无尽
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剧情介绍
进入20世纪50年代，日本渐渐走出战败的阴影，开始进入经济高度增长期。在此背景下，供职于东洋第一广告公司的鹈原宪一（西岛秀俊 饰）经人介绍结识了美丽贤淑的祯子（广末凉子 饰），二人互相倾慕，不久完婚。婚后不久，鹈原受命前往位于金泽的分公司办事，却并未在预定日期回返。祯子无法继续等待，遂起身前往金泽。在这一过程中，祯子发现自己对丈夫并不了解，鹈原似乎隐藏着无数的秘密。随着调查的深入，莫名其妙的死者接连出现，祯子渐渐触摸到丈夫那不为人知的过去…… 本片根据日本推理小说作家松本清张的同名小说改编，也是松本清张诞辰100周年的纪念作品。改车大师：化腐朽为神奇 第三季追寻罗纳尔多熊山冒险无理之人Take One：终极一曲中美外交风云揭秘：邓小平在1979草房子绿皮书西行记寅次郎的故事37：幸福的青鸟白屋农场第一季像我们一样年轻只有傻瓜和马 第五季小意大利城护龙高手卫小保血脉在我的房间蓝调海之恋大上海春闺四凤梦境俏佳人破镜谋杀案：女演员杀人事件遇卿恋凡记黑暗物质三部曲第一季蜡笔小新：爆盛！功夫小子~拉面之乱人人都爱雷蒙德 第三季鹰与鲨鱼就算是爸爸，也想做大导归来春暖花开冬荫功2：拳霸天下（原声版）独身女人六天2017隐墙贩肤走卒走进你的记忆谁是凶手2016卢克·凯奇 第一季姐妹情深2015严寒老人天外来客1981捕鼠者1999看得见海的理发店
长篇影评
1 ) 与原著相去甚远……
原著中表达的是在无奈的时代中人对人的救赎，人性是可期待的，电影的结局简直就是人吃人，把对方逼入绝境的快感得到大肆张扬，看的我如坐针毡，尤其是最后贞子对佐知子的一系列行为，得到松本先生的认可了么？我相信宪一所爱着的贞子是可以救赎他人的形象，甚至可以说是松本在整部作品中安置的一个神化的角色，可能显得不真实，但那个水深火热的时代所需要的正是这样一个可以洗清人们心中罪恶的信仰与寄托，宪一也正是出于这个原因才不顾要抛下沼田也要和贞子在一起的吧。而电影结局，不禁让我失望，不是对影片的失望，而是对整个人类人性的失望，因为在那个浑噩的社会，连最后一点救赎的光辉都泯灭了，当最后贞子挂着那副恶鬼一样的眼神，恶狠狠的对着佐知子大喊“玛丽”的时候，我的心情也随之跌落，这一刻，我听到了人性分崩瓦解的声音，这样就好了，哼哼，这样一来，所有的人都站在了绝境的角落，无论怎么迈出下一步，毁灭都是不可避免的了！还有，室田大叔，您最后的替罪举动是出于什么意义呢？无法想象，难道是爱情？！那我只好为你一把年纪还保有少年般纯真的心而感动了！无论从哪个角度，电影的结局都远远不如原著！
可能电影改编剧烈让我产生的抗拒，评价苛刻了些，其实电影本身还是制作不错的，那个时代的日本国，北国的景色都很美的展现了！
2 ) 时代的悲剧
战后的日本经历了屈辱的被占领时期，这固然是日本全民族狂热推动战争的报应（电影开头就是一段二战时期的黑白影像，可以从中看到日本国民的狂热），但真正最为悲惨的还是森严等级社会的最下层民众。在男人都难以找到工作维生的时期，那些失去依赖的女人就像《魂断蓝桥》的女主角一样只有沦入风尘。说到这里还要说一下日本在8月15日宣布投降，仅3天后内务省就向各地政府发布了关于向美军提供慰安服务的指示，以减少美军对日本平民女性的侵扰。在战争中残酷对待他国人民的日本，自难避免身为战俘之后悲惨境地的想象。随后产生了大量的所谓伴伴女郎，这些聚集在美军营地附近的低级妓女，为了一点微薄的金钱而躲避着军警警察的驱赶追捕，苟且求生。
推荐给同学看，看完之后他评价说比较闷，情节也一般。其实东野圭吾《名侦探的守则》中就有一篇类似的情节，当然目的是为了说明本格派推理小说正在走进死胡同。而作为社会派推理小说的开山鼻祖，松本清张的作品往往并不追求悬念强烈，情节展开的速度也比较平缓，相反更加注重生活写实，以揭示社会现象为根本目的。比如代表作《砂器》，其实并不是一个多么复杂的案件，然而通过细致的描写，揭示了社会下层青年想通过奋斗改变自己的命运的困难。而其中关于生活部分的描述，就像看旧电影那种熟悉温馨的感觉。《点与线》倒可以算作本格派的典型，属于那种精巧利用时间的类型。
相对小说的缓慢和阴郁，电影的节奏算是比较快一点，相对也有更强的感染力。在一个新旧时代交替的时期，那种盼望告别不堪回首往事、重新开始新生活的心态是多么敏感和紧张，经历过黑暗中恐惧焦虑体验的人，对光明最为渴望和珍惜。而就像绷到最紧的皮筋也最容易断裂，一旦断裂就将迸出极大的伤害力。片中室田夫人是一个优秀的女人，其实在一个正常的时代她就是希拉里那样的女强人，她一手操持起一位女议员的选举事务，几乎完全以个人的毅力和能力将这位议员送上市长的位子，她并非不愿抛头露面，她最后当众的演讲充满智慧和魅力，只是她不光彩的过往不允许她如此。电影里面增加了很多女人之间的情感戏，为的是表现她不是一个天生的冷血动物和杀人狂，她在逼死朋友后歇斯底里的自我摧残，让人一时不知道该恨她还是同情她。
广末凉子戏份其实不重，主要是替代了推理片中的侦探角色来推动情节，而原著中那种头到尾笼罩的感伤却表现的力度不够，在看过很久之后我都还能依稀记得小说中女主角在悬崖寻找丈夫的遗迹时心中默念的那首悲怆的诗歌。倒是对第二女配木村多江印象深刻，角色属于那种温婉的美丽（与书中不太一致），而最终被自己的命运所击倒，成了片子最悲惨的角色。其实这个题材也有类似的作品，比如《人性的证明》，但《零》是从社会而非个人角度来描述和记录这段历史，显得更有深度和意义。
这部电影是为了纪念松本清张诞辰100周年而拍摄的。作为社会派推理小说的大师，作为对东野圭吾、宫部美雪等作家影响最大的引导者，松本清张开创的是一个写实为主的风格，相对于本格派纯粹智力游戏的狭隘，他带来的是一种立足社会悲天悯人的创造思想。希望将来能多读一些他的作品，并希望有更多他的作品被搬上银幕。
3 ) 画面很有质感，有那么一些市川昆的金田一系列的感觉
第一次接触社会派推理小说，明显感到与金田一和小五朗等注重推理悬疑的本格派不同，社会派把故事融入大的时代背景，更有真实感，也通过故事对历史和人性进行反思。
这个版本的零的焦点虽系翻拍，但拍得相当不错。画面很有质感，故事也设置得很好，虽有还是有些bug，但有那么一些市川昆的金田一系列的感觉。
4 ) 一个人一个看法
有一篇影评叫做女人之伤和日本之痛，写得很好，女人之伤是导演更想表达的，而日本之痛是原著的核心思想。能感受到电影中这两个主题相互纠结较劲，没能完美融合。但我觉得导演意识起码是好的，女性主义的诉求更贴近新千年后日本社会的关注点，而战后创伤离现在似乎已经遥远了。
战后，日本社会诟病的是美军，是战争本身，整个社会弥漫着战败的沮丧（警察局的人：谁让我们战败了呢，没有办法。顺便说，作为中国人听这话挺来气的，谁让你们先发动战争的，先撩者贱好吗！你们还委屈了！）而那个背景下的女性伤痛被混合在社会伤痛中，人们却忽略了女性的命运如此悲凉不仅是因为战争——不管有没有战争，女性都是被压迫被剥削的群体，只不过战争放大了这种damage。
电影最后的影像是和平时期的日本，扣回了“日本之痛”的主题。“女性之伤”的主题是扣不到了，看看Twitter“我也可以生气吗”的平权话题，9012年了，日本女性的生存状况有本质的改变吗？没有。十年之前更没有。我们在电影中看到社会进步是如此缓慢和艰难：第一个女市长之所以当选，不是因为男性认同你，只是金泽人民憋着劲儿要拿“日本第一”；候选人在台上演讲时，台下的男人们喊：“女人站在上面干嘛呢，跳脱衣舞吗？”大家一阵哄笑，候选人没有生气，也只是笑笑；委员会在准备竞选过程中，玻璃被石头砸碎——反对者不认为女性应该参与政治……男权的根基是坚固而难以撼动的。
下面说一些零散的点：
1.佐知子期待的“时代”和西岛秀俊期待的“时代”不是同一个时代
从细枝末节中我们知道西岛叔是一个有战争PTSD的人，当警察时期又受了美军刺激。他所期待的是一个没有战争的和平年代，人民安居乐业，老婆孩子热炕头。
佐知子期待的是一个女性不用再受伤害的时代，是女孩子可以好好念书，不用为生计沦为男人的性用品，可以参与政治，有改变世界的力量的时代。
2.厌女的女人比厌女的男人更一言难尽
禎子打了佐知子一巴掌，说“你毁了我的梦想”，她的梦想不过是给男人当妻子，老老实实做个主妇，而佐知子应该去打谁一巴掌控诉自己的梦想被剥夺呢？
是战争，是那些美国人，是这个操蛋的男权社会，还是……造化？
她没处说理，只能依靠自己的力量，想办法改变世界。
我只能说她的人生很悲壮。
3.西岛是好人吗？
呸。
他只不过做了一件有人性的事，人本来就应该做有人性的事，别人没做，是别人坏，不是他好。妹子把他看成救命恩人也太过了，不值得爱。
他也不过是个普通的没什么见识的男人，认为和读过简爱的良家女孩儿结婚就能过上他梦寐以求的生活，而他才不会真正爱上有过パンパン女郎经历的女人。男权社会对男性宽容如亲妈，男的睡多少女人无所谓，玩儿玩儿也没问题，女人有过パンパン经历就不是人了，其实她们多么迫不得已。
佐知子杀了他也没毛病，他就是个骗子罢了，不值得同情。
4.佐知子
厂长亲吻她，说，“你到底是个什么样的女人啊？”
她面无表情。
我们看不出佐知子对老公有任何关心和兴趣，甚至当老公搞了一堆妇女来家里闹来引起她的注意，都失败了。她只关心选举的事，成日和女性同志们（相同志愿的人）在一起，追逐着梦想。
她真坚强，也真脆弱。
也许她心里已经觉得自己不配被爱，也许她早就恨透了男性。
她不愿意抛头露面，即使她为选举做出了最大的贡献。她如此害怕自己的过去被翻上台面，甚至不惜杀人。怕被人知道，怕面对自己的过去，怕黑历史让自己永世不得翻身，怕连自己都看不起自己。
女人长大以后就会变得容易责怪自己，因为社会告诉我们，你们应该这样那样，都是你们的错。
不是的，佐知子，是他们不好，是他们abuse你的身体，是他们诋毁你的人格，你本身没有任何不好。
可惜佐知子并不这么想，emi的死让她崩溃了（我相信她不想杀她的，她下不了手，她可以杀死那些男人却无法对女人下手，即使禎子在那种场合大喊mary她也没有将她怎样不是吗），弟弟的画中如此坚强美丽的脸，被她划破了，不能原谅她自己的，正是她自己。
电影最后呼应了这幅画，那道伤痕，不只是佐知子的伤痕，也是我们所有女性的伤痕。
5 ) 你的眼中、永遠看不到「幸福」。
松本先生總會完美的構造一個偉大的女權。
然後再釜底抽薪的將它擊碎。
松本先生總會刻畫出一個人見人愛的美男子。
女人們為他死的死、傷的傷。
然後再把這男子賜予一死。
在松本先生的筆墨里，永遠看不到「幸福」。
中谷美纪演出佐知子的時候，隱隱約約的看到了松子的一些東西。
這大概也是女性的性格。
無論再怎麼逞強也終究是個柔軟的人兒。
女權性格里的不服輸、即便自知是一條路走到死，也絕對豁出命的去守護此時的勝利。
因為父母空難雙亡、佐知子必須要帶著弟弟扛起一個家。
「戰爭能使一個孩子很快的長大」。
就像松子在監獄里時那樣，一旦進入了那個大環境、就要逼著自己成長。
逼著自己變強。
但是。
面對自己唯一的朋友久子，她一邊下狠心要殺死、一邊因為自己毀掉了久子終於盼到的幸福而悔恨。
內心的掙扎使她無法動手殺掉自己的朋友。
久子自知自己已經無路可走，被佐知子一步一步的推向深淵。
卻沒想到一屍兩命。令佐知子徹底的懂了自己的罪。
追根溯源、只怪世間男子太多情。
這也是松本先生的風格。
一個是獨立的母系，一個是父系的大和撫子，一個是相敬如賓的新時代小妞。
這三個女人，宪一都很愛。這三個女人，都很愛宪一。
松本先生難道不該虛構個一夫多妻制的架構嗎...= =
((雖然已經逝去多年了...
誰都無法得到幸福好悲傷。
所以不喜歡松本清張的作品。
6 ) 零的焦点
前半部分挺吸引我的，后面就觉得逻辑有问题了：佐知子不愿别人知道她做过pan pan girl可以理解，可是她为啥要杀宪一呢？宪一并没有威胁她，也不是多嘴的人，今后还会离开金泽；而且知道她做过pan pan girl的人还有许多，比如立川抓风纪的警局，再比如pan pan girls住宿过的地方，而且这些人嘴巴并不严，有人来问就会说，还存有旧时的照片。我看下来，佐知子不杀宪一，她的过去泄露的风险并不大；她杀了宪一，反而暴露了她的过去，这太矛盾了；宪一哥哥乱说话，算是有取死之道吧；热心的本多死的真是冤枉。 剧中过的最不好的人就是另一个pan pan girl久子了，佐知子还说久子是她唯一的朋友呢，没帮久子找个好工作，还要害她。 佐知子的丈夫也让人理解不了，对工人们穷凶极恶的样子，因为怀疑佐知子和宪一关系不纯，看起来对佐知子也不是很好，最后竟然会为佐知子顶罪而开枪自杀。 剧中佐知子打扮的最漂亮，有气质。日本女性抗冻能力杠杠的，下雪天也只穿呢子大衣、赤腿、单皮鞋，肯定好看，相比之下，下雪天我穿的像个球似的，5555
本片最强大的不是表演，也不是剧作，而是其完整的时代感。悬疑片的外壳下是一出关于日本人战后精神世界的时代悲剧，虽然节奏有点慢，但是一气呵成，可以称之为日式的“黑色电影”，广末凉子真的美得让人心碎。
就是里面有些话实在是...
广末凉子
还是木村多江最高，中谷美纪气场确实强大但也不用部部片都像松子一样演的那么用力，至于广末，她的小家子气让她挑大梁最后也成路人，西岛大叔演了个打着追求新时代旗号劈腿的贱人
背负着沉重的过去，谁也无法往前行、获得新生。一碰就支离破碎了。但过去的人生，不是想断就能一笔勾销的，不是娶一个读着夏洛特勃朗宁的女大学生就可以遗忘的。
广末凉子你还能演得再差点么。。。sigh。。。整一个女版张铁林
五星给中谷美纪。片子里广末木村和她一比都成了路人。
广末真的老了= = 在中谷美纪面前简直就成了大妈。角色深度也被甩出几条马路。。。看《简爱》的小女人居然有这等推理能力，太哥特了吧= = 战后女性悲剧，真觉得西岛死得莫名。。。。。。。
看不下去了，冲着广末凉子和中谷美纪去的，闷死了，男人莫名其妙的失踪，莫名死了两个人，看了一小时，后面一小时我看你怎么再编下去！
犬童一心还是驾驭不了多线索大题材，适合拍温情的线性叙事的小故事。中谷美纪的演技没话说，气场强到周围所有生物瞬间变路人。广末凉子还是完全无法撑起任何角色，木村多江是本片最大的惊喜，那村姑演的，完全都看不出是木村多江......
没有看过小说，感觉导演想表达战后特殊的社会背景，但情节很乱，拍的也有点拖沓。不过嘛，本身三个美女也是一看点，只是广末凉子太弱了。★★★
当得知中谷美纪是玛丽，镜头突然切到中谷美纪，那张苍白枯瘦的脸生是吓了我一跳。松本清张的社会系推理，推理其次。对社会问题的涉及才是主要的，同样是阴云密布的海边，会想起《影子写手》，靠想象完成故事多少有点削弱这部电影，不过，仍然值得一看。中谷美纪实在太强大了
和你约定好去看的北国，那宛若处女般神圣的北国啊，在我的身体里，缓缓的流逝。
木村
在中谷美纪面前，谁敢自称女主角
不错
如果一个人因社会的伤害而扭曲变态，你是否能原谅？我们是该怪个人呢，还是该控诉这个社会？
金沢是我想去的地方，却意外地在离开东京的航班上瞥见了。雪中雷，红风衣，pan-pan girl，竟让我想到朗读者。她是那么聪明的女人，可是也背负不起流光杯影中的过去。她不是在杀人，她只是想杀去过去的自己。而这又怎么是Keiko这个读着夏洛特勃朗宁的女大学生可以理解的呢……
还是木村演技一流啊。。。那么一个文盲傻女。。。中谷和广末，一个发力过猛一个不会演。。。西岛大叔的身材非常好！
重拍零的焦点纪念松本清张，犬童一心证明了他是日本导演中的中坚力量。中谷美纪气场足是足，但镜头将她渲染的如同十足鬼魅，反而扣了分。木村多江将一个淳朴善良经受了许多苦难的女人演的恰到好处，大赞。广末凉子不出彩，但说话的腔调细声细气，演教养良好的小娘子还是颇有说服力。