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剧情介绍
昭和8年（1933），日本出兵满洲里，脱离国际联盟，在国际上受到空前孤立；国内经济滑坡，人心不安。时军队内部分为“皇道”和“统制”两派，皇道派认为天皇已成为贪污大臣的傀儡，不知人民疾苦和国家安危。因此一部分年轻军官聚集起来，提出“尊皇讨贼”的口号，意图推翻内阁，成立天皇直接领导的军人政府。 昭和11年（1936），以安藤辉三（三浦友和 饰）、香田清贞（胜野洋 饰）、野中四郎（萩原健一 饰）、河野寿（本木雅弘 饰）、中桥基明（うじきつよし 饰）、栗原安秀（佐野史郎 饰）、矶部浅一（竹中直人 饰）、村中孝次（隆大介 饰）等8人为首的陆军下级少壮派军官商议，定于2月26日发动名为“昭和维新”的军人武装政变。 是日凌晨，1500名全副武装的年轻军人冒着风雪冲进了政要的府邸……人生遥控器国语海洋仙境一个叫阿宝的男孩着牛仔裤的钟馗爱别离苦云的彼端，约定的地方大唐英豪之曼陀罗之谜惹鬼回路突然死亡霹雳大将军长大的世界没有童话才女柳如是金色琴弦3奈杰尔·斯莱特：美食欢聚一堂猎兽少女队怀疑武动乾坤 精华版戴高乐无穷的潜力时光代理人康熙微服私访记第三部弗兰西斯·哈撒旦的恐慌海风吹过的乡村我是证据神兽第二季歌舞青春(2006)濒危物种柯萊特龍圣达菲的美好假期人生切割术 第一季呼叫助产士第九季极速青春2018一切都好2018因为太怕痛就全点防御力了第二季二月之夏只要你过的比我好上海滩（粤语版）血溅虎头门肉食猎者第四季流浪者之歌1980边缘岁月贵客光临1990单身毒妈 第八季小屁孩大战外星人爱到最后
长篇影评
1 ) 军人一个个都是那么帅
要清君侧搞暗杀，但人数不够，只是忠诚，终将失败。
军人一个个都是那么帅。
秘书代替首相去死。
只杀男人不杀女人。
军队内乱。
天皇为了大局，为了统治，虽然知道他们心意是好的，也镇压。
他们失败，只能证明他们的力量不够强大。
躲入酒店里。
叛乱的士兵跟错了人，也没有办法，他们只能服从上级。
有人撤退，有人负隅顽抗。
有人退了一步，“我们救不了国，也要挽回士兵的性命和荣誉。”否则背个卖国贼的恶名。
“不知我等是狂是愚，唯知一路奔驰。”
尊皇讨奸。
三星半
2 ) 历史的轨迹
日本人的价值观和行为方式可见一斑。
个人在历史演进中的作用是有限的，
但从个人的命运里，可以看到历史的轨迹。
3 ) 皇道派法西斯分子的穷途末路
在技术上影片是十分成熟的，镜头、叙述、台词、配乐也是精雕细琢。尤其是影片前面部队刺杀内阁大臣的情节，军队行军与大雪天相搭配，颇有美感；再加上煽情的配乐，那些兵变军官好像背负了挽救天下苍生的历史使命，让人肃然起敬。
尽管他们干的都不是人事。
就剧情而言，这是一个不及格政治历史片。
首先，视野狭小。仅把目光集中于兵变的四天里，侧重于表现兵变时天皇、军部、青年军官三者的态度与冲突，对兵变的原因和结果一笔带过，没有深入探讨。使得展现的兵变局限于所谓“尊王讨奸”的表面印象中。
其次，感情戏多而杂。电影在三十分钟后掺杂了太多的感情戏，似乎是想把兵变军官塑造的人性化。但这是失败的，目的不仅未达到，反而令电影后半段显得无聊。
最后，篡改历史。导演似乎十分同情这场法西斯运动，也同情天皇。可二者根本不对付。天皇是知道并明确反对兵变的，根本不是影片所说天皇直到事后才知道兵变；而这些青年军官虽然号称救国救民、荡除财阀，可又推崇对外侵略。本质上与他们所反对的统制派是一路人，是法西斯分子。豆瓣里还有些人同情他们，说他们有胆量、有担当，“一个个都是那么帅”，可真是笑死了。
4 ) 为裕仁开脱，缺少结尾
影片基本符合事件经过史实，除了野中四郎那句“不知我等是狂是愚，唯知一路奔驰”在片头出现，这句话实际上是他在自杀前留下的遗书。 片中每日每时发生的情节，包括气球标语和劝降传单，都严格按照史实制作，应该说制作比较认真。但全篇一直在强调天皇直到叛军解散才接到消息，无疑是在这个重要问题上做春秋笔法，事实上叛乱后的一系列重大举措，包括持续140天的戒严令和告叛军士兵书，都是必须由御前会议下达的，不可能跳过裕仁。 影片以叛军军官团被处决结尾，没有很好地交待二·二六事件对日军皇道派的彻底打击，统制派从此一扫皇道派、统一全军凌驾政府的后果，也没有揭示。
5 ) 青年日本の歌
昭和維新の歌
1930年
作詞・作曲：三上卓
１．
汨羅の淵に波騒ぎ
巫山の雲は乱れ飛ぶ
混濁の世に我れ立てば
義憤に燃えて血潮湧く
・汨羅～・・・「汨羅の淵のさざれなみ 巫山の雲は消えぬれど」（土井晩翠「万有と詩人」『天地有情』）「浮世の波の仇騒ぎ」（同「希望」）汨羅は屈原入水の地、巫山の雲は男女の情事をいう。「妾在巫山之陽、高丘之阻。旦為朝雲、暮為行雨。朝朝暮暮、陽台之下」（宋玉「高唐賦」）。なお後者の故事の由来は、屈原が仕えた楚の懐王である。
・混濁の～・・・「混濁の世にわれ立てば 義憤に燃えて血潮湧く」（大川周明「則天行地歌」）／「世溷濁而不分兮」（屈原「離騒」）
２．
権門上に傲れども
国を憂ふる誠なし
財閥富を誇れども
社稷を思ふ心なし
・権門～・・・「権門上に傲れども 国を憂ふる誠なし」（「則天行地歌」）
・財閥～・・・「財閥富を誇れども 民を念ふの情(こころ)なし」（「則天行地歌」）
３．
ああ人栄え国亡ぶ
盲たる民世に踊る
治乱興亡夢に似て
世は一局の碁なりけり
・ああ人～・・・「嗚呼人栄え人沈み 国また起り国亡び」（土井晩翠「夕の思ひ」『天地有情』）
・治乱～・・・「治乱興亡おもほへば 世は一局の棊なりけり」（土井晩翠「星落秋風五丈原」『天地有情』）
４．
昭和維新の春の空
正義に結ぶ丈夫が
胸裡百万兵足りて
散るや万朶の桜花
・正義に結ぶ丈夫が・・・「正義に結ぶ益荒雄」（「則天行地歌」）
・胸裏百万～・・・「胸裏百万兵はあり」（「星落秋風五丈原」）
５．
古びし死骸乗り越えて
雲漂揺の身は一つ
国を憂ひて立つからは
丈夫の歌なからめや
・雲漂揺の～・・・「雲飄揚の身はひとり」（土井晩翠「暮鐘」『天地有情』）
・丈夫の歌～・・・「いづくか歌のなからめや」（「万有と詩人」）
６．
天の怒りか地の声か
そもただならぬ響あり
民永劫の眠りより
醒めよ日本の朝ぼらけ
・醒めよ～・・・「時「永劫」のふところを／出でしわが世のあさぼらけ」（「万有と詩人」）ここはそれほど明確な引き抜きではないが、当該の詩からの盗用が多いこと、及び字句の配置が似ていることから参照のあとがうかがわれる。
７．
見よ九天の雲は垂れ
四海の水は雄叫びて
革新の機到りぬと
吹くや日本の夕嵐
・見よ・・・「見よ九天の雲は垂れ 四海の水は皆立て」（「星落秋風五丈原」）
８．
ああうらぶれし天地の
迷ひの道を人はゆく
栄華を誇る塵の世に
誰が高楼の眺めぞや
・誰が高楼の～・・・「誰が高楼の眺めぞや」（土井晩翠「雲の歌」『天地有情』）
９．
功名何ぞ夢の跡
消えざるものはただ誠
人生意気に感じては
成否を誰かあげつらふ
・功名～・・・「功名いづれ夢のあと 消えざるものはただ誠」（「星落秋風五丈原」）
・人生～・・・「人生意気に感じては 成否を誰かあげつらふ」（「星落秋風五丈原」）／「人生感意気 功名誰復論」（魏徴「述懐」）
１０．
やめよ離騒の一悲曲
悲歌慷慨の日は去りぬ
われらが剣今こそは
廓清の血に躍るかな
・やめよ～・・・「やめよ離騒の一悲曲」（土井晩翠「赤壁図に題す」『天地有情』）離騒は屈原の詩。
6 ) 226
汨罗渊中波涛动，巫山峰旁乱云飞； 昏昏浊世吾独立，义愤燃烧热血涌。 权贵只晓傲门第，忧国此中真乏人； 豪阀但知夸积富，社稷彼心何尝思！ 贤者见国衰微征，愚氓犹自舞世间。 治乱兴亡恍如梦，世事真若一局棋！ 昭和维新春空下，男儿连结为正义！ 胸中自有百万兵，死去飘散万朵樱！ 腐旧尸骸跨越过，此身飘摇共浮云。 忧国挺身立向前，男儿放歌从此始! 苍天震怒大地动，轰轰鸣鸣非常声。 永劫眠者不能寝，日本觉醒在今朝！ 且观九天云垂野，又听四海浪哗然。 革新机会现已到，夜起暴风扫扶桑！ 天地之间落魄人，迷茫不知道何方。 尘世曾夸荣华者，谁家高楼还可见？ 功名不过梦中迹，唯有精诚永不销。 人生但感意气过，成败谁复可置评！ 离骚一曲高吟罢，慷慨悲歌今日完。 吾辈腰间利剑在，廓清海内血泊涌！
6.5，处理得比较浅，五社英雄基本不是站在批判者的角度来拍那次兵变，所以电影总有一种烈士扼腕的壮烈感，千住明的音乐也太煽情，差点就被感动了
美术配乐优秀，故事没头没尾的，估计也是为了讳尊绕开了一些东西。本木雅弘内敛隐忍，像脆弱易折的花，加藤雅也时刻处于一种狂热殉道的边缘，这两人美得突出。中间很多描写青年士官人性化的段落都很刻意，特别是大家挨个回忆家人的片段，多了感情就乏了。不熟悉这段历史，只说电影的描写，士官们对天皇有种热诚天真的爱，东京的雪景+青年士官的鲜血，塑造的感觉有一点点像大众文化印象里的新选组。（介于本片对于挖掘日本糊逼帅哥的贡献，打个五星）
不知我等是狂是愚，唯知一路向前奔驰！开篇雪夜兵变的影像很有美感，3星半。
阵容强大。“我等不知是愚是痴，但知一路狂奔向前”，兵变军官忧国忧民的演说和对家庭儿女的眷顾颇为动人。三浦友和怀念家人的一刻我甚至小小期待了一下山口百惠……结果并不是。
五社英雄是歌颂女性的。即使二二六如此男性主宰的题材，他仍然拨出相当的镜头与篇幅去表现被突袭内阁女眷们的勇敢坚毅（阻止，打电话，掩护藏身，愿随夫同亡），以及突袭军校家眷们的美丽贤淑。兵变年轻将士也被美化，不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰！雪夜锄奸的某些情景高仿忠臣藏？当然这两个故事都属于那种日本以外的海外观众普世价值伦理之下很难理解的：忠臣藏暂且不表。二二六号称为民锄奸，并要天皇主持公道，可所谓奸臣都是天皇合法认命的……天皇凭什么是对的？
氛围烘托得不错，相信史实还原度也够，想买本相关著作读读，去仔细了解一下。
《226》是一部非常值得一看的历史题材影片，无论是对于日本历史感兴趣还是对于戏剧性故事情节感兴趣都值得一看。回顾历史，才能避免重蹈覆辙
昭和維新の春の空 正義に結ぶ丈夫が 胸裡百万兵足りて 散るや万朶の桜花
“不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰”，愤青误国啊。五社对青年军官们饱含同情，把自己习惯的侠义精神投射到军人身上，虽然也未尝不可，但是问题是全片只见热血，缺乏深入。在昭和年代刚刚结束的时候，拍这么一部反映失败的“昭和维新”的片子，情绪很容易失控，也算情有可原。
要是成功了呢
尉官们，又到一年一度天诛的时候啦~这片看看颜值就够了……“国民苦不堪言，你们家人也一样吧？在满洲战线的士兵，他们的妹妹要卖身来换饭吃，老农种出来的米，自己也吃不到，百姓没有工作，他们捱饥抵饿，疲惫不堪。”
拍得很浮面，没呈现出日本政治、社会、军队派系的各种矛盾，只死盯那群既狂且愚的尉官，视角狭隘空洞，完全看不出历史全貌。真希望有一天能看到以“秩父宫亲王图谋篡位、裕仁气急败坏”为主轴的“二・二六”故事，一定有趣得多。
《日本帝国的毁灭》第一章就讲二二六兵变所以想起来这部老电影。摄影和调度一看就很五社英雄。果然五社英雄擅长女人戏，里面最动人的部分还是感情戏。还有就是这个军官真的好帅啊～全程盯他～想起《忧国》里的武山，三岛由纪夫写的就是他本人了吧～
开头由黑白转换至浓烈的秋色。
昭和维新. 其实“昭和维新之歌”的歌词，用在现世华夏也是合适的，屈原在哪里？
过于平铺直叙，缺乏对个体人物心理、动机、矛盾的挖掘（不是说有个cp就可以了的）。
忠实再现，不拖沓
全片从叙事到镜头，从台词到人物情绪，包括插叙点的选择，都十分工整，能看出导演的功底。不过，整体都显得生硬，事件的白描+情绪的堆积，看不出起兵者意志的坚决，对天皇的死忠大概意在说明本片是日本的主旋律，这些都造成了观感上的不流畅，跟兵变本身一样注定是一场虎头蛇尾的失败。
本片几乎全部有张力的情节都集中在前30分钟，结果剩余80分钟几乎都是在缺乏冲突的情节中度过：高层的扯皮、政变军官日渐士气低落与生硬的儿女情长闪回镜头；完全可以增添皇道-统制两派斗争的铺垫，将政变情节后推至影片中后段（这样也不至于让政变军人显得是群无脑招核马鹿）。至于本片隐含的历史观，没什么好说的
日本的土味Nazi活动，1868埋下的地雷，虽然爆炸的晚，但终究是要来的。愤青本身不过是炮灰，不过伊拉个所作所为，自然是把日本引向了一条不归路。当下日本欢喜强调其中的“平民反抗”成分，颇有不少二次元宅男和小将对此进行缅怀；在S台面虽然上将其定性为法西斯，但在诅咒之余，不少品客和星海众，倒也对其中的“朴素爱国情感”惺惺相惜起来，评价也“日趋正面”了