“绫绝对是性解放的先锋,她从开始就把那么多著名学者通过无数次讨论都没搞懂的问题分得清清楚楚:爱情,性,还有婚姻家庭,是一定要分开的。这三方面对于一个女人来说都很重要,缺一不可。爱情,是流动着的,是瞬息即逝的,需要不断地占有,不断地更换;性,于目前来说就是眼前的胡,他能很好地满足她,聪明地、不言自明地满足她各种难以启齿的欲望;而婚姻,最理想的丈夫莫过于王中了:忠心耿耿,体贴入微,山盟海誓,象条狗似的对她死心踏地。而且最妙的是,他不在身边,就是想管也管不了她。所以那一时期的绫如盛开的春花,八点二十的美丽眼睛里处处流露出极大的满足……”
摘自《羽蛇》人民文学出版社2012年版,第八章,p161
人生中看的第一部俄剧,从下午看起,直追到第二天清晨,中途看的眼睛发酸,也忍不住一追到底,好奇女主如何面对翻车了的人生,也好奇女主最后到底会选择怎样一种方式开始之后的人生。以下涉及到严重剧透,多图,请选择性阅读。
这部剧的题材也是关于女性婚外恋,但是相比之前的日剧《昼颜》,《不愉快的果实》,女主更加大胆,除了老公,还有3个情夫,从老板,交警到年轻的金发少年,这4个风格迥异的人都对女主痴心一片,即便到后来知道还有其他情夫的存在,也不能抵抗的去深爱女主。这个题材如果中国来拍,估计就是免不了的玛丽苏小公主情节,如果日本来拍,就是沉默的家庭主妇对于自己欲望的挣脱和到后来在家庭社会压力下的挣扎和妥协。这类剧看的太多,也是我初看这部剧并不抱太大希望的原因。最终,这部编剧以一种幽默讽刺,间或存在部分血腥画面和柔情场面彻底打动了我。还要提及的是,这部剧不论服饰还是场景都很用心,整部剧没有夸张的布景和超脱角色的服饰妆容,所有都是服务于角色性格,没有丝毫违和。其次,很多场景拍摄的都很美,随便截图一张都能发现巧妙的场景布局和构图比例,有一种大片一样的美感。处处都是用心的体现。
这部剧的女主阿西娅,不同于日剧女主的坚韧内敛风格,阿西娅个性且阳光,刚出场就是蓬头垢面,趿拉着一双靴子,头发胡乱绑成一团,对衣着不讲究,对生活不讲究,一副放荡不羁爱自由的样子。如此不精致的女人眼睛里倒是充满了色彩,走起来都是带风的。明明是32岁的女人了,跑向自己老公时还是一蹦一跳的,轻快的样子说是少女也不足为过。最初看到那一幕时,心里怪怪的,可自己也说不上来为什么,后来才明白,自己是不习惯一个30多岁的已婚女人那么欢快的跑,那么肆无忌惮的笑,不端庄不淑女,但全是少女的神态。即使是经典的日剧跑,也不能给我这种阳光的感受。
女二达莎就是神经质一般的存在,和自己老公每天都是唇枪舌战,嘴炮能力一流,动起手来也丝毫不手软,砸起东西来更是杀气腾腾。不过值得一说达莎是个十足的俄罗斯美女,金发碧眼,笑起来嘴咧的开开的,眼睛眯成一条缝,也是有做小公主潜力的人,奈何做了一个建宁公主。
剧集刚一开始,就是女主一个人面无表情的去超市购物,更其他女性出轨剧并无什么不同的是,前几集表示的都是老公基里尔对于阿西娅的忽视与不关心,不出门购物,宅家打机,甚至于在阿西娅和达莎彻夜未归的时候,也未曾打过一个电话,没有担心也没有嫉妒。
阿西娅在与达莎谈话的这一个场景似乎就是我们平时说的,你无法叫醒一个装睡的人。也撕裂了我们平时所听习惯的了借口——我是信任你。信任与安心从不是忽视与不在乎的理由。和一个没有喜怒哀乐的人在一起是悲剧的,你暴跳如雷他也觉得莫名其妙,这样的感情每时每刻不是在消耗着自己的能量。可以笑,可以吵,但是不可以沉默,不可以不闻不问,这就是大多数人所期待的平凡的婚姻了。但是反观目前的婚姻状态,似乎阿西娅和基里尔的婚姻就是日常标配,大家各忙各的,各司其职,好的一点就是没有出轨没有婚外情,等爱情进化成亲情后,没有沟通,没有温存,有的只是日复一日流水线一样的生活模式,似乎生活很美满,没有什么大毛病,但是夜深人静才会发现,这样的生活换一个人也不是不可以。当睡觉只是睡觉,吃饭只是吃饭,工作只是工作的时候,人生就只是黑白的,而不是彩色的了。丈夫也只是谁在自己身边的有法律仰仗的一个人,不是他是别人也可以。
就在这样一个看似无趣也不年轻的女人身上,观众却在第一集就见识到了她的厉害。交警尼基塔,上司瓦季姆,金发少年斯瓦拉相继出现,还都拜倒在这个女人的石榴裙下。
她告诉达莎如何编造借口逃离自己的丈夫来救自己。
她直接说穿出轨的原因,也抛弃那些世人为出轨背叛千方百计设想出来的借口,撕毁这块流传在出轨界的遮羞布。什么为了婚姻保持新鲜,为了让自己更好的服务于家庭,为了善待老公。。。所有的目的不过因为自己是个**。
为了解脱自己多年的烦闷枯燥的婚姻生活中所选择一种自私的自我救赎的方式,不是为了别人,不过是为了自己的那一点不好对外人提及的私欲。
一边教着达莎如何分辨她老公尤拉是否出轨
教着她如何利用冷暴力和漠不关心去制裁自己的老公
在面对斯瓦拉的纠缠时,淡定且强势的告诉他按照规则办事。
一边又像我们身边最讨厌的那类过来人,告诉达莎说其实出轨没什么,应该去忘记,出轨不过是一次身体运动,而婚姻确实一个完整的系统,坚不可摧。这一点都不女权主义啊!
除此之外,这位所谓的老司机还经常翻车,教授达莎如何去寻觅情夫和控制情夫的时候,说的头头是道,告诉达莎要学会拒绝来持续吸引对方的关注,要找不会给自己添麻烦且能掌控的人。结果还帅不到一刻钟就被自己的上司情夫瓦季姆求婚,被自己一夜情的金发小哥斯瓦拉纠缠。
这样一个我们认为自私,不自爱,不热爱家庭,背叛自己丈夫,教坏朋友,还不靠谱经常翻车的中年已婚女人,凭什么能得到别人的爱?可是不知为什么,在我眼睛酸到不能自已,在看着这么多并不狗血的男欢女爱的剧情之后,我爱这个角色,这个真实的人,说不出理由,但是爱。
在为了截图看到的第二遍中,边打字边思考的过程中,我意识到,我为什么爱阿西娅。
因为,阿西娅也爱自己。
她知道自己的缺点,她知道生活的不易,她知道万事都会不如意,但是即便如此,她也爱这个并不完美的自己。
她不掩饰自己的不足,她不为自己的错误寻找借口。
她直面生活中给她出的种种难题,她不逃避压力与困境。
她热爱真实的生活,遇到爱人会开心的微笑,遇到背叛会难过到崩溃,她的眼泪和微笑都是真的。
最后,她失去了所谓的工作,失去了爱人,失去了情夫,失去了朋友,但她从没有失去自己。
她爱那些男人,但她更爱自己。
在受到基里尔的欺骗和伤害后,阿西娅委屈,愤怒,难过,悲伤,绝望,她痛哭流涕,却在决定转身的瞬间恢复坚强,继续维持这段她认可的婚姻,只是以另外一种方式。
在彻夜未归后跟老公撒娇的少女姿态,在被老公忽视时的那一抹失落和无言,都无疑证明她仍是爱他且珍视这段婚姻。
遭遇车祸时迎来情人的解救,她恢复小女孩似的天真纯情,露出委屈,兴奋,满足的笑容,依偎在情人身边寻求温暖。
在以为尼基塔要求婚,害怕悲剧重现时的惊慌,和之后意外对方的神情,好笑自己之前的小题大做。
即使和斯瓦拉被困在阳台,境地窘迫,可一旦感到被侵犯,也敢于直接推门,淡然走过他父亲和情妇的床边,斩断这段关系。
在被斯瓦拉威胁后不甘示弱的霸气教导。
在被斯瓦拉父亲试图用金钱收买,实力威胁下的奋起反抗。即使在只穿内衣的尴尬场合下,也没有丝毫色情的氛围,只存在坦然,傲气,勇敢,无畏的阿西娅。
对于金钱的态度。
在了解到她的背叛已为她的生活和爱人带来诸多麻烦和无法控制的情况下,坦然的承认自己的过错的时候。
在得知自己已经深爱上尼基塔,毫无顾虑去找他,告诉他她爱上他,做出离婚决定的时候。
不同于日剧跑的焦虑和希望,阿西娅在奔跑中也流露着坚强,自信,勇敢和无畏。
这样一个真实的女人,忠于自己的女人,在爱与被爱之间从不迷失的女人,不是比那些深知自己婚姻已成空壳,却勉强支撑,自欺欺人,固守道德标准的人要真实百倍吗?
除了对人物性格细节的刻画,《背叛》的剧情也是相当出彩。其实《背叛》并不如经典电影般环环深扣,但是对于每个人之后的行为都设计了足够的铺垫和理由,没有人是无缘无故的做出如此荒唐的行为,所有的荒唐,都有章可循。即使是表现看来如此荒诞的感情关系,你也不会想说这是莫名其妙。相反对于目前很多国产电视剧,我都想说,哪些电视情节从不服务于角色,50%服务于情节本身,50%服务于赞助商。莫名其妙的剧情随处可见,相反每个角色行为背后的原因却从没有被深入挖掘过,一个个都是不加思考,想一出是一出的主儿。
看完全局的观众,其实并不会意外为什么阿西娅会背叛基里尔,也不太会意外为什么阿西娅最终和尼基塔走在一起。对于阿西娅和丈夫基里尔的爱情,我想套用一句现在被用烂了的名句,张爱玲的《倾城之恋》中,范柳原说:“你。。。你如果认识从前的我,也许你会原谅现在的我。” 这也是我为什么在整部剧中并不欣赏基里尔的原因。俗话说,有因有果。背叛基里尔是阿西娅之后做出的很符合她性格的行为。
从第一集开篇,阿西娅和达莎相遇的那一刻起,就给他们的感情埋了伏笔,达莎惊讶于阿西娅和基里尔的婚姻,试探性的问出是否一开始就是认真的交往,和之后一系列欲言又止和些许紧张的神情,完全照应基里尔在婚前和达莎之前的短暂出轨的剧情。
之后在剧情中期,阿西娅回忆4年前他们在郊外别墅时针对格列普出轨时的讨论,和对背叛的理解时,阿西娅那一瞬间僵硬的表情,那机械般的回头,那深入死灰般的眼神,和之后突然间的暴走,痛苦,崩溃都有了出处。
阿西娅早就知道在结婚前,基里尔作为她未婚夫时有过出轨的背叛行为。但是她认为男人的出轨并不重要,无需介怀,此时的婚姻也没有出现任何问题。遗憾的是,基里尔对于出轨和背叛的解释在无形中击垮了阿西娅对于他的信任与理解,也造成她自己对于这段婚姻采取了另一种手段进行平衡和维系。想来也是讽刺,一个声称不会和出轨的人做朋友,断言背叛是卑鄙的,且认为这是不论男女都应遵守的行事原则的人,却在和自己交往的过程当中出轨。
被自己信任和依赖的人欺骗,这种压抑痛苦的情感在阿西娅离开别墅之后的一路上被演员演绎的淋漓尽致,每一个眼神,每一滴眼泪,每一个表情都能让人感受到这种刺激给自己带来的绝望。而玄妙的是配合着背景音乐,阿西娅最后的真命天子以一种救世主般的姿态出现在屏幕,两个人的相遇,如此简单,却也为之后的感情写下铺垫。之后镜头一转,出现在屏幕上的已不再是那个脆弱的阿西娅,而是一个刚撞完人也无比冷静自信的吃着糖果的女人。
反观基里尔,直到最后他也否认了自己曾经背叛过阿西娅的事实,想来唏嘘,一个在现实生活中寻求生存逃避责难,生活在自己构建的屋檐下的男人;一个在求婚时要女友跪地,离婚时要妻子跪地祈求圆满的懦弱的男人;在知道妻子背叛后默默记下名字却不声张,暗自行动的隐忍的男人。
可无论怎样,他和阿西娅终归是在互相伤害。他在以为对方不知道的情况下,伤害了她;而她以一种更直接,更自私的方式对这段充满背叛的婚姻做了回应。既然分手的如此狼狈,今生为过客,也就不必再相见了吧。(这个场景美的,让我想到了暮光之城)
相比基里尔,私心是极其偏爱尼基塔的,这个身材魁梧,长相粗犷,却一颦一笑充满温情的交警,对了,他还深谙赚钱之道。
他是第一个出场的情夫,却在阿西娅和瓦季姆,斯拉瓦牵扯了好久之后才又一次登场,而且出场的还极其荒诞幽默。那时,还想不到他是深爱阿西娅的。
他像个救火队员,每次阿西娅出现问题,都及时的出现在他的身边,一直怜惜她。
他像个传统的侠客,告诉阿西娅,即使她撞了人也要保她周全。
他像个不经世事的少年,在得知自己不是唯一的情夫的时候惊愕的样子,却还是抵不住她的温柔。
他是真的爱她,知道说出来的话没有意义,但为了使她安心,也说出了腻人的情话。
不过相比瓦季姆和斯瓦拉,尼基塔是很幸运的,他在阿西娅的心中也一直是特殊的存在。看到后来,我并不惊讶于两个人的结合,因为前期已经有很多暗示两个特殊情感的铺垫。
一个唯一能使阿西娅感到轻松安全的地方,是尼基塔的家。
不轻言爱的阿西娅依偎在尼基塔的身边表达了爱意,即使此时的尼基塔并不相信,可这种甜蜜也是不言而喻的。
两人之后在一起时,真的是甜蜜。这部剧也让我惊叹剧中人物的塑造能力。Елена Лядова叶列娜·利亚多娃饰演的阿西娅,每个表情,每个动作都是一部剧,尤其是那摸笑容,好像瞬间抹平了一切不安,洒下了一篇阳光灿烂似的。
至于瓦季姆,这个本剧的阴霾担当,针对他对阿西娅的爱,从一开始就表现的明明白白,编剧也用一种极其简单的方式解释了瓦季姆为什么要求婚。
这么简单的理由,确是最好的理由。
可是,看到这里的时候,突然为那个从没出现过的人感到心酸。一个男人求婚的理由,竟是通过对比得来的,多么实际而简单的方法。看吧,真正的爱情和婚姻不用三个月来抉择,更不需要十年等待。人们都是十分清楚的知道他们到底需要什么。作为被对比的那个人,他们不过是个参照物。这个世界上还有多少个像塔尼娅这样的角色,他们对他们深爱的人来说,是永远不配出境的龙套,他们存在的唯一意义不是为了被爱,而是用来验证其他人的爱。
至于第四位情夫斯瓦拉,真是全剧最倒霉,但颜值最高的人了。在这部剧里,他被爸爸打过,被阿西娅踢过重要部位,被她开的旧本田撞到吐血,还被基里尔的弟弟吻过,最后就直接被瓦季姆丧心病狂般暴打住进CPU。然而最终也没有赢得阿西娅的爱。可是他那么轻描淡写的一句,“不干嘛,我爱她”,简单直接粗暴,让人无法接下去,也不给你辩解的机会。不论她怎么不堪,怎么不好,可是怎么办呢,我爱她。
即便你不年轻了,还不漂亮,可是有怎么办呢,我爱你。更何况我心里你是绝色,悍马也是又贵又丑啊。
原来所有的爱情都不需要长篇累牍的理由和借口。
三个字就足够了。
最后还是要说一下女二达莎,这个任性却不失可爱,渴望自由但一直活在母亲和丈夫控制下的女人。她性格上的弱点使她不断的靠近阿西娅,她羡慕阿西娅婚姻外的感情生活,她羡慕阿西娅对于男人的掌控。她懂得适时利用自己的魅力来征服丈夫,到最后才了解到自己最应该用自己的魅力去征服自己,按自己的意志去生活,而不是作为一个精致美好的公主布偶被他人牵线操控。最后她在机场美甲时与店员的沟通,被Глафира Тарханова格拉菲拉·塔尔哈诺娃试验到精髓里。那是一种被压抑到极限,像是火山喷发前几秒时宁静的笑容,满眼的不敢和决绝。或许也是在一刻,达莎彻底剪断母亲和丈夫控制自己的绳索,开始独自一人为自己的生活买单。
阿西娅和达莎,两人最后殊途同归,都寻找到了属于自己的最满意的生活方式,在不断的爱人和被人爱,伤害人和被人伤害中变成自己最渴望的人。
唯一不忘的是努力爱自己。
最后,用我最爱的《欲望都市》中Samantha说的那句话来结尾,
I love you,but I love me more
观看于B站
2016年9月22日
就写一下我对四个男人的感受吧。
老公是最无聊的男人。蔫儿坏,怂,没什么特点,一潭死水。
她老板一开始没什么存在感,但是几乎所有“爆炸性”或者“破坏性”的行为都是他发起的。买了钻戒向女主求婚,求婚不成企图强♂奸,把小屁孩儿打个半死,诱拐女主试图浪迹天涯。这是一个很朋克很后现代的人物。
小屁孩儿是个作逼。纯粹的占有欲,对爱情没什么理解。尝过一次就想要下一次,太年轻冲动无法释怀划清边界。虽然没城府,但是做事情冲动幼稚没头没脑,他主导的行为基本上不具老板程度的破坏性,最多很让人糟心。
最后交警。交警是最深沉最成熟的男人,拎得最清。作为小三活在阴影里却最光明磊落。爱女主,从来不给女主找麻烦,出现问题一定会出现帮女主解围。似乎中间还有很长一段时间没有交警的戏份,等得很苦,却恰恰说明这个人物的优势和个性所在。无怨无悔、隐忍豁达的便利屋。其实几乎可以肯定交警的炮友或者潜在的女友有很多,但是也可以肯定他对每一个女人都很仗义,很温柔。就这么在百花丛中逛逛等着最心爱的女人,心态平和得不像爱,却最深沉。
所以结局很圆满,真女人一定要跟真男人在一起的。
男人出轨,一致声讨。
女人出轨,吃瓜群众的态度暧昧又复杂,但绕不开三个问题:
凭什么?为什么?最后咋办?
潘金莲成了红杏出墙的典型,是完美契合了大众对出轨女人的想象:
美丽,贪婪,喜新厌旧。
俄剧《背叛》的主人公,却是一个姿色平平,但有三个情夫的格子间女工,还带着富豪娇妻一起出轨。
这个混乱的六角关系,逐渐走向失控。
黑色幽默的背后,是每个人内心的纠结,阴暗,善念,欲望。
凭什么:演技比皮囊重要
听着像三流狗血剧,剧本却很扎实。
播出第二年,狂揽ТЭФИ(俄罗斯"艾美奖")多项奖项——最佳电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳女演员奖。
豆瓣评分9.1分。
你能从每一个小细节里看到窒息的家庭关系,又能被神转折吊起好奇心。
一脸疲态的阿西娅,一边把购物车里的牛奶、苹果、洁厕灵拿出来放在结账的传送带上,一边应付背后的咸猪手。
同一时间的某间卧室,一男一女在酒精的作用下,扯下对方的衣服。
配上沧桑的独白:
“他们在背叛我们,在我们去停车场的路上,在我们提着n个塑料袋的时候,在破车开到一半熄火的时候……他们在背叛我们。”
很像被肉欲驱使,跟外出的老婆进行时间赛跑。
阿西娅推开门,看到床上那对男女,没哭泣,没怒骂,没歇斯底里。
原来是借住的小叔子,风流成性,天天占用哥嫂的床。
老公基里尔,在隔壁一脸死相的玩电脑。老婆的抱怨,不如游戏里的龙要紧。
一周一次的性生活也保证不了,而且不让提,一提就急。
在家受冷遇,在外却左拥右抱。一场追尾事故,两个情夫赶过来慰问:
贴心暖男尼基塔,单身交警,亦正亦邪,圆滑又风流。
霸道总裁瓦季姆,阿西娅的老板,一边给她狂塞资源,一边拿十年女友当备胎。
又偶遇富二代小奶狗斯拉瓦,玩了次车震。
这种生活,连嫁给富豪的闺蜜达莎都震惊了。
论美貌度,达莎比起阿西娅,更像猎男高手。
但对于出轨,比脸更重要的,是入戏快,出戏更要快。
看人要准,不服管的狠角色要不得。比如某凡睡某竹,就是个错误。
藏的要深,不收礼物,回家过夜,拒绝上门。
要拎得清,不能因为外面有人,就怠慢丈夫。
看似处处留情,其实从未真正有情。
拒绝拿真爱当出轨挡剑牌,这点很酷。
达莎问她干嘛出轨,她说做爱呗不然呢。基里尔性冷淡,那就去睡别人。
不管为了保护家人在办公室脱光衣服,还是强硬的顶撞带着三个保镖的商界大佬。
没有人能完全得到她,享受百分之百的臣服。
不确定性像鲜血一样,刺激着雄性的占有欲。
越是让他们坐在台下老实看戏,他们越想冲上台,一睹疯批美人背后的真面目。
为什么:不止一人在演戏
阿西娅演的尽兴,但她不知道,戏台上还有别人:
她的丈夫,曾经的青梅竹马,耳鼻喉科大夫基里尔。
随着小奶狗斯拉瓦的介入,事情逐渐失控,阿西娅被迫打破不在外留宿的规矩,彻夜不归。
下一个镜头,基里尔在床上辗转反侧。上了班,还镇定自若的劝诫病人:
您太太不回家不是因为您打鼾,查查她外面有没有人吧。
其实他什么都知道,偏偏要自欺欺人。
宁愿让阿西娅以为他对自己消失了一夜漠不关心,也拒绝一切靠近真相的对话。
对他来说,婚姻是一套系统。
这套系统有法律身份,热饭热菜,早出晚归的寒暄问候,有流水线一般的生活模式。
就是没有坦诚的沟通,以及彼此的信任。
阿西娅要是摊牌,系统就崩溃了。
你可能会说阿西娅给他绿了一片大草原,还好意思谈信任,这是剧中的一个大反转:
十四年前的一次偷欢,埋下了这场多角恋的伏笔。
基里尔以为自己掩藏的很好,其实阿西娅早就知道了。
所以她才会对他借着自己站在道德制高点,在婚姻日常中处处缺席,感到无比愤怒。
好像他不出轨,她就该烧香拜佛,好酒好饭的伺候着。
但她选择跟基里尔一样,按自己的方式留在婚姻系统里,用出轨把自己的忠诚度拉到跟丈夫同一水平。
让自己重新跟丈夫势均力敌。
他们用相敬如宾,掩饰疏离冷漠,在这套系统里演好自己的角色。
达莎和她的富豪老公尤拉也在演戏,拿的是娇妻和甜心老爹的剧本。
外表妖艳熟妇的达莎,内心还是个少女。控制狂妈妈一手包办了她的人生,连丈夫都亲自选了,再硬塞给她。
她有用不完的大牌,随她差遣的佣人司机,就是没有自我。
她把脑补捉奸戏码,当成是消遣,每周跟尤拉闹一次离婚,到民政局再和好。
关系平等的夫妻根本受不了这么折腾,但是尤拉能。他看着达莎作闹,就像看着笼子里扑棱的金丝雀。
再怎么撒泼打滚,也逃不出他的手心。
直到她听了阿西娅的故事,发现:哦,人原来可以这么活。
摔摔打打不能满足她了,她也想要平等的沟通,想要情夫,想过充实的生活。
达莎的出轨,是对傀儡人生的反抗。
闹到最后,尤拉无奈的吐槽丈母娘:到现在您还不明白吗,她背叛的不是我,是您呐。
怎么办:演到最后,终要收场
《背叛》的灵感,来自编剧达里娅·格拉采维奇的亲身经历——某次背叛男友之后,她脑中浮现了一个花花公子式的女主人公,这就是阿西娅的原型。
同事们劝她别写,说太不道德,她却不愿意放弃:
“我觉得这是社会的诉求。在我们的社会中,男人如果有很多情人,人们可能说他是花花公子,也可能会说他是个真男人。”
“换了女人出轨,人们就会异口同声地说她是个荡妇。没有人会追问原因。”
出轨仍旧是出轨,但它引申出的其他问题,却远远超出了出轨本身。
婚姻的本质,忠诚的范畴,自我的成长,这才是编剧通过荒诞的剧情想告诉观众的。
出轨只是思考的契机,并不能解决问题。
所以阿西娅才自嘲的说:
用不着说服自己出轨不是傻x,因为你已经是了。
它就像一颗定时炸弹,就算被拆除,仍然有引爆的风险。
而且,悖论处处存在。
想认真发展关系的人,受不了共享伴侣。
让你来去自由的人,几分真心值得怀疑。
霸道总裁瓦季姆和小奶狗斯拉瓦,在嫉妒心的折磨下,纷纷哭着喊着要跟阿西娅在一起,她像躲瘟神一样的躲他们。
相处最如沐春风的暖男尼基塔,却琢磨着如何隐晦的暗示她:你该走人了。
而她面对尼基塔的游离,也并没有像她之前预想的那样,全然保持淡定。
你爱我我爱她的难题,并没有因为出轨烟消云散,反而埋下了更大的雷。
当真相大白,四个男人共处一室沉默不语的景象,只能用一地鸡毛形容。
最野的故事,戳中了爱情和婚姻中最丑陋的真相。
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第一次这么彻头彻尾的深爱一个碧池,不辩解,不愧疚,不弱势,将贱贯彻至底,诚实的享受身体的放荡,帅气的把控情感的主权,将出轨这件事情,做得这么惊天动地,而你又无法唾弃。
阿西娅是深爱着她的老公,爱得至深,所以忍受不了谎言,虚伪,她曾在丈夫伪善的鄙夷出轨同事时泪流满面,狼狈出逃,曾在尘埃落定,放弃所有的最后,向老公寻求坦诚。最后关头的一刹那,老公的伪善与虚假,将她最后对这个男人的期待与爱在心底彻底抹去,然后,环视一周,离开这个爱与欲的牢笼。
全剧所有的人物都挣扎的背叛的漩涡,自己身体力行的将背叛贯彻始终,却无法忍受爱人的丝毫懈怠和片刻游离,人们,都对自己受不住的东西声嘶力竭,妄图从他人身上获得想象忠贞。
所以,全剧闪烁的主题在于诚实,
你能否诚实的面对自己的欲望,
你能否诚实的面对自己想要的人生,
你能否像面对自己一样去容纳别人
我们爱女主最大的原因,无非是她撕破了道德虚伪的枷锁,坦荡的做着大家都在做却不敢承认的事情。女人也有欲望,所以在面对二十来岁鲜肉挑衅的时候,霸气侧漏的“操”了他,因此,会有他口中的:“你跟别人不一样”。毫无顾忌的说:“出轨不需要为自己有辩解,我就是婊子”这份坦诚反而让你找不到借口谴责,生活在谎言与虚伪世界里的阿西娅,从来不高榜自己的忠贞,也从来不贬低别人的恶俗,只有她知道,所有人骨子里都一样,无非在于发现or隐藏,她从来不是伪君子,其实也没那么需要坚贞的爱情与牺牲,她最需要的是诚恳,丈夫的坦诚,情人的虔诚,朋友的真诚,每一次对丈夫的试探,空气中无不迷漫着,你可以说出来,其实我都知道,你撒谎虚伪的样子才真正令我失望,在面对“傻白甜”闺蜜自诩的我从未背叛过别人,也只是浅浅的笑,然后跟她说:“不需要任何借口来说服自己,我就是想要高潮”,所以她才活得让其妒忌,坦诚虽然饱含风险,但虚伪何不四面楚歌.....就这样吧,我忠于欲望而活,忠于自我而活。
没传说中那么神
十六年前,阿西娅撞见基里尔劈腿达莎;四年前,阿西娅问基里尔婚姻最重要的是什么,基里尔说:是忠诚;最后一次,阿西娅问基里尔:你从来没有背叛过我吗?基里尔:没有。
为了实现每集的反转,感觉所有人物都在强行毁灭自己的生活
十一区人民在花样出轨。美利坚人民在花样出轨。不列颠人民在花样出轨。战斗民族在花样出轨。引用非诚勿扰的台词,结婚怎么选都是错,没离的都是将错就错。
背叛的坦荡荡,心里却全是酸楚;不承认背叛,却总是站在道德制高点上的丈夫,最终也不知道老婆为什么要这样做。结局很童话,但是爱情不就是这样,伤横累累之后,我还是会坐上你的车。女人,在浪荡,心里还是相信爱情的。
超讽刺 喜欢就是选择 而爱是非你不可 所以说什么老公不老公 都是临时工
俄剧马上要赶上英剧在我心中超神的地位了,前后呼应这一点和英剧同工之妙。女主初看显老略邋遢,但是真的很有人格魅力,剧情节奏好,演员演技好,音乐也很好,这才是一部好剧。那种帅哥美女聚集,一开场画风就是男主霸道总裁,女主清纯好不做作的请从地球消失
我越来越确信:婚姻中遇到的问题根本不是信任,而是价值观和生活习惯。我建议还没结婚的朋友,恋爱可以随便谈,爱可以找对上眼的人做,但谈到结婚,一定一定要慎重。剧情紧凑,值得看
卧槽编剧太牛了,停不下来,最近凌晨两点睡觉都是因为它
警察叔叔这样的男票请给我打包来一沓。基里尔就是孬种,有胆做没胆承认,算不上坦诚。瓦季姆是变态,斯瓦里最可怜,过于渴望阿西娅,却不明白有的鸟是关不住的。
剧情紧凑,各种铺垫合理,编剧节奏把握的太好,演员演技没的挑。等不及的去硬啃了16集生肉,颜控的我全程好心疼金发富二代,越往后越心疼....
我们总是太早谈三观,而太晚谈感情
被女司机帅一脸!被交警叔叔暖哭!其实全剧都在寻爱,女主隐藏的伤来自老公的背叛,所以在多个情人间来回,其他三个对女主都不是爱,老公的冷漠不在乎,婚姻维系是习惯;老板是占有,为了得到不择手段;小鲜肉是贪图新鲜,越得不到越心痒难耐。爱就是待在一起最放松最开心,为了她可以做很多,交警如是
这部剧里每一个主角都在背叛别人,又在被别人背叛。不能用世俗的眼光去看待背叛这件事,每一集都能引起深思。剧情真的很棒,有深度!
如涅瓦字幕组所言: “由于本剧已经在逻辑上完结 所以本剧将不会有第二季。”这一句话就够国产编剧心服口服了。每集都在反转毁灭。很喜欢尼基塔和阿西娅这一对,尤其是夜色里奔跑着的阿西娅,特别动人。三角基的主题曲也是太酷太喜欢了。整个剧看下来酣畅淋漓,不要讨论伦理三观社会,就纯看剧,满足
你们嘴里一直提的三观,并没有正不正,只有合不合。一口气看了7集,谢谢字幕组,让我迈进了俄罗斯电视剧不低的门槛。
跪着看都不足以表达我的敬意。
坦诚的背叛比虚假的忠诚更招人喜欢🙂 (原来俄罗斯剧这么吊
大家对俄剧也太宽容了吧,明明就是很平庸无趣的剧
被伤过的女人最会伤人