夜幕低垂

第一次看到这部电影缘自98年在录像小店的一次偶得. 当时还是只喜欢动作片的小年轻. 谁知看过一遍以后"夜幕"却给我留下了难以磨灭的印象.
最喜欢影片中的气氛--一个字:冷.影片一开始, 老牧师在外面吐着白气说,寒冷能让头脑变得纯净. 灰色的天空, 高高的白杨树, 黑色的高压电线,层层压抑的大提琴. 与之形成鲜明对比的是马戏团里,夸张的色彩,夸张的性格. 马戏团排练的熨斗舞成为了一个转折点, 在蒸气中,在红色与深红色的拥抱下主角生命中的另一道门开启了.
不知为什么最喜欢在心情不好的时候一遍又一遍看这部影片,可能是觉得里面寒冷压抑的气氛与现实很相象吧.但是看完片子总是觉得暖暖的.
向很多朋友推荐过这部片子,但是很奇怪他们都没有感觉,说觉得一般,可能每人的感受都不同吧.
个人觉得影片的最后,小狗在"哈里路亚"中从雪中一跃而出的情节有些突兀,虽然能够理解其含义但是总觉得有些破坏了影片的总体气氛
后来一直想找这部电影的碟版,才发现在美国是没有的,要从加拿大邮购.但是碟版绝对物超所值,完整的剪辑,宽荧幕画面以及清晰的画质和音轨.

看欧美的电影越多，越能强烈的感觉到我们之间的文化差异。
他们够勇敢，我们太懦弱。
但是我想这个勇敢也不是那么容易得来的吧。
背负的太多，扮演着太多的角色，就是忘记了自己。忘记了自己的内心想要的东西。
最近经常有朋友跟我抱怨，我便去对他们说这句“always follow your heart”，他们就会说我是理想主义的人，我不同意。他们只是不勇敢，不敢冒险去跟随他们的心，因为要承担很大很大的风险。
就像卡密儿，如果她没有选择派翠亚，而是结婚，继续做神学老师，但是，我想她应该永远无法忘记派翠亚，心底永远的遗憾着。
她甚至想要放弃生命。她放弃那个男人，放弃工作，放弃一切，追随派翠亚。其实，她，只是追随了她自己的内心。或许最后，她们并没有在一起，但，我相信，她不会后悔吧。

人生只有一次，有时候很长，有时候很短。
跟随你自己的心。

女人的美。女人跟女人的爱。女人跟女人接触的方式。
是做女性研究跟两性课题不可忽略的一部电影。是我梦想成为导演的时候一定要拍的一部作品。每一个画面，每一句对白都是思考，都是诗。
灰色跟彩色
干枯的神学与跳跃迷惑的马戏
木涩的眼睛与湿润的舌头
男人的语言与女人的语言
谁更懂得说出爱是什麽感觉
男人的身体与女人的身体
谁更懂得做爱

不用急着辩解，看过了，真实的感觉便在你心里。

然而神学里有很多观念我是认同的，只是这部戏为了突出对比，只是反映了它严肃生硬的一面。比如神的架构在于转型，从神体到兽态，从兽态到肉身，再从肉身到神体；从气到血肉之躯，从血肉到水气，丑陋到美丽。

要看完了再看。要认真的慢慢的走进每个画面，每句话后面的，如同开启从未知道的后花园；那里是萨福的伊甸园。

   “ 给安娜多丽雅



我觉得同天上的神仙可以相比，
能够和你面对面的坐在一起，
听你讲话是这样的令人心喜，
是这样的甜蜜：
听你动人的笑声，使我的心
在我的胸中这样的跳动不宁，
当我看着你，波洛赫，我的嘴唇
发不出声音，
我的舌头凝住了，一阵温暖的火
突然间从我的皮肤上面溜过，
我的眼睛看不见东西，我的耳朵
被噪声填塞，
我浑身流汗，全身都在颤栗，
我变得苍白，比草叶还要无力，
好像我几乎就要断了呼吸，
在垂死之际。"

 　“月已没，七星已落，
　　已是子夜时分，
　　时光逝又逝，
　　我仍独卧。”——[古希腊]萨福《夜》

     即使是天使，为了爱也会犯下罪孽。在1954年的新西兰，发生了一起惨案。还在上高中的少女宝林娜•伊芳•帕克被指控为弑母罪，她和女友朱丽叶•玛丽安一起被判谋杀罪名成立，押往不同的监狱。由于两人都未成年，均于1959年予以假释，假释的条件是：两人终身不得见面。电影“梦幻天堂”（Heavenly Creatures 1994）就是根据这一凶杀事件拍摄的，导演彼得•杰克逊并未像当时的社会评论一样指责少女们的罪过，而是以宝林娜的日记为情感线索，探寻了两位少女如何从挚交好友到恋人，又如何因为母亲的阻挠、社会的排挤变成了弑母的“罪孽天使”。两位少女的世界，总是回荡着意大利男高音马里奥• 兰扎悠扬的歌声，满眼是令人心神恬然的花草、飞鸟，还有代表纯洁的独角兽。面对平凡世界的不尽如人意，她们沉浸在梦幻的天堂中，牵着彼此的手，不愿离去。影片的结尾，宝林娜的母亲倒在了血泊中，而朱丽叶也登上了幻影中的巨轮，泪如雨下，无助地看着宝林娜。宝林娜满脸血渍，痛苦的嘶喊着，却终究无法让渡轮停止。影片用大量篇幅赞美爱情，也决非否认少女的过错，只是让人感叹那些无法厮守的遗憾。
 
     说到女同性恋，可以追溯到古希腊女诗人萨福。“Lesbian”（女同性恋者）一词就源自于萨福居住的莱斯瓦斯岛（拉丁文： Lésvos），“Sapphic”（女同性恋的）更是来自于萨福的名字（Sapphô）。关于萨福的传说有很多，比如她用美貌逃过了死刑，她是个女同性恋者，她有很多男性情人，她为了爱情跳崖自尽。有人说，她与荷马在希腊文学史中占有相同的地位；拜伦说她是“火焰般炽热的萨福”；柏拉图说她是“第十位女缪斯”。不论哪个传说，哪种赞美，都埋藏着萨福笔下和生活中交织在一起的缠绵爱情，真挚而感伤的诗词咏叹。

　　此后的二千多年间，女人们之间的爱情故事不断出现在文学和电影中，这里包含着欺骗、挣扎和沉迷。唯一不曾改变的，她们的爱情总是带着足以毁灭特洛伊的欢愉和让人痛入深海的折磨。她们纠缠在世俗的偏见和阻隔中，寻找着美丽而忧伤的爱情。

     加拿大女导演的“夜幕低垂”（When Night Is Falling 1995）便是反映女人间同性爱情的佳作。

     大部分人的生活依靠爱来维系平衡，这种爱也许来自爱人、亲人、朋友或者宠物。他们就像空气，支撑起一个港湾，保护着我们不受攻击与伤害，而我们往往对此毫无察觉。直到有一天，我们失去了它。卡蜜尔•贝克是神学院的一名老师，她比普通人的生活更加简单、保守，从不冒任何风险，连与男友保持的婚前性行为都要被牧师提出质疑。她甚至从未考虑过生活到底应该怎样过，只是自然而然的继承了父亲的衣钵，致力于研究神学。突然有一天，她的爱犬鲍勃莫名的死去了，卡蜜尔的生活因此失去了平衡，就像一个龟裂的墙壁，一点点把最深处的痛苦剥离出来。她从不知道自己如此爱鲍勃，甚至比爱其他人都深，这个感悟让她坐在洗衣店里泣不成声。

　　卡蜜尔的哭泣引来在一旁的派翠亚•佐夫的注意，她忍不住走上去安慰卡蜜尔。每当回想她们的第一次相遇，派翠亚总说，卡蜜尔那天看上去有点憔悴，柔媚的脸庞带着种易碎的美丽，让人神魂颠倒。身为魔术师的派翠亚动了点小手腕就闯入了卡蜜尔的生活，并用她的“魔法”改变了卡蜜尔眼前的世界。

     卡蜜尔偷偷试穿设计大胆的衣服（这显然不太符合神学院老师的标准），跟着派翠亚乘着滑翔翼冒险，被派翠亚热烈、执著的告白撩动得不知所措。她本能的反抗着这些让她心跳加速的事情，抵抗这个女人的温柔与疯狂，甚至用伤害来对抗纯真的爱情。她一次次赶走派翠亚，却又忍不住回到派翠亚那个制造神奇的马戏团。夜晚，坐在派翠亚装饰得如星空一般的房车，体味她从未感受过的生活。她开始“叛逆”，试图通过不同寻常的激情从男友马汀身上得到满足，证明自己只是想要改变，并非是爱上了女人。面对马汀的深情款款和神学院牧师的侧目，卡蜜尔就像陷入了冰冻的河水中，挣扎着却无法浮出水面。被深深的无助与对爱情的渴求勒得无法呼吸。

     曾有人这样问过：“有时候当我们遇上某人，突然之间，你会感觉好像一见如故。为什么呢？和面相有关？又或是前世有缘？如果遇上那么个人或者就在你附近，只需一瞥，你们就能心意相通。你们相信这种事吗？”我相信，大多数人都会笑着摇摇头，认为这是古老童话或者浪漫电影中才有的假设。正如卡蜜尔一样，在她生命的大半时间内，她都和别人一样，接受社会复杂、混乱，甚至有些肮脏的现实，学会保护自己，不再像个小女孩一样喜欢马戏表演，不再追求短暂而不切实际的美景。派翠亚的出现让她的生活从坚持的平地一下子悬到了半空中，就像在表演空中飞人，体验恐惧中的甜蜜，把安全和信条抛诸脑后的自由与释怀。就像卡蜜尔向神父告解的那样，有一股强大的力量把她脱离生活的轨道，她见过了天空的辽阔就无法再在陆地上爬行，她忽然发现自己有一双翅膀可以用来飞翔。这力量大得让她无法张开眼睛看到曾经深信不疑的神，因为她心中装满了爱人的样子，到处都是派翠亚的笑容。

　　“你迷人的笑声我一听到
　　心就在胸中怦怦跳动，
　　我只要看你一眼
　　就说不出一句话。

　　我的舌头像断了，一股热火
　　立即在我周身流窜，
　　我的眼睛再也看不见，
　　我的耳朵也在轰鸣。”——《在我看来那人有如天神》

　　当得知实情的马汀疯狂的敲砸派翠亚的房车时，她只能默默忍受，背着这个沉重的壳继续前行。她们并非沉浸在爱情的童话中，她们为未来担忧，承受旁人的指责。考虑是否要放弃，防止更多的人为此受到伤害。她们和任何一对情侣一样，无法预知将来，无法知道是否会和对方白头到老。但爱情让她们愿意冒险，不愿意为了不可知的事情拼命问个究竟。

　　不是说马汀无法给卡蜜尔足够的爱和呵护，而是爱情从来都不应该是一方情愿的无私奉献，就像单翼的鸟儿无法飞翔一样。在电影“四角关系” （Imagine Me and You）中，蕾切尔痛苦地向深爱自己的丈夫告白：“我觉得自己疯狂了，我为某人痴狂，但那个人却不是你。”这总是最让人无奈和痛楚的结局。问题不在于她们是否爱上了女人，而在于她们爱上了别人。

　　在故事的最后一章，派翠亚即将坐上开往纽约的汽车离开加拿大。卡蜜尔在埋葬爱犬鲍勃的时候醉倒在雪地里，不省人事。她的一生所爱离她而去，她躺在雪地中沉入梦中冰冷的河水。只有派翠亚才是温暖的她的一轮月光，不是普照万物的太阳，而是温柔、低回的月光，如影随形，伴着她到天涯海角。

　　鲍勃在影片的最后从雪地里复活，抖抖身上的毛，快乐地跑掉，那神情就像要去追逐幸福一样。这种超现实的手法也暗示了卡蜜尔再一次迎来了生命中的最爱，开始了新生。曾经的死亡变成了她的开始，曾经冰冻的河水被春日的微风轻轻化开。

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为何唯美打动人心的感情已经由男女之情转为同志之谊了呢?也许前者现在已经被作者写得过于泛滥了吧,过度咀嚼使之索然无味。而这部片子，观者是透过演员看世界，隔开多年看这部电影，我记得是女主角失去爱宠的落寞，杂技演员为她带来的明亮色彩，最终她们相依着走向未来。

未来，还是无知的，但是拥有当下的美已经足够动人心魄了。

为了一场遥远的梦。

这事儿换了哪个爷们都不爽，自家老婆（女友）跟个女人跑了！

这是这部电影的大概内容。当然并不至于如此狗血肤浅。其中穿插了对宗教信仰的深刻思考，对性向的探索，踌躇不前中追求爱的决心。

镜头运用很唯美，还算是一部不错的非主流。