无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
一次偶然中，海伦（海伦娜·伯翰·卡特 Helena Bonham Carter 饰）和玛格丽特（艾玛·汤普森 Emma Thompson 饰）两姐妹结识了威尔克斯一家人。在威尔克斯家所拥有的霍华德庄园中，玛格丽特和威尔克斯太太（瓦妮莎·雷德格瑞夫 Vanessa Red grave 饰）的感情最为要好，海伦却在和保罗（Joseph Bennett 饰）的一段短暂恋情结束后离开了威尔克斯家。 威尔克斯太太死前将整个霍华德庄园留给了玛格丽特，亨利（安东尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 饰）隐瞒了这一事实，转而向玛格丽特求婚。离开了霍华德庄园的海伦遇见了名叫巴斯特（Samuel West 饰）的男子，两人相处融洽。玛格丽特再度见到海伦之时，她震惊的发现，尚未成家的海伦已有身孕，这样的海伦遭到了威尔克斯家大儿子查尔斯（詹姆斯·维尔拜 James Wilby 饰）的厌恶和驱逐。女优，摔吧！天地有情2002星际迷航3：超越星辰（原声版）一起幸福吧战地黄花骇人命案事件簿 第十二季我爱河东狮橄榄树下的情人绽放2020环形使者火线行动七木乃伊澳门风云3(粤语版)有村架纯的休工期峡谷重案组 第2季边城小镇2006芸汐传艾特熊和赛娜鼠2卡车野郎：故乡特急便世界旦夕之间冰雨火钟馗嫁妹夜间来客1942火爆教头谍影特工（国语版）奔月女巫前线：塞勒姆要塞第三季法外情真 第二季独立大队我要你幸福混世奇才庞振坤沸腾校园童话·世界球手们 第一季住在家里的杰夫正常人第一季亲密的陌生人2004尸姬赫凯特爱·杀2020宇宙姐妹花妖怪手表♪2021过失第三季
长篇影评
1 ) 全无逻辑的神编剧
遗憾的是，这部片子除了集结了一群大牌之外，简直看不出一点逻辑性。片子一上来就是海伦和查尔斯弟弟的感情线，可是根本没交代清楚就草草掐断了。她姨妈的造访也莫名其妙的就没了。镜头一转，就变成海伦拿错别人的伞跑出来，这明显是一条感情线，问题是感情线没有丝毫铺陈就又断篇了，百斯特先生和海伦小姐又开始各过各的生活，叙事熟练的导演应该利用回忆也好想象也罢，甚至百斯特先生能拿出来海伦她们家的名片看看也罢，统统没有，只有百斯特先生自己和情人抬头看星星看月亮低头看账簿看星图。自此我认为我的打开方式也许不对，CP站错队，认不清脸星人看了一小时楞没看出来这是个啥故事。
电影这个时候又突然一转，海伦的姐姐玛格丽特突然变成中心人物，她前脚还在说不想和威尔克斯一家做邻居，后脚突然就去看望威尔克斯太太，俩人还成了好朋友。这时候一条主线又浮出来，威尔克斯太太死前留纸条把霍华德庄园留给了玛格丽特，却被威尔克斯一家偷偷撕毁。本来这条线应该好好交代吧，又莫名其妙的掐断了。没几场戏下来，两个完全不来电的演员——玛格丽特和威尔克斯先生非要被生拉硬拽到一起做夫妻！你没看到他俩眼中的不情愿么导演大人！！！
就在这时，百斯特先生突然又出现了，因为威尔克斯先生提供的错误情报，他辞职去了另一家银行，却丢了工作。拜托，百斯特先生中间去干嘛了导演？？？他不愿意写信你就不能让海伦或者玛格丽特念叨他两句吗？？人物能完全断篇也真是绝了。唉，由此海伦和姐夫的矛盾浮上水面，姐姐夹在两边不是人，海伦要全力帮助百斯特，一来二去帮上了床。我很欣慰啊，对CP的判断虽然比较艰难，但是好歹我没白看这么多电影电视剧。
这时的海伦也表示不能再忍姐姐姐夫，只身去了德国。很长一段时间杳无音信，拜托，这段时间杳无音信，玛格丽特的婚姻生活应该成为重点吧？却完全着笔不够，照理说这家人矛盾很大，威尔克斯先生的儿子儿媳，女儿女婿全觉得玛格丽特是冲着庄园来的，同时当年把纸条扔火里的事情又让她们鬼鬼祟祟，这些背景应该在这里有极其强的矛盾冲突，但是完全没出现。没看原著，不知道原著这里有没有描写，算了，这个就还行吧。
海伦回国，就是躲着不见姐姐弟弟，玛格丽特急了，听从自己丈夫的意见，用计在霍华德庄园见到了自己怀孕的妹妹。这个时候，百斯特先生出现了，你没看错，一直隐身的百斯特先生又出现了！！！杯具就杯具在，他刚说了一句海伦，威尔克斯先生的儿子查尔斯却嗷的一声冲出来，给了他一拳不说，从墙上拔出来玛格丽特她们家的剑砰砰的在百斯特先生身上敲起来！！你确定我不是在看SM片嘛？？这不是查尔斯对百斯特有前尘旧情因爱生恨吗？？可是为毛导演你之前从来没说他俩认识啊？？！！百斯特就被这么的虐死了，查尔斯也被判杀人罪入狱。影片结尾，姐姐妹妹一家亲的住在霍华德，威尔克斯先生的儿媳女儿女婿都和霍华德庄园一点关系也没有了。
就算没看过原著，福斯特想要表现东西还是能隐约感觉的到：1、命运的走向，汲汲营营的人得不到的东西，命运给你的千转百回都能到你手里。玛格丽特最终还是得到了霍华德庄园，尽管她还是对前情一无所知。2、庄园的意义，家的意义。到底家，在威尔克斯眼中和玛格丽特一家眼中分别是什么，是不是因为这点的不同让两家有了不同的结局。3、当时的时代背景，贫富心态，殖民主义。这些是福斯特作为一个名留青史的作家应该写到的东西。海伦初恋情人的离开是去非洲，百斯特和威尔克斯对于贫富的概念。可惜这些全部没有深挖，草草带过。
几个角色，完全对剧情推进没有丝毫意义：玛格丽特和海伦的弟弟；海伦的情人，也就是查尔斯的弟弟；查尔斯的老婆；威尔克斯先生的女儿以及女婿。好吧查尔斯的老婆和威尔克斯先生的女儿勉勉强强还算在最后为当年的遗嘱事件出了份力，其他人物完全可以为了笔墨的集中删掉。要知道，这样散点分布逻辑全无，还不如删掉人物保证整体的和谐。演员再大牌有什么用，剧本差任他们是孙悟空也撑不起一部片子。
2 ) 一个杂记
我们在恐惧什么？
我们在回避什么
我们在欲求什么？
这三个问题可以说是古老哲学三问的变体。
我们是谁？
我们从哪里来？
我们往哪里去？
影片开场就动人，年迈的威尔克斯太太走在田野中，步伐缓慢，端庄，却不沉重。她轻松而自在地走着，walks in beauty。裙子或过于冗赘，却越发显出身体里面的力量。镜头追随威尔克斯太太，走过田野，回到庄园，镜头越过她，穿过窗口摄入全家人。影片的基调或许已然设定：是田野的，还是社会的？是个体的，还是社区的？是浪漫的，还是现实的？
接下来的情节进行的干净利索，面相热情肉感的Helen恋爱失败，引起了两个家庭的尴尬，闹剧匆匆收场。也是同样心不在焉的海伦误拿了Lenoard的雨伞，后者对前者的穷追不舍直到分别那一刻才显露原因——他实在是穷得连一把伞也丢不起的。
Lenoard面相高贵坚毅，有着德国人一般笔挺的鼻子和简洁的下颚，绝不是个下等人的长相。在他回家之后与未来妻子对话的那个画面，他始终无法忘怀与这对姐妹相遇的场景，这场相遇又以一场名为“Music and Meaning”的讲座为因，浪漫的起源带来浪漫的走向，但这并不是一个适合浪漫情怀生长的年代。
接下来并行的两条线是两段友情渐笃，一是大姐Meg与威尔克斯太太的，一是Schlegel两姐妹与Leoard的。前者的友情让Mrs. Wilcoxes在临终前把霍华德庄园遗赠给Margaret，而后者的友情则让Schlegel两姐妹因关心Leoard，误信Mr. Wilcoxes的消息使Lenoard丢了工作。
从此矛盾正式开始激化。是否要遵照Mrs. Wilcoxes的意愿转让亡妻的产业？丢掉工作对于一个社会底层青年又代表什么？两条线的矛盾继续推进，Mr. Wilcoxes谨慎的接近Margaret并向她求婚，而Helen却因为同情Lenoard的境遇与整个上流社会决裂，不惜带着Lenoard与妻子一起来到Mr. Wilcoxes女儿的婚礼，这揭发了一个更深层的矛盾，Lenoard的充满肉欲的、绝不文雅的妻子十年前曾是Mr. Wilcoxes的情妇。到此为止，三个阶级就这样相遇了，三个阶级就这样纠缠在一起了，三个阶级的欲望和恐惧都得以呈现。对于他们各自欲望和恐惧的揭示将界定他们各自的人格。
在相遇的那一瞬间，比起Lenaord的妻子，Mr. Wilcoxes流露出更大的恐惧，他拔腿就走，头也不敢回。在下一场戏中，他不断跟Margaret忏悔着这段情史，导演很简洁地用了三个片段来表现他的絮絮叨叨，每次Margaret都说“我原谅你”，一个镜头结束，另一个镜头开始，他又开始讲述。Mr. Wilcoxes恐惧的是面对十年前被自己抛弃的情妇，或更抽象一点，他恐惧的是面对那段不为主流社会接受的历史，恐惧的更是自己不愿意面对的阴暗面人格。Mr. Wilcoxes面对恐惧的反应是表现得像个孩子，倾诉，求得原谅，即便Margaret已经数次说“我原谅你”也依然无法停止忏悔。他所欲求的是他所行为的，他欲求被倾听，被接纳，被原谅。之后他便可对这一段历史结案陈词，把它当做已被清理过的人格。
在当场，另一个表现出极大恐惧的则是Helen，她状似疯狂地将Lenoard与妻子带到婚礼现场，要为他们求得一个公道。在Lenoard的失业中，Mr. Wilcoxes给出了错误的信息，但选择将这一信息传达给Lenoard并强令其接受的是Helen本人。Helen的欲望一直在她的行动中体现出来。在最初，她有一种女英雄般的欲望，将与她人格相似的Lenoard从贫困的生活中拯救出来。一旦她发现自己的梦想成了噩梦，就开始归罪于人，把Wilcoxes和Margaret作为错误的始源。接下来，她以自身行动证明了她的进一步欲望——要改变Lenoard的生活。
Helen的欲望对应的也正是她的恐惧，她无法见到Leoard失望或失败，这比她自身的失望或失败更难以忍受。在与姐姐决裂的日子里，她一人走到了俄国和德国，与英国相比， 都是更为荒蛮的地方，能够维持她的浪漫情怀。Helen投射了她自己在Lenoard身上——一个充满激情，追求美和爱的年轻人必须被好好对待，这是Helen精神世界的绝对命令，凡不服从者必被惩罚。这种好好对待在她自身的行动中体现为与其做爱，以及让弟弟寄去五千元支票。与Lenoard的行为相匹配的，L不需要怜悯和同情，退回了支票。Helen也不需要同情，她拒绝回到伦敦探望亲人。这是一种拜伦式的英雄形象，他的欲望从一开始就导向自毁，他的恐惧是无法实现自毁——凡是与自毁冲突者都是敌人。
Helen和她的爱人Lenoard两个同为敏感而浪漫的艺术青年，在伴侣的选择上也具有同样的特征。他们都情不自禁地选择拯救那陷于苦难的，哪怕自己随之毁灭也在所不惜。Lenoard与自己的妻子不曾真正交流过；Helen与Lenoard也不曾。正如L所言：你根本不懂得我们的生活，在我们而言失败了就是失败了。Lenoard与妻子中间是文艺与美的鸿沟，Lenoard与Helen之间是对生活苦难的经历和理解。
在影片中，另一个表达出强烈欲望的人物，或说人物的组合是Wilcoxes家族的子女们，以其长子Charles为代表人物。Charles与其妻子、姐妹从一开始就积极地反对与Schlegel姐妹来往。在性格上，Charles是个粗鲁、没什么文化的人。他在父亲与Margret的接触中一再反对，在婚后M把自己的家具移入霍华德庄园也颇有微词。而在得知L是Helen孩子的父亲之后，居然在盛怒下用剑砍向对方。这种极度暴烈的行动从何而来？斯宾诺莎把这种由情感导致的过激行动定义为“炽情”。何种炽情是由什么引起的？这种仇恨从何而来？难道仅仅是因为对财产的在意？Charles之前对Margret弟弟Tipi的轻蔑可以看出他瞧不起这些上大学的人。但真正的瞧不起应是一种轻蔑，而他的攻击性则说明他恰恰把对方看做重大的敌人。而Helen居然与一个没有钱却有文化的人来往，这是不是他的盛怒原因？
《霍华德庄园》给出了一对拜伦式英雄的青年情侣，Helen和Lenoard。充满激情，追求美和爱的年轻人必须被好好对待，这是Helen精神世界的绝对命令，凡不服从者必被惩罚。但这种善待又绝不允许掺杂施舍和同情，因其所欲即鄙视及打翻世俗所能给予，故绝不接受世俗的任何帮助，不是世俗死就是文艺死。拜伦式的文艺青年必须正视自毁，自毁是他们一直在追求却从不承认的隐秘快乐。
3 ) Howard's End
和之前看的英国片子都不同
主角不明显 或者说是几条不同的线进行着
拍摄手法也有不少出彩的地方
虽然是老片 仍然精致
Howards End 最终还是留给了Meg
峰回路转 是你的就是你的
Emma 还是学识广博 宅心仁厚 能言善辩
能否叫做本色演出 总之她的角色总是这么智慧
不过说实话 有些地方觉得有点唐突 或者是我没理解到
有时间把原著拿来读吧
4 ) "Money is very educational more than the things it buys"--Meg
One of the best of this genre.
5 ) 《霍华德庄园》：伊沃里巅峰之作，名著改编，戛纳45周年纪念大奖
《霍华德庄园》中，富商亨利·威尔考克斯（Ho,富商亨利·威尔考克斯和他的第二任妻子玛格丽特·施莱格尔有过有过两段对话。
第一段令人发笑,第二段令人绝望，它们共同揭示出这部电影隐藏的主题：两个根本价值观不同的人无法真正沟通。
围绕着这些对话展开的故事，包含了190年前后英国文学中司空见惯的题材：阶级、财富、家庭、伪善和房产。
这部电影与《告别有情天》、《看得见风景的房间》、《士兵女儿不哭泣》并列为导演詹姆斯·伊沃里和制片人伊斯梅尔·麦钱特的最佳作品，从1961年到2005年麦钱特去世，这期间他们合作完成了一系列可被称为“麦钱特一伊沃里”的电影，这是一个家喻户晓的组合。
他们制作了低预算、高品质的电影，这让他们获得了不受制片公司干涉的自由，他们通常会从亨利·詹姆斯、E.M.福斯特等作家的小说着手，它们的优势在于原著已经公版。
詹姆斯·伊沃里
也正是因为这样，演员们愿意自降片酬与之合作，因为他们知道这可能会给他们带来奥斯卡提名的机会，的确,艾玛·汤普森在该片扮演的玛格丽特一角让她获得了最佳女主角奖项，而在《告别有情天》中，汤普森和扮演亨利的安东尼·霍普金斯双双得到了最佳演员的提名。
在某些圈子里有过这样一种观点：对麦钱特一伊沃里和他们的剧作老搭档露丝·布拉维尔·贾巴瓦拉嗤之以鼻。
“劳拉·阿什利电影学院。”英国导演亚伦·帕克经常这样不屑地说。（劳拉·阿什利是一位英国服装设计师，以带有19世纪乡村特点的英国浪漫主义风格服饰设计著名，这里是亚伦·帕克对“伊沃里-麦钱特”电影的一种讽刺）
而麦钱特愉快地反击道：“他的这句评价会比他的电影生命力更长。”
由于他们经常从文学小说入手，由于他们经常制作时代剧，由于艺术设计中充满了锦衣华服和迷人场所，所以正如丽塔·凯普利在《华盛顿邮报》中所写的：“如果麦钱特、伊沃里和贾巴瓦拉要做什么，那么一定会围绕着英格兰。”
有这样一种倾向，当你去看一部麦钱特-伊沃里电影的时候，你知道自己期待的是什么。你是否能得到这些取决于你看得有几分专注。
《霍华德庄园》改编自1910年福斯特的同名小说，是一部充满愤怒、激情、贪婪和情感暴力的电影。
在这部人物举止得体、彬彬有礼的电影中，着重讲述的却是他们的禁忌而非教养。那正是玛格丽特和亨利的两次对话发生的情境。
聆听他们所说的，你就掌握了这部电影的基本方法。
第一段对话，是鳏夫亨利（霍普金斯饰）对玛格丽特·施莱格尔（汤普森饰）的求婚宣言。他们在亨利的妻子露丝·威尔科克斯仍然在世的时候就已相识。
然而亨利对玛格丽特隐瞒了一个事实：露丝临终时曾立下遗嘱，要求把她的家族房产霍华德庄园留给玛格丽特小姐。
那张遗嘱后来被亨利一家人揉作一团丢进了炉火，然而玛格丽转最后却通过婚姻的方式成了这座庄园的女主人。
亨利带着玛格丽特参观了他的另一处房产，那里的墙壁上挂满了房子过去所有者的肖像；玛格丽特礼貌地说其中一位与亨利“非常相像”。
这次参观亨利是为了彰显他的财富和地位，带有某种自我营销性质。
忽然，亨利有些窘追地在楼梯台阶上停步，向她问道：“您愿意接受与我分享这些房产吗…我的意思是……如果可能的话.….…
“哦，是的，我愿意。”玛格丽特说。
“我在请求您成为我的妻子。”
“是的，我明白。”
于是她吻了他。那么他们相爱了吗？他已值中年，她要年轻许多，虽然已属大龄未婚范畴。他们都算是中产阶级，他属于上层中产阶级，她属于中层，他们的家庭在伦敦彼此为邻。这些且算对这桩婚姻合乎情理的一种解释方式。
这段对话体现出亨利最笨拙的一面：他是个一板一眼遵守传统公约的人，对个人事务却畏畏缩缩，他更习惯于高声、清晰的发言，仿佛倾听者有听力障碍。
霍普金斯经常把上半身向前探着，微微倾斜着面向人们，仿佛在保持选择的开放性。而汤普森扮演的玛格丽特是一位现代女性，在有着德、英两国血统的家庭长大，文学和音乐在家庭中扮演很重要的角色。
她会直视对方的眼睛说出自己的想法，并能够迅速地会意。他们的处世策略在他们面对婚礼上的突发状况时起了作用。
为了说明这点，我们必须先介绍伦纳德·巴斯特，在一场贝多芬音乐鉴赏会上，他的伞被玛格丽特那位兴致勃勃的妹妹海伦错拿走了。
当他去讨要雨伞时，施莱格尔姐妹邀请他一起喝茶，他从她们的转述中得知亨利认为他应该辞掉现在的这份职员工作，因为这向公司已“面临倒闭”。
他辞了职，不料旧东家境况扭转，而他的新工作却面临不保。
巴斯特和妻子杰姬过上了朝不保夕的生活，理想主义的海伦把这一切都归咎于亨利的错误建议。
她相信并很多次说道：“我们有愧于巴斯特先生。”而亨利的想法具有哲思意味：“穷人就是穷人，就算你会同情他们，他,们仍然是穷人。”
叛逆的海伦带着巴斯特和杰姬一同去参加玛格丽特与亨利的婚礼，他们在希罗普郡举办了一个豪华的花园聚会。
巴斯特饥肠辘辘，他们采取了玛丽·安托瓦内特的建议，吃了许多蛋糕。杰姬充分利用了她的大酒杯，喝得醉酥醺，并且指认出她的老朋友亨利。
“你认识亨利吗？”别人问她。“认识亨利！谁不认识亨利？我们有过快乐的时光。”
杰姬被人拉开了，但暴怒的亨利指责玛格丽特给他设置了陷阱，并提出要“解除”婚约。其实并无必要：“这不会影响我们的。”玛格丽特对他说。
接下来詹姆斯·伊沃里呈现了一组对话，每段之间都以黑屏相隔，亨利不住地道歉，而玛格丽特试图让他冷静下来。
“那是引诱——是误入歧途，”他哽咽道，“在塞浦路斯的时候，我很孤独。你永远不会原谅我了。”
然而玛格丽特会选择原谅，她的确照做了，她说他们应该把过去抛在脑后，那些事已经和他们没有关系了。
亨利继续回忆，整个故事渐渐水落石出，亨利在塞浦,路斯遇到十六岁的孤儿杰姬，并让她做自己的情人，他对待杰姬非常恶劣。
故事的重点是，尽管伦纳德·巴斯特身无分文，地位卑微，却是一位给予杰姬尊重的绅士。而亨利，尽管腰缠万贯，在无懈可击的礼数教养之下却是一个道德败坏的人。
玛格丽特在婚姻中中面临的考验是如何妥善处理她的新世界，在两种不同的价值观之间建立沟通。
当初她的好心肠很快打动了露丝·威尔考克斯，夫人急切地想带她去看自己的庄园——那是属于她的婚前财产，她不想离开那里。
后来，在玛格丽特终于踏入霍华德庄园的时候，老管家艾弗里小姐吓了一跳：“我以为是露丝·威尔考克斯夫人回来了。你和她走路的动静很像。”
福斯特的小说开始于标题页上的那句“唯有联结”,我们从玛格丽特那里读到：“唯有联结！这是她全部的训诫。唯有联结平谈和激情，两者才能同时得到升华，人类的爱将上升到新的高度。生活将不再支离破碎。”
在小说中，她的任务是联结亨利的乏味和妹妹海伦的激情，这种激情最后让海伦怀上了巴斯特先生的孩子。
当她回到霍华德庄园时，对亨利来说是一桩丑闻。他要求知道海伦那位“诱骗者”的名字，后来，他庸碌无能的儿子查尔斯试图为海伦复仇的一幕，把影片推向了悲剧和闹剧的高潮。
其间亨利和玛格丽特之间还进行了第三次对话，他却对她的诉求无法通融。她告诉他，海伦想在回德国生孩子之前在霍华德庄园住一晚。
他拒绝了。她再度恳求。他固执已见。“你难道不能像我原谅你那样原谅她吗？”她恳求他，“你有过一个情妇。正如我的妹妹有过一个情人。”
在1910年，她的言论即便听起来公允合理，但仍然令人吃惊。如今已经很难想象这部小说对当时的读者而言是多么危险了。
福斯特所探讨的伪善其实还有一层隐藏的意涵，因为他本人是同性恋者，但他从未公开，至少对于大众而言一度是个秘密，直到小说《莫里斯》在他去世后出版，同样的,这部小说也被麦钱特一伊沃里搬上了大银幕。
《霍华德庄园》当然是赏心悦目的。古老的乡村砖房，大小适宜，外墙覆盖着葡萄藤，被草坪和花丛簇拥着。
光鲜气派的小汽车不时停在门前，宾客盈门，个个盛装赴宴。
但这并不是一个流于表面的故事。让海伦愤怒，并且观众也感同身受的，是作为男性、富人，就能够享受穷人和女性无法享受的特权。
亨利也许曾让杰姬怀孕，但如果杰姬的丈夫胆敢让亨利妻子的妹妹怀孕，他就必须付出代价。
亨利认为自己在处理一桩道德上的过失，但事实上他面对的是大胆的“僭越”：伦纳德·巴斯特绝不能被允许像亨利·威尔考克斯那样行事，因为伦纳德是一个穷人，就这么简单。
6 ) 对冲突的解释分析
查尔斯打死Bast是因为他搞大了Helen 肚子让家族蒙羞，整个影片非常还原书本，刻画出EMFoster一向想要讽刺的英国中产阶级的虚伪弊端。老Wilcox默许女儿把老婆留给梅格霍华德的遗愿烧掉，转而向梅格求婚以让她合法住进来，算是安慰自己也成全梅格的虚伪做法。
另外Bast眼神表现太生动了，如果不是眼神，说他是上层阶层也有人信。偏偏就是他犹豫的不自信的眼神，表现出了阶级分别。
这片子对于看过原著的人来说应该挺完美的了，如果不熟悉情节看影片，确实有需要推敲的不解之处了。
经典国配【2021-2-27电影频道重新译配再看】
没有长日留痕的那种虐，但阴郁的感觉自始至终萦绕心头。Wilcox父子着实刷新了我对hypocrisy一词的认知，果然最后报应就来了。当然这样的故事哪里都会有的，只是如今还有几人能拍出这等质感。『黎明不是美好的，放眼只见朦朦的灰』。
虚伪的探讨新旧阶级冲突的英国电影，最后bast的死和他可怜的未受教育的妻子（她的寡妇生活在结局甚至没有提到）成为最终安静和平结局的牺牲品，完全是ivory的一次倒退，画面和结局的轻快可爱简直令人作呕，比起看得见风景的房间简直是全面退步
女性意識和階級批判：Helen對霍華德莊園主人的針鋒相對以及下層知識份子Leonard的援助都表現出她對社會階級對立的敏感和反抗，而與Leonard之間無果的愛情悲劇則是社會地位懸殊的必然結局；而Helen和姐姐Margaret性格與處事的差異適可對比傲慢與偏見中的Elizabeth和Jane，現代與傳統的衝撞與包容和解。
难得佳片，与老马丁的《纯真年代》可相媲美，生活细节阶级矛盾交织一体，内敛视角中蕴含汹涌尖锐的人性对比与对社会出路的价值判断。
一个极其自私狠毒的人，娶到了2任善良的妻子，这是怎样的幸福？也许上帝是公平的，他的儿子，女儿儿媳又是怎么样的傻瓜！
6/10。不可否认伊沃里是还原英国古典气息最到位的美国导演，把原著中全部细节搬入电影保持一成不变需要很高的剧本掌控才华，只是这样看起来更像单纯把书页图像化毫无灵魂的照葫芦画瓢，隔靴搔痒，流水乏力，虽然结尾爆发出来了，但唯一俘虏人心的是诗情画意的田园风光。
这种古典式的英国电影看多了真会上瘾…更何况里面全是戏骨。
#重看#较之原作的内敛克制与更庞博的体量，电影在处理情节上显得戏剧化了些，人物性格更强烈凸显，尤其是妹妹的理想主义情结与务实姐姐之间的对比，然而最终的心意相通，也不枉威尔克斯太太一番托付——这种基于女性间的相知相惜突破阶层的壁垒，相当温暖感人，且不仅奠定后续剧情推进，也为延续强调阶层融合提供庇护。完全关乎阶层分化问题，姐妹俩成为上下两层的中间层，即可上升到浮华上流，亦可下沉至草芥下层，成就一幅彼时社会的全景图；富人可以重新开始一百次，穷人拥有读书或音乐等艺术爱好也是一种奢侈，所有恩怨始于并终于霍华德庄园。布景优雅，田园风情令人沉醉，尤其是巴斯特梦游般徜徉于蓝紫花地，行走在绚烂的梦里，生命如流星。
很多对话场景用淡入淡出的方式中断节奏，比较技巧性地让故事变得含蓄，好像悬疑警匪中见得多点。没有什么罗曼史，感情与礼仪与阶级与自私的人性互相打断，结局因为Charles的失手杀人造成，看上去真没有来由，也完全可以避免。但给了故事一种况味，这些事本来就是歪歪斜斜的。
好沉闷。高雅与市侩的矛盾，姐弟三个经常在楼梯上俯视对外造成压迫感，获奖的女主角演的够过敏，神经兮兮的片子。倒是把英国的好演员都搬来了。
一，这个阶级的人真是超级的惺惺作态，而且还不知道为什么要撒谎啊什么的；二，英国完全没有男女授受不亲的问题，可以随意表达情感，随意接触，随意说话；三，为什么一个死老头来了，会很愿意嫁给他呢？太奇怪了。但是这种英伦味很对我胃口
@资料馆。三星半。“有趣的人没有房子。”而广厦万间的阶层，是否愿意，又在何种条件下愿意留宿你哪怕一个晚上呢？艺术是上层才配享有的消闲，偏偏上层无论表面如何，内里往往视沉迷艺术为幼稚与疯狂，总不会跟着北极星，在黑暗里走上一夜。中产倒最易滋生浪漫想象，但面对可能阶层跃升的求婚，回应快得可以让求婚者和观众一起措手不及。三个家庭，上流中产与无产者，你选择与谁共情？一个细节，Meg把家当搬入霍华德庄园时，摆上书架的是狄更斯。最后砸到Mr.Bast身上的恐怕也是。狄更斯温情的人道主义何尝真正影响他们呢？片子最后让我切齿的还有海伦对汽车那自然如家人式的一挥手。可怜的Jacky命运如何了呢？p.s. 片中有一场灾难式的淡入淡出剪辑，完全不明白用意为何。
以我现在的状态，在看完此片和自杀之间，我宁愿选择后者......短评里除了带“英伦”两个字还敢有点新意吗？
繁华落尽，庄园绮梦。同样的班底主创编导，与《告别有情天》呈现的风情韵味截然不同。英伦上流阶级对底层人民的淡然漠视，一场房屋继承权引发的一地鸡毛，现实主义姐姐与理想主义妹妹之间的思想碰撞，以及暗流涌动尖锐犀利的阶级矛盾。然而最最讽刺的是，主角们在经历了一系列的世事变故分崩离析，居然还能够毫无芥蒂的共处一室，可见贫民也不过是中产握手言和岁月静好的牺牲品而已。
虽然只看过两部James Ivory改编自福斯特小说的电影，他在我心目中已是继维斯康蒂之后拍古典剧最好的导演！
我不喜欢福斯特，他的小说情节总是很牵强，霍华德庄园是这样，印度之行更是这样，看得见风景的房间稍微好一点。我也不喜欢他的角色，道貌岸然得很厉害，没有什么值得同情的人，没有人可以让我identify with，总之没有什么可以让我喜欢的。连他的irony也不讨人喜欢。
這怎能算作悲劇，它分明是比悲劇更加慘淡而平凡的現實。
4K修复版放映，霍华德庄园作为贯穿始终的叙事装置串起了发生在几年时间里几组角色之间的情节剧，这种叙事方式不禁让人回想起Madame de，与后者不同，本片更着重于刻画这几组角色身上由阶级差异所带来的冲突，以及那些超越阶级禁锢的共通人性，基于原著，本片是具有丰富内涵的20世纪初英国阶级生活特写
伊沃里生涯高峰之作，第三次改编福斯特小说，获戛纳45周年纪念大奖，艾玛·汤普森加冕奥斯卡影后。1.艾玛真的是眼角眉梢都是戏，也有点本色出演的感觉。她饰演的玛格丽特始终是影片的道德核心，塑造了一位近乎完美的女性形象，善良，宽容，智慧，温和。务实而隐忍的她也成为上层与下层阶级间的中介沟通者。2.浪漫而执著的海伦有点继承德国浪漫派的感觉，巴斯特为一睹黎明天光而徒步夜游于蓝花丛的画面也是典型浪漫派场景，家族姓氏施莱格尔更与浪漫派理论奠基人相同。3.玛格丽特似乎命中注定能得到霍华德庄园，一如各种遥感与巧合、总是将她认成女主人的老管家，还有那棵树干上嵌着猪牙的老栗子树。4.维尔比演的查尔斯总是咬牙切齿，无情而傲慢，与[莫里斯]迥异，又不无喜感。西蒙·卡洛第三次与伊沃里合作，打酱油音乐家。5.倒下的书架。（8.5/10）