，向一切可触及之物实行报复。”

殖民地民族的爱国情怀和对于独立的渴望混合着驻军和移民即将被驱逐却无国可回的无奈，逐渐变成了双方的不平与仇恨，随之便衍生出更多的战火和硝烟。

《小鸟们》在声色犬马之下，揭露了在奴役与压迫的路上，下层平民总是刀尖和子弹的前站，无论是宗主国还是殖民地的民众都同样是这场罪行的牺牲品。

权利的车轮碾过贫苦百姓血肉，垒起的皑皑白骨，不过是当权者权位之下的垫脚石，逐利者腰包里的臭铜钱，这是多么讽刺，多么残酷，又多么令人绝望和惊醒的现实呢？

而在这样一层奴役的大背景下，活生生的个人生活也披上了被奴役的阴影。那些被权势玩弄的感情，被野心家无视的生命，正在歌舞升平的殖民欢歌中一个接一个地无声消逝……

03 性的奴役与解放

殖民压迫是整个故事讲述的大背景，而这部被贴上“色情”标签的作品，除了政治和种族的压迫，也势必涉及了“性”。但它所涉及的性并非肉体上的欲望，而是更深层的性的压迫与解放。

一位出身上层社会的美国女郎和一个陷于红尘之中的摩洛哥妓女，整部剧以两个女人的生活为主线，讲述了长久以来对女性的压迫。

出身上流社会，被父亲安排远嫁的露西，不过是父亲兜售武器，获取利益的筹码。父亲关注的并非女儿的幸福，他最在意的不过是露西结婚后可以让其丈夫成为自己武器销售的前哨兵；

而已经因为殖民压迫沦为妓女的谢丽翡 ，又因挑衅的态度高唱法国国歌，再次被法军军官胁迫，成为了权利斗争的牺牲品。

可见，无论身处何种社会、何种地位的女性，都在同样地忍受着压迫和痛苦。但女性是柔弱的，也同样可以是坚强的。故事中的两位女性，并未在压迫中屈服，而是勇敢地进行着反抗。

在法军司令单独宴请的午宴上，露西拿出手枪，精准击落司令衔在嘴里的烟，以此表示对挑衅的反对；在探视男友的囚室之中，为了营救男友，也为了反击殖民者带给这片土地的罪恶，谢丽翡无畏地向法军司令扣下扳机。

在压迫之下，看似柔弱的露西也可以坚强、果敢地反抗；而已经身陷卑微的谢丽翡也可以为了尊严和民族而不顾自己。

故事的最后，两个女人联手打败两个男人（一个是法军司令，另一个是露西的军火商父亲），最终，两个女人走出被压制的小屋，走上山坡，用露西父亲兜售的武器炸毁了小屋。

这一幕，女性靠女性自身团结的力量，终结了父权压制和殖民压迫，实现了女性自身和更广阔意义的民族的解放。

值得一提的是，故事在讲述性压迫和性解放的方面，除了父权对女性的压迫，也提及了社会对少数性群体的压迫。

露西所嫁之人，有着自己的同性伴侣，但限于家族和社会的双重压力，他最终选择答应了与露西的婚事。虽然不能否认造成这一结果的原因有雨果本性懦弱的因素，但导致这一结果最主要的原因依然是社会对性少数群体的歧视和打压。

虽然雨果的同性伴侣在努力争取维持这段感情，但在经历了争取、欺骗、争执、挽回，失望后，这段感情最终还是以悲剧收场。

人们并未能打破对于性少数群体的压迫，这也是故事中让人遗憾之处。但故事以更深刻和更宽广的视角大胆地探讨“性”，也是故事最震撼和亮眼的地方。

04 “小鸟们”指的是什么？

《小鸟们》的故事融合了关于政治、文化、感情、性等非常多的元素，也在殖民和性解放上进行了非常精彩的讲述，但故事之名——“小鸟们”，到底指的是什么呢？

在我看来，站在不同的角度，对于不同身份的人来说，“小鸟”有着不同的意义：

对于法国驻军而言，小鸟指的是一种特定的鸟——蒿雀，那是法国的象征。但有意思的是，在丹吉尔的土地上，人们将蒿雀烹饪出别样的美味，以至于为了掩盖内心的不安，盖上一张纸依然要闭眼食用。在驻军眼里，小鸟不过是从未到过，也遥不可及的概念中的“祖国”；

对于军火商而言，小鸟是新型武器的代号，一种一个人便可进行防空作战的武器，象征着一份在远方搅动战局的激动和以血肉为代价的巨额利益；

对于露西和谢丽翡而言，小鸟原本象征着任人支配的软弱与无奈，而后来，通过反抗，小鸟也就成了获得自由，勇敢翱翔的她们自己。

正如故事内涵的多元化一样，“小鸟”也是一个非常多元的的意象，它融合了众多矛盾之处，但最终它不负人们的期许，突破重围，翱翔于天。

05 关于原著作者阿娜伊斯·宁

最后，我想谈谈该剧原著作者Anais Nin 。这是一位本身就充满传奇色彩的女性。出身名门，见多识广，深受文学和艺术熏陶，造就了她前卫开放的观念和极高的艺术修养。她一生出版了11部日记，以及《乱伦之屋》、《欲火》、《日光帆船》、《拼贴画》、《小鸟》、《文学的激情》、《亨利与琼》等十多部小说和诗歌，其中多部作品被搬上荧幕。

她被誉为现代西方女性文学的开创者的，早在19世纪20年代，Anais Nin 便开始了自己的文学生涯，她的日记及一系列作品后来对美国60年代女权运动和性解放运动产生了深刻影响，她本人也成为美国女权运动的一个标杆。而她早在上世纪初主张的女性性爱自主和财务独立，直至今日也是女性争取平等的一个重要观点。

在Anais Ni出版的日记中，有这样一段话：“对我而言，尽量赋予生命以意义才是正确之道。所以，我不热衷于任何政治运动，这些运动充斥着盲从和不公正，但在面对每一个个体时，我的表现是民主的、人性的。我给每一个人应得的东西。我无视阶级和财富。我尊重人的精神价值、人的素质、人的需要，只要有能力，我尽力做到这些。”

正因为对人本身价值的重视，Anais Nin 的作品才如此的有生命力，像一片繁花，一园美景。而也正是这样一位美丽、优雅、活力、羞怯、坚强、务实的女性笔下，才有如此多生动、真挚、美丽、热情、倔强的女性角色，透过作品，一次又一次向人们展示女性身上无限的潜能和创造性。

这部剧的名字一开始就让我感觉到女性主义的味道，算是一种隐喻，抑或反讽。故事就很自然的引出了我们的两位女主，一个是爸爸妈妈心目中的乖乖女，远道摩洛哥来嫁人，而她即将成为同妻。另外一个是一位久在摩洛哥的本土prostitute. 很有意思的人物设定，这两个女性虽然种族、背景大不相同，却总让人感受到一种韧性，这种韧性在她们第一次互相见面的时候，彼此似乎都有所感应。当然最后故事起伏跌宕，有很多很有趣的细节，虐待，杀戮的戏码一一上演，很吸引人，加上摩洛哥那种明亮的非洲感，风情万种之中又见暗流汹涌，真是值得一看。

当然最后小鸟们啄瞎了他们的眼睛，那些玩弄她们的人儿啊，感觉强大却脆弱，死的时候那么轻易，甚至都没有什么挣扎。

这故事感同身受，无论是黄金笼子里的金丝雀，还是被人豢养的画眉，感觉都有那么样的不自由。不知道为什么感觉我们生活在一个隐形的罩子里，看不见却感同身受，我甚至不知道什么时候我会觉得自己被冒犯了。许多话不可说也不能说。彷佛习惯。可怕的习惯。

我始终乐观的去想象这个世界在发展，尽管步伐时走时停，只要TA在走着，我都觉得很好。我想，只要我在思考着，尝试着去扩大我的笼子，我就不算是一只认命的小鸟吧。

蓝黄、蓝红配色可太高级了。

S3.小鸟被吃的那场好sq。女主他爹确实当她是鸟儿在养，但是，鸟儿也是会开枪的。

释放天性的三场平行戏码。而后从高潮跌落，摆脱桎梏还未成功，同志仍需努力~妓女sm过激杀人，女主喝完酒回家发现自家老公是gay，老公和埃及王子的激情与被撞破~

S4 if i were a man， i would kill you. sex party.在一众堕落疯狂中寻找自己的本性，痛苦的不敢面对，想要杀死自己，漩涡中cherifa拉了她一把。

S5 女主对于爹有着复杂情感，且这是剧情的重要线索，本集女主做出决策崛起。cherifa与法国长官的戏份正好阐述了sm中的权利倒置关系哈哈哈，实际上，m才是拥有权力的，正如他们两人的关系，and国家之间的关系。

S6 父亲对于女儿的侵犯实锤，控制欲极强，只是把女儿当成所有物，且是纯洁的、为他一人所有的才可以，被玷污了就会厌恶。但是自己却可以对着anyone发情。最后一场大戏绝了，两个被压迫的女人之间的默契，相对无言却知道如何配合。权力在高潮完成了转换。我们Lucy果然是枪枪都中。所以说，tiny things真的有着不可小觑的力量。有意思的一点还在于只有被法国长官认为是蠢货的卫兵感受到了女主的威胁，可能是动物性的直觉把哈哈哈。最后，女主把录音带也烧掉了，不必交还给间谍，本就是关乎于自身的一场脱变。两个女人，互相帮助之后，背道离去。无关乎身份立场理念的异同，仅仅是在需要时候互相帮助。

她终于有女主样了 难得出现了这样的一个背景，难得呀，印度之行卡萨布兰卡，面纱，故园风雨后，摩洛哥。 我太喜欢第一集的结尾了。 感觉女主的眼神一股坏掉的样子，赶紧追上去啊，黑暗女王。他俩不出点什么幺蛾子才有鬼了。 这男的也太可怜了吧？恶心。 精神病一样的镜头滤镜。 女主穿着白裙子，扎着高高的马尾卷辫子一蹦一跳的踏在路上的样子，就是我心目中的那种小女孩。 我觉得女主真的很适合演弃妇，萦绕她有一种既凶狠又不信任人的没什么表情的感觉。 此剧表现的就是生活在富贵当中的人们，极度无聊，极度空虚。 现在看剧看的都是服化组吗？ 女主短发应该更适合她吧？适合她孤独凶恶的表情。 确实不是什么良家妇女，是自己赚钱的富婆。不来那套好吧，没有什么女德，主要是付钱。 你爸知道你在这吗？我想找到我内在的声音。哈哈哈哈哈。还好是她演，我都不知道还有谁能这样水平了，面对如此傻逼景色。

成本真低，不知道我看了个什么东西。