妖怪图鉴

本来像给4分的，因为知道是儿童向的电影所以就以孩子的视角来看，画面色彩舒服，主线剧情简单。但是不知道为什么讲述友情的电影是3男1女的友情，不是说男女没有纯友谊，毕竟那种两小无猜青梅竹马的友情还是很棒的。但是问题就在于导演加戏，男一看到男二在女主面前表现自己那种吃味的表情，到后面为了女主哪怕觉得是废物也要勇敢一次的那种强行煽情，看得我真的很出戏。本来好好说友情就好了，怎么这样友情之上恋人未满。ps：我说的女主不是我的新垣结衣老婆（笑）

从《Legal High》入坑，到《紧急救命》、《逃避可耻但是很有用》，国民老婆的笑容点亮平淡的时光。所以，一直期待这部电影，毕竟新垣结衣加持二次元+妖怪，一定充满了惊喜。谁知，国民老婆在本片中就是普通的背景板，换了谁都可以演，失望至极。

从新教师+有些反叛的学生+有故事的请假生开始，到有趣的妖怪+傲娇的幕后“店长”，都没有啥惊喜的地方，就是按部就班的推进，没有亮点和精彩。后来，每一个要出梗的地方，不用演我会第一时间说出下一步怎么演！平铺直叙到令人发指！不过，要是对日剧日漫没啥了解的人，也许会看出惊喜。

电影中人物都是太“二次元”了，这是字面意思，太平面化了，都是类型片的典型。暗恋的小子、清爽的女主、插科打诨的伙伴、互相看不顺眼的师生、剧透的“卧底”、貌似强大的最终boss却有致命的小问题……简直是类型片的角色大集合。

算了，可能是这部电影就给孩子和脑残粉看的！我多余了！抱歉！

评论之前先更正一下本片的豆瓣条目页剧情简介最后一句话，《妖怪图鉴》是新垣结衣婚后「首部在日本上映」的电影，实际的拍摄是在 2021 年 2 月到 3 月，是婚前、离开经纪公司 Lespros 独立（2021 年 5 月下旬）的最后一部电影。

另外，本片实际主演是城桧吏，新垣结衣和神木隆之介都是特别出演，后者的戏份尤其少。

回到正题，《GHOSTBOOK 妖怪图鉴》其实是一部幕后花絮远比正片好看的电影，而且从结构上和肤浅的人物塑造看，这部片子就像一位短评所说的“观感特别特别像日厂的主机游戏”一样，本质上是把 JRPG（日式角色扮演游戏）电影化。

细想一下，神木隆之介饰演的旧书店店主为了达成某个目的，通过神社收集孩子的愿望，发现最强烈的愿望以后，就会给许愿的孩子（角色）发放妖怪图鉴（主线任务），创建一个与现实世界迥异的异世界，或者是妖怪世界，让他们其中完成图鉴，实现愿望。

甚至这个妖怪世界的设定也与很多日式角色扮演游戏非常类似。这个世界的大致框架与正常世界是相同的，可是文字的笔画、顺序是混乱的，手机的信号是紊乱的，房子是倾斜的，打开水龙头水不会自然往下流动而是自由喷射......

联想一下《女神异闻录》《异度神剑》系列的迷宫，也都是以相似的思路去设计。

第二个像游戏的既视感之处，在于「叶山瑶子」老师住的房子，异世界里它变得很奇妙，像个魔方一样，不同的房间会自由移动，但是基本的功能没变：

·可以做饭吃饭——甚至连做的饭都跟游戏差不多，非常单一，只有咖喱烩饭（旷野之息点了个踩）

·可以休息闲聊

·是五人冒险小组讨论冒险对策，翻看妖怪图鉴，接收新主线任务的地方

·可以莫名其妙拿出团建T恤、颜料水枪等等道具，而不会交代道具来源

类似的“基地式”、“露营地”式的地点设计在日式角色扮演游戏中非常常见，之所以提出这一点，是因为如果用电影作为表现形式，那么角色在室外明明也可以翻阅妖怪图鉴，直接下一步冒险，而且会解释某个物件从何而来，而非变戏法一样凭空出现，但是《妖怪图鉴》偏偏采取了一种游戏既视感非常强烈的表现形式和结构。

第三个像游戏的既视感就是图鉴坊（图鉴小妖），这种呆萌可爱的引导式异世界生物，在日式角色扮演游戏里也很常见，它们往往是善良、有智慧、全知视角或非常有帮助的，诸如《异度神剑》的诺彭族嗼，《女神异闻录 5》中的Mona，《最终幻想》的陆行鸟等等。

另外，因为人物性格塑造、角色间感情循序渐进的描写四舍五入等于没有，导致《妖怪图鉴》的剧情段落感非常明显，被像主线任务式的安排切割成稀碎的五块——这种缺点，也经常是一些日式角色扮演游戏被人诟病的地方。

比如第一个怪物「山彦」，听到脏话就会被激怒，向说脏话的人飞来，小孩四人组里，柴崎枫雅饰演的「太一」不讲礼貌，随意给叶山瑶子起外号「总而言之老师」，那一部合格的电影乃至动画（比如《夏目友人帐》）在收服山彦的时候就会选择去刻画太一过去的生活经历，山彦性格的形成原因。

但是《妖怪图鉴》选择了一种非常肤浅的方式，三个男孩子轮流说一句比一句脏的污言秽语，轻巧地收服了第一个怪物，并且剩下的几个非最终boss妖怪都是这样处理。

除此之外，其实《妖怪图鉴》在主角形象塑造以及冒险动机方面也差得离谱，俗套得让人想翻白眼。一行人为了救因为意外重病躺在医院，还有可能离开人世的好朋友，许下虔诚的愿望；用 boy meets girl 的起点推进剧情，男孩子因为喜欢女孩子，却不敢轻易说出喜欢，直到遭遇了重大转变，开始寻找转机和出路。

城桧吏饰演的「一树」，他一不像「太一」那样有聪明才智，二不像「桑尼」一样有让人记住的特质（奶奶抚养长大，与老年人是好朋友），在最终大战，他作为核心的冒险者，努力穿越过去的时空，改变了历史，为冒险画下完美的句号。

对于这样的设定，我大概能理解山崎贵想借这个角色表达的意思，就算是身无长处的废物，在面对试炼时，也能用最宝贵的勇气和废物的潜力，来赢得胜利，达成所愿。但是前期铺垫的角色空白是无法挽救的，在这个角色身上我看不到多少魅力。

不如说塑造得更完整的角色其实是「叶山瑶子」，当然这个角色本身的设定也没有多新奇，或多或少有她历史出演角色的影子，所以在写这个人物大致框架的时候看上去也不咋用心：

·因为学校老师待产，所以代课，但初期其实并不乐意做老师，与学生度过一段难忘的经历后，找到了人生的方向与意义，打算认真地去生活，这跟《唇上之歌》的主角「柏木由里」完全一致。

·在东京工作，但是遭遇派遣裁员，这是《逃避可耻却有用》的森山实栗。

·从事过服装设计的工作，新垣结衣自己都设计过冠名卫衣，与优衣库合作设计联名睡衣，

虽说《妖怪图鉴》是一部彻头彻尾的儿童电影，但成年人应该能从叶山瑶子身上获得共鸣。

生于平成的宽松世代，成长得顺风顺水，还喜欢一些热血漫的俗套设定，进入社会后，在工作和恋爱方面屡屡碰壁，逐渐对未来没有什么明确的想法，羡慕让替身来帮忙做一些感觉很麻烦的工作，听到一不留神被替代的结局就寻思“噢噢噢那就算了”，喜欢说一些没什么用的鸡汤废话“只要不慌不忙慢慢来，事情就总会解决的”来自我麻痹。

最后再说说声优和演员的表现，为妖怪配音的声优都配得很出彩，就像新垣结衣自己所说的那样。至于演员表现，其实有点糟糕。片中首次演戏的桑尼和橘凑演员的表现非常生涩，时常让人出戏；换个角度看，一个好的演员是能带着演戏经验较少的共演更好地入戏的，但显然新垣结衣并没有起到多大的助益。

可能是因为她 2019 年全年停止拍戏一整年，在拍这部电影之前仅仅特别出演了一部《宠女青春白皮书》和主演了《逃耻》新春特别篇，还在切换到工作状态。

可能是因为这是离开经纪公司之前拍的最后一部电影，并不想要拍得过于用力。所以除了片尾一行人回到世界线改变后的现实世界，作为她没有许愿的馈赠，叶山瑶子居然想到了一些关于冒险的记忆，不自觉地落泪这一情节，其他片段总让我觉得她对表情和台词的处理有点随性。

如果你有充足的时间可以浪费，那《妖怪图鉴》看一看也无妨。

如果你真的想看到讲得好的故事，那还是算了，从阵容来看，山崎贵执导，城桧吏、柴崎枫雅、新垣结衣、神木隆之介，声优钉宫理惠、下野紘、杉田智和等参与，佐藤直纪配乐，看起来很吸引人，但是组合起来的表现真的不如人意。

至于很多人说到的有既视感的相似作品，诸如《宝可梦》《妖怪手表》《夏目友人帐》《鎌仓物语》《哈利·波特》等等，我的意思是，你能看这些，就别他妈的看《妖怪图鉴》！

好好看！里面的演员颜值都好高啊！后面才发现女主老师是新垣结衣扮演的！怪不得那么日系耶！讲述内容是一群小孩为了救他们的好朋友，来到寺庙许下愿望，后面误打误撞来到了另外一个世界，新来的瑶子老师也同样来到了这个世界和她们一起作战。不得不说里面的妖怪都好可爱啊哈哈哈尤其是那个👻小妖哈哈哈！他们的任务是通过抓住书中的妖怪来实现他们的愿望。最后他们实现了任务救出好朋友！太温暖啦！