随便找了一个电影《脱线女王》,看了一半的时候才隐约发现早已看过。不要紧,我还是决定把它看完。
查理兹·塞隆还是太漂亮了,不太符合女主角的人设。即使她在片中故意邋遢,天天宿醉,也掩盖不了底子的美丽。她扮演一个青少年爱情读物的代笔人,天天揣摩半大孩子们的初恋,不知不觉地自己也深陷其中,不可自拔。
其实女主突发奇想回到家乡、并想挽回初恋男友的举动,更像是职业病。她天天都在构思小说情节,她笔下的主人公也是个情窦初开的的天真少女,她早已把自己代入其中,要和抓马的情节同步--主动将自己的人生活成了肥皂剧。
塞隆翘别人老公的时候演的太认真,疯劲儿、表劲儿都差点儿味儿,让人恨不起来,难道是因为宿醉,或是导演的要求,所以表情故意麻木一些?我觉得不够抓马。
导演贾森·雷特曼靠着《朱诺》出名,“巧妙的”将未婚少女孕妇的狗血剧情拍成了小清新,既吸引了眼球,又吸引了各大奖项的关照,一时间名利双收。之后,这部电影遭到了不少的嘲笑和恶搞,观众们反应过味儿来后,发现《朱诺》并没有那么优秀,他们的感情被导演忽悠了。
之后的《在云端》,贾森导演继续做减法,把裁员题材也拍了矫矫情情的“小清新”,再次获得了大量文青的严重青睐。这个电影当年就有很多人安利我看,我看完后无动于衷(他的电影看过之后我都记不住)。贾森通常用一个狗血的剧情吸引观众,但他不会触及现实层面,对事件的发展也是轻描淡写,浮皮潦草,他呈现给观众的只是过程,对于起因和结尾并不关注。
《脱线女王》能吸引人观看,但并不深刻,女主角自怨自艾、自以为是,撩汉计划失败后,她被胖子妹妹的一席安慰的话自我催眠,竟沾沾自喜的离开了家乡回到了大城市。这番经历对她毫无用处,她作茧自缚,无法解脱,可悲。
我发现新一代的年轻导演很少有棱角分明、冲劲儿十足的,这种情况在内地更严重,一批80后、90后导演的视野几乎都局限在自己家乡、自己家庭那一亩三分地上,讲的也都是些类自传的小故事,不敢越雷池一步,让人看着特别没劲。这几天“平遥”出现了好几部高开低走的内地新人电影,审美疲劳、审美趋同、乏善可陈、自说自话、自我感动、昏昏欲睡,是出现最多的词汇,让人遗憾。
很多人看完不适。这不是这个让你舒适的故事。
女主,人生低谷,带着狂妄、对往昔的追忆、对生活的恨意回到家乡。
表面是一场追爱之旅,其实是:不服输、凭什么?是过往的强行纠错。
她就像一头困兽,冲冲冲,置若罔闻自说自话,到了也没和解。
说几个细节。
1,小镇
与最近流行的XX女子图鉴一样,也是小镇女子勇闯大都市。离开的人多少对那个闭塞、困顿的家乡有不满,但很少人是带着巨大的恨易。但女主是。
2,恨意
从入住酒店那刻,就是恨意的。对待女前台的眼光,分分秒就是“you are bitch”。是什么激发了她的恨意,具体的,可能是女前台一字字的拼出她的名字。她的反抗系统立马起来了。(一个情绪压抑期、生活低谷的佐证)。
在前男友家派对。恨意达到了顶点。不仅是对男友妻子、也是对整个小镇。
“全镇与我为敌。我恨你们。你们这群垃圾”这是她的潜台词。也是这场戏的妙处。
3,狂妄
全镇唯一出去闯荡的人。但并不是全镇的希望。
每次都用力过猛,去前男友的场子。打扮格局是按大城市来的,无论是朋克还是职场精英。这就尴尬了。打扮的要义不在出众,在“合乎时宜”;不合时宜,就是失败。没有在乎你吊带Hook up 裙;也没人在乎你精心调试过的狂野朋克;真丝套装,come on,这个镇子没人穿。
本来是带着巨大的骄傲的,带着地域Gap的优越感,像春节返乡的安妮,本想惊艳全场,轻松取胜的,但落败了。
4,落败。
皇皇如丧家之犬。说的就是失意的人,人生跌倒谷底的人。
丧家犬需要什么?捡尸的人。
胖子就是。
特别残忍。青春期就那么骄傲的女生,一路骄傲下去。可是跟自己最瞧不上的人做爱了。(爱奇艺版减去了,看剧照,脱衣那刻多狼狈)。
胖子说,你上学时看镜子时间可看我还多。
这是傲慢。
胖子的腿被打断了。打断的那伙人,恰好应该是女主会混的那帮人。所谓校园精英。
床戏。这是残忍的,对于女主(也是悲悯的,对待胖子。
我们该平等的善良的对待任何人。因为你更本不知道你未来会成为什么。或许是条丧家犬。
冲迪奥香水去的,失望
直!击!心!灵!不适合给那些对自己生活满意的人看。怎么看怎么都是自己现状的写照:心比天高,命比纸薄,眼高手低,总觉得不该比别人差,却在现实的泥沼里翻腾,爬不出来。直到周遭的人都已经大步迈进了新生活,只有自己还固步自封在昨天。拖延是一种病,改变是一种痛,未来太凶险,不如活在过去里。
不敢相信这竟是朱诺的班底。
每一个在城市打拼的老女孩都该看看。是的,有些时候我们会突然间想跳回到原来的轨道,但你会发现自己早已格格不入。If life is so fucking miserable, don't make it harder.
女屌丝伪装白富美的故事
塞隆的演技还是比较成熟的,只是,并不出彩。
有时治愈最好方法的是伤害 “Life,here I come!”
【人人都会变老,并不是所有人都会长大】这个影片宣传语已经把全片都说透了。就像女主人公一直在写的高中生校园小说一样,她自己也始终没有从那时的生活走出来。刻薄、自私、随性妄为,同时也让人觉得有些可怜。塞隆的宅女与马特的技术宅都是心理未成年的表征,怀旧的老歌也成为暗示。永远活不出来。
黑木耳练成日记
治愈悲伤的最强良药就是打一炮
霹雳娇娃女屌丝!
Jason Reitman式的成人童话, 幽默下面依旧藏着残酷, 笑完之后觉得嘴里心里苦苦的就对了. Charlize Theron的表演值得表扬, 风尘得真到位. 真怀疑这其实是Diablo Cody的亲身经历. Everyone gets old. Not everyone grows up.
一个走不出桎梏活在过去的女作家试图找回自己的青春,却发现除了自己,别人都已开始了新的篇章,她似乎就像是活在自己代笔的小说里 —— 又是雷特曼最擅长的小故事,正如宣传语所说:"每个人都会变老,但不是每个人都会长大";当然,他也仍然会留下一个带着希望的结局;但总觉得缺乏一种韧度在里面
搞砸了
塞隆总是演烂片,浪费了。她的表演还是用力过猛。
题材很好 但是。。。
1. 女人会化妆真的很重要。。。2. 我们不要当邋遢的女光棍啊啊。。。
最后一幕二女的谈话简直是一场颠覆生存价值观取向的灾难,一个偏执一个沮丧,大多数人都能从中找到自己,这是一种近乎传染病样的潜意识调配洗脑;塞隆诠释角色很有一套,配合穿插叙述的一条剧情暗线来发展心路历程太讨巧了。
时间在走,年龄在改变,但却不见得每个人都会有所成长。塞隆的表演很出彩,把这样一个大龄卢瑟剩女演绎很极其自然,就像生活在我们自己身边的某个人,只是最后的转折有些简单。但导演这次的作品相对于前作《朱诺》、《在云端》,还是有不少差距。★★★☆
其实是很悲哀的故事,但被拍得挺有意思。美丽的剩女,大家都有自己的生活了,为何她还是长不大?查理兹塞隆实在太漂亮了⋯⋯