哆啦A梦：伴我同行日语

上映第二天，去了电影院。
开播之前，放眼望去不是带小孩子的家庭组合就是情侣or女子组合。我还在心想我一个男的来看到底合适不合适。
可是剧情过半之后，泪腺完全崩溃，直到最后结尾，止都止不住。
这真的是一部完全不同于普通哆啦A梦剧场版的作品。
剧情来说，几乎完全没有新的内容，就是拣了重要的几段重新描述了一遍。方便老朋友们回忆，方便新小朋友理解剧情。
对于孩子们来说，这只是一部还不错的动画片电影。
对于那些在黑暗中抹泪的大朋友们来说，我想，是勾起了很多的回忆吧。不单单是那些哆啦A梦漫画电视电影陪伴的日子，还有那些在成长中消失在你身边的人们。

8月9号，刚好又是一个好友结婚的大喜日子。很遗憾，我依然无法出席。
看到未来的大雄对着睡着的多啦轻轻一笑，对年轻的大雄说：我想，我还是不见了，那是你年轻时的伙伴，好好珍惜和他在一起的日子。
我就开始忍不住。
有多少人，在你成长的路上一路相伴，给你带来欢笑和力量，又在你成长的路上，渐渐消失。
听到多啦要走了之后，大雄独自一人面对胖虎被打到不成人样依然坚持直到最后胖虎认输。
我们又何尝不是，失去了庇护，直面了软弱，最终一个人，在这个社会变的坚强而勇敢。

到最后大雄可以靠着多啦留下的道具召回自己的小伙伴，可是我们的青春，就这样随风而去不见了。而在那些记忆里可爱的人儿们，也终究只剩下了记忆。
再也回不去了。

Stand by me，哆啦A梦。谢谢你们，我曾经的小伙伴们。

很多人知道我学语言是因为我喜欢语言。
但是他们不知道我学日语是因为哆啦A梦。
嗯，爸爸妈妈爷爷奶奶都知道我喜欢哆啦A梦，不过他们喜欢叫他机器猫。

喜欢叫他蓝胖子，一个会一直守护在大熊身边的傻傻的拥有神奇的口袋的蓝胖子，眼镜很大，也会偶尔卖萌，但是呀，大雄的运气很不错，有这样一个亲人不离不弃的陪在身边，还有，大熊有静香这样的朋友，一群很可爱很有爱的朋友。

ドラえもん给人感觉很傻，因为手永远是圆球的样子，每次猜拳都会输掉，而且是一个永远不会上厕所，不过喜欢吃冷饮，一个没有耳朵，一个会感冒，怕热也怕冷，还在夏天怕文字咬的一个机器人，特别讨厌老鼠。
这样一个可爱的ドラえもん。

要凭电影催出年过三十的人的泪，是不容易的，何况是一部动画片。但人们往往忘了，主角很重要。

机器猫和大雄以及他的伙伴们，对那个年代成长起来的一代人来说是李雷和韩梅梅般的存在。当Mike隋尽情调侃李雷韩梅梅以及他们的伙伴的时候，对我来说最多也不过是个课本上常见的角色而已。但是如果说到机器猫，就不仅仅是一幅画中的角色，它还承载了小时候的太多回忆和梦想。它是有情感的。这情感就像你遇见多年未见的小学同学一样，即使平时这个名字对你来说已经不过只是一个文字组合，但当你们一起回顾往事时你还是会不由自主地唏嘘起来。

曾有许多人从成人的角度解读这个动画，但实际上这个动画真的是为小朋友而作的。比起现在流行的漫画设定，这种画风也就是个数码宝贝的等同物，而绝非海贼王那种成人类型。如同接近尾声时机器猫哭着在念叨大雄的缺点一样，彼时的我们，由于还没有完成社会的洗礼，心智也不甚成熟，大雄的所有缺点，实际上普通人的童年里，多少都能找到点影子。而那些童年时期对小伙伴的依赖，以及初通人事时对某个姑娘的向往，谁又未曾有过。只不过当时再铁的哥们，对于现在的你来说已经变成微信里标签贴上某个阶段的同学的名字，我们用饱经世故的心封闭住了那些情感和记忆，并为其划上幼稚和成熟的区别。当年那些撒过的泪，如同依照物理规则一般，早已蒸发且不知去向。

但人们往往忘了，你用路飞替代了机器猫的意义，说明你已经不再依靠基础的伙伴情感，开始往独当一面的道路上迈进。就如同成年的大雄对来到未来的大雄说的一样，机器猫是你的朋友，请好好珍惜和它在一起的日子。对于每个人来说，逝去的日子已经被锁定，机器猫和曾经的你，都未曾分开过。而这次的回顾，只是小心翼翼地把你封存的记忆打开，让你瞧一瞧曾经的自己，和那些你无比珍惜的小伙伴们。

机器猫的创作者们也长大了。现在的作者试图告诉我们，人终究还是要长大的，如同我们无法抗拒地会老去一般，我们也无法抗拒身边的人来了又往。每当看到机器猫时，其实不过是通过这些熟悉的场景在回顾自己的过去，因而也就不会用旁观者的角度去解读一部动画片。朋友来了又走，谁又能友情永驻，谁又能信守儿时的承诺？所以，这终究是一个童话而已，如同结尾一样，机器猫和大雄永远幸福地生活在了一起。但是，在我们现实得一塌糊涂的如今，在我们已经可以轻蔑地讥笑嘲讽那些表露出过于幼稚思想的事物时，如果能留这么一扇到达自己内心软肋的随意门，只留给机器猫，或许也不是一件坏事。

我回去了，撒了一把泪，又回来了。我也曾幻想过在喜欢的人遭难时以不可思议的方式出现并解救她，但我现在看到静香时，我只想到她临嫁前与父亲的对话：他能为别人的幸福祈祷，也能为别人的不幸感到悲伤，这对人类而言，是最重要的东西。我相信，他一定能让你幸福。我觉得，这或许是这部电影留给我们这些长大了的机器猫读者们最有启发性的一句话。

这个电影的主要问题是，和之前的叙事形态完全两样了，要找到新的逻辑，可惜找得不好。

2D故事转3D不是简单的视觉问题。
2D故事（本来的故事）是很成功的。
每集十几分钟，是一段发明小品。
用简单俏皮的音乐隔断，形成更小的段落：

康夫受辱 - 机器猫掏发明物 - 康夫扬眉吐气 - 继续推演发明，发挥效用-不可收拾的bug - 短平快结束。

人物是扁平的，符号化的，结束也不追求道德寓意，即：康夫变成了更好的孩子。
下一集的开始，周遭还是那么险恶，世间唯有铜锣烧与机器猫不可辜负。人物没有长大，永远在小学X年级（X=观看者的年级）。
这样的扁平处理，并不是说，这不是一个好故事模式。
再扁平的故事，都可以是最丰富现实的映照。
事实上，这个模式正对应着日本七十年代以来的社会困局。
经济高速发达，压力之下经常受挫的小市民个体，不断地有新的发明横空问世，好像来自未来的新奇的发明，可是机智的发明推演下去，却走向一个个小泡沫，以及生活中生动的细节。
周而复始，并无积累，环形发展，精巧虚无。
这个2D故事就是这么映照最丰富的现实。

可是这个3D的电影究竟是什么？它的叙事方向是紊乱的。成长而究竟并未成长；各种奇怪的决定（复习数学结果考了语文导致成绩不好就绝望了？）；声称不借助机器猫的手段了却仍在猫的手段中；和胖虎决斗的时候，人物是康夫还是星矢？静香出嫁的前夜她爹总结的康夫的优点真叫生硬。而机器猫的妙趣小发明，被压缩到一分钟来象征性地展示。
事实上，康夫是个普通的孩子。人生一定要成功吗？那大多数人怎么办？成功等于娶到静香？更为恶劣的是，失败等于娶到胖虎的胖妹妹？3D版把2D本已经释然的问题又重新提出，并给出一个恶劣的价值判断。我承认有些片段非常感人，可是感人伴随的是更大的糟心。2D安上一个维度并不等于3D。作者换了，世界观换了，形象生动，不如不生动。
我想，3D版本也许藏着一个好故事：
随着康夫长大，机器猫的小发明无法再解决现实中的问题。世界长大了，不可测了，作为游乐场的工地终于建造大楼了，熟悉的街道拆除了，标准答案消失，标准问题也消失了，从口袋里掏出什么呢？康夫开始青春期，长胡子，机器猫像一个幼年时代的玩具，再也不合时宜，无法结伴同行。他没有考上静香的学校，对机器猫的帮助产生了逆反心理。那些美丽的泡沫，虚假的希望，追求静香只带来最终的伤害。他开始自暴自弃，辍学，赌博，把机器猫当作赌注。最后，万劫不复的边缘，机器猫掏出了“未来确定的人类最伟大的发明”——一支竹笛。康夫在竹笛声中回忆起童年的林林总总，一次次的玩闹中有着童真。也许一切都要依靠人心本来的力量。也许人心是世间最大的发明。
只是瞎想。这不是2D的故事，也不是目前这个3D的故事。

中文配音相当聒噪，但又不得不去看。毕竟曾经，伴我同行。

生活在日本东京的野比大雄（大原惠美 配音），是一个学习不上进、日常迷迷糊糊并且饱受同学欺负的男孩。他的性格不仅左右着自己的事业和婚姻，还对未来子孙产生莫大的影响。为此，大雄孙子的孙子世修（松本さち 配音）带着猫型机器人哆啦A梦（水田山葵 配音）乘坐时光机突然来访，期望彻底改变大雄及整个家族的命运。在哆啦A梦的帮助下，大雄不再受到胖虎（木村昴 配音）和小夫（关智一 配音）等人的欺负，他喜欢美丽的女孩源静香（嘉数由美 配音）。为了实现和静香结婚的命运，他和哆啦A梦穿越时空，见证了决定人生的最关键的时刻和事件。当大雄慢慢开始变得幸福之际，哆啦A梦也到了必须返回22世纪的时候…

童年记忆这种事，一般是美好的，但有些东西，长大了就该想得更明白点，这也不奇怪——认为小孩子天然的具有“善良”“纯真”的品质是一种错误的想法，因为道德这种东西，乃是后天社会教化的产物，小孩子没有受到社会洗礼，其实是不具备道德观念的——譬如臭名昭著的连环杀手爱德华·盖恩，在跟社会正常接触之后，才变回了一位慈祥和蔼的老者。

《哆啦A梦：伴我同行》里的几位主人公还未成年，但是创作者已经成年了，而且这部影片明显是针对中国观众的童年记忆来贩卖的，到处宣传“哭成狗”的催泪效果，这显然不是小孩子们能明白的。

这样来看，《哆啦A梦：伴我同行》里的故事就不合适了，譬如这男主角大雄的基本动机，就是为了追求静香，在生活中几乎没有第二个人生目标，当然我们不能要求大雄口口声声成为“XX主义的接班人”这样虚伪，也可以把大雄对静香的举动在很多场合下理解为很傻很天真，但站在一个成年观众的角度来看，大雄的很多做法还是有点过分，譬如在《哆啦A梦：伴我同行》里，就有大雄用哆啦A梦的道具使得静香衣着暴露的桥段，还有静香赤裸沐浴的反应镜头，甚至有大雄主动掀动静香的裙子意图惹怒她的情节——虽然这个举动给大雄抹上了一层悲情的道德色彩，但大雄知道自己这样做可以惹怒静香并且真的惹怒了，那说明大雄和静香至少在这一点上达成了默契，二者都清楚地了解到了这个举动的含义——性骚扰。

幸运的是，《哆啦A梦：伴我同行》里静香沐浴的镜头没有过于暴露，跟动画片里相比，这版电影里的静香已经“淑女”得多了——据说有人统计过，静香在动画片里曾600多次被大雄看到裸体以及摸屁股——如果你在网上搜索关于静香的图片，甚至会发现大量猥琐龌龊的同人创作。

放到欧美，静香的这种设定肯定会涉嫌“儿童色情”而带来麻烦，但在日本，似乎这不是一个问题。在日本的大众文化产品里，儿童色情已经是一个屡见不鲜的主题，所谓“萝莉”“正太”这些说法，都是从日本过来的，这无疑反映了日本主流社会对于未成年男女的浓厚性趣——日本人的胆大妄为连美国人都受不了，美国国务院在2013年曾通过了一项决议，称日本为“儿童色情销售与生产轴心国”，在遭受国际压力之后，日本收紧了真人儿童色情产品的生产，但在儿童色情漫画的创作上不无所动，2014年，日本最终通过了一个决定，规定持有儿童情色电影是违法的，但是某些情况下关于恋童癖的漫画仍然合法（这在欧美可是弥天大罪）。

在一大堆H漫的包围下，《哆啦A梦》当然显得清纯无邪，那个软弱可怜的大雄，总是被以胖虎为代表的学校霸凌所欺侮，而且学业不佳，四肢瘦小，于是，这么个“心地善良”的小屌丝，有了未来机器人哆啦A梦的帮助，岂不是满足了每一个孩子的儿时梦想？

但是，一旦面对静香，大雄几乎就像换了一个嘴脸。在这部《哆啦A梦：伴我同行》中，除了上述性骚扰手段以外，大雄还曾强迫哆啦A梦给他搞了个爱情机器，把某人关进去十几分钟，出来后见到的第一个活物，某人就会疯狂的爱上。这个机器大雄也连蒙带骗的用在了静香的身上，当静香出来后，她立马面颊绯红双眼迷离的抱住了出木衫……

大雄对静香的这一举动显然是不道德的，这跟暗中给静香下强力春药有毛线区别？！按照大雄的逻辑，静香是没有独立人格的，她漂亮（特别是在胖妹的映衬下）、优秀，是自己的梦中情人，所以自己很渴望得到她，用什么手段无所谓，只要得到她就好——其实大雄每次失手都是因为自己太笨，要不是他智商是硬伤，静香早就被大雄玩得死去活来了。

但是静香似乎从来没有明确拒绝过大雄，哪怕是掀裙子被惹怒后给了大雄一拳，过后还是冰释前嫌，长此以往，甚至在网上开始有了“静香是个绿茶婊”的言论。

怎么就“绿茶婊”了？静香是无辜的，她所体现的，还是以大雄为代表的一群日式猥琐男的直接欲望投射。大雄的懦弱无能，乃是全方位的，如果说胖虎、小夫还是仗势、仗钱欺人的话，那出木衫呢？大雄无论在智商情商还是道德层面，都是不如人的，但就是这么一个窝囊废，爱上了“校花”般的静香，癞蛤蟆对于天鹅肉的觊觎，这便是大雄和静香间的基本人物关系。

癞蛤蟆一定要吃到天鹅肉，有了哆啦A梦这个超级帮手，还管静香开不开心？静香开心与否不重要，重要的是她必须被我大雄得到。于是乎，大雄的猥琐一面在“童真”的包裹下被肆无忌惮的彰显出来，静香完全沦为了猥琐男大雄的欲望客体，这甚至有点像日本爱情动作片的人设——在很多日制爱情动作片里，女主都性感惹火，男主则丑陋龌龊（特别是那些什么痴汉电影），这正是为了满足那些龌龊男性观众的观影心理，让他们有极强的带入感。

《哆啦A梦：伴我同行》没有AV那么露骨，但在心理状态上如出一辙：大雄从未成年开始就要得到静香，即使有意无意的若干次性骚扰了静香也在所不惜，而静香也满足了大雄（以及通过大雄产生的带入感的观众们）的最终欲望，她最终嫁给了大雄。而《哆啦A梦：伴我同行》里除了交代大雄对静香并不尊重的痴迷以及看起来稍微勇敢了一点的举动，就只是用虚泛的“善良”来填补大雄空洞的灵魂。

静香所代表的女性，在《哆啦A梦》里并没有独立的人格，这正是日本社会中男权思想的不自觉投射，甚至在今年的一部日剧《问题餐厅》里，剧中人也正是借静香来反思自己，说静香每次被这些小男生摸屁股之后还要迅速平复情绪，正是因为她要坚强的生活着，“要学会谅解、不在意、接受”。（ http://img3.douban.com/view/photo/raw/public/p2227564940.jpg ）这话听来搞笑，实则饱含女性的创伤。回想动画片里的静香，在未来社会里最终遂了大雄的愿，但是她自己究竟怎样看待这些男生？如果她遇到了樱桃小丸子，会怎样倾诉衷肠呢？

静香的可怜，是全体女性的可怜。作为静香的反义词，胖妹一直就是大雄的梦魇，哆啦A梦穿越时空而来，也正是为了警告大雄不要跟胖妹结婚，如果娶了胖妹，那就是对大雄最大的惩罚——在整部《哆啦A梦：伴我同行》里，胖妹从现在到未来都是一个丑角，作者不关心胖妹的心灵（即使拿“作者自嘲”也无法开脱此一人设的性别歧视意涵），因为你胖、你丑，你就对男主人公“没用”，应该被嘲笑被抛弃，而这种表达的心理基础则是：女人必须性感漂亮，充作男性的欲望客体，你达不到这个要求，就不是个合格的“女人”，至于男性的品质怎样，与女性无关，女人没资格挑男人，男人想得到你是看得起你，好好配合“享受”就是了（想想《怪物史莱克》，美国人的表达还是高级得多）。
《哆啦A梦：伴我同行》正是这样一部细思恐极的作品，这里面似乎有两个大雄，一个面对哆啦A梦诚挚真心，受尽欺负不改善良初衷的大雄；另一个，则是对静香垂涎欲滴，不择手段也不考虑静香感受，只想攫静香为己物的大雄。

如果我来写大雄，当他穿越到未来，一定会为自己当年的举动感到羞愧，并对静香和胖妹都道歉，然后告诉静香：我爱你，作为一个成年人爱你，我小时候说想给你幸福但并不懂事，现在我懂了，我会尽我的全力给你幸福，并且完全尊重你的感受，如果你选择了我，我会很开心，如果不，我也为你祝福。

另外，蓝胖子有时是助纣为虐了，但这不怪它。