2007.10.7,一次最为奇特的观影经历,不知此生能否再有。因为等人无聊,时间尚早,赶上早上第一场电影放映,9:30。9点整进电影院,售票小姐说售票机还没开,等会儿再来,Orz……9:24再来,一看门大爷告诉我,“顺着厕所走”,Orz……顺着厕所兜兜转转走到影楼后侧,居然是个新造的旧式戏院,还上下两层,Orz……戏院门口的放映员很不爽,说居然真有人来看,我居然是唯一的一个客人!Orz到死啊……等了约摸十分钟,在数次电闸和放映机试运行的杂音之后,电影开场:《铁三角》。
在正经评论之前,我实在忍不住kuso一下情节:古天乐饰演的角色是巴士阿叔,著名台词是“你有压力,我有压力,人人都有压力”(看不懂冷笑话请点击这里);此次他与兄弟李波山合作的项目,是配合大陆著名古建筑学家考古学家武术家胡八一考察香港著名厕所文化产品——海盗古棺(从小不是吓大的点这里);然后大家猜猜古棺里面躺着的是谁?居然是大名鼎鼎的冬雷表哥!(没文化真可怕啊)徐克导演一个开场,就染指了这么多港台大陆网络流行文化精品,实在是令在下的敬仰之情犹如滔滔江水连绵不绝啊……
随后的故事情节跌宕起伏,扣人心弦,在林岭东导演的关照下,任达华充分的表现出一个被妻子抛弃的老公的那份唏嘘跟坎坷,不论是在眼神表情以至动作行为方面,他都能够演得丝丝入扣,入木三分。尤其最后拍摄神经病老婆的动作,更加能够表现出后现代主义跟对这个社会的强烈控诉,我们再来看看他是如何拍摄疯婆子的,看,他拍了,他拍了!
而影片的最后段落,由今年华表奖最和谐导演奖获得者杜琪峰同学操刀,故事进展峰回路转,完全跳出了庸俗低下的商业产品的俗套,集中突出了“和谐”这两个字。环保警察骑单车和谐,池塘里鳄鱼晃悠半天不吃小朋友和谐,美女被车撞啥事没有也不恶意索赔和谐,香港郊区民风淳朴路不拾遗满连枪都能随处捡到和谐,但是这一切和谐之中,要数不断领导无知群众积极配合公安,但是为了抵制心魔建设和谐社会仍然主动要求自首的大陆同胞最和谐!这部电影的品格一下子被提升了,这就是一曲和谐社会的光辉礼赞啊!啊~~~啊~~~~
好了,和谐了,我爽了,下面说正经的。
首先要明确的是,作为三名导演互不干涉接力棒似的创作,《铁三角》必须作为一次电影实验来对待,因此,普通意义上的好坏标准来衡量《铁》无疑是不够合适的。当然以三位导演都是特立独行决不屈从的个性来说,个人认为,不仅仅是剧本和拍摄,三部分的粗剪也是各自独立完成的,个体风格也因此得以保存。而且,如果观影时我掐了下表,三个导演时间分配也是标准的各自三十分钟整。可见,这次尝试的目的不在于拍摄三部主题相关的短片或是三部曲,而在于在一部电影的框架内,做出不同的导演风格。以此为前提来评价,只能说,目的达到,效果平平。
徐克是充满童心童趣的导演,也就他能做出立法院厕所底下挖古尸这种堪称可爱的设计。其实在第一段落徐克的人物不是在故事推进,而是框架搭建,因此,当古尸到手,徐克的段落也自然而然的结束。徐克创造的各色三角关系是:狗男女,三人帮,抢劫犯三个大三角,其中还有三人帮小三角,以及林家栋古天乐和任达华的陷害三角,神秘人,三兄弟,宝藏的悬疑三角。当然,窃以为没有来得及延展开的三角关系,还有林家栋,宝藏,警署的三角,以及古尸A可能引发出来的古尸B及神秘人或者孙红蕾之间的三角。(证据是冬雷震震夏雨雪,怎么看怎么想个永不分离的诅咒,但棺材里的尸体只有一具。) 这些大小三角组合提供了近乎无限的古时主题进展的可能:黑吃黑,警匪斗,甚至现代志怪,僵尸诅咒等等。徐克的任务完成的非常漂亮,但是自己的风格反倒最不明显,叙事也最为古典(classical)。单拿出前三十分钟,主线就是一个非常完整的童/神话叙事结构,譬如《杰克与豌豆》。
而林岭东显然没有继续徐克童话的愿望,他的选择更为现代但相对俗套。他轻轻揭开了冬雷震震夏雨雪的黄纸,便借此抛弃了陈福水,古尸等节点,甚至试图抽离掉抢劫犯这一组人马。把任达华升格为第一主角,主三角置换成任达华,林岭东的狗男女三角,辅三角是三兄弟内讧的三角和任,林,古出卖三角。林岭东的世界观残忍严酷,充斥对环境和人类不信任阴谋论,缺乏温存的情感与梦想,这是《监狱风云》和《目露凶光》的林岭东。但是手段上林岭东并未出新,甚至有败笔:比如为了解决掉徐克设计的任达华杀妻嫌疑,表现任达华在重压之下的逆转,设计了俗套的新欢与旧爱相似的桥断,以及毫无意义的林熙蕾神经病的桥断。这一段林岭东最大的贡献在于肃杀和恐怖氛围营造的非常成功:孙红雷与林熙蕾在特殊光效和角度下拍摄手机相片,非常精准的表现了人物的内心的狰狞与扭曲,废气厂房一段三组三角关系的对峙也处理得非常老练。总体而言,林岭东的评价应该是风格突出,缺乏新意。
杜琪峰对徐克和林岭东设计和扩大的诸多三角元素几乎没有多少借鉴,如果说徐克设计三角更关注情节推进,林岭东更关注内心角力,杜琪峰则更关注人物的身份与空间位置关系。徐克的三角在剧本上,林岭东的三角在人物表情上,杜琪峰的三角全部出现在画面空间中并切不断翻新层出不穷。在最后船屋的高潮戏里,大小三角连环相扣,6组人马轮番上:起始,主屋内是古天乐,林家栋,老板娘三角,屋外是孙任三人守望,又与古天乐构成一个整体的大三角,然后抢劫犯登场,熄灯后孙任组撤离,留下林家栋抢劫犯古天乐三角,然后卖枪登场,古被取代,新三角成立,再次熄灯,尤勇孙红雷林家栋又构成新的主三角……直到最后三人组放弃财富撤出芦苇荡,混战之后圈内剩下的又是抢劫犯,尤勇,林家栋三者,抢劫犯迅速在画面上被林取代,但是孙红雷和三人组又以一次神来之笔加入进来……而纷繁复杂的人物和关系变换,在杜琪峰的镜头叙事中表述的有条不紊,张弛有度,则更显难能可贵。
三导演中,杜琪峰的任务我个人认为是最重的,应该说前两个导演在剧本上都没有加入特别多的新意,徐克和林岭东完成了一个从现代寻宝童话到心理惊悚的顺利交接,但是如果顺着走下去,《铁三角》充其量就是一部口碑不错的午夜场电影。为了突出个人风格,让本片连午夜场口碑都捞不回来,杜大炮一开场就没有令人失望。在循环往复的环形路口,三兄弟不知往何处去的困境,其间的悲壮困顿被尤勇的冷峻旁观立刻消解为荒诞与黑色幽默;冷幽默刚结束,典型配角林雪便呼啸而来,紧接着是踏破铁鞋无觅处的宿命;加上稍后出现的不离不弃的兄弟情谊,局促空间内的多方角力,奇思妙想的道具设计,杜氏电影重要元素纷纷到齐。徐克的天马行空,林岭东的乖张暴戾全部被杜琪峰的黑色游戏化解,三个段落的互不兼容,本身也构成了另一个层面的黑色幽默或者一场筋疲力尽却徒劳无功的荒诞游戏。
如果说三个导演在这次三角游戏中存在华山论剑的意味,那么比起杜琪峰,徐克和林岭东的表现都相对保守甚至陈旧。如今的杜琪峰已经不是林岭东那个同在王天林门下的师兄弟阿杜,也不是徐克电影工作室监制束缚下那个兢兢业业的执行导演了,在电影道路上,他已经走在了前面。
尽管杜琪峰在个体上胜出,尽管大家玩的都尽兴,但是在影片整体上来说,三个老朋友都是输家。虽说整体黑色氛围,男性奋斗的题材上,三段保持了一致,但是三种导演风格的迥异最终还是不可能被完全统合到一起,从电影整体性上说,《铁三角》只是口味丰富的杂烩拼盘,远没有实现相得益彰。三导演试验成功,影片却注定失败,恰如最后的结局,几经周折却百忙一场。
所以,Orz……
http://www.sohoxiaobao.com/chinese/bbs/blog_view.php?id=742173
值得一看,敍事風格很老道,精彩橋段逼似《瘋狂的勢頭》。
镜头感很喜欢
混乱。
认人
最后确实很乱,但我很喜欢= =。不过那个挡车的神秘男是干什么啊。
人在没选择的时候,最不喜欢做的事情,也一定要做。
所谓的铁三角,既是三位导演,也是三位主演,只是感觉就像是用“黑社会”这样的一帮人演了一部“疯狂的石头”这样的故事,情节核心又像是夺命金,虽然情节可以说的过去,但风格却又分裂,味道太与众不同了。最后一幕,又真的是用了太多的巧合设置,最后依然杜琪峰的乱斗。竹篮打水一场空。
鬧哄哄亂糟糟。林雪你再晃晃。
真是差异明显的三部分
看不胞徐克的身影
绝对满分
三導三色,你溝我,我溝你,相當盞鬼。
铁三角是任达华、古天乐、孙红雷,也是徐克、林岭东、杜琪峰。三人可以斗地主,三个和尚没水吃。
有点乱,杜琪峰越来越喜欢装疯卖傻了,有点不能忍
乱七八糟。。。
《疯狂的肚兜》。三個和尚沒水喝,到头来是竹篮打水一场空。出轨+精神病人+内鬼+调包肚兜。游来游去的鳄鱼跟最后出现的神秘人到底想表达些什么。“开始徐的魔幻,中间林的平实,性格突变,最后杜的命运赞歌。”“上邪”与金叶肚兜。
也就好个前半段
有点扯,有点闷。
3位导演的破天荒合作,其实很难真正区分出他们的发挥,比起这是谁的作品,其实更该说它是银河映像的作品,毕竟故事本身的浓厚宿命感,各种冲突的凝聚及其解决,不仅都极为试验性,更是透出满满的银河味,而末尾的群戏则毫无疑问出自杜sir之手,6方人马10余人,站位 姿态 空间 光影 氛围,无一不是典范
徐克布好局,林岭东给弄砸了,然后老杜再设法让它走回正轨——最后这一茬就是本片的看点所在,奈何中段实在跑偏太多,即便拼命回收伏线也无法挽救李妻这条线的混乱。小村里三人团+恶警+好警察+匪徒三人团+取货人,一共五拨势力同时揉在一个场景里,非常过瘾。最后结尾余韵不绝的“别停车”也给人印象深刻。