空军一号

又看一遍《空军一号》，越发感觉与其说它是部大片倒不如说它更象枪稿，越发感叹我们长期以来怎么会把这样一个靠谎言维系的国家当做典范。
　　影片刚开始，由好莱坞常青树哈里森·福特装的美国总统詹姆斯·马歇尔就长篇大论，为了表示庄重和决心他尽量保持中低音：死者永记我们袖手旁观，死者永记我们沉默无语……
　　表达了美国对身处暴政的各国人民不能及时相救的忏悔，从此，政治上的得失经济上的算计将无法阻止美国捍卫道德的勇气；从此，美国绝不再向恐怖分子做任何妥协。
　　6名武装分子在一名内线的帮助下劫持了美国总统的专机——空军一号。马歇尔总统的光辉形象立即得以展现：为了身体力行刚刚发表的演讲，为了表现他对家庭观念的高度重视——一个在危难关头不抛妻弃女的好丈夫好父亲，他毅然留了下来，并迅速升级到兰博版。政治是现实的，《逃出纽约》里的总统就比《空军一号》里的真实许多，他没有留在被劫持的飞机上，因为2亿美国人民比飞机上的家人、幕僚更重要，因为绝密情报比总统本人更重要。
　　美国片就是好看，在这么紧张的时刻它还不忘幽默提及总统的棒球手套和与之映衬的毫无主见的美国有史以来第一位女性副总统。
　　超人在行动：他首先干掉了一名劫机者，随后放光了燃料，威逼看守人质的一名劫机者欺骗了两个战友打开了关押人质的房门。这里编的不太象，既然干了这一票既然是为了信仰怎么会受死亡的恐惧所左右？
　　劫机者头目为了逼超人总统出来同时也为了显示劫机者的暴虐，导演特意安排了他枪杀了一名漂亮的公关秘书，对女性的关怀，对弱者的同情使观众认定劫机者禽兽不如。
　　看来，向隐藏的武装人员喊话“塔利班，你们这些胆小鬼！你们只能看着你们战士的尸体对着西方被焚烧，却不敢来为他们收尸”的美军心理战部队得到了马歇尔总统的真传，因为马歇尔总统也擅长激将法：“你难道没有荣誉感吗？”是啊，恐怖分子们，你是一个男人，为什么不光明正大地出来战斗呢？为什么要杀害手无寸铁的人呢？你难道没有荣誉感吗？
　　那么，同样的，既然是男人，焚尸就焚了，但为什么在曝光之后说这属于卫生处理呢？你难道没有荣誉感吗？
　　也许是编剧尚存一点公理。当然了，不能一边倒，荤素搭配才让人更有食欲。于是，劫机者总算说出了指责美国虚伪的话：“你们为了省油钱而杀了数十万伊拉克人。”并对马歇尔的女儿说：“你父亲是西装笔挺只用导弹的杀人犯。”但这个插曲不足以抵消劫机者的残暴。如同刚吃完一碗鱼翅马上用减肥药拉得精光。
　　结果不用说当然是果敢顽强智勇双全的马歇尔总统取得了最后胜利，捍卫了荣誉履行了诺言，取得了精神文明——亲身实践了决不向恐怖分子妥协的决心，向世界展示了美国总统的光辉形象；物质文明——拯救了被劫持的家庭和内阁成员的双丰收。
　　影片不光成功塑造了一位不畏强暴英勇正义的美国总统，展现了可爱的美式理想主义，还随手对俄罗斯刚刚复苏的左派力量和欧洲小朋友小小调戏了一下：劫机者的理想是恢复苏联，免使俄罗斯人沦为黑道和妓女，那么左派简直就是恐怖分子的同党了；不知一直希望摆脱美国阴影的欧洲人看到自己的战机从头至尾为空军一号护航，搜寻救生舱比美国还要积极的时候是什么心态？
　　我的心都不禁为之澎湃了！
　　多好的一部电影！多么紧凑的情节和宏大的场面！多么具有精神感召力和道德优越性！但同时又多象一个神话啊！
　　为了对共产主义形成包围，为了防止共产党在印尼夺权，美国对苏哈托的残暴统治不闻不问；对智利的皮诺切特政权听之任之；对以色列针对阿拉伯世界的暴行公开纵容。它才不会管什么苏哈托屠杀了近四十万共产党人，皮诺切特让无数人失踪，沙龙一次就杀害了一千多名巴勒斯坦的老人和孩子。
　　凡是无力成为美国现实或潜在对手的，凡是愿做仆从国愿当表决机器的，无论怎样胡作非为美国都绝不会把它们列上黑名单——多象“两个凡是”啊！而如果不听话的国家出现这样或那样的问题了（没干就造谣硬说它干了），那美国就会发给这个国家的反对派无数桶油漆和不干贴，在大街小巷写满“他完蛋了”。
　　就连对当年脱离苏东集团的南斯拉夫，美国也表示欢迎并提供美援，尽管它是个社会主义国家，美国当然的意识形态敌人。杜勒斯国务卿曾对欲脱离苏东集团的华约国家许诺：只要退出华沙条约组织，美国不会以这些国家采取任何特定社会形式而顺利得到美援。这并不是说美国可以容忍它的社会主义死敌们，做事需要一步一步来，首先让华约缩水，然后再分而化之。这不禁让我想起《马桥词典》中马桥人的味觉，他们对好味道的形容只有甜一个字。同样的，只要底线是不反美，只要是跟美国的敌人对着干的，就会被美国认为是甜，就是“政治正确性”的最终体现。美国从来没干过“为渊驱鱼，为丛驱雀”的傻事！
　　我不想简单地说谁是谁非，在国际事物中用这种简单的道德判断更显得没有意义。美国这么做是为了自己的国家利益着想，美国所自夸的义薄云天也是为了达到推行自身利益的粉饰。这都很好理解，也可以理解。
　　但我完全不解的是，我们这样一个有如此深厚底蕴和浓烈意识形态色彩的国家，怎么会有相当一批精英分子长年追随这些不着四六的东西？怎么会人云亦云地重复骗子自己都不信的几个概念？怎么会以做“一夜美国人”为豪？
　　可能，这就是60年代与70年代的差别。所幸的是，享受80年代自由主义成果的60年代懦夫们已经到了他（她）们的深秋，而70年代出生90年代成熟的“中国优先论”者们，已越来越多地进入了中间管理层。
　　辞藻华丽的枪稿可能还会继续蒙蔽一部分人，但是会有越来越多的人跳过枪稿，阅读正文。
　　这就是结论。

不知道大家在看这部电影的时候有没有注意到这样一个细节：当总统第一次试图打开关押着众多美国高官房间的门时，被恐怖分子乱枪阻挡，门被射穿了很多个洞。
但后来当恐怖分子头子打开大门时，门却是完好如初的。
大家再来说说看看影片的漏洞吧，一起来促进电影的发展

我实在是惊讶于会有人在对这个片子的评论里面扯出那么多的政治术语与政治事件，在这样的片子里挖这些东西有什么意义？这个片子从第一个美军士兵出现在哈萨克斯坦上空的画面起就已经明明白白得告诉你它的立场了：这是个宣扬美国是世界警察的右翼保守主义的影片（没有解释，没有铺垫，反正我们就是去了，你们怎么着？），为了怕你没注意到，后面接着就是总统先生对着屏幕用最直白的语言大谈美国维护世界和平的责任，通常精巧的美国电影都会在这方面做一些掩饰，而这个片子一点掩饰都没有，这就是在警告你：如果你不认可这个观点，现在可以离席走人了。我相信这个片子在美国上映的时候肯定有左派人士这时就走出电影院了。而如果你没有，就留下来好好乐一乐吧！
本片导演沃尔夫冈·彼得森一直就是个概念先行、技术第一的导演，他拍片的第一目的就是要成功调动观众的情绪，这在他在德国的成名作《从海底出击》中就已经很清楚的表明了，后来这个导演到了美帝国主义的怀抱中拍片就更是如虎添翼，才造就出这样一部他本人的巅峰作品。
在1997年，中国还没有腾飞，俄国还在苟延残喘，好莱坞海外市场的重心还在资本主义欧洲，那个时候拍拍这种骂社会主义的片子丝毫不会影响他们的收益，反正他们那时候根本不指望中俄市场，而且如此直白的政治立场更能激起美国民众的狂热，这对本片的市场营销也是最大利好。不久前奥巴马在《周末夜现场》接受采访时还提到他当了总统后终于满足了空军一号上看《空军一号》的心愿，可见这个片子的影响力。
各位辛苦的讨伐者，至少有一点你们可以安慰了，在中国市场变得如此重要的今天，美国人再不敢在这种投资规模的影片里如此名目张胆得划分阵营了。

    这部片子确实是部很好看的商业片,使最近在文艺片的泥沼中艰难跋涉忍受巨大人生拷问的某女得到了极大的满足.就冲这个就可以给3颗星拉,打了4星是送给GARY OLDMAN,短发的GARY十分英俊,大爱!所以在GARY演的反派死以前,某女一直处于看着他流哈喇子的状态.至于GARY死以后......快进才是王道!

       大学的电影赏析课，老师放了这部影片，不过由于我逃了那节课，事后也听到很多同学在讨论，已经对这部影片留下了较为深刻的印象，时隔了多年，终于还是看了，就说说我自己对这部电影的感受吧。
    单纯从电影的特效上看，至少在当时已经算很不错了，剧情方面，也就是一个英雄形象的总统最后获得了胜利。
    其实我想说的是，看了整部影片，留给我印象最深的倒不是这位神一般的总统，而是当那位俄国将军被放出来的时候，全监狱高歌着《国际歌》那一刻，那一刻，我有种说不出的感受。像我小时候看红军战争片，我总是很同情和无限支持红军，我对我一个哥哥说，国民党好坏，我哥哥笑着说，那是因为现在胜利的是红军。
    在空军一号上的两拨人马，没有正义和邪恶之分，只有胜利者和失败者，但是就像劫匪首领所说，每个人都该有自己的信仰，美国不能用他们的强权而去干扰别人的自主发展，或是像为了让石油涨几毛钱而置十几万伊拉克人民的生命与不顾。
    这部电影之所以好，或许就在于它给人很多的思考空间，有些人在这里看到了美国的英雄主义而为之鼓掌，而有些人看到的是异国人为了自己的信仰而不顾一切的勇敢，好坏各有定数，也辨别不来。
   而我或许会更偏向后者，如劫匪所说，总统难道就没有杀过人吗？