安藤樱总是有种丧气美。
拽的,狠的,但赖起床来,又突然变得千娇百媚了,背部薄成一张纸,脊椎就像若隐若现的道路,女人就是男人的未来啊。
“再问一遍我是不是还在睡。”
醒来的寺子犹在梦里。岩永颇具磁性的声音,反倒像催眠的钟摆,星期四晚上的七点,一段数字组合而成的约会,简单易懂的爱情故事,寺子躺在床上时,却始终迷惑。
“要是现在有人肯向我保证。
我们俩这种行为是真正的恋爱的话。
我恐怕会像大石落下了心头,情不自禁地跪在那个人的脚边。
如果不是的话,
我宁可像现在那样昏睡过去。 “
睡眠,有时就是一种自我防御的逃避机制,好像只要拒绝睁开眼,地球就可以停止了自转。睡得最凶的时候,几乎都是少年时,坍塌在被窝里,每天被闹钟追着赶的日子,发誓做完最后一张考卷之后,要睡个天昏地暗。强悍的睡眠可以隔绝掉恐惧、忧愁、 怀疑与惊慌,谜底停在谜面上,所有烦恼,都没有了答案。
他们喜欢在城市的天桥上见面,底下是发光的车流,声浪,含蓄的人影像滑动的鳗鱼,经过身边的时候,忍不住会躲闪,也不是流于俗套的禁忌之恋。出轨的恋人有个植物人的妻子,现实与道德之间的谜题几乎无解。日本人的故事里,会有若干种奇异的组合,不会以单一的形态出场。剧本来源于吉本芭娜娜,习惯以简单却又荒诞的情节来构筑日常,比如变性的父亲,异装癖的情人,长途的猪排饭,听起来就很像banana的名字,故事虽然古怪得不可理喻,但读起来却都是有种一种透明的芳香。那时候还在台湾,在图书馆把《厨房》《阿根廷婆婆》《不伦与南美》一口气读完,能记起的情节很少,似乎一点都不重要,但那种像被毛毯包裹着的温柔感,始终氤氲左右。她的书,一直写着那些没那么幸运的人,但“生命就是一个疗伤的过程。”
《白河夜船》里,利用了睡眠的人,不只是寺子,还有她的朋友诗织。一个‘陪睡师’,以吞下了大量安眠药的方式,离开这个世界。日本人职业的古怪,都有着一套缜密的逻辑。他们从不安的世界前来,想要半夜醒来时,可以获得嫣然一笑,然后递上一杯水。这样的需求遵循常理,又合乎人性。诗织的陪睡服务也并没有什么狗血之处,唯一的问题,反而是,她因职业需求保持清醒,于是再也难以入睡。
“ 因为各种复杂微妙的事情而感到筋疲力尽。
但对于自己的疲惫。
都麻木不仁了。 ”
相比之下,终日昏睡的寺子,则快要找不到力气站起来了。困是一种病,累是一种罪,找不到理由清醒,就像是,‘可是我还是很喜欢你’冷静又冷漠的人,总是会非常得体,他们并不激怒你,而是让你开始讨厌那个离不开你的自己。
梦是一则暗语。诗织有时会被客人的噩梦所惊醒,进入别人的梦里多了,则失去了自己的梦。而寺子的梦,则遇到了岩永植物人的妻子,她说,去车站,买份报纸,找一份兼职做,做什么都好,千万别做文员(那样你会睡着),总之,先要站起来呀。
“ 维持现状的话,
你就有可能不再是原来的自己了。 ”
我在爱尔兰有段日子,几乎看不到头,每天就躺在圆点印花的地毯上睡、醉、与哭。很难过,像冬眠醒来的熊走失在人生的某个阶段。那时候,有个朋友打电话来骂我,也说了这样一句话,你要站起来呀。后来,我也拿着简历跑到市区,一家一家去找兼职、面试,慢慢觉得自己有了勇气,开始长回了原来的样子。
在片尾,寺子开始了打工生活,站在素未谋面的人群中央,失焦的生活逐渐变得清晰。
可能是孤独
炸醒了黑夜。
— Fin —
/ 困是一种病 累是一种罪 /很难不说些什么,但又不知道从什么地方说起。之前有一段时间和女主的状态很像,就是睡觉,然后醒了翻看手机,有微信,有qq,然后清醒。如果没有,就继续睡下去。其实不是困得想要睡觉,只是等待实在太煎熬,不知道什么时候心血来潮了就会给你发个信息,不知道下一次的聊天会在什么时候,所以啊,就只有等着呗。有时候不分白天黑夜的睡,甚至上课的时候还在睡,然后就像是被梦惊醒一样的不会错过任何一条消息。这可能就是悲哀吧,睡觉的时候会做梦,可是现实又何尝不是一个梦呢,白日做梦,白河夜船。
后来我喜欢黑夜,白天太嘈杂,我受不了亮光,受不了声音,也没有像女主那样觉得那些黑夜里的灯像在偷看我,只是觉得黑夜给了我无尽的安全感,等到玩累了,凌晨昏昏沉沉的睡过去,明天还要早起。总是这样,循环往复,真的疲倦了。这不是一篇影评了,是什么,我也不知道。
原著本身就挺寡淡的,吉本芭娜娜的文字也很寡淡,影像化其实主要就是拍出一种氛围感吧。
但有一些点我在看电影的时候感觉更加明晰了,寺子和岩永的关系其实与诗织的工作是异曲同工的吧。诗织说她在陪客人睡觉的时候无法完全沉入睡眠,因为担心客人会醒来,其实寺子何尝不是这样呢?岩永想要找一个人陪他睡觉,以疏解内心的疲惫,寺子就是那个人,寺子的睡眠其实也是被岩永控制着的,当岩永不需要她的时候,可以放任她一直睡下去,一旦岩永需要她,她就必须醒着,必须接电话,哪怕她感到很困。一开始寺子哪怕睡着,也能立刻感知到岩永的电话,后来慢慢的,她无法立刻感应到岩永的电话,这令她感到焦虑,再后来,她为犯困也必须回应岩永的电话而感到烦躁。诗织为睡眠被长期控制而感到绝望,寺子应该说是在慢慢觉醒,她不想要再一味应和岩永,于是她为接电话感到烦躁,她选择去打工,试图重新找回自我。
虽然不知道算不算过度解读,我个人觉得故事是在隐喻现代人的睡眠被长期控制这一精神现象,大家无法再安心入睡,无法再无所顾忌地沉入梦乡,长期下去,人的精神与自我是会被摧毁的。现代人想要好好睡一觉有多难啊,因为每天要烦恼的事情那么多,要么就是随时待命,手机的出现令每个人都时刻处于被找到的状态,再要么就是借助睡眠来逃避现实,想要一直一直睡下去,但醒过来却还是不得不面对现实。其实“睡眠”这个主题真的蛮值得深挖的,我记得蔡明亮的《爱情万岁》好像也有提及睡眠,现代人要找到一个可以全身心投入到睡眠的场所也太难了。
盗梦空间文艺版
3.5 两人一起窝在沙发上看过期片,他喜欢安藤樱,我喜欢井浦新…读过香蕉小姐的这篇小说,没有期待也没有太失望。只是曾经有一段时间里,我也是长睡不醒的那个人。
生命苦短,及时行恋。趁红唇未减,热血未寒,岁月终有明天。
剧情一般啊,不过男女cp真是配我一脸,而且井浦新怎么可以这么温文尔雅,特别是两个人sex过后互相拥抱,聊家常说情话的fiu,真好啊~
看过 爱的曝光 0.5mm 百元之恋后,屁颠屁颠的滚过来支持sakura了……
小成本电影,制作简单,场景单一,导演身兼摄影师,有些地方录音太虚,镜头对焦不准。日本明星价格便宜,小制作都能请到安藤樱、井浦新、谷村美月出演,咱们的独立电影人羡慕去吧。睡觉,做梦,起床,聊天;脱衣,继续睡,继续做梦,继续聊天,偶尔出逛街、约会。安藤樱也都脱了,二阶堂富美应该不远了。
描绘了女主非常缓慢单调的生活和非常疏离散漫的状态,实在是太文艺节奏太慢了。男女主两个人打电话但是半天都没有人出声是要干嘛。安藤樱的演技不错,但是这部电影里频繁曝露没什么看点的普通人身材,让人好尴尬
Arata和安藤樱,简直就是我心里最完美的恋人形象
真的要是有Arata当男票的话我就什么烦恼都没有了
人世间最大的痛苦不是伤害,而是对抗无聊,“如果合着他睡觉时的呼吸节奏呼吸,说不定会把他心中的黑暗也吸进去”。要如何像烟花一样爆炸呢?真是永恒的命题,没有答案……(戏里的安藤樱就是每天女巫老师叫不醒的我的状态,everyday……这片真是抑郁症禁看)
在生活中下坠,梦境与现实交错的瞬间感受到失重的压迫,在这部电影里仿佛可以看到真实的二次元结界,以及清晰看到结界对面的彼岸之物。白川夜船,醒了固然是最好,而不醒也不过就是去彼岸更深处了罢了,不必伤心。好故事好演员,只是欠了制作。
漂浮的气息挥之不去。越睡眠越孤独,越孤独越疲倦,越疲倦越睡眠。自闭的圈子没有出口。
最迷恋的演员在镜头里讲着那些最让人迷恋的话 大概这样的角色只能让安藤樱和ARATA在诠释 太喜欢ARATA了 明明是清冷的样貌又充满了欲望 眼神里都是慵懒和野心
我已经不记得小说怎么写的了但选角感觉很符合芭娜娜那种清水滴答的心累。Arata这个扮相太美,老头子短袖衬衫束在腰里,活脱脱是充满魅力的有妇之夫的最佳人选,跟安藤樱也很配,演员气质战胜了电影的贫穷感。
ARATA保持这样就很好,再也不要用力过度去演戏了。
谁不想和井浦新偷情啊
终于get了井浦新的苏点。夏季海滨属于年轻人,冬日海滨属于不伦中年。
井浦新高高瘦瘦,穿衬衫戴眼镜系皮带以及冬天穿大衣的样子……还真不错。
ARATA真是从脸到肉体到气质、从年少到大叔、从清瘦到稍壮都正翻翻啊,这种天身自带疏离感的人一旦暖起来估计不可匹敌啊;海边吹风一幕光是看着都冷暴了,特别喜欢镜头突然推进到安藤樱脸部的摄影,拉近二人手围拢的特写视角拍得真是好到拍手;演员光芒太强无奈本子确实弱,点太少,3星勉强;神烦CPYY党
看了一个半小时安藤樱裸着半身,发呆、睡觉、呓语,和不伦对象的男主对视、默笑、在黑暗中相拥缱绻、有一搭没一搭聊着并没什么所谓的话题,调子很静很缓,就是坠入睡眠前的节奏,竟然丝毫不闷。Arata是我的理想型,长长的大眼,眼角耷垂,说话嘴角含笑柔声商榷,气质干净淡然,一直好看到指尖和喉结。