鬼怪

恩倬想要学会一个很厉害的法术，比如可以飞，比如可以变出很多很多的金子。她不知道，其实自己早就拥有了这世界最可怕的法术——爱情 wuli帅气的，强大的，善良人的守护神，罪人的惩罚者，地狱使者的同居伴侣，孤单生活了九百多年的鬼怪大人，中了这道无可救药的法术，彻底沦陷了。 他面对恩倬的小脾气，无可奈何，谁叫她是“正在生气的19岁高中女生”呢，不能凶她，要靠哄的。被恩倬召唤了，脸上都笑出皱纹了，还装着若无其事地在那凹造型。明明猜到，恩倬只是在诳他一顿饭，却还是心甘情愿被宰，烤肉不够就再加一杯果汁，但要是说其他的男人帅，果汁就没有了。 他是鬼怪，他能安排人们生命里一场命中注定的相逢，也能为他们躲开一场解不开的劫难。可他却安排不了一次与恩倬的相遇，空有一身本领，没有她的召唤，他就是见不到她。思念是很玄的东西，每一扇被推开的门外都有与她的回忆，却都没有她的身影。鬼怪的心里阴云密布，门外则大雨将至，终于在第一次被召唤的海岸边又遇到了她，为她撑起伞，虽然现在已经阴雨转晴， 不得不说，孔刘的演技真的是无可挑剔，眼神实在太赞了。每一次男主看女主，眼中都含着无可名状的怜惜和喜爱，还有那不能言说的克制与痛苦。屏幕外的观众，挥动应援旗，喊着“亲亲，亲亲”，屏幕里的男主就这样看着女主，摸摸她的头，说着再见。女主眼里泪水即将溢出，男主看着她，才转晴的天又开始降下大雨。 唉，这该死的爱情！ 鬼怪何尝不想爱呢，可如果真的爱上了，就无法只想到自己。离开恩倬是痛苦的，但能用离开换回她的生命，没有比这更值得了。他想，也许这个小女生会难过一段时间，但以后擦干眼泪她还会遇到更好的“人”，继续自己美好而灿烂的人生。而这段灿烂的回忆，以后会有足够漫长的时光去折磨自己，去宽慰自己孤单的永生。 门铃声响起，恩倬指着鬼怪说，我看到了你那里有一把剑，我就是鬼怪新娘，大叔你不要走，好不好？ 鬼怪彻底不能好了，观众们也不能好了，唉，这该死的爱情！ 在第三集的结尾，编剧把埋了三集的梗抛了出来，女主一直都能看到男主胸前插着的那把剑。回看第一集他们雨中的相遇，女主的视线确实是由下及上，她首先就注意到了那把剑。想想也是好笑，女主见过那么多的鬼，第一次遇插着把古剑还装守护神的鬼；也正是因为男主的反常，女主才反复和他确认是不是鬼怪，想要证明自己是鬼怪新娘，又害怕自己是鬼怪新娘，担心会不能上大学，担心会死去，担心19岁就嫁人了…… 从什么时候开始，恩倬不再怕了呢？是在异国他乡，一起漫步精灵出没的枫林小路；是在无处可去的夜晚，他等自己回家的那条小巷；是在自己被坏蛋和“死鬼”组合吓哭的时候，他搂着自己问“你有没有受伤”；是他一次又一次带她去吃美食，满足她所有有理无理的小条件；是无数次告诉自己是在看枫叶，不是在想那个每首歌的间奏才可以稍微想念的大叔；是当知道他心情郁闷时会下雨，自己心会先疼；是他说这次是真的离开时，才发现原来这比做鬼怪新娘更可怕。 于是恩倬按响门铃，告诉鬼怪，我愿意做你的新娘，我就是你的新娘，所有你留下吧，我们一起生活。这就是告白啊，可她没有听到想要的答案。 先是被晾在门外傻傻等待，再接着大叔居然送上了一直不肯给的5百万，还把自己托付给他人。住在空荡荡的大套间，恩倬不明白自己做错了什么，是大叔不喜欢我吗，是我不漂亮吗？门外又下起了雨，你居然比我先郁闷，她真的生气了。 恩倬拿着长蜡烛，到鬼怪屋前叫门，你光知道撩妹子，你倒是开门啊！可惜恩倬不认识中国的“雪姨”，不然这段叫门一定更精彩。好不容易把鬼怪召唤出来，结果这位活了939年的大叔一杯啤酒就喝醉了，不懂整间房内点点烛光的浪漫，还想承包便利店，嘻嘻，喝醉的大叔更可爱了。听到鬼怪说你是我第一个也是最后一个新娘，恩倬想着，果然大叔还是喜欢自己的。于是和喝醉的大叔约定了，初雪那天帮他把剑拔出来，这样大叔就更“好看”了。后来他们再次回到魁北克，享受豪华的美食佳肴，在喷泉旁嬉戏打闹，给对方寄上一份满含心意的手写信，恩倬把它定义为“蜜月旅行”，而于鬼怪则是初恋之旅，亦是漫长人生最痛苦的刑罚。 从知道恩倬的确是鬼怪新娘后，他每天都在受着煎熬。终于看到了自己“刑期”的终点，却发现自己第一次如此渴望继续“服刑”。所爱的人是注定要结束自己生命的人，鬼怪不知道该何去何从？他逃避着恩倬，却逃避不了自己的心。酒醒后终于记起初雪的约定，他选择带恩倬再去一次加拿大，那是他第一次对她心动的地方，从某种意义上来说，他想在这里和自己的心做一次决断。可看着恩倬蹦蹦跳跳地朝自己跑来，此刻的他又如何能决断呢？ 唉，这该死的爱情！ 时隔一周，《鬼怪》的主创们再次献上两集无可挑剔的佳作，真心是要在年尾力争成为2016年最优韩剧了。无论是演员的演技，还是剧情的进展，一如既往保持着高水准，甚至不断碰撞出更新的火花。男女主演不愧是电影级别的演员，而对于金编，我只能说请您继续放飞自己吧，抛开以往自己作品的限制，往更高理想上去飞翔吧。 最后，本剧的画面构图，色彩搭配，以及BGM的运用可以算是目前亚洲电视剧制作最优的水准，值得国剧好好研究学习。或许韩剧的思维和表演形式不适用于国剧，但其制作态度却是可以借鉴的。如何把每一个场景都变做一副画，如何从涛声依旧转入神静音，如何在每一个让观众窒息的名场景里插入令耳朵陶醉的ost，真心值得好好学习。 孤单如何灿烂(E01.E02.） //www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8217413/

韩剧《孤单又灿烂的神：鬼怪》播出，正好迎面对阵《蓝色大海的传说》。 有趣的是，这两部剧的编剧朴智恩、金恩淑正好是这两年在中国先后掀起超高收视的韩剧《来自星星的你》和《太阳的后裔》编剧。 这次，两人的新作算是正面交锋上了。 她们居然想到了同一题材—— 都是穿越古今的故事。 朴智恩的《蓝色大海》灵感来自朝鲜朝中期著名的汉文学家柳梦寅所著《於于野谈》中金聃龄县令与人鱼的故事——写完来自太空的都教授，现在朴编剧开始向海洋探索。 男女主角穿完古装，又穿现代装，誓要拿下所有审美的观众。

金恩淑的《鬼怪》灵感来自韩国民间的鬼怪故事。讲述一个拥有不死之身的“鬼怪”为结束自己无限循环的命运，要找一位人类新娘。同时他还和一个阴间的使者合住。 既有异性之间的深情，又有暧昧的男男CP，誓要俘获各种爱好的观众。

都请到了意想不到的明星阵容—— 朴智恩《蓝色大海》又请回刚生完孩子就瘦身成功的全智贤演美人鱼，男主角也是终于瘦身成功的李敏镐。而李敏镐之前最火的韩剧是出演金恩淑的《继承者们》。 两人剧中谈一段姐弟恋。

配角也是任性，第四集居然请到车太贤来客串，《我的野蛮女友》CP十多年后再同框确实勾起很多人的回忆。

金恩淑《鬼怪》的男主角则是刚刚因为电影《釜山行》而成为很多人男神的孔侑，他现在主攻电影，已经好久没有演韩剧了。女主角金高银此前刚演过《奶酪陷阱》。 剧中两人走的是大叔和萝莉的路线。

男二、女二李栋旭、刘仁娜也都是韩剧可以独当一面的明星，刘仁娜正是朴智恩《星你》的女二。

都有对前作的致敬—— 朴智恩又请回了全智贤，显然是想复制《星你》的辉煌。剧中还有很多《星你》的熟面孔，比如千颂伊的妈妈这次演李敏镐妈妈，还有福子继续和全智贤做好朋友。 而大家都夸金恩淑《太后》将儿女情长放在了宏大的战争背景下，于是这次《鬼怪》一开场就是古代的战争场景。

两位编剧这次仿佛也都从对方的作品中得到了一些借鉴—— 朴智恩《蓝色大海》前两集吸粉无数，因为两集就讲完了其他韩剧可能16集才讲完的爱情故事。甚至无视韩剧八集才接吻的定律，第二集就让全智贤和李敏镐吻上了。这样的快节奏，不免让人想到了金恩淑《太后》的前两集。 《太后》中，宋仲基的军装形象给他成为男神助力不少。而《蓝色大海》里，瘦身成功的李敏镐穿上古代官服，也是帅出了新高度，是另一种“制服诱惑”。 还有第六集，全智贤被车撞送入医院，不专业的救治过程是不是又让你想到《太后》中的女医生宋慧乔？

金恩淑《鬼怪》孔侑饰演的男主角人设，自然而然会让人想到朴智恩《星你》中的都敏俊。都在地球上活了无数年看尽世事变幻，沧海桑田，身边人世代更迭，只有自己永远不老；都拥有超能力；都因为活的时间长而成为富翁，随便碎个盘子都是古董；《星你》中千颂伊只要有危险，都敏俊就能立刻感知到，马上从天而降。《鬼怪》里金高银演的女主角只要点火再吹灭，就能随时召唤出孔侑演的男主角。 《星你》当时吸引人的设置是将过往韩剧的男一、女一变成男二、女二，重新设计了外星人男一和超级巨星女一。《鬼怪》也是这样丧心病狂的模式，李栋旭居然是男二，所以也有人表示这部剧是双男主。

《鬼怪》第二集，最后女主角被坏人用车劫持，孔侑、李栋旭神兵天降那一幕，难道没有让你想到《星你》中都教授只手拦车救千颂伊？

目前来看，《鬼怪》的口碑要比《蓝色大海》好些。 但《鬼怪》才放了四集呢，韩剧的前几集并不能成为后面精彩的保证，《蓝色大海》一、二集刚出也是一片好评呢，但挡不住它的高开低走。 朴智恩的强项是写男女主角之间的化学反应。《蓝色大海》后面虽然口碑有点扑街，但还是成功用男主的傲娇和女主的蠢萌留住了一票忠粉。 缺点是不舍得虐男女主角，所有的危险都会很快解除，都是烟幕弹。看《星你》就知道，反派弱得跟什么似的，完全不知道为什么还能活那么多集。这样后面剧集的曲折精彩度必然要打折扣了。 金恩淑的长项刚好相反，不怕往死里虐男主女主。《太后》中灾难真是每一集都有发生：坠海、地震、绑架……花样百出。甚至一度把宋仲基演的男主给写“死”了。 但这样的结果也会让观众觉得假，甚至不免厌烦。

所以这次的正面PK，到底谁能胜出，还真难讲。 你若问我，那我投《鬼怪》。因为有孔侑啊！

（我们的小小花园，你要不要来转转？）

看了韩剧很多年，从第三集就开始周五周六熬夜等中字是第一次。昨天看完中字已是三点，其实是个很懒的人，不喜欢码字，但遇到好东西总是有很多话渴望分享渴望交流。 昨天本来想说五个小时不刷微博不看剧透等中字，结果还是没忍住看了，先不说烂尾，就是有口气透不过来，觉得为什么不能长久一起老去。 等到看完中字发现，啊，原来俗套的是我自己，希望结局落于俗套甜甜蜜蜜长长久久直到死去，然而金编并不是普通的编剧。 首先德华有被交代得很好，他和金秘书的对话，金秘书希望他能感受身边人的悲伤与快乐快快长大承担起家业，德华肯定是这样长大并且老去。 16集最后穿插了一个修车工人，被现实压得透不过气，但依旧乐观向上并且鼓励他人勇敢面对生活面对悲哀的现实，鬼怪抛去爱情剧男主的身份外一直时一个对人类饱含大爱的神啊，他会被勇敢生活的平凡人打动，指引他一条好路，当你远离世俗被抛弃时，就是神驻留在你身边的时候，无论是这个故事还是之前车祸肇事司机急诊科医生等等，金编时时刻刻都在传达一个信念，我们还是要当一个善良的人呐。 中国人自古的传统对生死都是极其避讳的，韩国人多信奉天主或是基督，死从来都不是结束而是开始，好人去到好地方等待转世，坏人则受到惩罚不得轮回。 新娘在第一世的前19年受尽了家人同学的欺凌与排挤，但她依旧努力学习努力工作对世界怀着满满善意，并且总是告诉我们的鬼怪人类意志的强大、他是被神格外偏爱的、拥有这么多也一定要承受更多、活着就一定要有意义地活着，我们的小新娘一直如此三观，不用长大就这么优秀的人才能出生就注定是鬼怪新娘吧。 有人说的逻辑不通可能太过于执着于那把剑了，13集就拔出剑应该就表示编剧自己都没把剑这个东西当作全剧最重要的东西，拔剑之后神对鬼怪的惩罚就结束了，选择权在他自己手上（副线也是，sunny跟小男孩的对话神有听到保留了她的记忆，所以从始至终编剧都在告诉我们人类自己意志的选择，人生是自己过出来的，不能将一切生活的希望寄托在神某一次的停留），他要回到这个世界，于是依旧是鬼怪，没有剑的鬼怪，新娘没有遭遇生死问题过了九年，来到29岁，这个地狱使者说的梗前面已提过，无论拔剑与否，她这一世就是以遗漏者的身份存在，所以逢九必死这点也算有据可依，转世之后就是彻底的有名簿的普通人，带着前世的记忆找到鬼怪。 这里还要说下16集的高潮，新娘救人，编剧再一次表明立意——人类的意志是神都无法预测的，她自己都无法理解自己的选择，代价那么大但她本能却选择了把车停在那里。金编一直都是一个有大爱的编剧，15、16里面很有几句台词恨不得拿个本子写下来。 鬼怪新娘的效用是拔掉剑，第一世的任务已完成，转世后的她并不是鬼怪新娘了，她可以选择喝茶忘掉一切转世成为一个无忧无虑的少女，但她的选择是保留记忆，来世还要找到他，这里再一次强调了“选择”，所以墓地边再次遇到的时候，少女对于鬼怪已无效用，已无鬼怪新娘的命运，第一世的命运可以说是天注定，第二世就是他俩自己意志的选择，如同新娘的项链，是超越人类领域的绝对命运。 等待新娘的时候孤单着在这个世界上，但通过自己的力量让好人拥有他们值得拥有的，让坏人在自己的世界中等待惩罚，这么有意义的存在注定永世灿烂。 希望珍藏这部戏的我们都能带着这份感动好好生活，无论什么境遇，都能心怀善良与感恩，坦坦荡荡过完自己的四个人生，永永远远。

题外话： 其实看豆瓣微博刷弹幕就知道很多人根本没脑或者没带脑看这部戏，虽然韩剧确实太过理想是女人的春药 ，甚至被很多人不齿并且作为显示自己与众不同有逼格的产物，但我从来都觉得好的韩剧能看出很多东西。 演员的长相是一部分，孔侑我是从咖啡王子就很喜欢的演员，长相很多人第一眼无法接受，但我对男人的标准第一就是气质好，他气质太好，宽肩窄臀比例优，五官不传统但有特点才能耐得住看，重点还是气质太好了，之前在a站刷弹幕各种人抨击女主长相，这只能说是品味高低无法改变，我眼中的妹子的脸时髦又高级，同男主一样气质是真好。 长相不值钱的，尤其是在时间面前。有的演员饭碗只能吃几年，能长青的没一个是靠脸，要不然怎么这么多人说孔侑越老越有味道，都是这个理，脸好看是老天赏的甜点，可多少演员过于在乎自己的脸把脸太当事最后事业一定不会好，因为只是甜点不是实实在在的饭，饱不了肚。 但不带脑子看这部电视剧我真的觉得是浪费掉了编剧的心意，有人说金编对于大格局的故事把控确实有不足，但对于细腻的小人物的人性真的是炉火纯青，既然花了时间去看这么好的作品，我们就应该从中收获些东西，哪怕一点点。像营销号成天这个老公那个老公男男cp博眼球什么的真是挺侮辱编剧挺没意思。 现在我有理由推断孔演员接这部戏的理论绝壁包含了这个结局，他本身就喜欢立意高且带有悲剧色彩的角色，毕竟是具有社会责任感的知识分子演员，普通甜来甜去没啥中心思想的角色他应该不会出山接电视剧。妹子演戏每每看到我内心都是一万个夸，感谢两位如此优秀的演员让我过个好年。

一部名为《孤独又灿烂的神：鬼怪》（下文简称《鬼怪》）的韩剧正风靡中国互联网。该剧由近年来异军突起的韩国有限电视台tvN播出，首播就破了tvN的电视首播纪录，之后收视率也是节节攀升。其每一集更新，都会登上新浪微博热搜，上一部呈现出如此热度的电视剧，还得追溯到《太阳的后裔》。这的确是有些令人尴尬的情景，一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧，其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。 《鬼怪》吸引观众的地方在哪里？从《鬼怪》身上，我们是否可以透视韩国电视剧产业的某些根本特征，而其对于国产电视剧制作又有着怎样的启示？

编剧中心制

《鬼怪》在制作之初，就引起了中韩媒体的广泛关注，因为编剧是金恩淑。 金恩淑是谁？今年初风靡中国的《太阳的后裔》就是她的作品。除此之外，她还曾编剧过《巴黎恋人》《on air》《秘密花园》《绅士的品格》等大热的作品，这是她新作受关注的一个重要原因。事实上，国内也有不少一线编剧，其水平和地位堪比金恩淑，不过，如果他们准备推出什么新作品，基本是不可能上新闻的，因为公众压根就不感兴趣编剧是谁，他们从来只关注，他们的idol(偶像)是否参演。 这就触及到韩国编剧与中国编剧的本质区别：在韩国影视圈，编剧的地位非常高，甚至可以说至高无上。投资者看编剧投资，编剧有权决定导演和演员；编剧一出现在片场，所有人都会尊敬地点头鞠躬，称呼其为“作家”；即便是一线演员对于编剧都是毕恭毕敬，过年过节都会送礼、表达问候；无论是导演还是演员，都不能擅自修改编剧的剧本；顶级编剧每一集的收入，甚至高过一线演员……这些都并非夸张，在许多韩剧中，比如《on air》《fantastic》中，对此都有过体现。 韩国影视圈奉行的是“编剧中心制”，因为他们明白，只有创意是独一无二、不可取代的。反观国内的影视制作，除了极少数的一线编剧，绝大多数编剧都是“码字民工”，他们被放在影视生产链条上的末端，要地位没地位，要薪酬没薪酬，要主动权没主动权。编剧常常是制作人的传声筒，小鲜肉的附庸，他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事，只要能够让小鲜肉耍帅就行。其结果是，别人的偶像剧不断在更新换代，我们的偶像剧好像还停留在幼稚园水平。

推陈出新的剧本

韩国一线编剧里，除了金恩淑以外，还有朴智恩（《顺藤而上的你》《来自星星的你》）、金秀贤（《澡堂家的男人们》《人生是美丽的》）等，这些女编剧之所以始终在一线，备受演员、电视台、投资方和观众认可，根本原因就在于，她们源源不断推出叫好又叫座的作品。 这其实就是编剧中心制的良性循环。优秀的编剧会受到非常大的尊重，但编剧受尊重的原因，不是因为编剧这一身份，她的全部权威来自于剧本，要赢得尊重就必须拿出好的剧本。在这样的机制下，编剧就得不断创新、敢于推陈出新，因此韩剧的好剧本不断，自我更新能力非常强，一次次引领新潮流。 不妨以金恩淑的作品为例，她编剧的这么多作品中，几乎没有雷同的人设。2004年金恩淑凭借《巴黎恋人》一炮而红，该剧在韩国的最高收视率达到惊人的56.3%，《巴黎恋人》其实是老套的白马王子灰姑娘的人设，贵在细节出彩、情感细腻。2008年编写的《on air》是一部职业爱情剧，聚焦于电视台，讲述了经纪人、当红艺人、电视剧导演以及名编剧之间的故事，开风气之先。2010年，金恩淑的《秘密花园》颠覆了当时韩国电视剧的普遍人设，男女主角身份互换，脑洞大开，带来了非常新鲜的观剧体验。接着就是《太阳的后裔》，内里还是帅哥美女的言情故事，但金恩淑却将男女主人公的身份设定为特种部队战士与医生，将战地、医疗、爱情、主旋律融合为一体。 再来就是目前大热的《鬼怪》。男一号的角色设定是长生不死的鬼怪，而女主角是鬼怪新娘，只有她能拔出刺穿鬼怪身体的剑，但剑一拔出，鬼怪便会永远安息。这一设定带有强烈的冲突感和悲剧色彩，悬念十足。金恩淑还将男二号设定为地狱使者，与以往韩剧将男一女一凑一起同居不一样，《鬼怪》中竟然让男一男二同居，两人本是“死对头”，但住一起反倒相杀相爱，拌嘴撒娇，擦出了许多火花。 一个功成名就的编剧，仍不断地在颠覆自己，不断地开拓新的故事模式，韩剧怎么会没有好故事拍。

演员用演技说话

《鬼怪》虽然偏向偶像剧，但无论是孔刘、李栋旭，还是金高恩、陆星材，演技都是在线。一部韩剧制作时，选取演员的标准是什么，与我们又有什么不同？ 目前国内的一线小鲜肉，科班出身的几乎都没有，大部分是从某个偶像团队或者选秀出道，李易峰、杨洋、吴亦凡、鹿晗、陈伟霆莫不是如此，之后又因缘巧合一炮而红，作品接不停，片酬高得离谱。而每次他们接演什么新作品，粉丝都是集体出动，到处奔走相告，微博底下留言都是在安利偶像的新作品，或者夸赞偶像演技出众。 韩国不少新生代演员，也是“唱而优则演”，比如IU、林允儿、南柱赫、秀智等。但与国内的氛围不一样，每次这些新演员接了什么作品，韩网底下常常是一片差评。以下笔者选取最近的几个案例： 少女时代的yuri搭档池城出演《被告人》，热门评论是：演技那么不好，凭什么能做女主？ 秀智、李钟硕准备出演《听见你的声音》编剧新作《当你沉睡》时，网友的热评提到：秀智，这真是我作为粉丝的话，多多研究演技和练习发音再出来吧…… Wonder girls安昭熙出演的《明星伙伴》，底下热评：安昭熙出来的时候根本不看……不做演技学习的话就不要总是演戏了。 这些评论鲜明体现出，韩国观众对于演员演技的要求非常高，你是演员，你就必须有演技，如果你是偶像——即便你长得再帅再美、歌唱得再好，但演技不过关，对不起，你不是一名合格的演员，请不要演戏了。并且，一旦主演被观众认定为演技生涩，该作品基本是扑街的命运，收视率非常惨淡。正是这种对演技严苛要求的氛围，倒逼偶像提升演技，平和心态，放低身段。韩国很多一线偶像要参演电视剧，甚至得经纪公司疏通关系才能赢得试镜机会，片酬也少得可怜。 反观国内，小鲜肉们简直是活得太轻松太滋润了。演技差也没关系，反正只要脑残粉一多，制作方就愿意投钱，导演就愿意拍。小鲜肉供不应求，要么就漫天要价——一部剧几千万那是小case，要么就拍戏时给出的时间非常少，而且还经常请假，传出什么大量用替身、用倒模当替身，也就不是什么意料之外的事了。总之，我们的小鲜肉不靠演技说话，他们靠脸——整容的脸、面瘫的脸，太“辣眼睛”。

制作的专业用心

很多人喜欢看韩剧，一个重要原因是，韩剧画面优美、打光梦幻、镜头讲究、ost好听，就连服装、化妆等都掀起时尚潮流。《鬼怪》有大片场景，有唯美画面，有精致场景，好像只要你随手一截图，就能拿来当桌面使用。反观之下，国产电视剧常给人的一个感觉是，制作上太廉价了，画面灰扑扑，打光跟演员有仇，道具常常穿越，特效只有五毛……只要将《鬼怪》和《美人私房菜》放着一比较，差距一目了然。为何我们的拍摄团队总那么不靠谱？ 这反映的是，我们影视行业工业化水平还很低，我们对于灯光、化妆、服饰、布景、道具等环节不够重视。在韩国，制作团队——无论是编剧、导演，还是录音师、摄影师、灯光师，分量都是很重的，每一个环节都受到重视，每一环节都由专业人员操持，每一个环节都会精益求精做好。 但国内的很多剧组，道具师也许根本不懂唐朝的椅子和清朝的椅子有什么差别，化妆师只是业余水准，灯光师能给你打一组明亮的灯光，然而不能打出一组“暧昧”的灯光。我们把后期团队看做打杂团队，给出的预算很低，无论你专业与否，无论你做得好做得差，给的是一样的钱。如果一个专业的灯光师的价值，与一个对灯光一窍不通的人的价值是一样的，那有多少人还愿意坐冷板凳去好好钻研？那你怎么能指望打光师能把演员衬托得养眼，把画面弄得好看？ 我们不重视制作团队的另一个原因是，我们基本把所有金钱、精力都放在明星身上了，因为在畸形的市场里，明星的脸往往比剧集本身的质量更具卖相。而我们的小鲜肉演技差也就算了，还很敢于要价，拍一部电视剧可能就要价小千万，这样一来，几个主要演员的费用可能就占据了整个制作费用的一半甚至更多。其直接后果是，编剧、摄影、剪辑、场景等方面费用被严重挤压，影视制作陷入了“脑体倒挂”“看明星脸色、为明星打工”的窘境。 这林林总总原因，共同造成的结果是，人家拍出了受人追捧的《鬼怪》，我们拍的都是些“什么鬼”。即便舆论对于小鲜肉、明星IP化、天价片酬等有了诸多批评，但改良的趋势却不甚明朗。把希望都寄托于逐利的制作方“良心发现”是不太可能的，关键还是得靠群众的力量。如果我们理智一些，能够用遥控器和鼠标投票，多给予那些制作优良的国产电影电视剧掌声，不理会、不关注那些演技差、用倒模、不敬业、爱炒作、爱撕逼的小鲜肉小花旦们，让演艺圈优胜劣汰、良好循环，以大陆雄厚的资本和大量优秀的人才，拍出《鬼怪》其实是分分钟的事。 可惜，非不能也，不为也。 ——首发南周知道，署笔名——