非凡
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剧情介绍
简妮·伊萨克森和丈夫都是成功的精神病学家。但是，简妮发现自己慢慢陷入了精神崩溃。她被那些来自过去的情感与画面困扰，最终导致她无法继续扮演自己作为妻子，医生，乃至正常人的角色。仰天长啸茜宝2019东邪西毒：终极版美好世界奇迹极速前进第三十三季奇遇真爱初来乍到 第六季僵尸少爷黑金血泪电影版温莎王朝第一季家经难念雪王驾到安全至下1923第四出局奸细恐龙进化史死神君转生成为了只有乙女游戏破灭Flag的邪恶大小姐 第二季大搜查我亲爱的莫妮卡钱信伊：亚洲笑星闹美国良种动物妇女之友97古惑仔战无不胜国语野女狼无丁之地 第一季暗色险境中间人先生第一季德州巡警第一季冬暖花会开林肯的困境天桥骄子 第十六季冬年鲨鱼季节机动战士高达雷霆宙域第二季聊斋新编之辛女子无知是福超能特警2
长篇影评
1 ) 了解你自己
什麼是你真實的情緒？什麼是你真正的想法？因為在你平和的微笑中我看不見隱藏的真相。
柏格曼用《面面相覷》探討了觀乎「現實的虛偽」與「需求」的關係，正如片中麗芙烏曼飾演的心理醫生卻自己包裹著嚴重的心理問題，越是有社會地位外表光鮮的人、俞難找到可以溝通訴苦的對象，媒介渠道有、但顏面難以放下。對身邊親友的不滿或愧疚、看待生命的輕和重、在愛和性的欲念中艱難抉擇，把自己偽裝得清高又不食人間煙火，其實心理承受力卻已快接近腐化。
虛實交錯的敘事手法，隨著夢境和昏迷逐漸加深糾纏，當夢魘纏綿上病榻中的女主，她為自己的草率行為後悔時，觀眾才略為能揣測前面常在午夜夢醒時分如同鬼魅般出現的老女人，或許是心魔、也可能是死亡陰影的化身⋯聰明的是，柏格曼沒有說破答案。
惡夢漸入高潮，女主見到了往昔各種病人，但她還是打發式地敷衍他們，即便是自己的外公；我想起佛洛伊德對夢的解析，潛意識映射出幻境，在此刻是女主角最害怕的人事物、並將她囚禁提醒她醒來後必要做出決定，提醒她：只要還活著，就不能用逃避改變現狀。
再次見證了麗芙的驚人演技，多顆特寫鏡頭由她與旁人的講述搖轉到她直視鏡頭、打破和觀眾的屏障，直接拷問著我們的軟肋。
#面面相覷
#柏格曼影展
#對我來說是相當驚悚恐怖的影片
2 ) 医者不自医
医者不自医
1976年，伯格曼仅有一部长片上映，那就是《面对面》。
于两年前完成《魔笛》拍摄工作的他，曾经沉浸在“一生中的辉煌时刻”，因为每天都能与音乐相伴，愉悦而温馨。但也正因如此，他对于事情转向沉重而复杂，并没有意识。随着患上感冒，他察觉“我的存在黯淡无光，有时我觉得自己神经不太正常”。
在这样一种神经兮兮的状态下，他回到了心心念念的法罗岛，开始创作《面对面》的电影大纲。片中的女主角珍妮，正好也是神经兮兮的代表，而且这种精神状态的变动，同样是潜意识作祟。电影大纲的写作，历经数月，因为要不断构思，重写，又修订。中途，他还成功地在皇家剧院导演了一出《第十二夜》，这段时间，还刻意不去碰《面对面》的故事。
但最终，《面对面》还是顺利拍摄并上映了。电影主角珍妮是一名精神病学家及医生，容颜光洁，收入不菲，嫁了同行的丈夫，生了可爱的女儿，无论用哪种标准衡量，她都算得上是“人生赢家”。但就是这么一个值得称羡的女人，忽地有一天，选择了自杀。
情节非常简单，但是伯格曼没有让故事平白无趣地交代出来。他当时就希望，“在这部电影帮助之下，借着这个让我可以顽强抗拒到底的剧本，我想要探究自己的复杂面”，而那，又接上了伯格曼对心理题材的热衷上。
珍妮的崩溃并非一蹴而就。她童年时便频频直面死亡，爱犬被碾压而死，父母在车祸中双亡，而才与自己亲过的表亲，未几就被小儿麻痹夺走了性命。后来她跟随祖父母生活，但哪怕百般不愿，还是被送到寄宿学校。长大成人后，过上了看似幸福美满的生活，却未曾料到，少时的噩梦仍在蚕食她那颗得不到爱也学不会爱的内心。以致于精神病患者对她，也潜移默化地形成了辐射般的影响，加之被陌生男人强奸未遂时，顿觉自己希望对方得逞，原本意识中潜伏的那只怪兽，陡然张牙舞爪起来。而她，再也无法掩耳盗铃地以为一切都还正常，那些压抑不住的恐惧，化在一把又一把的药丸上，促动她陷入长睡。
为了用一种更直观更深刻的形式呈现这一切，伯格曼沿用了梦境与现实交织的手法。珍妮成人后所见的祖母，慈眉善目，但当记忆真实地回到当初，却连接上彼时的打骂，以及衣柜中的幽禁。丈夫与孩子不在身边的她试图在祖父母家寻到一点度假的轻松，以及亲人的温存，却在第一天的梦境中便要直面独眼妇人这一恐惧化身。事件一桩又一桩地经历，她在梦中还与父母相见，从乞求温暖与关爱到歇斯底里地吼叫，责备总带有一种失落与悲伤。而那场病患齐聚一室的场景，又让疾病以一种触目惊心的面貌让她感到惊恐。一切可怕的记忆与意象，都在穷追不舍。直到有一天，她在梦境中为自己举办了葬礼，当自己在棺材中“复活”，哭天抢地地请求放出，却只能引来珍妮微笑着用一把火将其焚烧。多时纷扰，仿佛随之燃烧殆尽。
几经犹疑，小时候也曾被关到衣柜中的伯格曼还是能够把内心的狂呼、哭嚎与怒吼释放出来。这是一种与自身“面对面”的对峙，伯格曼会思考，“我能否接近隐藏着我的绝望与自杀年头的哪一点”，“一切都好空虚”，还认为，“大声哭喊的并不是珍妮”。
他于是怜悯起珍妮，也怜悯起自己来了。在电影的末尾，就跟《犹在镜中》、《冬日之光》等片一样，他也给了珍妮一束光，让这个极度害怕衰老害怕无爱的女人，透过祖父母相濡以沫的场景，获得了内心的平和，因为爱，恰恰包裹在万事万物当中。
伯格曼内心如此敏感纤细，又脆弱，又有爱，确实很有巨蟹座的特征。
而如此简单的故事披上如此跌宕的状态后，要演好不容易。但是，幸好有丽芙·乌曼。六十年代的时候，她曾有过一位同样担当精神病医生的丈夫，只是未几，她开始与伯格曼在法罗岛上厮守五年。虽然在拍摄《面对面》时，二人已分手数年，但在镜头下，她还是娴熟自若地把自己的妆容、身体甚至灵魂，都交出去。伯格曼曾经评价过，乌曼始终都是他最喜爱的演员，“她身体的每一个部位都充满情感，洋溢着凄楚又平常的人世感”。若用来形容《面对面》中的表演，那同样中肯。精神跌宕中的压抑、悔恨、惊恐、恼怒、失落、绝望，都被她诠释得精准而淋漓。也由此，她屡获国际多项最佳女主角的奖项，虽然在奥斯卡金像奖与金球奖上失利，却也顺利踏上演艺生涯的一重巅峰。
《面对面》以及伯格曼，也有着相似的际遇，但第34届美国金球奖最佳外语片的赢取，还是给电影镀上一层重金。不过饶是如此，伯格曼一开始对这部作品，不是置之不理，就是以“愚蠢”称呼，他曾在《伯格曼自传》中提到，《面对面》“梦境和现实结合在一起，泾渭不分……在《野草莓》、《假面》、《沉默》、《呼喊与细语》中，我曾游走于梦境与现实之间，毫无阻碍。这一回却困难得多……梦境垄断一切，现实模糊不清。偶尔有几场戏办到了，丽芙·乌曼像头狮子挣扎不已。靠着她的力量与才华，电影才变得紧凑。不过即使她也拯救不了高潮戏，原始的呐喊够热切，却显然消化不良，这是我囫囵吞枣地阅读之后的结果”。而且，除了独眼妇人走向珍妮以及珍妮面对父母这两场梦境，“电影其他部分则全部太用力了，我摇摆不定，行径就像我在剧本前言中警告不可犯的：充满陈腔滥调”。
但向来，伯格曼对自己的作品常有一种恨铁不成钢的感觉。多年以后他回想起《面对面》，觉得要是有此时的经验与彼时的气力，那么这部电影很有可能会成为“一首神圣的电影诗作”。
不管导演如何苛刻，至少，这部电影有信实动人的表演与意欲突破的野心，也带给观众一股新鲜气息，放到当下观照，依然有许多震撼的地方。伯格曼在长期的拍片生涯中，始终在积累与突围，下一回，要在《蛇蛋》中见分晓了。
（连载于《看电影》）
主要参考来源：
《魔灯：伯格曼自传》
《伯格曼论电影》
《英格玛·伯格曼》
Google、Wiki
IMDb、豆瓣、时光等电影网站
3 ) 《面对面》应该这么拍才对
她坐在祖母家的地板上，雕像在阳光里动了起来。在楼梯上，她看到了一只咧嘴露出牙齿的大狗。接着她的丈夫来了，他打扮成女装，她去看医生，她自己是精神病医师。她说，虽然她绝对了解过去三十年来她所遭遇的一切事情，但她却不了解这个梦。老妇人从肮脏的大床上起身，用病眼注释着她。但是祖母和祖父互拥，祖母抚摸祖父的脸，对它低声细语地呢喃，而他却只能依依呀呀地发声。
在这一切背后，在帷幕之后，有人在低声交谈，谈着有关她的性事，或许该放大她的肛门吧。她立刻起身，另一个人神态自若地爱抚着她，愉悦地不得了。但是，就在此刻，有人来向她求助，绝望地哀求着她。她突然动怒，继而焦虑，因为紧张并未消除。不过，尽管如此，拟定谋杀玛丽娅的计划并加以执行，令她心里轻松不少，她有这个念头已经很久了。虽然事后，更难找到人来照料她，叫她不要害怕。然而，如果她换件衣服，去参加派对，大家一定会看到，而且了解她是清白的，转而怀疑其他人。
可是所有人却藏在面具后，他们突然跳起一种她不会跳的舞。在水晶灯耀眼的室内，大伙儿跳着孔雀舞。有人说，跳舞的人当中，有些已经死了，他们来这里参与庆典。桌面黝黑得发光，她的双峰抵住桌面，身子逐渐下滑，有人舔舐她的全身，尤其是双腿之间。这不令人觉得讨厌，而充满肉欲。她放声而笑，一个有双红润大手的暗发女孩，躺在她身上。走调的钢琴奏起美妙的乐声。就在这一刻，宽广的老式双扇门开启，她的丈夫带着几个警察走进来，他们指控她谋杀玛丽娅。她激烈地辩解，赤身露体地坐在这通风良好的长方形房间地上。那独眼女人握住她的手，把她的手指放在唇上，作出噤声的指示手势。
《面对面》应该这么拍才对。
——摘自《伯格曼论电影》——chapter 面对面
4 ) 伯格曼又一部以爱拯救的片子
言说出来的部分都是在说童年创伤、成长阴影，像弗洛伊德一样令人反感。但是，女演员演得太好了，演出了个人的（病态）性情，这才是基础吧，在病床前、托马斯面前，她吐露出那么多时，我意识到这点。
人生终究是孤独的，能够倾听和让自己讲述出来的人要离开，去牙买加，据说那里能恣意生活。（哪里可能有自由呢？）女儿说，妈妈我听不懂你什么，妈妈你从来没有爱过我。
整个片子像是Jenny的寻找过程，开始一直困惑、痛苦：我为什么如此害怕？我为什么总是充满负罪感。颤抖着自我安慰：我不孤单、我不害怕、我不绝望。结尾的时候，自己给自己答案，看着爷爷奶奶的相处，告诉自己，爱是无处不在的，包括死亡。这一结尾，与《犹在镜中》《冬日之光》一样，都是让爱出场来拯救、来给予希望。如果排列一个“虚矫”程度的顺序，《犹在镜中》最甚、《冬日之光》最自然含蓄、此片居中。
很强的感觉，女主的演技拯救这部片子。
（非影评。只是感觉。短评超字数。）
5 ) 《面对面》观影随笔
《面对面》开篇蓝黑色的波动不安的海面配着水流动的自然音响让人压抑后背发凉，影片的基调就此奠定。指针飞快行走夺命似的滴答，强调突出的指针声音同比之前伯格曼的《野草莓》《假面》。这部电影看出来导演的运镜场面调度以及室内设计太厉害，喜欢十几分钟那里老女人屋里花枝招展艳丽夺目的装潢风格，但快乐却深深埋葬在这些绚丽的皮囊开怀大笑的唇部运动之下。依旧室内情景剧但是空间丰富性拓展为现实的家中医院以及梦境双重空间。
《婚姻生活》男女主乌曼和约瑟夫森二人再次合作！奇遇邂逅是会让人变美变年轻的，未知新奇重构自我亦伴随着致命吸引力。《婚姻生活》中经典的沙发对话再次出现。丽芙乌曼饰演的女人在感性幻想刺激邂逅与撕破现实冷静之间不断纠葛。看似病态神经质的展现不就是每个女人难以捉摸的两面性吗？
老年夫妻和女主的人生观爱情观面对面。女主听到姥爷悲伤的感慨“人到老年就是一种灾难，每天在地狱中过日子”特写镜头显现心痛神态，二人面对面进行无声的人生对话。姥姥姥爷执子之手 与子偕老的平淡隽永的爱情让人羡慕仰望。理性平静表面淡定的年轻的女主面对老年人的爱情一次次进行自我情感观的否定推翻，趁年轻再躁动叛逆一次吧！她心里这样呼唤自己。
几位看似截然不同的女性在影片中面对面。她的精神病人玛利亚释放化的性欲孩童般天真的眼神，女主被强奸后的反常淡定处事，可是乌曼涣散无神的眼神已经透露了一切，这时候钢伴背景音乐透彻骨髓的凉，一切人声都被消逝掉了，孤寂冷清是内心真正的声音。演技出神入话了！“人生总有一些时刻是不得不经历的，有时候只是几分钟”几分钟可以改变一个人的人生或心境，自此之后这个人只能带上更厚的面具以示世人。如何淡然的面对发生过的遗憾的事情？看似表面平淡就可以假装什么都没发生过吗？如何和一些残酷的事情不堪的过去不完美却真实的自己面对面是个需要深思的问题。
伯格曼可以将人对于性的渴望释放和理性克制的病态撕心裂肺描述的如此透彻。夜晚是本性释放的最佳时刻，所以夜晚是需要一个人独处。精神科的医生都无法面对真实的自己治疗发病失态的自己，多么现实讽刺！人生如果可以按照自己的既定脚步一步稳步前行该多好啊。神情凝重的白发女人不时出现注视着女主，这是灵魂的映射死亡的注目吗，这个心鬼将你看光她不言不语就可以让你惊慌失措彻底崩溃……。
伯格曼的经典梦境叙事梦的解析再次出现。自杀未果醒着但没有知觉的女主进入梦中，女主说老年人日益腐朽身体的味道让人窒息，自己厌恶亲吻姥姥的手背。残烛，褶皱的手，那满是枯萎凋谢的征兆。要开门醒来的女主被告知着“你逐渐习惯并接受了过去的恐怖经历，而未知的恐惧才更可怕”一语道破人心的真理的话让人震惊不已！人无法离不开一些既定的已有的好或坏的事和人，人时刻都感到寂寞空虚。病床上的女主说着梦话“我的腿不见了，谁能帮我找回来？”人无法摆脱的漂浮不定不安感。女主治疗各类精神病患者反被吞噬那段太震撼了！看到女主丈夫和父母的态度明白了女主总是没有安全感的原因了。我想这是不是也是伯格曼的童年倒影呢？梦中女主一袭红衣俏皮服装将她带回过去童年真我的追寻释放的道路中。
女主在梦中看到棺材中自己的死亡模样，类比《野草莓》老人在梦中街道上看到倒了的棺材里面都自己那段。女主将自己封棺点燃，毁灭般的仪式对过去惧怕死亡懦弱不堪的自己进行告别。原生家庭、情感经历永远烙印于人的一生，渗进你的血液决定了你的生命底色。讨好却又厌恶枯萎的姥姥、迷恋父亲的拥抱却又抗拒他对自己的好、失去理智想去打自己的孩子，人该如何消除自私畏惧，控制不去暴露自我缺陷？女主病症爆发自我独白角色分裂那段真的道出了每一个精神病患者，不！是每一个正常人的心声。生活让人神经紊乱窒息发疯，可是我们一再克制无法阻止病态的瞬间爆发。我卑微的祈求你的原谅...我愤怒的祈求你的原谅…我狰狞的祈求你的原谅你的宽恕！我们为何都需要他人的拯救，做自己的上帝，自我救赎太难。“我们用稀里糊涂的话语伤害彼此”“我们只有被人狠狠敲一下才可以感知自己是真正的人真正的活着的人”。女主尝试与女儿敞开心扉真诚沟通但发现女人低头躲避母亲眼神，说自己感受得到母亲从未给予的爱，二人终究无法达成和谐的交流。“我们早就知道一些事情，但真正面临遭遇时依旧会难受”女主“我看着姥爷久久站在门口，注视老夫妻神秘的交流，注视着他们缓缓走向隐秘可怕的尽头，我看到了生命本有的尊严和谦卑，我忽然意识到了爱才是无所不在，无所不包的，就连死亡也不例外。”女主温暖的笑着打电话要正式上班了。
爱，依旧是这一贯普通却又有力的恒久主题，爱可以超越打破一切。爱可以救赎人类净化人心可以化解世间太多的苦痛折磨……
ps 观影随笔 记录为主 杂乱无章 谅解！！
6 ) so overwhelming
If you force things to be as usual, they'll be as usual.
I'm not afraid... not lonely. Not even sad. It feels quite nice.
You become grateful for the horrors you're familiar with. The unknown horrors are worse.
Why must I always have a guilty conscience?
Do you think I'm emotionally crippled for life? Do you think we're a one million army of emotionally crippled people, wretches who wander around, shouting to each others with words we don't understand and that make us even more scared?
There is an invocation for us who don't believe. - What do you mean? - Sometimes I say it to myself quietly. - Can you tell it to me? I wish that someone or something will strike me, so I can become real. I repeat over and over, may I some day be real. What do you mean by "real"? To hear a human voice and trust that it comes from a human who is made like me... to touch a pair of lips and at the same time know that it is a pair of lips.
I stood at the door for a long time... looking at the old couple and their connection... I saw their slow movements towards the secretive and horiffic point where they must part. I saw their dignity. Their humility. For a short moment I realised that love surrounds everything. Even death.
后期的伯格曼把视线从神转向了人，其实也是从虚转向实。但是他又借一直极端的实把一切导向虚。总觉得这个时期的伯格曼特别狠辣。
这种神神经经大哭大喊又扯到幻觉死亡的片子实在不太可以接受。昨晚刚看的“魔笛”里那个女孩观众Helene Friberg居然又演的Anna，Gunnar Björnstrand已经这么老了感觉好悲伤。
#重看#目睹自己正在死去的场景一再重复，正如他永远在强调家庭阴影导致终生的冷淡；未知的恐惧才是真正的恐惧，她心里有个无法言明的魔鬼，从内部吞噬、消耗着正常光鲜的外表，他们所受的煎熬和折磨，因果循环在一代一代之间； 丽芙·乌曼神演技，伯格曼内心戏的代言人。
中心缺位的分屏：被分成了左侧和右侧，观看者的视线被挤压，以及发生在画面之外的强暴事件。伯格曼（尼克维斯特）的摄影机并未定在一个已经完成的构图之中，摄影机随着人物在穿行在两个房间内的人物调度进行微观运动，然后回归原位。《面对面》的外部世界（电影世界）并不是中立的纯粹空间，来自欲望，家庭创伤的罪疚感构成了影片的威胁性恐怖，以及作为女儿/精神分析师形象的梦境——直接凝视着深红色与纯白色的疯癫与病态。受难者与拯救者。通过招魂，或曰精神分裂，凝视者通过自我凝视意识到自己的被凝视地位。
金馬三小時版。善於壓抑的主角珍妮，其實從來沒有好起來過。童年的孤獨恐懼一直累加，但她用假裝一切正常來度日，直到某日被引爆而崩潰。Liv Ullmann演技太可怕了！引用柏格曼的評論。他形容「Liv表演像獅子，充滿力量與才華。身體每個部位都充滿了感情，洋溢著淒楚卻可信的入世感」
她被那些来自过去的情感与画面困扰，最终导致她无法继续扮演自己作为妻子，医生，乃至正常人的角色
复健093.4.5 “Why must I always have a guilty conscience?” 作为我最近计划看的最后一部伯曼，这个电影好像在窥视我的生活。那些也是我做过的梦，也是我的恐惧。这样糟糕的关系一代代传承，女儿从不抬头看她，“你从未喜欢过我”。爱无处不在就连死亡也不例外，但从未属于我。还有比这个更绝望的结尾么？“我明天7:30照常上班。”只要你装作一切如常，那么一切就会如常，这样的痛苦无限循环，日复一日，日复一日啊。
最难还是与自己面对面。丽芙·乌曼失常后的癫狂，确实有问鼎影后的资格。拍了那么多心理戏，或是问天问神的电影，尤其觉得伯格曼旗下的女演员，特别愿意在镜头前交出自己的身体、妆容甚或是灵魂。那种沉浸感，很有震慑力。那么多年的作品流淌于眼前，诚如女主所言，衰老真的很可怕，别有一种心疼。
画面层次分明，Liv Ullmann的表演惊为天人，哭的太撕心裂肺了，假面我没看懂，这片看懂了，不论是剧情深度、画面还是表演都是：神作。
睡眠成为理解内心痛苦不和谐的方式，沉浸在无意识中，撕掉态度、经验、规则的外层，释放没有经验的痛苦，这是梦与现实之间的平衡。与此同时，伯格曼继续分析婚姻关系的复杂性、父母和孩子的复杂性、家庭的危机等主题，但这里的主题结合了之前所有的主题——这就是“我”，与自己的碰撞。电影很大程度上与丽芙·乌尔曼的表演有关，如此惊人。
“在残酷的竞争市场里头，不忠的现象再寻常不过了。”
过去爱的缺失成为梦魇吞噬自己，渴望性的侵略却依旧阴道干涸，精神世界崩溃瓦解，直到最后，也只有对爱的体悟方能拯救自己。
好压抑，不喜欢这么压抑的片子，但是女主演技还是很棒的
纵然生命已经如此千疮百孔，我也要贴上一层又一层厚厚的创可贴，假装没事一样，好好生活。可是太痛了，里面伤口都烂掉了怎么办？女儿都看出来我是个假人怎么办？反正要么吃安眠药，要么为了大家，“好好生活”。你尽管试试，看你能不能真正好好生活。去吧，你有完全的自由。在残酷的竞争市场中，忠贞不渝的爱也只能是一场幻梦。我更希望有朝一日有人能把我敲醒，告诉我我是一个活生生的存在。那好吧，什么是存在？什么是活生生？幸福是真的吗？痛苦是真的吗？爱是真的吗？至少，好好生活的我是个虚假的人，我不停重复练习着这种虚假，并寄望有一天，我能真正变成一个真正活着的真正的人。
丽芙乌曼走入幽深的暗道，一点点的去触摸面对面的对方，亲人、自己，然后就是死亡。最后舞台剧式的表演也注入了眼神中柔软的部分，她将自己处理得如此自然，是一座柔软的雕塑。
1. line between external behaviour and internal impoverishment; 2. I know that loneliness; 3. too many overgrown children; 4. an army of emotionally crippled people shouting in languages that can't be understood by each other - even lonelier; 5. love embraces death #bergmania#
三小时四集的足版真是，没有遗憾的同时，叹服Liv的演技，又被如此真实的痛苦折磨得痛不欲生。观众未必不比演员痛！那个吞药的长镜头简直看呆了。其实伯格曼的电影很多元素都很类似，钟表急促的嘀嗒声，猩红的阴界，以及永远互相折磨至死的最亲密的人。真的很多再也不想碰第二次了…
丽芙很伟大，演技很棒。
173分钟电视版，第一集慢火铺陈、第二集冷暴力视角、第三集的大红、第四集的“回归”，密闭空间大特写下痛苦的丽芙·乌曼绝对是整个影史上最惊人的存在，可以说是伯格曼的另一部恐怖片了，濒死之梦的恐惧谁能真正明白？
瑞典中产家庭的遗传厄运。与3年前的《婚姻生活》有着相同的主演，但这部片子更让人想到30年前的《监狱》——女主角在黑暗中穿越人的森林，如同行过死荫之地，有种寒冷诡异的美感。导演在角色的对白中自揭伤疤，投射了很多自己的童年阴影和精神困境，因此合理怀疑那个放屁笑话也是伯格曼本人的经历。