无忧无虑

真的好多人在夸赞Mike Leigh的“Happy-Go-Lucky”， 我今天下午看了。又是那种看上去没什么情节的电影，只觉得从头到尾就是一个阳光大傻妞，一直在傻笑。

它有口碑中的那么、那么好吗？我没觉得。

它是否真有那么、那么励志？我还是没觉得。

也不知道是从什么时候开始的，我看电影的口味似乎在慢慢地变，我以前超级讨厌所谓的“美国大片”，动辄追车、爆炸、拳打脚踢，要不就是妖怪打架、冰山融化、星星撞地球、美国人拯救全世界。虽然说现在我依然很讨厌这一套，却似乎不像以前那般深恶痛绝、唯恐避之不及，很多时候就想看看热闹，起码这种电影不会让我看着看着就犯困。

我不晓得自己为何在向“重口味”妥协，而且在妥协的过程中，还完全没有感到不安。“Happy-Go-Lucky”不是重口味，它让我有点想睡。

也许这才是导演的高明之处，他能把一种比较另类的生活诠释得挺平实。电影给我的感观虽淡然如白水，但我转了个念头想想，如果把女主角的生活模式平移至自己的生活里，我想我绝对没办法笑得那样没心没肺。

她大约30岁了吧，除了心态好整天嘻嘻哈哈扮鬼脸，实在看不出有什么具体的成就感。我设想了一下自己的30岁，如果是那样的工作琐碎、爱情空白、生活邋遢、没有驾照、丢自行车、衣着嬉皮、合租公寓、偶尔还假装年轻得蹦迪嗑药……天呐！！！

但是她好像一直没觉得自己失意，她大约是那种超自然的人，相比之下，我们倒是不自然的人。我们的工作总有个奋斗目标（要挣到多少钱，能坐到哪个职位）、嫁人总有个模型约束（物质上是否养得起，精神上能否谈得拢）、生活总有个基本底线（要能买得起什么牌子的衣服、香水、化妆品），且一直在被诸如“科技”一类的身外之物追着跑，电子产品的更新换代总快过我们的消费能力，房价也并没跳水，只是在做俯卧撑，刚刚辛辛苦苦勉力追到的高端手机、相机、电脑们，转瞬间又已在被淘汰的边缘。所以总觉得不平衡。为了找平衡，只能不断给自己加压力。真累。

她不是这样的。她不受世俗眼光条条框框的束缚，她没什么具体的目标，因而也没压力。她是真正懂得“及时行乐”道理的人，但她的“及时行乐”并非挥金如土、纸迷金醉，她的乐趣来自于生活赋予她的一切，无论被现实打压得多么低，她也照样坦然，怎样的不如意也不能强迫她向悲伤就范。

活得太累的人，会喜欢这部电影。因为在她身上，有一种稀缺的品质在放光，可能会觉得有点作态，到底还是开心的，真正的“穷开心”。又穷又开心，多少人能有这样超脱平衡的心态？我想我是够呛。

理论上讲，我没理由讨厌这部电影，可实际上，我还真就不太喜欢。
因为她的生活哲学不能令我折服，她的生活方式也无法让我景仰。一边写这些文字的时候，我还一边在纳闷，为什么不喜欢？想来想去才发现，我不是“不喜欢”，而是“不羡慕”。

我想我可能过得挺好，极致的“穷开心”也许做不到，但至少对生活还有着一些确凿的满足感；虽然目前还无法参透“无欲则刚”的大智慧，至少还愿意对自己的付出负责任；我也在“追”，但追的范畴却还大致靠谱；我的心态是不怎么年轻，却也情愿就这样天荒地老。

我喜欢的是电影的片名，Happy-Go-Lucky，因为Happy，继而Lucky，这是导演的美好愿景吧？

我突然想到上世纪九十年代红遍祖国大江南北的一部电视剧，里面有首主题歌，每天重复着“好人一生平安”，而且明明是一出苦情戏，却取名叫“渴望”。好人果真就能一生平安？看看刘慧芳就知道，未必。但刘慧芳对生活始终是心满意足的，人们所渴望的是像她一样的人生际遇吗？当然不会。

同理，Happy了就一定能Lucky吗？这只是心态问题。

彩虹般灿烂的衣服 走在阳光下 疯疯癫癫的成天到晚 总是那双看起来像毛线娃娃一样的靴子 丰富而夸张的表情 多动症一样的肢体语言 笑 一直笑 喜欢笑 对陌生人对朋友。。。当然 也会有不开心的时候 跟极端灰暗主义者在一起 悲观乌云笼罩 dark like night 跟超现实主义者在一起 认为自己的安稳生活才是最开心的生活 总是在争执在扭曲在固执地坚持自己的生活观 不认同不靠谱人的快乐 那个时候 总是真实快乐绽放微笑的脸也突然像个孩子一样沉了下来 怎么还开心的起来呀 即使是小女巫也会有飞扫帚被夺走的时候 恶作剧吗 不玩了 不爱和你玩 何不遇见一个一样向日葵的家伙呢 一起不靠谱 但是独自看天的时候 思考的时候 眼神里装满了专注和认真 那是那些靠谱的人看不见的 无法发觉的 。。。然后有一天 终于遇见了另一朵向日葵 只是简单地问候 it IS nice 只是如此 接吻的时候还是调皮地调侃 伸开双臂想象着飞起来 艾米莉也是那么独特亲吻的 遇见爱情的时候 也会调皮地像个孩子。。。。终于有一天 疯疯癫癫的我们遇见了爱情 当然 那并不是全部 P.S 总是有那些可怜的人 他们容易愤怒 越是阳光越是会刺激到他们黑暗的小宇宙 很容易便爆发出来 用它阴暗而晦涩的眼睛审视每个人 上坟的心情 是和它们在一起的心情 无药可救 甚至逼疯了向日葵的快乐 向日葵生气的时候便像个大人了 也会生气会发飙的 不像个孩子了 不可爱了 所以我们还是继续 像个孩子吧 安安静静 偶尔吵吵闹闹 但是不要歇斯底里////

这个题目用中文直译就变成快乐走向好运，从名字里就透露出喜剧的味道。但是看完电影没有大笑，反而涌起了一种很复杂的感觉。一杯甜酒却有一点点割喉的刺痛。这个没心没肺微笑的女孩子按照现在的话来说叫大龄女青年。从事简单的职业，保持着孩童般的乐观。
对偷走的自行车说：“我还没来得及和它说再见呢。”影片的一开始我就想，这又是一个略带神经质的女孩子。故事很淡，每一个符号都巧妙地被隐藏到了平淡的叙事当中。用自己的方式，不断学习新的东西来打发时间，来体验生活，来让自己不boring.然后她学开车，学弗朗明戈，帮助班上的孩子，遇见自己的mr.right。
她的乐观不断被汽车教练打破，第一次是狂批教育“告诉我们这个做才会成功，如果我们独立思考就会迷失和走错。”第二次炮轰多元文化”多元文化就是没有文化，是人们为钝化集体意志而创造。美国梦从未发生过，但美国梦魇已经根深蒂固。 最后一次只是无处不在的监视，这个国家暴力的象征，却从未在真正的社会问题上起过应有的监视纠正作用。这个愤世嫉俗的老男人说出了这个物欲世界的本质，可是导演却讽刺地让他最后荒唐地将poppy的乐观当做一种示好。
批判学派永远悲观地看待这个世界，而现在起作用的自由主义愿意将社会看成是自由良性循环的整体。于是这个故事有了一个喜剧而温暖的结局。电影在一篇暖暖的黄色中结束，可以耳边却一次又一次回荡scott的话。poppy问他，你是独子吗？他没有回答，应该是一种默认。这里是不是又有一种隐射。
anyway,在我的眼中这是一部很棒的电影。乐观的人最终会有好运，只是在这途中，我们依然需要悲观主义的思考和批判。

铜管和弦乐奏出轻快幽默的旋律，女主角波皮骑着自行车一路将我们带入伦敦老街：红砖房，灰蓝的天空，公交车和远处隆隆驶过的火车，阳光明媚，午后的跳蚤市场里，一个把短发染成粉红色的女孩随手拿起一盒打折化妆品。印象的伦敦就应该是如此吧，琐碎闲适，带着几分漫不经心的忧郁，一杯下午茶就是一个慵懒的下午。
贯穿全片的主人公波皮是个打扮夸张的30岁小学女教师，尽管没有婚姻、没有存款，十年来和室友一起挤在一间狭小的公寓里，她却总能自得其乐。这个快活得近乎亢奋的大龄女青年，手舞足蹈地跟遇到的每一个人打招呼，像一颗糖果点缀着暗淡的伦敦。但这种快活多少有些醉生梦死的白痴范儿，她走进一家书店，抽出一本《通往现实之路》，自言自语地说：“现在还不想去那儿。”
当她从书店出来时，发现自己的自行车不见了。英国人不丢自行车，绅士淑女不丢自行车，因为不够优雅，朋克也不丢自行车，因为不够酷。这种暗示社会治安存在问题、进而批判现实的事情是意大利人做的，比如说他们的经典影片《偷自行车的人》。
丢车事件之后，波皮的生活发生了一系列变化：1、她打算去考个驾驶执照；2、她放弃了之前坚持的蹦床运动，改学弗拉门戈舞；3、她交了一个男朋友。这三条线索看似随意铺陈，实则是精巧细密的相互穿插，并各司其职，层层推动情节发展。影片的叙事绝对是大师级的：始终没有脱离看似松散的形式和各种家长里短——在准确表达主题的前提下，轻快地跳跃在沉重的主题之上。
在进一步剖析影片之前，我们有必要大致了解英国的社会现状：整个国家都受到全球化问题的困扰，大概在十年前，英国人还能在优越的福利制度的庇护下，过着平缓安逸的生活，而近几年，大量外国移民涌入伦敦，他们在带来劳动力和大量财富的同时，也威胁到原住民的生活，治安混乱、失业率激增、生活压力加大……仇视外来人口的民族主义情绪因此高涨起来。
比如说波皮的驾驶教练斯科特，一个严肃偏执的男子，凡事要求“控制”——你控制自己的生活应像控制方向盘，必须谨慎，防止一切意外发生。但实际上他无法控制，就像英国人无法控制自己国家的走向。情绪失控时，他揪住波皮的头发大骂她是个故意勾引自己的婊子。导演迈克•李说：“我们处于一个正迈向灾难的世界……”是这样的，影片因此带上了沉重的底色，我们不禁担心：波皮还能继续没头没脑地快乐下去么？
弗拉门戈舞的西班牙女教师给出了问题的答案。片中的弗拉门戈舞课段落堪称经典，女舞蹈教师阐释弗拉门戈舞的深意：“吉普赛人颠沛流离，他们的流浪之路是一条包含着折磨和痛苦的道路，但他们不需要国家，他们有尊严，这是我的地盘（她用力踏着地面），我的地盘！”弗拉门戈舞是一种踩踏在刀刃上的充满力量的舞蹈，一种强悍自信的狂欢。
而要求控制往往意味着自卑和脆弱，就像斯科特，他憎恨波皮是因为他爱上了她：“你故意穿着袒胸露背，让我动心，然后你就可以轻蔑地甩了我！”我们看到了两位老师：斯科特和舞蹈教师，前者教会她面对现实，后者激励她保持乐观。波皮向他们学习，以便让自己更好的生活下去，尽管她最终放弃了斯科特，但他们都让她受益匪浅。还有第三位老师，就是波皮本人。她班上的一个男孩总是无缘无故地殴打同学，学校请来一位义工帮助她处理这个难题，两人擦出了爱情的火花。
交流是困难的，我们不可能与遇见的每一个陌生人友好相处（就像英国不可能接纳所有外来文化的入侵），但必然有人值得我们学习，有人必须远离，有人可以与之坠入爱河——并且记住，散发魅力，保持微笑。《无忧无虑》中的快活不是不负责任的轻浮享乐，而是对忧郁和沉重的强有力的反抗，是立足于现实之上的积极乐观，英国人有责任保持这种状态，因为，还有孩子。不要担心灾难会降临到你头上，因为上帝保佑热情洋溢的人民。这是导演迈克•李对波皮和英国的最美好的祝福。

    这部片子真不错
    这部片子可以看做是一个记录片，主角是一位大龄女青年POPPY，英国人，30岁，在一所小学任教，和朋友兼同事ZOE在同一家小公寓住了十年，作为英语外教游历过不少地方，业余时间爱玩玩蹦床（后来改跳弗拉明戈了），每天起自行车上班（因为她不会开车），隔三差五和一帮姐妹蹦蹦迪，喝喝酒；她人不算太漂亮，身材嘛。。。。还凑合，衣着比较花哨，没有男朋友；她妹妹风格比较酷，今年考大学，但成绩一般。。。。。。。
    是不是有点繁琐，没关系，如果你能忍受影片缓慢的节奏，并且不讨厌女主角的表演风格，那你差不多会喜欢上POPPY，一个充满好奇，极度乐观的大孩子。她的乐观是骨子里的，三句话没说完就会哈哈一笑，走路也是蹦蹦哒哒的，外人的评论对她无关紧要，更可贵的是，她一直努力让周围的人一起开心。是不是有点像天使爱美丽？有点，不过爱美丽更像一只容易受惊的小鹿，她会默不作声的为你做些事情，但不会自讨没趣的对一个书店伙计唠叨半天。。。。。
    素质这个东西，不服不行，资本主义社会还就是比咱们强。对于这样一位有点像神经病的女士，英国人表现出了极高的宽容与谅解，最多是发出点尴尬的微笑，绝无恶语相向。当然，这说的也是大多数，林子大了什么鸟都有，有人的地方就要分个左中右。。。。。。。下面，就要介绍下POPPY的驾驶教练MR SCOTT
    这位先生是位中年愤青，凶巴巴的，还有点未老先衰，右耳带了个耳钉。他对周围的一切都不满意，尤其不满意现行的教育制度。作为一名驾驶教练，他对工作是认真负责的，但他的学生们可不怎么爱戴他。这么个苦大仇深的人物与天性豁达的POPPY形成的鲜明的两级，他们的那几段对手戏虽然没有爆笑效果，但我认为精彩极了。
    如果按照浪漫爱情喜剧的路子走，那我们就会看到两个人从互不理解开始，到最后不可分开，彼此成为对方的一部分。当然，道路是曲折的，其中磕磕碰碰，大小摩擦，误会，第三者，最好朋友的妹妹是必不可少的。如果按照虎口脱险，或者BOD BOYS的路子来走，他们最后会成为生死之交，当然，其中的过程也非一帆风顺，会有几个党卫军，毒贩子 FBI 英国空军出来串场。。。。。。。。
    可惜，这是部纪录片，起码是部伪纪录片，它拒绝那种商业片俗套情节。所以，最后20分钟我们看到，教练和学生激烈的吵了起来，甚至还动了点小手，POPPY把他炒了，但没有叫警察抓他。也许，SCOTT被这个社会压抑坏了，他憎恨社会，社会也不接纳他，越憎恨，越不接纳，最后来场大爆发。而POPPY，变的严肃起来了，她据理力争，一点也不像个弱女子，而且还很有原则，这在影片前半段是看不到的。要是问我这一段表达了什么，我的回答是，POPPY的形象变得立体的，丰满了，而至于什么主题升华之类的，我没看出来。。。。。
    值得注意的还有POPPY与一个流浪汉的对手戏，那人精神不太好，身上脏兮兮的，一般人都会躲开，而POPPY则煞有介事的和他聊了半天，没人能明白他们说了些什么。我的理解是，小孩子，POPPY，流浪汉，他们都属于一类人，他们心思单纯，不被世俗所接受，POPPY和他们是一类，能够与之沟通，而其他人则无法理解。而结果，小孩子会长大，变得世俗 势力，POPPY到处碰钉子，流浪汉则可能死在街头。世界之大却容不下一颗纯真的心，也许SCOTT的控诉并不是完全没道理。导演在此处是别有用意的，这也是此部影片不同于其他烂俗喜剧的不同之处。
    这部影片从头到尾没有什么爆笑情节，它太生活化了，所以我说它是一部纪录片。而支撑整部电影的，就是女主角POPPY的表演，还有她与MR SCOTT的对手戏。这样的一部片子对演员演技的要求可想而知，我印象中只有憨豆先生系列电影，和意大利电影《美丽人生》是这个路子，他们两位都是世界级大碗，也许以后，我们还有再加上丽莎霍金斯。
    鉴于她在该片的优异表现，我强烈支持丽莎在奥斯卡封后，尽管可能性不大。
 
    POF，好累呀，第一次写这么长。