狩猎(2022)

看了一个幼儿园中班翻译的字幕，真没看明白呀！好像有一伙人引爆炸弹的，他们跟谁一波？全不懂的。请大神仙给讲讲！另外开始的刺杀跟后面什么关系？女儿是间谍？好乱呀！鱿鱼主角为什么最后改主意了？

多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！多谢！

其实《狩猎》要好过前年的《从邪恶中拯救我》，好过今年的《犯罪都市2》，但比9年前的《新世界》差出十部《苏里南》，考虑到《苏里南》的一无是处，《狩猎》和《新世界》的差距，也就是7分和8.5分的区别。

作为处女作，李政宰绝对是及格的，尽管他拥有很好的资源，可以有非常牛逼的摄影美术服化道，非常牛逼的执行导演，非常牛逼的剪辑，我没来得及去查阅资料，但相信拿出来都是韩国的顶级，看看演员阵容就知道了，朱智勋和赵祐镇的戏份你甚至错觉他俩是不是得罪李政宰了hhh

但电影终归是导演的艺术，影片最后保留哪些戏，故事怎么个讲法，我相信作为自己的处女作，李政宰绝不会玩票的做甩手掌柜。

影片的节奏是上乘的，每场戏的信息量，导演要表达的东西清清楚楚，且非常干脆利落，绝不拖泥带水，李政宰没有沉浸在此类双雄对决戏中最容易犯的问题——飙戏。反面例子就是《苏里南》，导演浸淫在全明星卡司的氛围里，每个人都要戏份足，影帝们在一起就一定要拍过瘾，结果节奏全都掉下来了，演员不管多大牌，必须为戏服务，如果导演心里丢了节奏，撒开了花把原本只需要两句台词就能交代明白的情节扩展到十句台词，演员是演爽了，但是观众得到的信息量还是只有两句台词的信息量，节奏就会拖沓。

这里多说一句信息量，信息量不只是故事情节内容，包括人物关系、人物性格、导演构建的“世界”真实性等等，简而言之就是对观众来说一切新鲜的东西。如果信息量少，就快速的讲，如果信息量大，比如要通过这场戏塑造人物或者人物关系，那就把戏写好看，讲透。另外，剧的节奏和电影的节奏也是不一样的，因为观众的预期值不一样，我知道这是12集的故事，导演在第一集定下了基调，那么顺着这个节奏，我对故事的讲法是有预期的，比如《绝命毒师》《风骚律师》《冰雪暴》一类，这些戏娓娓道来的同时，用大量的篇幅写人物和人物关系，且一直拿悬念勾着你，观众是不会觉得乏味的，因为信息量足够。但作为电影来说，更像是带观众做一场梦，把观众关在黑匣子里两个小时时间，他的预期值就是这两小时带我装比带我飞，前十分钟吸引不了观众，黑漆漆的他基本就困了，半小时还没离地他就离场了。大家都坐过飞机，北京飞上海一个半小时，如果飞机飞了一小时告诉你刚到石家庄你看看乘客啥反应。

我觉得李政宰作为本次航班的机长，至少合格的完成了这次旅程。

比如这部戏中高允真那个角色与学生们在饭馆吃饭，开篇就在吵架了，转眼打起来，很快一个跳接，学生们已经在收拾残局，李政宰在付钱擦屁股，出门之后学生们说要去唱K，简简单单一场戏把学生的幼稚热血体现的清清楚楚，且这是第二次李政宰给高允真收尾，描写两个人的人物关系且依旧带着神秘感，因为这个悬念很容易猜，所以导演不拖沓，马上闪回三年前东京，交代这二者是什么关系。如果迟迟不交代，还要让周围人添油加醋的去猜，然后最后再告诉观众，这其实就是我死去同事的孩子，节奏就彻底塌了，因为你把观众的悬念吊的越高，你的包袱就要越响，不然就砸手里了。

那《狩猎》究竟比《新世界》差在哪里？人物和高潮戏的诠释。

从表演上来说，李政宰、郑雨盛基本就是行活，没给观众更多新鲜感，包括客串一场戏的黄政民，这是他们应有的水准，也是观众预期的水准，没有惊喜。黄政民要突破在《新世界》里那样的惊喜演出怕是难了，一来要赶上好角色，二来真的要少接这种喜怒无常的装比角色，太容易形成套路了，如果还是类似这样的演法，除了角色本身的丰满之外，加点不一样的魅力，比如看看大洋彼岸的阿尔帕西诺，什么叫一招鲜吃遍天。

韩国人拍动作戏基本都是合格的，视听效果、真实感的拳拳到肉，场面调度等等都是世界级的，但是战术动作、枪战戏的战术合理运用，不能细看和细琢磨，比如开篇那些蒙头冲迎接子弹的探员，比如片中的据枪姿势。。。。

看过《新世界》的都记得里面黄政民那场地下停车场黑帮大乱斗的高潮戏吧，酣畅淋漓、黑道挽歌……

再看看本片中两场高潮戏，一场郑雨盛冲冠一怒救政宰，一场结尾噼里啪啦热热闹闹欢送全斗焕，都属于看着热闹但仅此而已，像是一场没有赵本山的春晚。

关键时刻郑雨盛带着人开车撞进朝鲜特工茶话会这种情节已经看腻了，编剧属于强过门槛硬着落，枪战戏设计的也没有新意。当然，这是对这部戏的高标准严要求，作为爆米花这个级别是ok的。

但全片曼谷刺杀全斗焕的高潮戏码就真的拉胯了，2022年了，不要再拍狙击枪瞄准镜反光这样的情节了。导演李政宰在这场戏里的节奏是拖沓的，枪战戏拍的热闹，但是丢失了合理性，李政宰在开枪打死又没有真的打死另一个朝鲜间谍后，理论上总统的车就立马调头了，以及再看看现场台阶下面的记者、韩国守卫军队和泰国仪仗队。。。。是的，他们没有听见枪声，你要说现场有放礼花也就算了，隔着十几节台阶愣是跟没事人一样该干嘛干嘛。然后一顿乱战之后，郑雨盛好不容易擒到了全斗焕，又因为话多错过了改变历史的机会。。。真的，李政宰你还不如像昆丁一样把希特勒突突烂了呢，反正你在开篇字幕交代了：电影中出现的人名、地名、组织以及所有情节、台词皆为虚构。

请问编辑，我前天发表的本片影评到哪里去了？如果没过审，请把草稿发到我的邮箱里存档，可以吗？这是对观众的尊重，也是对客户的尊重，办文艺评论网站起码的专业精神，还是要具备的，你说对吗？

按照贵公司的说法，如果不能过审，是要把稿子推到邮箱里的，可供改编或处理，请尽快把影评稿子发还到我的邮箱，避免麻烦。谢谢您

看第一遍的时候，因为在做饭（炖肉），我走神走的很厉害。但是二刷三刷后，发现《HUNT》真的是一部很好的电影~

全片最让我意难平的地方是“仰光事件”里朴平浩临时反水，金正道发狂下场开车击杀总统最后死亡这一场，气的我把柚子皮都甩飞了。事后把朴平浩这种行为的底层逻辑浅拉了一下，把柚子皮又捡回来了。

l 理想主义+人文主义+污血染成的坚定的心——朴平浩

朴平浩的政治底色是用和平的方式达成对暴政的反叛，他对于此终极目标非常的坚定，他认可和李光洙的理念。所以一旦朝鲜人民武装部接替了李光洙的任务之后，朴平浩在人民武装部中成为了弃子——即用即弃，杀掉总统之后，他也要被杀死。

表面上他是因为知道了武斗派的行事方法，为求自保而选择破坏“仰光计划”，金正道也以为是这样。但其实这两人在底层运行逻辑上的代码完全不同，所以对同一件事的理解也完全不同。即便他们的目标都是刺杀总统。

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在全斗焕总统上台之前，朴平熙的独裁期间，朴平浩作为一个已经潜伏在情报局的东林，他目睹一个独裁者下台，另一个独裁上位。

1979年朴正熙总统遇刺身亡，朴平浩接受过金正道的调查，肯定受到逼供，导致手部神经坏死。在身体和精神受到双重压力的状态下，他仍旧在1931年上台的全斗焕的政府班子里继续做情报工作。并且洗脱了自己的嫌疑。

过去多年后，在东京，朴平浩和吴室长在车内对话就显得非常耐人寻味。

他说自己累了，想把这一切抛下，然后离开。但是当吴室长问他去哪儿的时候，朴平浩陷入了沉默，他自己也不知道可以去哪儿。他所做的事情是无法全然抽身的，他的下场就是不得善终。他对此有心理建设。

而在金正道死后，盲猜朴平浩似乎没有受到太大的影响。他将金正道的“狗牌”交给他妻子的时候，还是坐着车车去的，以及能搞得到假护照这点，大胆猜测似乎他会升官也不一定？总之他是打算继续死磕到底了。

虽然他打算扛下去，但不甘心。这体现在他觉得可以让“俞静”获得新的人生，这就好像他自己可以获得新的人生一样。所以他会专程去把护照交给俞静，而且完全没有料到俞静和人民武装派回来人杀掉他。他肯定是觉得俞静不会杀掉他的，因为俞静在举枪的时候，他的身体没有动作，只是震惊。

朴平浩人物的厚度和层次就像洋葱一样，要层层剥开，然后当他死前说出那句“你可以拥有其他的活法“的时候，那种巨大的悲哀就排山倒海一样的席卷而来了。

殉道者+现实主义+纯白的剑——金正道

他在坚定的用生命践行自己的信念，但有一些固执。类似于 “世界变了，但是他却有一些雾水。”

金正道在完全的变节前是完全的忠诚。他推翻先前的信念后，爆出出来的能量是双倍的。此前对国家的忠诚，改编为对信念的忠诚和完全的殉道精神——我死的都不怕了，还怕个鬼？那么这样来说，对于金正道最坏的结果就是“死了”。

他的报复是杀伐决断的，谁拦我，谁就死。但是如果你曾经被我误伤，我也会感到内疚。因为他的内心是柔软的，他生命的底色是纯白的。

金正道请朴平浩去家里吃饭的时候，眼神还是很真挚的，而且他也曾对妻子说出因为之前发生过过一些误会导致害怕两个人见面时候会尴尬的事情。他显然没想到过朴平浩会把自己的逼问导致的手部神经坏死说出来。这件事对金正道来说或许有一些内疚。

可以很明显的感觉到他并不崇尚暴力，光州事件后他看到死去的小孩痛苦的流泪。甚至在某些时刻，对于暴力时感到疲惫的，叫停逼供的，回家睡觉。家庭是他的避风港，他爱他的妻子。

反观朴平浩…他什么情感联结都没有。你看不出他有亲属，唯一一个还是北朝鲜派过来监视他的。他也没有朋友，周京或许算，但是在绝对目标面前，仍旧要被自己亲手掐死。他的屋子大而冷清，和金正道充满烟火味的家完全不一样。

他能做到的是在自己建筑的屋子里，守住自己的秘密，活下去。而他活下去的信念就是这个秘密。这么想来，是不是活着比死掉要痛苦的多。

金正道知道朴平浩是东林之后，因为目标暂时达成了一致，所以他可以选择默不作声甚至帮助朴平浩隐藏身份。但是这个从小生长环境良好有一直服务国家的哥们，错误的低估了人性的复杂度。他是不怕死，而朴平浩是不怕活着。

活着的痛苦显然要比死掉更加难熬一些，无间地狱如是也~

片名叫《HUNT》，看上去像是两个人之间的hunt。但其实是独裁暴政对于人民的hunt。革命、所有的革命都会吃掉他们的孩子。

这两人也一样，都是被吃掉了。

像李导说的，剧本花了大功夫来平衡和推进两位主角的戏份，对金正道和朴平浩到底谁是东林，两方相互调查，你来我往打的不亦乐乎，最后两边镜头来回叙事同时揭露了两人的真实目的，两条线交织，安排的紧凑相呼应。最后两人的命运彻底相交在对vip的缅甸之行的埋伏。两人互为镜像，目的相同，但不同的立场和境遇，使得本应惺惺相惜的两人成为了敌人。。。时代的枷锁和苦难淹没了无数他们这样的无名英雄，他们的努力最后都付之东流，但至少下一代还有希望。拍摄制作方面水平非常高，是完成度很好的商业大片，影院观看的视效音效非常震撼，加上快节奏信息量大事件多的节奏和各种反转，全程无尿点，特别过瘾。郑雨盛很适合这个角色，把那种孤勇表现的不错。李政宰的角色就像政描述的那样，孤独善良高贵，非常有魅力，几场重头戏，对人物复杂快速的情绪转变，把握精准，表大的淋漓尽致，绝对是李政宰个人的演技高峰之一。一众明星演员客串整容增加了不少闪光点，特别是李星民和黄政民，让人印象深刻。

在电影《南山的部长们》结尾，朴正熙政府垮台后，一个肥头大耳的军人潜入总统府行窃，具体偷了什么不重要，也没有后续。片子无非以此描画了一个后朴正熙时代的窃国者形象，此人便是韩国后来的第五任总统——全斗焕。1980年，全斗焕发动军事政变夺取政权，实行军事戒严统治，并于当年用武力镇压反抗的光州市民，史称光州事件，全斗焕共在位7年，民众怨声载道，对他无比痛恨，愿杀之后快。

电影《狩猎》的历史背景便设置在1983年前后的全斗焕时代，1981年，韩国汉城获得了88年奥运会举办权，为了让奥运会顺利召开，总统全斗焕在1983年10月制定了一系列国际访问计划，缅甸为第一站。当年10月9日，全斗焕遭遇其生命中最危险的一天，隐藏在缅甸的朝鲜特工们，引爆了提前布控的炸弹，十余名韩国高官及多名缅甸随行官员死于非命，这便是震惊世界的仰光事件。电影《狩猎》的片尾重头戏，便由此事件改编。而纵观全片故事内容，可以用一句话来总结：

——必须杀死那个韩国总统。

片子由刺杀韩国总统收尾，也恰由此开始。电影开场，总统出访华盛顿行程被泄露，遭遇狙击手伏击，一场失败的总统行刺计划，暴露了韩国安企部内部有北朝鲜间谍存在，代号“东林”，由此开启了电影的主线：找东林。故事的核心人物有两位，一个是安企部国内调查组负责人金正道，一个是海外组负责人朴平浩，分别为郑雨盛与李政宰所饰演，两人在片中互相怀疑，互相调查，构成了电影相当部分剧情的核心冲突，同时由此过程勾连出错综复杂的人物关系及斗争，有关韩国内部的派系斗争，有关韩国朝鲜之间的南北之争，直到电影最后的高潮戏，几方人马汇聚一团，在异国他乡的缅甸仰光（电影的该事件设置在泰国），于一场混乱之中化为灰烬。

作为一部政治历史题材的悬疑动作片，《狩猎》几乎涵盖了韩国这些年同类型影片的各种关键要素：南北问题，民主运动，刺杀总统，人物角色扑朔迷离，故事情节反转又反转，片子里几个核心角色几乎都有着明暗两面，有的人看似集权政府的打手，实则暗含弑君之心，有的人身居韩国要职，背地里却是朝鲜间谍，而有的人似乎游离在政治以外，不过也是历史的棋子。在这部由“刺杀韩国总统”为题眼的电影里，片子拍得跌宕起伏、引人入胜，作为李政宰首次自编自导自演的处女作，已经很不错了。

诚然，电影里相当部分内容都只是点到即止，他并没有像《特工》、《共同警备区》这样的片子去展现一个民族南北分割的历史之痛，也并不像《出租车司机》、《1987》一样去讲述韩国民主化过程里的获得与失去，甚至也没有像《南山的部长们》、《王者制造》一样去呈现政治中的惊悚与恐怖。从电影整体来看，他只是以政治历史为背景，更多的追求仍是商业片类型上的那种“好看”，节奏明快，元素众多，真正落到历史真实里，故事是经不起推敲和细读的，而电影也在开篇便点明：本故事为虚构，如有雷同纯属巧合。

历史上的仰光事件中，总统全斗焕由于堵车迟到，并未进入事故现场，因此捡了一条命，后被动下台被判死刑又被特赦，一直活到2021年的11月份，终年90岁。而电影中的总统，却在多方势力的围攻及冲突下，惊慌失措狼狈不堪，关于总统是否毙命，并未给一个答案。就像电影的开放式结局，你以为尘埃落定，总有人可以去过另一种生活，却不知道那响彻海边山谷的枪声，究竟射向了谁。

题图：《狩猎》海报

你还可以：

杀死那个韩国总统

制造那个韩国总统

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