太阳高照

《太阳高照》是迄今看过的涉及前南种族冲突的电影中最隐晦最内敛的，体现战争气氛的戏码寥寥无几，反倒是通过对光线的巧妙运用，尤其是几段直面描绘阳光的画面被赋予深邃的情感诉求，时不时升腾而起的夺目光芒涵盖了大过于任何陈述的寓意。

导演选用一组演员来讲述三个发生于不同时代的爱情故事。第一个故事发生于1991年，时代背景死解体后战争前的南斯拉夫，克族少年Ivan和塞族少女Jelena是一对天真的小情侣，无忧无虑地生活在自己的小世界里。片头的镜头是青草地、小溪流和伙伴们打闹玩乐的声音。作为号手，Ivan最开心的时刻是为Jelena吹奏美好的曲子。悲剧的发生是骤然的，正在演出的Ivan目睹Jelena被哥哥抓回家，一路狂奔追随而去，却被检查站的士兵拦住了，正值战争一触即发的时刻，无法穿越铁丝网的Ivan吹起了小号，当乐声传到Jelena家中哥哥怒不可遏，冲突加剧，Ivan被守哨士兵的子弹射死。第二个故事发生于2001年，一对塞族母女回到满目疮痍的故乡，唯一的儿子在战争中死亡，用女儿Sasa的话说，克族士兵对待她哥哥和对待狗是一模一样的。母亲还是选择请一位克族的少年，即Ante，来帮忙装修房屋。放不下与克族人的仇恨，Sasa对Ante的态度总是充满着敌意。故事的转折在于他们一起去海边游泳，还是第一个故事里的那片海，谈到逝去的家人两人激烈争吵起来，但最后一天，本该是不欢而散，却出人意料地上演了一场长达数分钟的性爱戏。在爱恨情仇交替下，两人的心态完成了从一个极端到另一个极端的转变。然而少年还是离开了农村，选择到城市谋生。第三个故事发生于2001年，消失很长时间的Luka参加派对时途径家乡，短暂拜访了父母，又去见了他曾经抛弃的塞族女人Marija，而他们有一个共同的孩子。故事结尾的镜头给了坐在门前台阶上的Luka，一扇半开半掩的门，以及满地朝阳。

三对情侣的关系是值得考究地循序渐进，最初不谙世事的小情侣最亲密的行为是在青草地上打闹，第二对剧烈突然的性描绘何尝不是一种释放，第三对则有了共同的孩子，而最后一幕的阳光预示着希望，对个人、对种族，又或者对这片伤痕累累的土地。从头到尾没有选用战争镜头，却时时刻刻能感受到这份沉甸甸的仇恨。不刻意的设定使得情感的自然流露更令人唏嘘。

影片中三个故事都发生在夏天，游泳的镜头也交相呼应。Jenela犹如快活的精灵，Sasa则是在水中释放压抑许久的真我，而Luka在狂欢派对后跃入水中近乎沉溺的镜头似乎就是他负重累累的人生的无声总结，然而他并没有沉没，而是浮出水面后选择承担责任。海水无法感受游泳者的不同心境，但这并不会影响每一个体的独特性，或许仅是为了逃避烈日，或许是为了释放压抑的欲望，或许是渴望短暂的彻底自由，或许是为了在沉溺中寻找真实的自我，或许是旁人猜不透的过于深刻或极度浅薄，或许我们根本不应该对存在的理由穷追不舍。

毕竟，『人生太短，不应该用来记住仇恨。』

三段式的故事的开头发生在南斯拉夫解体的大背景下，不由得想起94年拿下金狮的暴雨降至。
94年的巴尔干半岛尚未走出战争阴影，暴雨所展现的是宿命轮回式的悲观沉痛，一场民族仇恨的暴雨降临，无止无休的报复将曾经团结在铁托铁腕之下的前南斯拉夫人民推向了战争深渊，电影在时间线上所构成的莫比乌斯环就像是走不出的圆圈，种族和宗教割裂的仇恨绵延不绝。
时隔二十多年后相同题材的太阳高照则避开了对流血冲突的直接描写，将镜头聚焦在三段爱情故事上。1991年战争一触即发，2001年村庄满目疮痍，2011年青年们醉生梦死，三个时间节点的转换分别通过死亡、回归来完成，虽然三段爱情故事发生在姓名不同的三对男女身上，但是同组演员，类似的人物背景设计将使三个片段不再独立存在而记忆相连，男女主角的从相爱到分离，从仇恨到吸引，从逃避到和解，互相拥抱撕扯的两个灵魂象征着两个相邻巴尔干村庄在历史上的彼此相连、断裂、冲突再到伤痕累累的弥合过程。最后孕育的新生命，未关上的门和再次升起的太阳，暗示着新生的开放命运。
非常有意思的是，导演在三段故事中均反复用到的“大海" 和”城市“的意象。第一段中，男女主角在海边亲热，商量私奔进城，开始新的生活；第二段中，从城市回归的女主角怀念儿时嬉游的海边，邀请男主角一同游泳，然战争而产生的隔阂无法消解。第三段中，男主角在海中看到了女主角的幻影，坚定了留在村庄不再回城的信念。大海的包容、柔软和不可分割，以及超越时间存在的永恒性，在经久的岁月里见证并弥合伤痛。

马尔克斯曾经写下：“上帝，如果我心仍澄澈清明，我将写仇恨于冬末的冰上，等待太阳升起，一切消弭……"
                                                                                                                                   ——题记
  欧洲电影《太阳高照》讲述了三段有着千丝万缕联系的民族仇恨背景下的爱情故事。仇恨带来的战争留下了一片千疮百孔的世界，然而，战争会被慢慢遗忘，仇恨的冰河，果真能够在无数个太阳高照之后渐渐消融吗？这部斩获第68届戛纳电影节“一种关注单元-评审团奖“的影片，用其独特而又多元的电影语言，试图告诉我们，也许时间，是仇恨最好的解药。
    二十旬春秋，等一场太阳高照。

在同一块曾经叫做南斯拉夫的土地上，同样是一个塞族身份的女孩和克族身份的男孩，写下了三段在战争中有着相似不幸的爱情故事。而这三段故事，都有着十足的艺术张力。
1991年的伊凡与叶莲娜——“恶魔也无法阻止我们跳舞”
　二十世纪九十年代的夏天，巴尔干半岛的阳光依然明媚绚烂。青草繁茂的湖滩上，目光所及尽是闪着细碎光影的美丽水波。青春旖旎的女孩，享受着地中海沿岸的暖融夏日，更享受着与恋人在小号声中依偎打闹的无忧时光。然而，在眉头轻蹙的停顿中，战争的阴影仍然笼罩在这对年轻人的心头，热恋无畏的他们决定逃离这个情势渐渐严峻的小镇，开始他们新的生活。
　　可是，这是1991年的夏天，是一个昨日邻居今日便兵戎相见的疯狂时代。少男少女的纯真情爱，终究抵挡不住两族巨大的差异和分裂。少女哥哥的狂热阻挠，不顾一切的私奔，尘土飞扬的自由之路——戏剧的张力，在少男在边境驻地旁若无人的小号声中被放大到令人窒息的极限。终于，塞族狂热武装的一声枪响直向少男眉心，应声倒地，血迹蔓延，留下的，是悲痛欲绝的少女和一个残破的家庭，再难回到从前。
　　战争的恶魔，终究残忍地阻挠了一段本该纯真美好的爱情之舞。

2001年的娜塔莎与安特——“放心，一切都好“
　时光前行十载，转眼已是战后的断壁残垣一片。在战时失去心爱的哥哥的塞族少女仍然选择重回故地，却已是以假装淡漠的表情，不愿面对已经失去珍贵一角的残破的心。
　　然而，再难面对的悲伤，仍然要以重建家园的理由面对。塞族女孩的母亲，还是选择在已经几乎毫无人烟的村子里，雇佣一位克族男孩重新整修老屋。
　　开始是近乎疏离的冷淡。但是，时间却在不知不觉中塑造着一切：从塞族女孩和妈妈的争吵、与克族男孩的刻意疏远，到她房屋破洞里鹿一般敏感渴望的眼神、男孩做工时她暧昧地敲击盘碟碗筷仿佛与之共舞，再到矛盾激化的海边午后充满民族仇恨的相互质问，最后，是泄欲般的性交和在这之后的良久沉默。
　　就在男孩说出“放心，一切都好“的那一刻，女孩最终爱上了他。可是在仇恨面前，两人终究选择彼此远离，在故事最后，女孩重回哥哥的坟墓旁，在狭长的缝隙中，压抑得犹如黑夜。

2011年的玛丽加与卢卡——“原谅我“
新的时空下，曾经的南斯拉夫也接受了开放的世界文化，年轻的一代也显现出骄纵与放荡的特征。
　　依然是塞族姑娘和克族男孩，但是这一次，为了仇恨，男孩选择抛弃女孩，留下了独自守候漫长时光中的自己和儿子的她。多年以后，当种族矛盾被时间冲洗到渐渐褪色，长久未归的他，选择回来。他终于选择拒绝表面的狂放的悲欢，去直面心中收藏的隐忍的爱恨。
　　他在夜晚归来，归来在女孩的门前。沉默中女孩没有拒绝他，黑暗中，他轻抚儿子的额头，温柔得就像微风下的湖面。他深沉，“原谅我。“可是终究，多年的痛苦又怎能用一夜的忏悔轻易抚平，她决绝，”你走吧。“而说出拒绝之后的她，却在男孩离开以后，跪在角落，放纵哭泣。
　　黎明前，他怒吼，他痛苦，他重新坠入纸醉金迷的深渊。可在阳光初生的早晨，在薄雾中的海里，他重又放弃了永无止境的自我放逐，他拒绝了狂乱的音乐和炫目的光影，他选择回归，他重新守候在女孩的门前。
　　黎明里执着而坚决的等候，是初秋草叶的颜色。他们依偎着。而在这沉默的依偎里，是一种遗忘，是一种救赎，是一种深沉的默契与慰藉。
　　彼时，太阳高照。
　　彼时，门开着。

压抑与痛苦的极点是一道暖光
除了故事矛盾冲突十分立体而充满可看性以外，导演的艺术表现手法也同样与众不同、独辟蹊径。
　　在情节的设计上，影片没有正面表现南斯拉夫内战的伤痛主题，甚至在全片中唯一的暴力镜头就是1991年伊凡头顶崩裂的子弹。但是通过对三段爱恨纠葛的展现，通过对剧中人物内心挣扎和痛苦境遇的生动抒写，影片从侧面的角度更加鲜明地表现了内战给塞克两族带来的苦难，给人以强烈的艺术感染力。

  从影片结构上，也足以看出导演精心设计的艺术匠心。三个故事各有不同却又有着千丝万缕的联系，完全相同的男女主角配置让人产生命运的轮回之感，而不同的故事之间也有着情节上的联系，第三个故事中的坟墓上面竟然写着第一个故事中男主角伊凡的名字和生平。导演似乎是在通过这些暗示告诉我们，这场战争从没有人可以逃离，每一个人都是不幸的一员，都是苦难的化身。而三个故事中都有的“水“的元素，都对故事发展起到了推动作用，从最初的青春欢愉，到之后的浸润苦难，到最后的坚守和承担，回环往复中给人留下了强烈的印象。而影片中的三段爱情，更是在深度上彼此承接而又层层递进，从最初的少年欢情，到后来的身体与性的接触，再到第三个故事中生命的孕育和延续，影片试图通过这些设计告诉我们，爱情和生命是化解仇恨的最好解药，每一轮感情救赎的结束，都伴随着一轮高照的太阳。
折现分割线
　　而这个影片最具有导演个人风格的，是镜头与光影语言的运用。导演极擅使用“大特写“和”大远景“这两种有着激烈反差的镜头语言，从写意式的巴尔干乡间田园景致，风情万种的日光和暮霭，到大笔勾勒的硝烟弥漫和断壁残垣，再到对主人公身体的特写，草叶间爬满蚂蚁的脚趾，破洞中无限蕴意的眼神，墙壁上摩擦的双足……彼此勾连而又相互呼应，呈现出一种独特而又神秘的美学风格。在用光上，导演功力更是可见一斑：从湖滩上铺展的碎光，到黑暗中荧荧晃动的烛光；从女人肉体背后的模糊暖光，到房屋缝隙的一线阳光；从黑白身体的轮廓剪影，到面孔映衬出的门前灯光；从篝火下的夜幕到海上的黎明……多元化的用光手法，凸显了导演扎实的艺术功力。