不忠

刚跟情人缠绵过的康妮回到家，泡在浴缸里自得其乐地回忆着，爱德华拿着红酒也进了浴缸，当他靠近康妮时，康妮挣扎，然后快速逃离，只留下一个被泼了盆凉水的发福中年男人下不来台。那些赘肉仿佛是在那一个瞬间，跟着他的自信、神气一起垮下来的，尴尬地在他身体的四周，无处可藏。

下属的暗示印合了爱德华一直以来的不安，他去找一个私人侦探，他们在路边碰头，风很大，吹得他的裤子皱在一起，上半身显示有些不合比例的长，以前在他身上熨贴无比的西装突然滑稽了起来。他慢慢地坐到侦探身边，艰难地开口：我这次找你不是为公事……我要你去跟踪一个人，是我的妻子。找过那么多次私人侦探，这一次却是这般的屈辱。

看到妻子和年轻情人保罗照片后的爱德华站在保罗家楼下，犹豫着要不要上去。当他最终站到保罗面前时，几乎有点不知所措，卑微地问着“你和她怎么开始的”“她喜欢这里吗”诸如此类的问题，保罗看似无心机地回答，是的，她喜欢这里，因为这里比郊区有趣。这个为了家庭付出了一切的男人几近崩溃：是她喜欢郊区我们才从城里搬出去的啊，她说郊区方便孩子受教育。


从来没看到过的Richard Gere，以至于，当爱德华坐到保罗凌乱不堪的床边，看到自己送给妻子、里面还藏着秘密卡片的水晶球竟然摆在这里，而呼吸急促、快要窒息时，我还以为是他为了把保罗吸引到他面前而故意装出来的。直到，他用水晶球把保罗砸死后，非常stupid地凑到保罗面前看，整张脸痛苦得扭曲起来，双手不停地来回撮着血迹。

尽管我不想接受，但是不得不承认，Richard Gere将一个小人物诠释得如此逼真。


说实话，《unfaithful》的故事并没多少新意，也并不讨巧，但是讲得非常流畅，又细腻，没有什么可以省略的，也没有什么没有交代清楚的。尤其是爱德华杀死保罗后的章节，不停地带领我走向一个个岔路口，发展的方向既让我揪心最后也能让我微微一笑。

片子的最后，爱德华开车带着家人从一个派对上回来，路过一个红灯，车停下来，已经得知事情全部真相的康妮跟他说，我们把房子卖了离开这里好吗，去墨西哥，重新开始人生，我们每天去钓钓鱼，晚上你弹着吉他哄我睡觉……

一切还能重头来过，多好。

镜头拉远，车旁边的建筑物写着几个英文字母“POLICE”。之前，爱德华说过，他要去自首。

不知道是不是老了，我竟然喜欢片子的警示意味。原来，没有什么可以重头开始，所以，在开始的时候，就要谨慎选择。

其实，这个爱德华虽然比不上《风月俏佳人》里那个有些童话色彩的、能让麻雀变凤凰的翩翩公子爱德华，但真还算是个现实世界里不可多得的好男人——有自己的小公司，还能照顾家，送儿子上学，辅导儿子做功课，有点小情调，结婚11年后还会为了妻子突然来办公司而激动，面对打扮得越来越时髦的妻子，自己只穿些打折买回来的衣服也不介意。你还想要男人怎么样啊？？

男人无所谓正派，正派是因为受到的诱惑不够；女人无所谓忠诚，忠诚是因为背叛的筹码太低。

花花世界，诱惑真是层出不穷，那就让自己的筹码高级一些吧！

我看过重视细节的电影也不算少，有很多细节的处理精妙奇特，充满想象力，而这一部Unfaithful，其实全片没有让人拍案叫绝的细节设置和艰涩难懂故弄玄虚的隐喻，但是不妨碍它成为一部完美的电影。安卓莱恩对细节的把握简单又费劲心思，配合柔美的音乐、舒缓的情节，演员张弛有度无可挑剔的演技，借用兰瑟姆的概念，它无疑具备了一个伟大的艺术作品不可替代的肌质。
没看过电影的同学可以在分割线打住了，以下是让我印象深刻的一些细节的复述，全剧透。

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电影一开始，伴随着舒缓的钢琴声，画面上出现一处静谧的湖泊和房屋，这时候水面上还没有一丝波澜。然后风渐起，一架自行车被风吹倒，发出哐当的声音，开片营造的宁静氛围在这一刻被打破，以此暗示着主人公的平淡乏味的婚姻将发生变化。这虽是很多导演惯用的隐喻，但不得不承认既简单而又讨喜。康妮在屋里漫不经心的说了一句：好大的风啊。这是电影的第一句台词，她当然不知道这风将会对她的人生造成多大的影响，树欲静而风不止，在这部戏里，风也可以看作是命运的象征。康妮“像被一颗子弹击倒一样”（保罗马提尔在风中这样对她说），迷失在命运的风里。

在康妮遇到保罗马提尔的街上，镜头里都是阴暗的色调，灰色的街道，灰色的老旧房屋。马提尔告诉她，我就住在楼上，门口有绿色的植物。没错，年轻俊美的法国男人，棕色长发和不可抗拒的微笑，充满朝气的身体，这样的一次邂逅无异于在灰暗的布景里出现一抹跳动着的象征着生命的绿色，于是康妮回头看了一眼身后经过的空着的出租车，命运在这一刻给她开了两扇门，但她不假思索的跟着马提尔走进了楼房，其中一扇随即砰然关闭。

走进楼房，马提尔气愤地踢了一脚出故障的电梯，这一脚也不是随便踢的，就是这电梯在后来的剧情中把康妮的丈夫爱德华困在里面，把紧张的气氛渲染的无以复加，着实让我捏了一把汗。

康妮到洗漱间处理伤口，对陌生人的警惕让她仔细检查了一下门是否锁上。接着我们看到她打开水管——马提尔在冲洗茶杯——创可贴碰到伤口的灼痛——马提尔烧茶水的火苗，漂亮的切换。其间康妮把脚搭在马桶上，马桶圈没放下——电影开篇时康妮曾让她儿子小便完后一定要放下马桶圈——这本是让做事规矩的康妮厌烦的事情，但她此时也不在意的帮这个不拘小节的法国男人放了下来。之后马提尔突然的亲昵动作（亲自为她的伤口敷上冰块）让康妮心神不宁，临走时马提尔让她带走一本书——酒，让人回复青春；美酒、玫瑰，及时行乐。对一个中年女人来说，这是赤裸裸的挑逗。

第二天康妮在家里翻马提尔送给她的书时，掉下一张马提尔的名片，上面印有他的电话号码。原本以为不会再和这个陌生男人有交集的康妮动摇了，我们看见她心虚的往后面看了一眼——她当然知道屋子里没有其他人，但是在心怀鬼胎的时候会本能的做出这动作——宠物狗在望着她。

她在地铁站打电话给马提尔，投硬币，挂电话，退币，犹豫了一下又投币，下定决心拨号，无人应答，遗憾又如释重负的准备挂上电话，电话却接通了，猝不及防的康妮尴尬的说了声，喂。镜头在整个动作的重点部位手和脸之间的切换，流畅连贯，人物的心理表露无遗。马提尔邀她去他的住所喝咖啡，康妮看了一眼自己手中正拿着的咖啡杯，然后把它放在电话机上，笑着答应了。

到了马提尔的住所，马提尔帮康妮脱下外套，镜头特写他的手指轻轻划过康妮的颈部。接着马提尔给康妮端咖啡，原本是无需表现的情节，可是导演却让滚烫的咖啡把马提尔弄的手足无措。这里的意思也很简单，一是暗示马提尔注意力本不在咖啡上，二是煮沸的咖啡就像两人现在看似平静的外表下汹涌的情绪。

两人经过短暂的调情之后康妮心生愧疚匆匆离开，为获得一点心理上的宽慰，她给爱德华买了礼物并亲自送到他的办公室，这个情节设置的合情合理，无事献殷情非奸必盗果然是全球通用的真理。

然而情欲难挡的康妮终于还是抑制不住自己又跑去见了马提尔，并与之发生了关系。这段过程由事后康妮在回家的火车上的回忆所呈现，这样的安排相当精妙，不但强化渲染了他们交欢的快感，使她过后还回味无穷，更淋漓地展现了这个中年熟女的闷骚本性。这部分是影片最为经典的一段，Diane的表演相当给力，瞬间秒杀所有我看过的“爱情动作片”。无怪康妮光是回想一下就面色潮红呼吸困难不争气的湿了，其实我们都湿了。

之后康妮便正式开始与马提尔交往，导演是这样处理的，在一段钢琴声中，把康妮与家人一起的生活片段和与马提尔偷情的片段交替放映。我们知道，出轨之人在刚开始时总是会相信自己能掌控全局，在家庭和私欲之间游刃有余，达到平衡——往往在最初一段时间也确实是这样。导演此举表达的就是这个心理和状态。

然而丈夫爱德华还是发现了端倪，尽管他知道康妮在欺骗他，但他在没有完全弄清事情之前仍旧选择保持沉默，这个设定是必要的，首先这反映了这个男人隐忍的性格，这是影片得以继续的关键，如果他是个火爆之人，在此时就和康妮撕破脸，接下来的情节发展以及最终的结果都不能成立。其次，也预示着这是戏剧冲突即将爆发前最后的平静。

某日康妮在马提尔家楼下遇见两位朋友，交谈中一位曾经外遇过的朋友以过来人的身份告诫她，这种事最后都将以悲剧告终。这个设置就不用多说了。

接下来，爱德华终于展开了最后的调查，康妮却开始受到良心的谴责，她在做饭的时候神情恍惚，弄的一团糟，烧焦的鸡块，煮过头的水，作用和之前马提尔的咖啡一样，而此时的爱德华却表现的愈加隐忍淡定，这跟康妮偷情初始时的乐在其中与爱德华察觉事情不对劲的提心吊胆（他曾问康妮是否自己做错了什么，并问康妮自己是否爱他）形成鲜明反差，预示两人角色地位的互换已经开始，爱德华在接下来的剧情中将取代康妮成为主角，同时也要被卷入命运之轮。在这一段爱德华的台词中，暗藏了他心中维护家庭的关键词：忠诚与责任。

在一次偷欢后康妮忘记接儿子放学，终于触碰到了她的道德底线——影片在她孩子的刻画上也着力不少，因为孩子是康妮心理发生变化的关键要素，康妮觉得亏欠的首先是孩子，而不是爱德华。最终在发现马提尔不止她一个情人之后，她选择了终止与马提尔的关系。而就在她最后一次离开马提尔住所的稍后，爱德华走了进去。

接着就是影片的高潮，爱德华与马提尔进行了正面的接触，一个是隐忍沉稳的中年男人，一个是年轻健硕的青年男子；一个背负妻子背叛的伤痛，一个则被情人丈夫的来访弄的拘谨无措；无形的较量一直在两人的谈话中进行着，导演和演员拿捏的恰到好处，使这场较量一直处在完美的平衡状态，直到爱德华看见了导火索水晶球，一方的失控才撕破了这让人窒息的平衡，所有的矛盾冲突在一瞬间得到迸发，令置身事外的我顿时也感到惊心动魄。

杀人之后的爱德华，却听到了康妮给马提尔的分手留言。直看得人一声叹息。而接下来爱德华和康妮两人在学校相拥观看孩子表演的一幕，当镜头对准他们那两张各怀苦楚却又挂着幸福的脸时，不禁让人心酸了，为什么本就近在身边触手可及的幸福，总是要在经历过那么多是非之后，才让人学会不舍与留念。

马提尔失踪与尸体被发现，使得警察先后两次来到康妮家调查，这两场戏Diane和Gere的表演都相当精彩，相信都有体会，无需赘言。

最后是最让我感动的两幕戏，康妮拆开水晶球看到爱德华留言的时候我终于没忍住哭了出来。而今天上课老师讲到弗罗斯特的《未选择的路》：
黄色的树林里分出两条路，
可惜我不能同时去涉足，
我在那路口久久伫立，
我向着一条路极目望去，
直到它消失在丛林深处。
但我却选了另外一条路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
显得更诱人，更美丽；
虽然在这两条小路上，
却很少留下旅人的足迹。
虽然那天清晨落叶满地，
两条路都未经脚印污染。
啊，留下一条路等改日再见!
但我知道路径延绵无尽头，
恐怕我难以再回返。
也许多少年后在某个地方，
我将轻声叹息将往事回顾：
一片树林里分出两条路——
而我选择了人迹更少的一条，
从此决定了我一生的道路。

那一刻我脑中不断闪现着康妮在风中裙摆飞舞、长发凌乱的模样。我和你一样，多希望她回过头走进出租车，大声向马提尔说句谢谢。电影到了这个时候，已经不再是讲述康妮的故事，而是我们每个人的感同身受，假如真可以让时光倒流，你会选择什么？是否会过的比现在幸福一点，快乐一点。我想起马提尔第一次见到康妮时对她说过，抓紧一点，别被风吹跑了。原来风仍不是命运，它不过只是把你吹向命运的十字路口，最终往哪个方向走，还是由自己决定。可是，生命之所以如此艰难，就在于这些无法预知的选择吧。

所以，尽管我们都想知道爱德华究竟如何选择，但是电影还是残忍地在一个固定长镜头中结束了，我们最后看见的，是爱德华和康妮的汽车，静静停在警察局门前的十字路口上。

   跟几年前相比，此次看了以后是真正被感动了。
a如果想知道感情到底有多深，眼神和态度就足够表现了。李察基尔和黛安莲恩出了事后的交流可谓亮点，两人共同面对警察时的反应非常出彩，相知的人一个眼神就能望穿对方。
b黛安莲恩真是个绝代佳人，纯熟的演技配合这无比的美艳，对于欲望的欲拒还迎，对爱对丈夫的隐瞒和悔恨，对儿子对家庭的爱让人心疼。
c李察基尔总给人感觉比后来的谈谈琴跳跳舞等老，可能角色需要吧。。表现也很不错，演得丈夫是我认为最好的那一种男人，很勇敢很成熟很担当。老戏骨一枚，除了此片外，我也很喜欢他在狙击职业杀手中的表现，很有型，比什么落跑新娘的帅多了。
d马丁内斯比屋顶上的轻骑兵时更加养眼，虽然也是6年前了，相较稍后的机动杀人，演技和魅力更加的淳厚，在那个阶段，他只要把自己本来的特点发挥淋漓致就可以了。
e情欲戏，我最喜欢的一场毫无疑问是咖啡馆厕所，当然女人和帅哥的第一次也很不错。咖啡馆厕所那场可谓把两个人之前一直遮掩着的“需求和供应”关系表现到位了，同时也是转折点，女人此后由于朋友的忠告开始后悔，残忍的剧情从这里开始步步深入。
f结尾的氛围很是温馨，真的不认为这个家从此完蛋了，丈夫赎罪换来的是以后一生一世的爱，我想美国的司法制度也不会导致他们以后为了生活过多烦恼。
g很欣慰猛然看见妻子的一个好友是gossip girl里Blair的妈妈，哈哈感觉很好很亲切！
h此片配乐无疑是煽情的另一利器，父子联手弹琴那段，妻子同时终于发现水晶球的秘密，感受到丈夫深深的爱后忏悔的幸福的与丈夫相望，音乐从单音的铺陈到旋律的流淌恰到好处。层次感是电影原声成功与否的决定性因素。

《英国病人》、《廊桥遗梦》、《出轨》，大概讲述的是相同的事情，不过是从不同的角度切入。
追问爱情是否只能归属于婚姻，展示婚内平淡与婚外激情的挣扎，揭露深陷其中无法自拔之后的残忍。
电影永远可以从一个旁观者的角度来审视一切，所有都是幻象、都是假设，它只告诉我们生活中的一种或几种可能性，或质疑，或同情，或展示，或批判，永远不必承担后果。
但是，人生不是幻象，也没有假设，它总是血淋淋的袒露在你的面前，没有丝毫掩饰。一旦迈出一步，便没有退路，除了承担你别无选择。
忘了是谁说过：人生两大礁石，一是财，二是色。这世间有多少杀戮都来自于枕边人，曾经的甜蜜瞬间可以因为背叛或臆断的“背叛”而转化为仇恨的鲜血。
这世间之事恐怕没有对错，只有承诺了的要遵守约定，做了的要付出代价。
平安而幸福的人，懂得珍惜，享受一点一滴的满足。

婚姻守则第一条：忠于自己的配偶。

“执子之手，与子携老”的潜台词是：这辈子只能睡同一个人。

痒起来的婚姻如同放久的蛋糕，走了味儿，干巴巴的提不起食欲，也许上面还有星星点点的霉斑。但是你没有选择，不能买块新的或是丢弃旧的，你只有这块可吃，而且必须吃掉，吃掉死或者身体某系统自动失效为止。

人总渴望爱与温暖，而好男人会用自己的肩膀为家人遮风挡雨。然而，一切美好的事物都要付出代价。维持一个小小的家庭竟是如此困难，可以耗去一个男人所有的心力与体力，再释放不出多余的能量来制造荷尔蒙。

常年啃霉蛋糕而且总也填不饱肚子，面前忽然掉下一块香甜、新鲜、表面铺满红艳艳似乎就要滴出水来的草莓，当中填满细腻奶油的大蛋糕，一时失神扑过去，既是情理之外，也是意料之中。

于是家里与家外似有了无形的分割线：线内的他温文睿智，却如同老式的蓝色毛衣那样呆板、毫不起眼，于是她也乏味着沉闷着，周身流露出疲惫；线外的他如同当季新款，收肩掐腰，敞开的领口露出紧实曲线，于是她也随之风情万种，仿佛被婚姻“咔嚓”掉的东西又重新长回来似的。

然而规则如此：选择只有一次，太过贪心的人会失掉一切。

我们选择与抛弃，咽下无数难以忍受之事，仅仅是为了抓住不可放弃的东西。
 

年轻男孩对成熟女性有着致命的吸引力——杜拉斯
这位传奇女性的一句话也就说尽了一个女人的不忠.

狂风中的纽约街头,如果没有那一场邂逅,如果当时有一辆taxi带她离开,是否结局就会不一样呢?
忽明忽暗的火光中,真实与假设交错间, Connie明白了,也许真如Paul说的那样:
“There isn't such a thing like a mistake, there is what we do and what we don’t do……”

Connie,有着幸福的生活,爱他的丈夫,可爱的孩子,看来一切都是那么完美.
Paul,有着大孩子般可爱的微笑,浪漫,洒脱,惊世骇俗.
任谁都无法拒绝这样一个男孩的,他可以在她接听电话之际,为她受伤的膝盖敷上冰袋.他可以牵着她的手,径直跳着暧昧深情的舞蹈.他可以在她耳边轻吟情诗中的语句.他可以蒙上她的双眼,指引着她的双手触摸盲文……
Paul带给了Connie以往生活没有的冒险,刺激與激情

然而,男人与女人是不同的.
男人的情人可以为男人放弃一切,因为她明白男人是最疼她的,毕竟他们无法给情人名分.
女人的情人,却可以在怀抱着她的同时恣意的拥有另一段爱情或另一个女人.
看着她的法国情人与另一个女人的亲热, Connie不可抑制的爆发了.

同时,这场婚姻与不忠的另一个主角, Connie的丈夫Edward也从妻子的变化和雇员的言语中知晓了一切.没有质问妻子,没有恼羞成怒, Edward以商人特有的沉着与冷静处理着妻子的不忠他直接去了妻子情人的房子,却看见床边放着他送给妻子的定情信物,一个从斐济带回的水晶球,愤怒的情绪伴着伏特拉的酒性,他举起那个水晶球砸向了Paul的头.

血沿着水晶球滴落,纯白的雪花却在水晶球中飘散. Paul成了这场不忠的牺牲者.

Paul的消失,引起了警方的注意,也查到了Connie.不过一切都没有进展.直到有一天, Connie在丈夫的衣袋中发现了她和Paul的照片.
她无力的问道:“你干了什么?你伤害他了吗?”
却换来丈夫的责问:“你告诉我你干了什么!你一次又一次的对我撒谎.为了这么一个小伙子,他甚至还是一个孩子,你扔掉了一切.”
Connie无言以对.

面对尴尬的处境,当作没事发生或许是最好的方法了.他们在恐惧与担忧中继续生活.

伴着儿子弹奏的钢琴曲, Connie看见了窗边的那个水晶球,她知道也确信了发生的一切,轻轻拧开水晶球,里面竟然有一张纸条,背面写着:给我美丽的妻子,她是我每天生活中最精彩的部分.那是丈夫几年前放进去的全家照.此时,他们目光相遇,也许这么久以来这是他们心灵最接近的一刻.

深夜,寂寥,黑暗,冷清的十字路口,警局附近的汽车里, Connie安慰着因自责而痛苦不堪的丈夫.随着镜头的拉远,微微的灯光最终陷入黑暗.
导演并没有讲明结局,也许Edward自首了,也许他们全家会搬离那里.
无论如何,这场不忠都带来了不幸.