我们诞生在中国国语

看这部电影之前，我并没有看过预告片和资料，只是单凭电影名字猜测这可能是一部歌颂我国地大物博的动物纪录片，但怀抱着能在大荧幕看到熊猫滚滚的期待，我还是选择了买票进场，结果没想到，这部片子成了我第一部哭的稀里哗啦的动物世界。

电影一开始，随着镜头在广阔原野缓缓推进，我产生了一种还在上海迪士尼完《飞跃地平线》的错觉，在迪士尼的镜头下，每天传说在雾蒙蒙的钢筋水泥里的我，突然发现自己都快忘了，这个世界还有云和天触手可及的地方，还有清澈见底的河流，还有自由奔跑的生命……

整个纪录片的内容是在周迅的旁白里慢慢推进的，纪录片通过春夏秋冬的时间轴和不断转化的地理空间讲述了雪豹、熊猫、藏羚羊和金丝猴四种动物的故事，每个动物都选择了特定的代表，展现出动物的家庭生活……

一开始看到这种设定，我内心是拒绝的，人类尝试永动物的视角来解读动物难免武断且煽情……在这样的片子里我期待的还是更多真实而本能的动物故事。

然而随着剧情的不断推动，我被深深的吸引了，雪豹妈妈为养育孩子不断抗争，熊猫妈妈在孩子的独立与不舍中挣扎，藏羚羊妈妈在一路迁徙的旅途中小心翼翼保护孩子，还有因为被父母忽视而离家出走的金丝猴……

你当然可以说这是拍摄者故意的煽情，但是在这些动物的眼神里诉说的情感我无法视而不见……

然而这部作品的成功在于，这又不是一个贩卖温情的故事，没有一味的展示美好和想象中的世界，有动物之间的搏杀，血淋淋的撕咬和让人难过的死亡……

每一个细节都告诉你，这个世界真实的模样。在这些残酷背后，是一个动物母亲为了孩子和另一个母亲的搏杀，是一个母亲送走成年孩子的难过，也是独立的小孩面对世界的坚强……

那么这个世界真实的样子到底是什么呢？

周迅的旁白又给了我们很好的注解：“在这个广袤无垠的世界上，每一个生命都是动人的音符……这个世界既有温情也很残酷……我们在这里出生，在这里逝去，又在这里重生……周而复始……”

所以，当你开始嘲笑“在世界中心呼唤爱”的矫情的时候，能不能不要忽略了，其实在我们的本能里，其实是有爱这样东西的……

它不仅仅存在于动物后代繁衍的自然情感之中，站在生物链顶端的我们也有……

周一我们又将回到凶猛残酷的城市森林里，那里的搏杀不逊于在自然中无依无靠的动物，但是我们也仍然要记得一件事情：这个世界上，爱与残酷同在！

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世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。
也许正是因为陆川这部惊艳亮相的关于偷猎者与野生动物保护的拍出了纪录片质感的故事片，他才会被邀请担任迪士尼自然纪录片三部曲之最终章的《我们诞生在中国》的导演吧。观影完毕后导演陆川与制作人Roy Conli竟然出来与大家见面，也还开了一个小小的座谈会，此次观影还真是惊喜连连。
影片素材记录了五个动物：功夫熊猫1中大反派太郎雪豹，盖世五侠灵猴川金丝猴，盖世五侠仙鹤丹顶鹤，功夫熊猫2中羊仙姑藏羚羊，以及功夫熊猫当之无愧的主角阿宝大熊猫。其实影片中还出现了银河护卫队的火箭浣熊小熊猫以及高原上的牦牛与狼，还有专门捕猎幼猴的苍鹰。
这部自然纪录片严格来说仍是一部类似于纪录片的故事片。本片虽然拍摄了大量纪录片素材，但在剪辑成片时使用了电影蒙太奇手法，也就是说有一些桥段是导演为了配合影片主题故意剪辑出来而并不一定是现实中的真实状况。举一个小小的例子，影片中关于熊猫姑娘美美有一个桥段，她想要完成爬树的成人礼却一次次失败，这时树上有一只小熊猫始终关注着她。据导演透露，其实现实中这并不是同时发生的事情，他们只是把熊猫爬树和小熊猫在树上两个时空间毫不相关的场景剪辑到了一块，形成了似乎小熊猫在注视美美的成长一样。还有丹顶鹤，他们的素材基本上都被剪掉，更多是充当一种背景，作为生命轮回的承载，串联起其他动物的故事。最终在蒙太奇手法之下，仙鹤们仿佛飞越了每一个家庭的所在地，带走了每一个逝去的灵魂。
那么这样一个类似纪录片的故事片剧本是如何决定的呢？通常影片是先有一个剧情脚本，然后不断深入挖掘，形成最终剧本。而本片，则是在拍摄了大量记录野生动物的素材后，导演和编剧们根据素材中记录的真实的动物故事来挖掘出潜在的故事。据导演陆川说，他本来只是想拍摄另一部可可西里，希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状，但随着创作过程中孩子的出生导致自己心境改变以及要符合迪士尼风格，最终形成了成片中以家和父母之爱为主题。
雪豹母亲达娃为了两个宝宝极力维护自己领地安全却无奈终被强敌驱逐，并于一次牦牛捕猎中不幸遇难。这个故事的结局就如笔者前面所说是完全用电影手段去呈现。据制作人透露，其实那个雪豹家庭在现实中幸福自由的活了下去，但影片通过蒙太奇手法却呈现出雪豹母亲含恨而终的下场，不免让人叹惋自然的无情与适者生存。那些牦牛本是牧民蓄养，但野生动物摄影师不能打破干涉自然的铁律去阻止母豹捕食，也不能因为同情雪豹的遭遇而引导她的捕食行为。
金丝猴男孩离家出走最终浪子回头的故事为我们诠释了家的重要性。不管在外经历了何种磨难，无论和家人都关系怎样恶劣，最终仍敌不过血浓于水的情感。落叶归根大概是这个故事想说的，但也包含了叛逆少年的成长。苍鹰捕食幼崽是一种自然行为，摄影师们即使亲眼目睹惨状于心不忍，却还是不能越过禁区。
藏羚羊的故事略显逗逼，靠气息来识别配偶子女的设定往往会造成极大误差。特别是每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来，总是有公羊认不出自己的配偶，索性再找一个。要不要这么任性啊喂！
笔者最喜欢的其实是熊猫母女的故事，一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼，却每次爬到中途就摔落下来，最后灰头土脸的回到母亲怀抱。而母亲总是过度宠爱子女的，既渴望孩子茁壮成长，又不想孩子最终离去，这种矛盾的心情想必是每一个孩子都能从父母身上察觉到，也是每一个人成为父母后都能体会到的。不过这只叫美美的少女熊猫老是从山坡滚落的狼狈分分钟让笔者回想起功夫熊猫3里熊猫村的熊猫们，难怪他们说只有学会翻滚才是真正的熊猫呢。
整部影片大概只有雪豹母亲的结局略显哀伤，整体都是在轻快欢愉的合家欢气氛中进行，很符合迪士尼的风格。而且野生动物天然而真实的萌点远胜过电影里的人为制造。基本上影厅中的观众们都能在动物们展现呆萌一面的时候会心而笑。就连为影片担任解说的迅公子也连连发出俏皮的声音，只是中文解说词浓重的翻译味道，不免让笔者想要一睹英文台词的原貌。
这是一部完完全全由迪士尼担任制作的电影，从片尾花絮中我们可以感受到要拍摄这么多宝贵素材需要摄影师们在各种环境下奋战多年，也许才能在一些幸运的时刻捕捉到珍贵的一幕。事实证明陆川还是最擅长这种故事性的纪录电影，而迪士尼也通过这大量拍摄积累了更多难以获取的影视素材，想必以后会有更多珍稀动物形象出现在日后的迪士尼电影中。
（史歌出品，原创文章，未经授权，不得转载）
文：史歌
2016年8月6日亥时

“广袤的中华大地，数不胜数的美丽生灵与人类共生，谱写一曲曲壮美的生命之歌。”这是一部通过世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，再由陆川导演剪辑，一半故事片一半纪录片，为观众拉开了宏大的生命景色。
看完这部片子，只有两个字一直在我脑中出现，并让我不断去思索，那便是——生命。不知道在别人眼中，这部片子有哪一方面的意义，但于我而言，我总能发现其中各种不同动物们形态各异的亲子关系，以及这些关系在生命中的意义。
1， 金丝猴：从出生时受到家族成员们的宠爱，到后来有了妹妹之后，宠爱瞬间无情地消失，在失望至极时流浪，却遇到一大群命运相同的猴子，他们一起展现和释放猴子本性——调皮，非常快乐，可是当有猴子遇到袭击和无助之时，却没有任何一个“朋友”帮忙。我觉得这一段是真实而让人反思的。到了冬天，严寒骤降，淘淘感觉到了暴风雪的威力，决定回到想念已久的家。回家后一开始大家并没有接纳他，后来淘淘没有放弃，终于在一次危险中，凭着本能用勇敢营救了自己的妹妹，全家人开始和他慢慢重建了关系。从依赖到反叛，再到成熟，这不就是一个男人的成长经历吗？在成长中去思考亲情的意义，在大自然中，生活的残酷会逼迫你适应，逼迫你坚强、勇敢。
2， 大熊猫：雌大熊猫成年后会一直独居，除非生宝宝， 有了宝宝后各种溺爱，甚至宝贝在想要试探爬树、想要成长时，也被妈妈“拖下”，妈妈对孩子的不舍让她产生溺爱，而孩子竟然最终爬上了树顶，离开了妈妈。这让人不解，按照我们平时的教育理念，溺爱之下会有成功的孩子吗？看到这里，我也陷入了困惑。细想之后，你会发现，熊猫宝宝对于爬树和长大的渴望是生命的本能，然后不断摆脱妈妈呵护去追求自由，这样的力量来自于生命本身，就像法布尔在《昆虫记》所说：“满天星星都看着我的时候，我觉得最美丽的不是星星，而是这个小小的蟋蟀的歌声，一个小虫子，拉着它的琴，在一个很小的土洞里，不是为了赢得观众，只是因为热爱，这个蟋蟀和我们人一样有它的生命，它的生命本身就是一支歌曲。”多么美好的生命的诠释，所以，首先遵从生命的本意，才可以让才能和能量得到真正的释放，自己想要成为什么样的人，这样的想法有多强烈，才是决定你是否成功的关键，而非任何外在的环境因素。
3， 雪豹：这是一个悲伤的故事，他们之间应该有自己的语言，不然怎么会如此默契，如此聪明，最让人感动的是，达娃最后为了宝宝能吃上食物，拼了自己最后的力量去猎食牦牛，可是失败了，不久之后便离开了人世。母爱是伟大的，不论是雪豹妈妈还是牦牛妈妈，都能保护孩子，不顾一切，除此之外，我们还能说什么呢？
此外，海鸥藏羚羊每年一次神秘的迁徙,让人敬畏和感叹；先和的每一次启程都会带走一个结束了生命的灵魂……各种各样的动物都在用自己的方式生活，在这片土地上出生、成长、快乐、悲伤、衰老、死去。而这一切的意义就存在于这一生命旅程中，再无其它。

昨晚跑去看了《我们诞生在中国》，记录一下观后感。影片主要讲述了三组动物家庭和大自然相处的故事。

熊猫组
主要是大熊猫丫丫、美美母女的卖萌日常和相聚别离的笑和泪。是本片最萌最柔软的片段。
期间一直纳闷，熊猫宝宝她爹为什么一直没出现。反倒是挂在树上的那只小熊猫（树熊猫？）一直出现，盯着她们母女俩。不禁脑补了各种隔壁老王的狗血剧情。


金丝猴组
某猴群大家庭因为“二胎”出生，长子淘淘离家出走，与流浪猴们整天放荡开趴体，还跟老爸的宿敌“”混在了一起。
终于，老爸和宿敌进行了一次battle，然后在冬季来临后举家迁徙。然后淘淘浪子回头，但不被父亲接受，直到有一天从苍鹰手里救回妹妹才被父亲原谅，回归大家庭。
我觉得这是本片情节最丰富的一组。


雪豹组
雪豹达娃育有两只幼子，因地盘纷争被另一个雪豹家庭驱逐出领地，流落在外，最终冬季来临，达娃为食物以身犯险攻击牦牛，反被牦牛顶成重伤，不治而亡。
（现实中达娃还活着，肯定的嘛，毕竟是拍戏而已）


龙套组
-藏羚羊
大致讲的就是，每逢特定时节，羚羊们可能为了让孩子获得卓乃湖户口，远赴卓乃湖落地产子。最奇怪最没头没尾的一组，估计是拍到的素材不多不少，故事性不够，弃之又可惜。最终沦为龙套组。
-小熊猫
总是在树上盯着熊猫母女，疑似隔壁老王。
-丹顶鹤
象征性的出现，寓意生命轮回。


故事简短，情节克制，一共才75分钟。当然，估计这也与拍摄难度有关，不得不克制。豆瓣上有人说这部电影是事先写好了故事大纲，然后再去获取摄影素材，最后通过后期剪辑把零碎的片段串成一个完整的影片。

我不是很了解电影制作的流程，但我大概知道，不管是先有大纲，摄影师们按图索骥去搜寻素材。还是先拍了大量的素材，才通过观看素材整理出故事线索，最后串成影片。又或者，先有大纲，再边拍边串，随时调整。总之，我能想象到整个过程的艰辛，和有趣。这两点都可以从影片结束时的花絮看出来。

至于有人指责这是一部伪纪录片，说这是用人类视角在包装大自然。我倒不以为然，我认为正是这“伪”纪录片的形式带来了这深切的代入感，这就是一部用伪记录的形式来贩卖大自然故事的影片，故事片。所以犯不着跟BBC的纪录片比。这又让我想起了之前史航在《奇葩说》里曝出历史上纪晓岚其实是个性欲旺盛，孤阳独亢的大白胖子，根本不是电视剧里面那个才华横溢，为百姓得罪皇上的清官。我丝毫不怀疑这部片子的“伪记录”行为，我甚至能猜想制作团队为了拍摄出特有的情节，连我们前后看到的主演猴子、雪豹都不是同一只。但这就好比是人去演戏，有时候需要替身一样正常。只不过动物们没法沟通罢了。


迅哥的配音水平我不怀疑，旁白总体来说还算有趣，但某些句子那隐隐的翻译腔听着有些别扭，还有某些网络用语强塞在里面也是怪怪的。据说是陆川自己写的，不知道包不包括翻译腔和网络用语。


但总的来讲，这部既有温馨，又有幽默，又有小紧张的短电影，还挺对我味的。

整个影片都在告诉我们大自然是什么
青海高原的苍茫，白云翩然
四川深山竹林的落叶金黄，阳光灿烂
春日雪化成水，汇入瀑布隆隆而下
冬日雪花坠落，枝头冰梢棱棱
除了这大自然的寂然之美
动物们也一直在讲述它们是如何跟随自然的韵律
丹顶鹤扇动翅膀，优美悠然
雪豹达娃面对入侵者，肌肉凸出，张开血盆大口，后腿不断刨地
从喉咙里逼出的低吼几乎可以让人闻到血腥味
金丝猴淘淘从一个枝头飞跃到另一个
轻盈矫健得就像中国古代绝顶轻功高手
熊猫丫丫大口大口得吃着竹子
然后仰卧在地面上，就不动了
御敌、捕猎、跳跃、进食
这就是它们的本能
甚至于在那些我们看来纠结痛苦的时候
它们依然在展现最自然的东西
淘淘的离家出走，冬季回来又被父亲驱赶
小熊猫美美不慎从坡上滚落，一直滚了好久才停下来
达娃面对严寒和被驱赶出领地的考验，发出捕猎最后一击
甚至于最后被母牦牛连连撞击，不得不放弃猎物
死在冰天雪地里
还有那些温情欢乐的时刻
达娃被儿子蹭个不停，咬耳朵
淘淘救了妹妹，成了家里的英雄，被父亲再次抱着摸头
丫丫叼起女儿，搂在怀里，舔它
观众席上总是一片惊叹
可是，动物根本不知道
自己很萌、很帅，很可爱
在对子女的爱流露的时候，它们只是抱抱、蹭蹭、舔舔
在威胁和离别到来的时候，它们总是在选择
逃离、进攻、或是找同伴
无论结局是什么，无论是否性命攸关
在它们身上都看不到抱怨、犹疑和评判
尽管有愤怒、悲伤或者欢乐
但在它们那里好像与大自然融为了一块
大自然在通过它们来表达喜悦与哀愁
它们只是自然的孩子，只是活生生的存在
从动物身上看到臣服
更确切的说
它们从未与自然分离过
无论是饥饿、严寒或者生产
甚至生与死
永远都在自然的怀抱里
一直是生命的韵律
神的节拍

今天去看了，排片量不多，但是上座率蛮高的。前排带孩子来看的家长居然也看得津津有味，看完后还激动地和他娃讨论剧情哈哈。真的是非常棒的纪录片。全体演员的咖位都是国宝级别，演技一流，让观众沉浸在哪些小眼神、小动作带来地欢乐与泪水。另，旁白担当、所有角色配音担当为周迅。俗话说得好，一千个国宝，一千个周迅。