高斯福庄园

A country mansion in England, a shooting party, aristocrats, murder at night, everyone is a suspect? Sounds very Agatha Christie doesn't it? Well, it's not.

This film is not a murder mystery, rather, it is about the English aristocrats and the servant class, which is a tremendously interesting topic in itself. The aristocrats' snobbery and pretention is further discussed in Julian Fellowes' novel 'Snobs' (Julian Fellowes: writer of this film, son of an English diplomat and is married to Princess Michael of Kent's first lady-in-waiting). The strange loyalty of the servant class, especially those who pride themselves for being the best servant (Mrs. Wilson in this film) can be observed from 'The Remains of the Day' by Kazuo Ishiguro. Although this film tried to illustrate how things 'might have been' among servants from what they 'should have been'.

Again, an interesting film if you are interested in the way the English aristocrats lived.

文/冯凝
        多线叙事从来不是罗伯特.奥尔特曼的软肋，从《银色，性，男女》中洋洋洒洒的调度中就能判断，然而《高斯福德庄园》并不仅仅是多线叙事那么简单，事实上，当好莱坞“电影小子”一代分道扬镳之后，奥尔特曼已经在反好莱坞的非主流之路上走的很远了。
        从《高斯福德庄园》另外一个译名《迷雾庄园》中已经能够强烈的嗅到阿加莎.克里斯蒂的味道，在阿婆浩浩荡荡的小说卷帙中，以XX庄园，抑或XX谜案为名的作品已有数部，情节结构一般来说都是在一个固定的不受外界困扰的场景内的谋杀，参与人物似乎每位都有犯罪嫌疑，案情扑朔迷离之时无论是赫尔克里.波洛还是简.马普尔小姐都能恰好在场，在抽丝剥茧之后解开谜题。《高斯福德庄园》的故事情节和场景设定像极了阿加莎.克里斯蒂的风味，一群上流社会的英国名士“欢聚一堂”，在主要角色介绍完毕之后，观众在银幕之下静静等待凶杀的开始——然而，这是《尼罗河上的惨案》的套路。
        让我们来简单设想一下标准的好莱坞侦探片将如何构架这桩发生在高斯福德庄园中的凶杀案。首先，电影开场必将围绕那段鲜为人知的庄园主惨无人道的过去展开新闻式的铺垫（比如《东方快车谋杀案》），接着以一段快速节奏的蒙太奇段落清晰而明了的交代所有即将在案情中发挥嫌疑人作用的各个角色，所有人物与庄园主的恩怨必须阐述清楚，让观众以为事实上人人都有作案嫌疑（比如《阳光下的罪恶》），然后被害人庄园主应该立马死去，并且伴随犯罪现场的一切连同外界的工具被破坏（比如《名侦探柯南》中“福尔摩斯庄园”一案），再接着侦探就必须从某个角落站出来引发当事人的一片配合与感慨了，如果是“惨案型”，在侦探办案的过程中依旧会有接二连三的死亡，最后侦探凭借智慧和运气破获了这个案件。
        但是，《高斯福德庄园》推翻了所有这些经典推理电影的金科玉律——第一，影片没有真正的侦探，只有两个愚蠢的永远也不可能破案的警官；第二，所有人与庄园主的恩怨是刻意的随意交代，渗透在每一句看似无关紧要的谈话里，直接违背好莱坞电影界的“三次原则”；第三，被害事件的发生出现在影片的五分之三过去之时，时机的选择实在让人叹为观止；第四，这是一桩官方未解的案件；第五，从影片的开头到凶杀发生到结尾，电影节奏和片中角色的生活节奏没有任何的变化，仿佛凶杀只存在于另外一个世界。
        以上这一切，处处有违叙事常规，然而极其精当的传达出罗伯特.奥尔特曼希图展现给观众的一切：导演坦言影片的部分灵感来自于让.雷诺阿的经典作品《游戏规则》，这是一部将荒诞的资产阶级安置在小丑舞台上展现其骄横奢华挥霍无度情感空虚的讽刺之作，奥尔特曼借用了《游戏规则》中狩猎这一意象以及他传达的主题，用另外一个侦探故事进行包装——总所周知，侦探电影事实上非常讲究对作案人心中的前史的临摹，奥尔特曼看重了这一特性，用来展现电影中人物的过去往事和现实挣扎，实乃妙招。因此，经营凶杀悬念与考较观众推理能力等侦探电影的特质，在《高斯福德庄园》中便被导演直接过滤，这就宣告了传统叙事手法的崩塌。
        事实上，这种违反传统法则的讲故事方式，之所以在本片中取得成功，归根结底在于导演悉心设置了无数巧妙的人与人之间的小冲突，以此平衡电影缺乏大矛盾大悬念的营养不良，而正是因为没有了本该吸引观众的悬念，观众的注意力会立即转移到奥尔特曼精心谋划的恢宏浮世绘下的各个细节，而这些细节又无一不是传达了奥尔特曼对资产阶级嘴脸的尖锐刻画，至此，这部反推理的侦探电影最终能让罗伯特.奥尔特曼成就其反类型片创作历史上的另一朵奇葩。

   故事发生在一个大的宅子里头，往往使故事变得诡异。恐怖电影通常都是这样。而这部高斯福德庄园，就是发生在这样一所大宅子里头。单看名字便让人生疑，从一开始就让人有一种侦探的心理。
   人物接连出场、复杂关系与缓步而进的情节在影片开篇实在考验观影者的记性与耐性；而这一点实在没有辜负你一开始侦探的感觉，于是忽这部电影变得有看头。当然你得熬过前面一关，因为在男主人被杀前，你只能看到形形色色的人，他们都在做自己的事，似乎有关系，又没有关系。
   直到庄园男主人的被杀。这个情节有点突然，不过其实早就做好铺垫，如果你不明白为什么男主人在打猎的时候无故被射伤，那你现在应该完全明白了。假如你看得仔细的话，你应该想到谁是最大的嫌疑；不过这个人在最后被证明并非主谋。
   让我们来观察一下庄园里面的一些人，一些事，普通的。这些人白天在豪华的晏会上吃喝，调侃，打牌；晚上，也在做一些见不得人的事，男主人甚至染上了不止一个的女仆人。这些小事情都证明了这个老爷死的不冤枉。
   这个看似平静美丽的庄园，在让人雾里看花般的主人，客人，仆人，随从的平常生活中，最终暴发出了早就酝酿好的结局。找来破案的侦案似乎有点光说不练的架式，他没能破出这个案子也是早就决定了的。在这样复杂的关系圈中，几乎没有可能。
   当然还是有人破了案，这个人是本片中最美丽的善良的人。她只是和凶手进行了当面对质后，就默默得离开了。因为凶手是这个庄园的女管家，而原来想杀这个主人的就是她和主人的私生子。她说她是最优秀的管家。这个本片中最出彩的人物，最终让善良的女仆选择了静静离开。是的，在这样复杂的人际关系中，保持自己的优秀与果敢，比什么都重要。男主人的死不是谁的错，其实你只是在保护自己与自己的人。而这是作为一个人的天性。不可磨灭。
  

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人间精品！
全片高能，所有人演技在线，导演控场能力max。本来是抱着看一个暴风雪山庄模式推理片的心情来的。第一个十分钟出场人物的名字、关系就已经让我糊涂了，但耐着性子看下去后，发现这种不迎合观众思考速度的电影就如一杯傲娇的红酒，越看越觉得深刻，每一句都让人回味良久。
导演就像在制作一颗根茎分明的大树，每个枝桠都有让人看得津津有味的果实，既不遮挡枝干的风采，也有自己独特的观感。总之就算你看得云里雾里也会首先怀疑自己的英语听力。
好了，我要回去再刷一遍了。

个人看法，不一定正确

1.
Nesbitt先生和Sir 威廉的女儿伊莎贝曾经私通，伊莎贝为此秘密堕胎，这个首先从Nesbitt先生到达后首次私下和伊莎贝会面时的亲密状可以看出， 其次在女仆领班埃尔希离开前和伊莎贝会面时，伊莎贝问她有没有怀孕的对话中暗示：

伊莎贝：You are not in any difficulty, are you?
埃尔希: What, apart from having no home and no job?
埃尔希: Nah, There's no worries there. (手按腹部）
伊莎贝: Yes, I was forgetting, you were much clever than I was.

2. Mary 第一天晚上去楼下洗衣服时碰上Mr. Jeremy Blond和厨房女佣Bertha私通时，并没有看见Blond ， 但在几分钟后看见Sir William，她以为是Sir William和Bertha私通，而实际上Sir William是下来和女仆领班埃尔希幽会，这个可以从后来埃尔希和Mary 交谈时埃尔希非常肯定不是William看出，也和晚餐时Sir William对埃尔希使眼色呼应