猎人之夜

整部电影看下来，整体感觉良好，部分情节压迫感很足，有《闪灵》那味儿了。

电影剧情比较简单，稍微看一下简介就能明白，算是对普通观众的照顾了。

先简单分析一下这部电影成功之处：

1反派演员精湛演技

通常角色对电影的影响主要体现在反派角色上。Harry Powell的表情、动作尽管有些四五十年代特有的一种“呆滞”（也有摄影方面的影响），但仍能淋漓尽致地把邪恶牧师展现在银幕上，敬畏、恐惧自然而然地形成了。

2小女孩的迟钝

在这种类型的电影中，我们常常会因为部分角色的“拖累”而感到着急，这部电影充分地运用了观众的这种心理，特意安插了母亲和女儿以及邻居们这几个角色。

3深层意义

电影体现了三十年代美国的独特风情，让人深刻地感受到善与恶的对立，也引发了观众对“道貌岸然”的牧师这一群体的思考，也许电影还涉及其他方面的内容，我没有做功课，不多插话。

其他因素如黑白影像等也加剧了整部电影的紧迫感，部分特写和景物镜头塑造了恐怖的氛围。

扣一分是因为整部电影剧情不能吻合精湛的拍摄与表演，如果能多加几次“矛盾——解决”就好了；再一个，部分镜头显得有些刻意与突兀（如牧师追船跌倒），片尾男孩的举动着实让人摸不透和主题有什么关系。

1.剪影：强光与阴影的一线之隔

最有代表性的打光特点：底部+仰角强光

两处强光光源：后景地平线处是底部+仰角强光；前景是高处+俯角强光

自顶部打向膝盖的局部光+底部平行强光

2.框式构图：被围困的猎物

接上图，门开时与门关时是两个世界

LOVE与HATE的对峙

3.烟雾中的人与水底的人

烟雾+底光+大面积留白，适用于人物从远处走来或向远处离去

摄影美到失语

4.不是框式构图但依然被围困的人

火光四起

蛛网笼罩

待宰之畜

5.两张人物面部轮廓阴影

ps：《猎人之夜》的摄影强在打光上，其中最为人道也的就是剪影的使用，几乎无处不在，但丝毫没有被滥用的感觉，越看越觉得是一种享受而不是摄影技穷的无奈之举。黑白电影的魅力之一就是看摄影（除开自然主义摄影），某种程度上黑白片胜于彩色片之处，与无声片胜于有声片之处是相对应的，都是因为有所缺失而在视觉形式上更为大胆更为纯粹。当然本片的音乐也是很精致的。

周末的下午，享受着倾斜进来的阳光，泡一杯奶茶，看着《猎人之夜》。真是强烈的——对比。

明明下午的阳光这么好，却照不进电影里一丝一毫。

片子中大部分是暗得化不开的黑，所有事都发生在黑夜里，父亲本无法忍受贫穷，抢劫之后警察来临之前，将钱交付给两个年幼的孩子，哥哥约翰与妹妹佩尔，要他们发誓永远不说出这个秘密，即使是对妈妈薇拉也不行，本在监狱遇到邪恶的牧师哈利，他知晓了本的秘密，来到了薇拉身边，诱骗了她并成为了两个孩子的新父亲，他杀死了薇拉，孩子们却逃离了，来到了坚强的理查德身边，又一次对抗开始了。

《猎人之夜》无论从美学角度还是情节方面都觉得是满分，虽然太过黑色了一点。片中有无数让人难忘的构图与镜头，将黑白色的简洁发挥到了极致。那河水中的女人圣洁又令人悲伤，夜色中的小船越过了无数的黑暗，路过了静谧而残忍的大自然，终于在一个白天来到了光明身边。那经典的对峙镜头，令人拍案叫绝，片中那么多三角形从上向下投射的光亮，如此圣洁光亮，可是似乎也照不亮片中浓重的黑暗。恶是有备而来，人们却大多数麻木不仁。

因为人们在这里看不到一点希望，女人是软弱愚蠢的，母亲薇拉轻易相信了魔鬼的话语，理查德的养女总想去见小混混得到虚荣与冰激凌。男人是凶狠不负责任的，两任父亲都是虚设的，反倒给孩子带来苦难。普罗大众是蒙昧而败坏的，他们明知道罪恶发生却置若罔闻，而群体看见罪恶则是无法控制的愤怒与暴力。

相比起约翰和佩尔来说，大人简直就是上帝般的存在，可是两任父亲给他们带来了什么呀？亲生父亲本忍受不了贫苦的生活，他的生活反射出大萧条时代的痛苦，本像个反抗者一般，将烫手的钱交给了孩子们，心安理得般地赴死，仿佛这样就带给了孩子更好的生活，只能欺骗自己。孩子们拿着钱却失去父亲，亲眼看着父亲在眼前被警察制服，无异于心中的信仰崩塌，而留给他们的钱，成了他们怀璧的罪，另一个更加罪恶的男人哈利，在监狱里发现了本的秘密，他盯上了本的一家，哈利是个更加复杂的人物，他是牧师，可是他犯下了更多的罪恶，他痛恨女人却忍不住去看女人舞蹈，他诱骗薇拉又折磨打击她，他就像他自己身上的纹身一般爱恨交缠，那左手的hate（恨）与右手的love（爱）一般令人触目惊心，他骑着马在暗夜中唱着歌，在黑夜中与老妇人对峙却唱着诗意的歌，不禁感叹，爱与恨真是一个人的两只手一样，绞在一起。善与恶也是。

或许这也是本片想要表达的，人类如约翰与佩尔一般，茫然无着，可是作为父亲一般存在的神，并不能给他们指明方向，而是按照自己的意愿去安排折磨人类，人类唯有如老妇人理查德口中所说的：唯有忍耐。

两任父亲带给孩子的只有痛苦与怀疑，杀戮与背叛，反倒是最后丽莲·吉许扮演的老妇人成为了救赎孩子们的对象。丽莲·吉许老了依然美丽优雅，她给孩子们带来了安全感，她认得清善与恶，也有行动力，她认清了人们的缺点依然选择包容他们而不是改造他们，看片子的过程中我一度认为导演是厌女的，或者他理解的宗教是厌女的，可是他最终塑造出了这样一个或许不尽完美却接近于神的老妇人——渴望爱却不让爱成为自己的软肋，付出爱却不以爱为负担与要挟，一个大地之母的温和形象。

或许神，真是一位女性也说不定。

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看电影的时候是不能分心的。

它会让一部杰作沦为普通。

《猎人之夜》有一个好的剧本，全片几乎没有多余的段落。 “你们要防备假先知，他们到你们这里来，外面披着羊皮，里面却是残暴的狼。凭着他们的果子，就可以认出他们来。好树不能结坏果子，坏树不能结好果子，所以凭着他们的果子，就可以认出他们来。“

库珀太太的这段话是全文的中心，故事就是围绕它所展开。

开场轻松的捉迷藏游戏引出凶杀案。

镜头一转，衣装革履的寡妇杀手，牧师哈利·鲍威尔对着上帝自言自语，倾诉疯狂。 牧师因为偷车进了监狱，得以和抢劫杀人犯本·珀尔相遇。

被捕前，本告诉儿子约翰保守秘密，钱的秘密。

监狱里，本的话很有先见，”我已经无法忍受让孩子们，饿着肚子在森林里徘徊。在这种不景气的年代，在高速公路上游荡，在那些废汽车堆里睡觉，我答应过我自己，我永远也不要看到我的儿子那个样子。“

渔夫告诉约翰小船很快修好。

本绞死后，牧师出狱，直奔寡妇家——火车带着浓烟来。

在什么都管的老妈子的助攻下，他成功上垒。杀人者是罪恶的，但帮凶更为可憎，他们什么都知道，他们什么都不懂。

（当你嫁给一个男人40年后，发现对他的了解还不及一堆豆子那么多，我已经嫁给我的沃尔特那么久了，我发誓，那么多年来，我只是想着我的罐头而已。——老妈子）

渔夫告诉约翰有什么事尽管来找他。

（这条河里最卑劣，最下流，最下贱的生物就是这种鱼，雀鳝。 ——渔夫） 寡妇成为误入歧途的羔羊。儿子尽管看出不对，但人微言轻，再加上妹妹也投靠敌营，只好听之任之。

牧师杀死了听到风声的寡妇，将其沉入河底。渔夫见到死尸，胆怯地不敢报案，只能喝酒消愁。

牧师原形毕露，约翰带着妹妹珀尔去找渔夫。渔夫醉酒，他只好乘小船离开。

孩子漂泊一路，本的话成真。直到遇见好心的库珀太太收留。

别的女人顺从依赖，牧师全身而退。库珀太太坚强独立，牧师挨了枪子。所以一味的逃避和躲闪是没用的，时机成熟时，要勇敢一搏。

看片子的时候，很容易沉浸在油墨画似的画面和淡然忧伤的配乐中。

贴图时间：

灯下牧师，犹如鬼魅

这里的小河静悄悄

低吟的妹妹

被网住的两人

四个兔子

黑白意境

像一副风景画

炫酷剪影

天使