睡美人英语

      首先要说2点：1、想看情色片的，请换一部；2、没有耐心或者说看不惯这种冷涩或者说平淡的电影的朋友，也请换一部，免得看完之后骂娘。
    给我感觉，似乎很多电影导演的处女作，都带有一种倔强的想跳出传统电影述说风格的味道和作风，导演Julia Leigh似乎也走不出这个怪圈。当然，当我认真的去看完整个影片之后，里面还是一些令我拍案叫好的地方。电影无论是在冷色调还是电影主题的表现上，都给我很大的鼓舞，非常的现实主义的范儿。
    关于主演，我第一次认识艾米莉，也是从《美少女特工队》首先看到的，这一次主演的角色，全裸出演，虽然没有激情镜头，但不得不说，剧中艾米莉穿着内衣给“妓院”女老板克拉拉检查身体的时候，还真的给我一个非常惊艳的感觉，真的跳出《美少女特工队》的小萝莉的印象。还有就是我觉得这个角色真的好象是为她而设，虽然传闻一开始找的不是她来演，但不得不说，导演最终找对了人，呵呵。整部电影都是冷色调，基本上没有强烈的配乐，这很考究演员的掌控电影的能力，包括语言、面部表情、肢体、和情感表达，虽说《睡美人》和《美少女特工队》，艾米莉的表演风格有一些类似，但不同的，这一次艾米莉扮演的是学生“妓女”角色，一方面需要带有社会压迫的无辜、生活的艰难、女孩自有的乐观随性和先天柔弱，还有就是作为“妓女”和平常人的两面性格，艾米莉的表现有一种不是很自然但又理当如此的感觉。我只能说，《睡美人》也许给我美化了，同时也美化了艾米莉。
    描写贵族阶级特别是贵族男性堕落和人性审判的电影业不鲜见了，这一部《睡美人》就很清晰地说了女主角所扮演的“妓女”，是一个睡美人，而不是一个激情美人，前面关于女主角为什么从事这行业、还有同时从事几分兼职我就不简述了，简单概括：女主角是一个生活备受压力的女孩、小男友有病、母亲酗酒、自己为了生活不得已从事餐厅服务员、办公室打杂、去实验室做活体实验等等，生活的压迫也同时造就了她堕落的倾向：吸毒、滥交，还在一些会所招揽客人从事皮肉生意。“我的阴道不是圣殿”，女主角的这句话很雷，但也告诉了妓院老板克拉拉，她不在意这个特别的“妓院”特殊规定：不得插入。是什么让一个女孩会这样的感悟，我们可以想得到。
    这个特别的妓院的客人，基本都是一些功成名就的老头，他们拥有财富，却已经是一批接近走进生命尽头的老人，失去了年轻的梦想、失去了年轻的活力、甚至失去了性能力，也许白天他们风光处处，晚上却只能独自的反思自己，审判自己、悔恨自己，向往一切可以给他们生命的活力的东西，他们是可怜的，但同时他们又是虚伪的，他们只能晚上独自一人肆意把玩一个吃了药沉睡的女孩的躯体，试图从女孩身上吸取青春与活力，或爱恋、或发泄、或诅咒、或死去，都只是一个走到风烛残年的贵族老头的阴暗的缩影。
    生命的低贱可以令人去陪睡、陪死，却不知道对方对自己一个晚上做了什么；同时贵族男人生命的“高贵”却可以肆意玩弄一个沉睡女孩的躯体，甚至找一个女孩睡在自己身边，自己却走向生命的尽头，赤赤裸裸的，像是印证他卑劣的生命追求和命运的讽刺。最后女主角从偷拍的镜头看到那一晚老头究竟对自己做了什么: 那老头只是沉沉的死在她身边，只是有预谋的沉沉死去。
    贵族和草根天壤之别，只是电影的基础，更多是对生命的苛责和社会的厌恶，即使女主角最后醒来发现老头死在自己身边的惊恐和呐喊，即使女孩在家裸睡时不自觉找条内裤穿回再睡的隐喻又能带给她生命如何的启示，她就像电影里的小鼠，内向、无助，受惊吓拼命的尖叫，但这有什么改变，她还是那只小鼠，而不会变成一只猫。生命的规则只会不断的延续，留下的只是睡美人的回忆。
    “我的阴道不是圣殿”，说的是现在，也是未来。不过内心里还是希望我的理解的主题有误，“女子如花花似梦”，我固执的认为，女孩们确实应该懂得自尊自重，不管生命如何的脆弱，梦想也应该多一点坚强。

底层一般对正在发生的事情背后的故事一无所知，虽然也在“参与”，往往身不由己。

生活是不容易的。没有那么简单容易的工作，让人轻松舒适生活。想要有更多收入，就要有非常付出。
别指望旁人关心体贴，为你考虑。每个人只关注自己的兴趣。你有什么可以让他感兴趣的地方？

每个人有自己的烦恼和不可得。年轻时候就算一无所有，只要有勇气，总会有机会。
最重要的是找到自我。

如果没有人鼓掌

演员谢幕，观众鼓掌，这不仅是礼节，更是规则。当电影片尾字幕出现时，如果不鼓掌，当然可以被视为不礼貌，在戛纳，也许甚至可以理解为一种粗野的冒犯。当然，也有这样一种情况，人们宁可被视为粗野也不愿假意为一部影片奉上双手。11日，戛纳第一天，来自澳大利亚导演茱莉亚•李开幕主竞赛单元的影片《睡美人》就遭遇了这种尴尬。有些时候，如果没有人鼓掌的话，那说明也许影片真的有问题。

影片讲述了一个现代的黑色童话，家境不太好的女大学生露西为学业打零工，意外的接受了一份“睡美人”的兼职，工作很简单，就是喝下药物后保持沉睡，听起来奇怪，但是报酬很高，所以露西接受了。殊不知，在沉睡时，露西年轻的身体便成了老年男子的玩物。好奇的露西买了隐形摄像头，试图揭开沉睡时的秘密，醒来后的露西大声哭喊。

观赏过影片之后，我一直有个疑问就是，不太清楚影片的主题到底是死亡，还是对于男人欲望的嘲讽和反抗。关于死亡，有两点线索，一个就是行将就木的老年男子对于露西年轻身体的近乎变态的迷恋，可以看出他们似乎是在拼命吸吮露西身体中的青春来抵挡自己对于死亡的恐惧；另一点就是露西的秘密好友“鸟人”的死亡，通过导演的介绍，我们知道这应该是导演的一个吸毒身亡的朋友的形象。至于男人欲望的讽刺，四场房间内老年男子亵玩露西身体的戏份，足以说明一切。老男人身上松垮的皮肉，不能勃起的阴茎和发泄欲望时的丑态本身就是一记客观的耳光。当一个老男人试图用抱起露西来寻找自己逝去的男性荷尔蒙的时候，却体力不支把她掉落在地上，已经让老男人可笑的有点可怜了。

影片在戛纳宣传的卖点之一，就是“情色”，如果说情色是女主角艾米丽•布朗宁在影片几乎一半的时间都是裸体的话，那么这部影片也许可以说是情色的。可怕的问题就是，即便是美少女的裸体，也不能拉近观众和导演的距离。导演茱莉亚•李是作家出身，她很成功的继承了大部分“作者电影”的通病：自说自话。观看整个影片，你可以感到影像本身像是有一层“AT立场”围绕周围，拒绝和观众做出交流，即便是艾米丽的裸体，和猥亵情节，都像是一出玻璃罩中的哑剧，只见动作，难闻其声。

    在影片结尾，露西醒来发现已经死在身边的老年男子，大声哭泣起来，用导演的话是，“露西的沉睡魔咒最终解开了”。她不知道的是，观众更希望导演自己早些把卡在自己心头的魔咒解开。

…我一直看，像是由《Salò o le 120 giornate di Sodoma》的規模縮至《Eyes Wide Shut》再縮小至這樣幾隻小貓的派對，在玩弄一只在睡覺的精緻木偶。然後有人給了她一顆心像，最後她於夢中驚醒過來，發現自己其真在演《睡公主》。
但原來童話故事跟現實世界是一樣的，壓根兒沒分別。

前天在美術館看到了一句這樣的話「世界上有兩種藝術，一種你看見便知藝術，一種你看見也不知藝術。」

毫无疑问，我喜欢这样的有神秘感的电影，即使不知道它究竟要讲的是什么。当这部电影进展到那位女孩去当银盘服务生的时候让我想起了一部电影，没错，如果你也看过的话，就是库布里克的大作《大开眼界》，那片中那样的神秘感让我兴奋与向往。电影中最后在熟睡中死去的那位顾客的独白，让我感到一种静谧。我也不知为何。

今天哈尔滨终于进入了她该有的生活，下起了雪，尽管这雪来的似乎比往时完了一些，但并未使之消失其雪的气质，一种让人感到静谧的进而去反思自己的生活的气质。不知这雪究竟会下多久，笔记本播放的是陈奕迅的《好久不见》，“你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店”。我无法让自己高兴起来，只是不停的悔恨，与恐惧。似乎没有能力面对未来的生活，甚至看不到未来生活之兴趣所在。刚刚喝了一杯咖啡，但还是不精神，有些萎靡，有些不思进取，不想休息，也不想工作，什么都不想做，我何时才能毫无代价唱最幸福的歌呢，女友什么事都愿意和我讨价还价，包括回家过年。买房买车，光学车就要耗费我大半的精力，而事情的关键在于我并不想买车，甚至连开车的欲望都没有，那我为什么要去学呢，是不是因为周围的人都有车呢。还要担心自己的生活就这样下去，像车轮一般，重复，旋转，眩晕，迷茫……真希望这雪能下的再大一点，有古话，大雪无痕，就让这大雪把一切都掩盖掉，贪婪，懦弱，还有中午只吃了一口便吐了的盒饭。

就写这些，继续读林语堂的《武则天传》。

影片的结尾，老人死去，lucy从垂死边缘醒来，知道真相的她撕心裂肺的哭喊，咆哮。

她醒了。从无尽的沉睡中醒来，从麻木的沉沦中醒来，从绝望，恐惧，逃避，和放纵中醒来。吻醒她的不是王子，不是阳光，而是尸体，狼藉，肮脏的裸体。

这让我想起了影片中段老人讲的故事，麻痹我们的是我们身边的环境，日益相处的朋友，如果想重拾对生命的热情，没有什么比真正的苦难更有力。那些沉浸在放纵堕落，沉浸在忧伤绝望的少年，才是真正的睡美人。他们手握最宝贵的年华，拥有最美丽的眼睛，但是他们的生命却在无谓的挣扎中沉睡。他们看不到什么是真正有力量的快乐，什么才是真正逼人痛苦的绝望。对于沉溺于眼前琐屑烦恼的人，不足与言真正的痛苦。对于沉溺于眼前琐屑享受的人，不足与言真正的欢乐。
They are the sleeping beauties in real life， so do we.

当男友死去，当冷嘲热讽袭来，当她看见自己的美丽仅仅成为男人的工具，在黑暗面前，她终于变得勇敢。一个人只要真正领略了苦难的绝望，他就会明白，一切美化苦难的言辞是多么浮夸，一切炫耀苦难的姿态是多么做作。他只能勇敢，只能醒来。