非凡
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剧情介绍
黑色咖啡店电影免费高清在线观看全集。
韩国知性影评人郑圣一掷地有声的处女作，示范经典文本挪移大法。2004 年重见天日的清溪川两岸像极超现实人工场景，为不眠城市游魂提供乍明乍暗的情感讨论区，熟读杜斯妥也夫斯基《白夜》，和歌德《少年维特的烦恼》对白的观众会有额外收获，深爱维斯康堤版本的《白夜》者也少不了隔世对照的乐趣。一段向高达《不法之徒》致敬的咖啡厅之舞，提醒你记得现代电影的不同流精神，俨如指出现在的韩片拍得太乖了。这是拥有高度独立魂魄的当代韩国城市史诗。新洛神去有风的地方唐伯虎点秋香2019中年危机流泪的红蜡烛糊涂大将军巴克劳家庭时间2023奔腾年代沉默东京义务警员烈火战车2极速传说莽女追魂滚滚红尘1990与雪女同行吃蟹米兰达：我的欢乐庆典请在鼓掌的时候离开长城2016乔皮克特 第二季校园点将录天罗地网1988梦游小人国英语中国医生战疫版枪声背后一诺今生狐狸的夏天第二季人生大事2022斗罗大陆2绝世唐门第4季·动态漫不虚此行东京审判正义之凛撞鬼實錄之惡靈托兒所前妻回家四大名捕大结局（国语版）汪汪队立大功 第一季5英里洞穴传奇巨石年少时第一季维多利亚第二季铁拳男人日月无光丝丝心动冬雪大侦探波洛第五季英式贵族：走进《尚流》杂志 第一季书剑恩仇录2023
韩国知性影评人郑圣一掷地有声的处女作，示范经典文本挪移大法。2004 年重见天日的清溪川两岸像极超现实人工场景，为不眠城市游魂提供乍明乍暗的情感讨论区，熟读杜斯妥也夫斯基《白夜》，和歌德《少年维特的烦恼》对白的观众会有额外收获，深爱维斯康堤版本的《白夜》者也少不了隔世对照的乐趣。一段向高达《不法之徒》致敬的咖啡厅之舞，提醒你记得现代电影的不同流精神，俨如指出现在的韩片拍得太乖了。这是拥有高度独立魂魄的当代韩国城市史诗。新洛神去有风的地方唐伯虎点秋香2019中年危机流泪的红蜡烛糊涂大将军巴克劳家庭时间2023奔腾年代沉默东京义务警员烈火战车2极速传说莽女追魂滚滚红尘1990与雪女同行吃蟹米兰达：我的欢乐庆典请在鼓掌的时候离开长城2016乔皮克特 第二季校园点将录天罗地网1988梦游小人国英语中国医生战疫版枪声背后一诺今生狐狸的夏天第二季人生大事2022斗罗大陆2绝世唐门第4季·动态漫不虚此行东京审判正义之凛撞鬼實錄之惡靈托兒所前妻回家四大名捕大结局（国语版）汪汪队立大功 第一季5英里洞穴传奇巨石年少时第一季维多利亚第二季铁拳男人日月无光丝丝心动冬雪大侦探波洛第五季英式贵族：走进《尚流》杂志 第一季书剑恩仇录2023
长篇影评
1 ) 一出完整的电影是应该长达3小时的吧？
带着浓厚法国新浪漫时期风格的韩国电影，愔愔的独白,街角的陌生偶遇,随意散发的诗意,突然间的情绪失控,黑白彩色的切换,像时空交错,或跌落梦界,弦乐的段落,随意游走在没有章节的街道上,甚至盯着一个长镜头,一个女人用13分钟诉说一段爱情故事。完后,困惑我的是,一出完整的电影是应该长达3小时的.
2 ) 这么悠悠的《白夜黑咖啡》
郑圣一的《白夜黑咖啡》（又译《黑色咖啡店》2009），一直摆在桌上。
一年过去了，其中醉人的长镜头和空镜头，释放了完全的意境，淡淡的，空灵而无尽的感伤。
超现实主义的爱情在此片中，所阐释的只有挣脱和开解，夜色会彻底吞噬一切。不能呼吸，就跳海吧。当然，会有人救起。遇上了洪尚秀电影中善熙这样的女孩，她只是一个晃荡于黑夜中的影子，剩下的皆需要联想。
即或向大导维斯康蒂致敬，首尔的白夜黑咖啡，仍可慢慢品尝，198分钟。所谓意境不只是出现于庞德诗中，还可尽显于手掌的摄影机笔触中。
从某种角度来说，《白夜黑咖啡》拍出了完全有别于韩国一般电影的质感。这是慢生活方式的影像体现，沉积过久的精心调适，抑或优雅不带烦心的漫步。这种影像注定稀有，是因为这需要淡定、沉寂和对现实的熟视无睹。这得有多大的耐心。
只是缄默不语的永秀面对人妻的美妍，你就不能多说一句宽心的话么。我还会再来，必须探究你不多说一句的缘由。
女导演方银振的《回家的路》，根据真实事件改编拍摄，我是冲着全度妍而来。
喜欢她的电影，屈指一算，也有十五年了。从《记忆中的风琴》中开始，我就赌定她一定是东亚最会入戏的演员。果然，后来她得了戛纳最佳女演员奖。这部电影中，全赖她的表演，跟着她悲伤走天涯，情愿于此。
但回返的路并不轻松，人生就是一个折腾。电影无非就是凝聚这种瞎折腾并有节奏的呈现，或褒或贬，黑白之间，清流永远混杂着浑浊。一江春水向东流，其实只是极度的无奈说法。可事实亦如此，对于我们人类来说，地球永远是平的。
也许，这个星球真的太小了，永远不能满足人类的欲求。不忍直视全度妍的泪水，就按个暂停键。也罢，喝口茶再撸下去。
2014、10、23
3 ) 我的评价之《黑色咖啡店》
觉得他俩还应该再合作，看的不尽兴。
此片是我看过文字独白穿插在电影中最多的一部剧（据说这叫文本挪移），也是我看过最长的一部剧情片，同时也是我看过长镜头用的最多的一部剧。看这部剧主要是因为郑裕美小姐姐，可是我看到100分钟左右她才真正开始出现，不过神奇的是，这部片子枯燥却不无聊，让人有一种很神奇的感觉：电影竟然还能这么拍。看介绍说这部片子是郑圣一导演在向新浪潮致敬，有这方面知识的人可能可以体会到更多的东西。
这个快递女生的出现，我还是有点搞不懂
影片分两部分，围绕着男主Young-soo（申河均饰演）爱情这根主线，从失去爱情，到重燃希望，再到希望彻底崩溃，直到失去对生存的渴望，过程极压抑，但是在绝望后不忘给人以希望，很符合电影中的一句台词：“我在书里读到，说喝咖啡是一种绝望。人都有一个在自己能忍受范围内的地狱。喝咖啡，也许是比较人性的地狱。＂人生也一样，经受苦难后，有人选择离开，但有人还在坚持，就像结局里那个还像学生的未婚妈妈，决定生下孩子独自抚养。
另外我想夸一下申河均，他的作品我看的不多，但是电影中的这个人物塑造的真的很好，套用别人影评中的一句话“不是Young-soo在游荡，而是整个世界在流淌，他只是放任自己像一张卷烟纸一样，在情感的裹挟下任意飘摇”。感觉又要找很多电影来看了。
4 ) CAFE NOIR （译自法国影评博客）
译自法语影评博客，原文地址：http://kim-bong-park.over-blog.com/article-cafe-noir-ffcf-2011-86716699.html
（配图皆为原文安排，文中除标明“译注”外皆为原作者注）
配图版请见：http://www.douban.com/note/194836942/
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Café noir, 郑圣一作品
今年的法韩电影节(FFCF)再度为观众带来了一部影评人的导演作品。 去年我们在FFCF上看到的是《Ballade of a Thin Man》（译注：tt1688415）。在这部充满力量的影片里，两个年轻的西方人把目光投向韩国色情业，试图凿开这个晦暗世界的表层。而本次电影节介绍的Café noir在悲剧性上可以说是有过之而无不及。
在首尔的最底层沉沦
Kape neuwareu (片名用韩语念似乎更有范儿，但是貌似没有F的发音?) 讲述一个名叫Young-soo的中学音乐教师（气场十足的申河均从一开场就以高领毛衣示人）同自己学生Seong-yoon的母亲发生一段恋情后痛苦分手。同时，他还和学校同事Mi-yeon（Kim hye-na饰）有着逢场作戏地性伴侣关系，Mi-yeon这个性格有些乖戾的姑娘其实一直默默爱着他。就在Young-soo终于无可奈何地接受恋情终结时，偶然间遇到了Seon-hwa（郑有美饰）。年轻女孩同恋人约定在分开一年后的那一天见面，可恋人却失约了，这让她绝望不已。 原本内心已经麻木的Young-soo重生起希望，期待自己能取代那个没有出现的恋人。确实，这听起来更像是洪尚秀电影的情节 （洪是郑圣一长期以来在自己的杂志上介绍和支持的导演，这份同金基德共同创办的《Kino》杂志在当时介绍了很多韩国观众无法看到的电影）。
整个故事架构在两部西方文学作品上：歌德的《少年维特的烦恼》和陀思妥耶夫斯基的《白夜》。不过观众大可放心，这两本书笔者也都没有读过。说实话，读过与否的影响并不大，不管怎么样Café Noir首先是忠实于韩国电影本身的。导演提出的这两大灵感来源虽说是故事的基础，但似乎没有什么明显的痕迹。而且说实在的，意图发掘人类无解的苦痛，那和陀思妥耶夫斯基、歌德或莎士比亚扯上关系简直是必须的。朴赞郁也曾表示受过陀思妥耶夫斯基的启发，笔者当时不由感叹，这堪称“提升层次”的必杀技啊。不管是歌德还是妥氏，皆是托辞而已，藏在其后的才是真正的我们钟爱的韩国电影。观众应该注意到了，电影演到一半时才上片头字幕。在歌德和陀思妥耶夫斯基名字出现的间隙， 戈达尔的名字一闪而过，而戈达尔不正是不按常理出片头的祖师么。
没错，这部电影时长3小时20分钟，可谓是让人望而生畏的怪物，特别是当我还听说此片 1）自命不凡 2） 改编自一直听说但下不了决心读的世界名著 3）是向法国新浪潮的致敬之作 4）导演是个影评人。更别提浸淫电影节一整天后头胀腿乏，大脑里天人交战不断：一个声音提醒要有职业精神，把工作好好完成；另一个就撺掇随便写个“东方特快”式影评作罢：
何况去看是一回事，能不能坚持看完又是另一回事。举个实例来说明一下吧，周一晚上电影散场以后，笔者在Porte de Clignancourt方向的四号线地铁上听到了如下一段对话。两个貌似高中生的女孩就Café noir究竟有多难看你一言我一语地争辩起来，大有竞赛谁更毒舌之势，幸好没有拖我做裁判定输赢：
女高生 1：（笑地喘不气）噗噗噗....哈哈哈...噗噗噗...这电影什么玩意儿啊？
女高生 2：（同上） 噗哈哈... 谁知道呢...哈哈哈.. 反正怪得要死啊...噗..
女高生 1：就是说嘛...还有一会儿彩色一会儿黑白，太无厘头了吧..噗..
女高生 2：无厘头到不行..而且中间那个女的突然开始在酒吧里跳舞...还有那首50年代的伊朗歌曲..简直乱七八糟..
女高生 1： 超级~无敌~极品~LLOOOLLL...还有最后结尾两个少女那段是怎么个意思啊...
女高生 2：对啊，什么乱七八糟的...噗..哈哈哈哈... 而且韩国女人演起OOXX就好疯狂啊...
女高生 1：反正我都分不清哪个是哪个，每一个都长得差不多...而且那个男的也太没用了吧...
女高生 2：超级～无敌～可笑～..不过昨天那部倒是比较容易看懂嘛【我估计她们指的是《晚秋》】...我X，简直是王家卫乘以20嘛....
女高生 1： 还有夏布洛尔... （译注：什么叫躺着也中枪...） 简直就是一部3个小时的达内兄弟...
女高生 1：不会吧...我超爱达内兄弟的说。【WTF?!】
[…]
总而言之，言而总之，喜欢这部电影的理由不容易找但总还是有： 1）过分的长度让人生畏，但也不能说是这个长度完全是多余； 2）找不到文学名著的痕迹也没什么好讨厌的；3）郑圣一关于电影的知识储备大得惊人。开篇第一个镜头的内容是一名少女跪地向上帝虔诚祈祷，接着狼吞虎咽地消灭了一个双层大汉堡。看到这儿你基本就能猜到，讨厌和喜欢这部电影的人会一样多。大广角固定镜头的画面中充斥着鲜艳的红色，让人不由联想到性，整段从形式到内容（忏悔行为和饕餮行为的对立）都颇动人心魄。少女面容也有些古怪，脸色苍白，双目深陷，身处的快餐店一尘不染到令人生疑的地步。这里有点类似David Lachappelle的摄影和布列松早期的电影镜头的混合物（比如出现在《驴子巴特萨》里的安妮·维亚泽姆斯基）。如此开场很钓人胃口， 是沉重与幽默、激情与轻飘，林常樹x1.5和高水平摄影作品的杂糅。它表达的重点无疑是“性”。
紧接着就是一连串掠过城市建筑的空镜，而且漫长到让人不禁怀疑，Café noir或许首先是一部向首尔这座城市致敬的影片。片中的新浪潮痕迹显而易见，导演自己也很明确地承认并且强调这种传承。片子里法国文化的影子出现了不止一次。在故事的某一刻，一个年轻女孩坐在咖啡馆里读书，她手中的书正是著名的午夜出版社“批评丛书“中的一本（译注：如果没记错的话，书名应该是《什么是哲学？》）。【顺便一提：咖啡馆这段的大景深和背景中交叉布局的人影令我想到《公民凯恩》中的一个镜头。】可以说Café noir是把好几种不同的东西移植到首尔城的成果。它既是城市风貌明信片，又是一本旅游者指南手册。从南山到市政厅，从清溪川到汉江，Young-soo漫游的脚步遍及全城。导演尤其亲睐矗立于南山山顶的首尔塔，永远谜一般的样子。不难想象，Young-soo和他那令人恼火的缄默被城市嘈杂的汽车鸣笛声笼罩淹没的样子。本片对于象征的处理比较细致，观者也不必事先了解太多。Café noir带我们看的是另一个首尔，不是那个韩国旅游署滥俗广告里的首尔。不过多亏这支在电影节上反复播放的广告，连从未踏足这个城市的我也在片中认出了好几个地标性场所。导演对布景的要求之精细不用多说，光是为了挑选Young-soo的情人居住的别墅，剧组就勘察了超过一百四十处房屋。
他在配乐上也尤其用心。
就这一点，郑圣一如此写道：
“I walk and walk the streets of Seoul. The buildings torn down. Erected anew.
Simulacra in the name of ‘restoration.’
False history. Fake modernity.【他文笔也这么好！】
Political gestures unfurled in front of them, like a live theater.
The season of politics here is winter.
I had to make this film during a cold winter.
The wind blows from the right.
The riot police lined up in the streets.
Random interrogation of pedestrians.
Protests approaching suicides.
Some were burned to death during a demonstration.
The former president killed himself 【前总统卢武铉，因妻子的受贿丑闻跳崖自尽。】
I wanted to capture that Seoul, gagged and bound.
Was it Jean-Luc Godard who said, make your cinema political, instead of making a political film?
I, along with my camera, my crew and cast, wandered around in Seoul.
The movie’s ‘dead time’ is the real time of Korea, the time in which our despair dwells.
Goethe, Frankfurt 1774. Dostoevsky, St. Petersburg 1848. Seoul, 2009.
Dead times.
No more deaths.”
一张明信片或一段回忆，都好似刻意与对象拉开距离的取景框。 这部电影中有很多极为精细和讲究平衡感的镜头，场景布局皆是精致和悦人的。看的人几乎能感受到一股冲动，想要吞下这些影像，把欲望逼出水面。在影像的交迭变幻中，我们目击着Young-soo缓慢的自我瓦解。扮演Young-soo的申河均演技精湛，在《我要复仇》里就有些疯疯的，后来在《拯救地球》里就更疯了。与他个人上两部作品的角色不同，这次的角色才代表了韩国电影的真正水平。他天才禀异，身上有种独特的“被动性”。本次电影节『与导演对话』环节中，Yonn sung hyun（译注：今年韩影大热片《守望者》导演）说道：懂得聆听的演员才是最好的演员。Young-soo这个男人正是如此。他缺乏活力、软弱，如同行尸走肉、社会适应不良、孑然一身，自我放逐，但求一死，基本上可以被归为“废柴”一类，（就是Louis Garrel最擅长演的那种）一个病泱泱且带点儿文艺气质的男人。
申河均没有被剧本削弱，存在感反而更逼人。虽然饱受命运折磨，但故事的节奏尽他的掌控之中。这是韩国电影的特质之一：每个角色都以各自的方式全力抵抗命运。漫漫长游之后，Young-soo终于决定了结自己的生命（他昏睡了好几日，醒来，然后确定自己果然对这个世界失去了兴趣）。颇为矛盾的是，一个如此逆来顺受的人却在银幕上表现出惊人的力量。我们自然会联想到《老男孩》里的崔珉植，他和申河均面对命运的压迫时各有各的绝招，一个是拳头，另一个是嘲讽。我以前一直把《老男孩》看做一部浪漫的电影，现在这个看法更坚定了。
另外， Café noir的整体的节奏也相当奇妙。缓慢，但是像瑞士手表一般精准。事实上，不是Young-soo在游荡，而是整个世界在流淌，他只是放任自己像一张卷烟纸一样，在情感的裹挟下任意飘摇。导演用一种很戈达尔的手法重新发现首尔，让这个城市的一些独特之处渐渐浮现。从某种角度讲，这部电影的摄影和笑泪交融的悲喜剧情节比新浪潮更新浪潮。郑圣一是一个勇于并且持续突破类型界限的导演。
片中的音乐与影像互为呼应，带领故事主角们沿着情节前进，各个元素如同庞大机器的阀门一般，此起彼伏地上下活动。 不同段落之间的张力有大有小，这种差异都在节奏的变化中得以消解，而Young-soo始终处于漩涡的中心，纹丝不动。在很多个镜头中，Young-soo总是被置于主线条的一端，其他周围的一切元素则顺着透视线或快或慢地移动，这正是爱森斯坦提过的理论。影片呈现的最终效果好似一场盛大的华尔兹舞会，一个企图使混乱回归秩序的实验。片中有一处，委拉斯奎茲的《宫娥》被插入画面，一闪而过，紧接着就是那个四五名儿童静止站立的固定镜头。此时，电影与现实之间的界限渐渐变得模糊了。本片最大的野心或许就是寻找镜头中的镜头，寻找镜头所能达到一切可能性。假如我们抱着看一个热闹故事的期待去看Café noir，很可能会感到失望，但倘若抱着接纳的心态，也就是说做好被闹心、被惊奇，然后乖乖退场的心理准备，那大概总会收获点什么吧。
而且如果你发挥在超市排队的耐心，又多坚持了一会儿，那一定不会错过片中一些真正的闪光点。比如在某一刻，Seon-hwa手提一盏灯笼，和Young-soo一前一后地沿着清溪川步行。此时的配乐是维瓦尔第的《圣母晚祷》。这个片段的力量是如此强烈，让我都冲动到想上前一把拉住她，也不能自己地沉浸在Young -soo的绝望中。整部电影给我最大震动的段落其实特别简单：一个长镜头，配合着弦乐和打击乐结合的氛围音，匀速地扫过路旁造型颜色各异的建筑物。也说不清是什么理由，我被这个时刻“电”到了。
郑圣一给我们带来的一部完整的电影，完整到以至于长度达到让人痛苦的程度。 片中的各种参照和致敬也没有想象中的那么自命不凡。毕竟如果更钟意平庸之作的话，也没必要对滥俗的剧情斤斤计较。顺便一提，导演甚至还在电影里插进了《我的B型男友》的一个镜头...人物之间的对话有些高深也无可厚非，只要他们谈论的话题也同样高深就行了。比如我并不是侯麦的粉丝，不过倒特别喜欢《慕德家的一夜》，因为他敢于在片中加入一大段的关于帕斯卡宗教观和数学无限性的辩论。这样一来，看完电影我们至少还能学到点什么。
种种引用本来有可能沦为冷战后小资产阶级通俗文化那种类型的东西 ，但是Café noir并非如此。片中影射《汉江怪物》时就好象德勒兹谈论约翰·麦肯罗的正手球一样，其实很有趣。好吧，最后还有个小福利：郑有美那段向《法外之徒》里的安娜·卡里娜的致敬舞蹈实在秀色可餐。
遗憾的是，如此的用心之作据说在韩国的票房仅7000人次而已。
（配图皆为原文安排，文中除标明“译注”外皆为原作者注）
配图版请见：http://www.douban.com/note/194836942/
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Café noir, 郑圣一作品
今年的法韩电影节(FFCF)再度为观众带来了一部影评人的导演作品。 去年我们在FFCF上看到的是《Ballade of a Thin Man》（译注：tt1688415）。在这部充满力量的影片里，两个年轻的西方人把目光投向韩国色情业，试图凿开这个晦暗世界的表层。而本次电影节介绍的Café noir在悲剧性上可以说是有过之而无不及。
在首尔的最底层沉沦
Kape neuwareu (片名用韩语念似乎更有范儿，但是貌似没有F的发音?) 讲述一个名叫Young-soo的中学音乐教师（气场十足的申河均从一开场就以高领毛衣示人）同自己学生Seong-yoon的母亲发生一段恋情后痛苦分手。同时，他还和学校同事Mi-yeon（Kim hye-na饰）有着逢场作戏地性伴侣关系，Mi-yeon这个性格有些乖戾的姑娘其实一直默默爱着他。就在Young-soo终于无可奈何地接受恋情终结时，偶然间遇到了Seon-hwa（郑有美饰）。年轻女孩同恋人约定在分开一年后的那一天见面，可恋人却失约了，这让她绝望不已。 原本内心已经麻木的Young-soo重生起希望，期待自己能取代那个没有出现的恋人。确实，这听起来更像是洪尚秀电影的情节 （洪是郑圣一长期以来在自己的杂志上介绍和支持的导演，这份同金基德共同创办的《Kino》杂志在当时介绍了很多韩国观众无法看到的电影）。
整个故事架构在两部西方文学作品上：歌德的《少年维特的烦恼》和陀思妥耶夫斯基的《白夜》。不过观众大可放心，这两本书笔者也都没有读过。说实话，读过与否的影响并不大，不管怎么样Café Noir首先是忠实于韩国电影本身的。导演提出的这两大灵感来源虽说是故事的基础，但似乎没有什么明显的痕迹。而且说实在的，意图发掘人类无解的苦痛，那和陀思妥耶夫斯基、歌德或莎士比亚扯上关系简直是必须的。朴赞郁也曾表示受过陀思妥耶夫斯基的启发，笔者当时不由感叹，这堪称“提升层次”的必杀技啊。不管是歌德还是妥氏，皆是托辞而已，藏在其后的才是真正的我们钟爱的韩国电影。观众应该注意到了，电影演到一半时才上片头字幕。在歌德和陀思妥耶夫斯基名字出现的间隙， 戈达尔的名字一闪而过，而戈达尔不正是不按常理出片头的祖师么。
没错，这部电影时长3小时20分钟，可谓是让人望而生畏的怪物，特别是当我还听说此片 1）自命不凡 2） 改编自一直听说但下不了决心读的世界名著 3）是向法国新浪潮的致敬之作 4）导演是个影评人。更别提浸淫电影节一整天后头胀腿乏，大脑里天人交战不断：一个声音提醒要有职业精神，把工作好好完成；另一个就撺掇随便写个“东方特快”式影评作罢：
何况去看是一回事，能不能坚持看完又是另一回事。举个实例来说明一下吧，周一晚上电影散场以后，笔者在Porte de Clignancourt方向的四号线地铁上听到了如下一段对话。两个貌似高中生的女孩就Café noir究竟有多难看你一言我一语地争辩起来，大有竞赛谁更毒舌之势，幸好没有拖我做裁判定输赢：
女高生 1：（笑地喘不气）噗噗噗....哈哈哈...噗噗噗...这电影什么玩意儿啊？
女高生 2：（同上） 噗哈哈... 谁知道呢...哈哈哈.. 反正怪得要死啊...噗..
女高生 1：就是说嘛...还有一会儿彩色一会儿黑白，太无厘头了吧..噗..
女高生 2：无厘头到不行..而且中间那个女的突然开始在酒吧里跳舞...还有那首50年代的伊朗歌曲..简直乱七八糟..
女高生 1： 超级~无敌~极品~LLOOOLLL...还有最后结尾两个少女那段是怎么个意思啊...
女高生 2：对啊，什么乱七八糟的...噗..哈哈哈哈... 而且韩国女人演起OOXX就好疯狂啊...
女高生 1：反正我都分不清哪个是哪个，每一个都长得差不多...而且那个男的也太没用了吧...
女高生 2：超级～无敌～可笑～..不过昨天那部倒是比较容易看懂嘛【我估计她们指的是《晚秋》】...我X，简直是王家卫乘以20嘛....
女高生 1： 还有夏布洛尔... （译注：什么叫躺着也中枪...） 简直就是一部3个小时的达内兄弟...
女高生 1：不会吧...我超爱达内兄弟的说。【WTF?!】
[…]
总而言之，言而总之，喜欢这部电影的理由不容易找但总还是有： 1）过分的长度让人生畏，但也不能说是这个长度完全是多余； 2）找不到文学名著的痕迹也没什么好讨厌的；3）郑圣一关于电影的知识储备大得惊人。开篇第一个镜头的内容是一名少女跪地向上帝虔诚祈祷，接着狼吞虎咽地消灭了一个双层大汉堡。看到这儿你基本就能猜到，讨厌和喜欢这部电影的人会一样多。大广角固定镜头的画面中充斥着鲜艳的红色，让人不由联想到性，整段从形式到内容（忏悔行为和饕餮行为的对立）都颇动人心魄。少女面容也有些古怪，脸色苍白，双目深陷，身处的快餐店一尘不染到令人生疑的地步。这里有点类似David Lachappelle的摄影和布列松早期的电影镜头的混合物（比如出现在《驴子巴特萨》里的安妮·维亚泽姆斯基）。如此开场很钓人胃口， 是沉重与幽默、激情与轻飘，林常樹x1.5和高水平摄影作品的杂糅。它表达的重点无疑是“性”。
紧接着就是一连串掠过城市建筑的空镜，而且漫长到让人不禁怀疑，Café noir或许首先是一部向首尔这座城市致敬的影片。片中的新浪潮痕迹显而易见，导演自己也很明确地承认并且强调这种传承。片子里法国文化的影子出现了不止一次。在故事的某一刻，一个年轻女孩坐在咖啡馆里读书，她手中的书正是著名的午夜出版社“批评丛书“中的一本（译注：如果没记错的话，书名应该是《什么是哲学？》）。【顺便一提：咖啡馆这段的大景深和背景中交叉布局的人影令我想到《公民凯恩》中的一个镜头。】可以说Café noir是把好几种不同的东西移植到首尔城的成果。它既是城市风貌明信片，又是一本旅游者指南手册。从南山到市政厅，从清溪川到汉江，Young-soo漫游的脚步遍及全城。导演尤其亲睐矗立于南山山顶的首尔塔，永远谜一般的样子。不难想象，Young-soo和他那令人恼火的缄默被城市嘈杂的汽车鸣笛声笼罩淹没的样子。本片对于象征的处理比较细致，观者也不必事先了解太多。Café noir带我们看的是另一个首尔，不是那个韩国旅游署滥俗广告里的首尔。不过多亏这支在电影节上反复播放的广告，连从未踏足这个城市的我也在片中认出了好几个地标性场所。导演对布景的要求之精细不用多说，光是为了挑选Young-soo的情人居住的别墅，剧组就勘察了超过一百四十处房屋。
他在配乐上也尤其用心。
就这一点，郑圣一如此写道：
“I walk and walk the streets of Seoul. The buildings torn down. Erected anew.
Simulacra in the name of ‘restoration.’
False history. Fake modernity.【他文笔也这么好！】
Political gestures unfurled in front of them, like a live theater.
The season of politics here is winter.
I had to make this film during a cold winter.
The wind blows from the right.
The riot police lined up in the streets.
Random interrogation of pedestrians.
Protests approaching suicides.
Some were burned to death during a demonstration.
The former president killed himself 【前总统卢武铉，因妻子的受贿丑闻跳崖自尽。】
I wanted to capture that Seoul, gagged and bound.
Was it Jean-Luc Godard who said, make your cinema political, instead of making a political film?
I, along with my camera, my crew and cast, wandered around in Seoul.
The movie’s ‘dead time’ is the real time of Korea, the time in which our despair dwells.
Goethe, Frankfurt 1774. Dostoevsky, St. Petersburg 1848. Seoul, 2009.
Dead times.
No more deaths.”
一张明信片或一段回忆，都好似刻意与对象拉开距离的取景框。 这部电影中有很多极为精细和讲究平衡感的镜头，场景布局皆是精致和悦人的。看的人几乎能感受到一股冲动，想要吞下这些影像，把欲望逼出水面。在影像的交迭变幻中，我们目击着Young-soo缓慢的自我瓦解。扮演Young-soo的申河均演技精湛，在《我要复仇》里就有些疯疯的，后来在《拯救地球》里就更疯了。与他个人上两部作品的角色不同，这次的角色才代表了韩国电影的真正水平。他天才禀异，身上有种独特的“被动性”。本次电影节『与导演对话』环节中，Yonn sung hyun（译注：今年韩影大热片《守望者》导演）说道：懂得聆听的演员才是最好的演员。Young-soo这个男人正是如此。他缺乏活力、软弱，如同行尸走肉、社会适应不良、孑然一身，自我放逐，但求一死，基本上可以被归为“废柴”一类，（就是Louis Garrel最擅长演的那种）一个病泱泱且带点儿文艺气质的男人。
申河均没有被剧本削弱，存在感反而更逼人。虽然饱受命运折磨，但故事的节奏尽他的掌控之中。这是韩国电影的特质之一：每个角色都以各自的方式全力抵抗命运。漫漫长游之后，Young-soo终于决定了结自己的生命（他昏睡了好几日，醒来，然后确定自己果然对这个世界失去了兴趣）。颇为矛盾的是，一个如此逆来顺受的人却在银幕上表现出惊人的力量。我们自然会联想到《老男孩》里的崔珉植，他和申河均面对命运的压迫时各有各的绝招，一个是拳头，另一个是嘲讽。我以前一直把《老男孩》看做一部浪漫的电影，现在这个看法更坚定了。
另外， Café noir的整体的节奏也相当奇妙。缓慢，但是像瑞士手表一般精准。事实上，不是Young-soo在游荡，而是整个世界在流淌，他只是放任自己像一张卷烟纸一样，在情感的裹挟下任意飘摇。导演用一种很戈达尔的手法重新发现首尔，让这个城市的一些独特之处渐渐浮现。从某种角度讲，这部电影的摄影和笑泪交融的悲喜剧情节比新浪潮更新浪潮。郑圣一是一个勇于并且持续突破类型界限的导演。
片中的音乐与影像互为呼应，带领故事主角们沿着情节前进，各个元素如同庞大机器的阀门一般，此起彼伏地上下活动。 不同段落之间的张力有大有小，这种差异都在节奏的变化中得以消解，而Young-soo始终处于漩涡的中心，纹丝不动。在很多个镜头中，Young-soo总是被置于主线条的一端，其他周围的一切元素则顺着透视线或快或慢地移动，这正是爱森斯坦提过的理论。影片呈现的最终效果好似一场盛大的华尔兹舞会，一个企图使混乱回归秩序的实验。片中有一处，委拉斯奎茲的《宫娥》被插入画面，一闪而过，紧接着就是那个四五名儿童静止站立的固定镜头。此时，电影与现实之间的界限渐渐变得模糊了。本片最大的野心或许就是寻找镜头中的镜头，寻找镜头所能达到一切可能性。假如我们抱着看一个热闹故事的期待去看Café noir，很可能会感到失望，但倘若抱着接纳的心态，也就是说做好被闹心、被惊奇，然后乖乖退场的心理准备，那大概总会收获点什么吧。
而且如果你发挥在超市排队的耐心，又多坚持了一会儿，那一定不会错过片中一些真正的闪光点。比如在某一刻，Seon-hwa手提一盏灯笼，和Young-soo一前一后地沿着清溪川步行。此时的配乐是维瓦尔第的《圣母晚祷》。这个片段的力量是如此强烈，让我都冲动到想上前一把拉住她，也不能自己地沉浸在Young -soo的绝望中。整部电影给我最大震动的段落其实特别简单：一个长镜头，配合着弦乐和打击乐结合的氛围音，匀速地扫过路旁造型颜色各异的建筑物。也说不清是什么理由，我被这个时刻“电”到了。
郑圣一给我们带来的一部完整的电影，完整到以至于长度达到让人痛苦的程度。 片中的各种参照和致敬也没有想象中的那么自命不凡。毕竟如果更钟意平庸之作的话，也没必要对滥俗的剧情斤斤计较。顺便一提，导演甚至还在电影里插进了《我的B型男友》的一个镜头...人物之间的对话有些高深也无可厚非，只要他们谈论的话题也同样高深就行了。比如我并不是侯麦的粉丝，不过倒特别喜欢《慕德家的一夜》，因为他敢于在片中加入一大段的关于帕斯卡宗教观和数学无限性的辩论。这样一来，看完电影我们至少还能学到点什么。
种种引用本来有可能沦为冷战后小资产阶级通俗文化那种类型的东西 ，但是Café noir并非如此。片中影射《汉江怪物》时就好象德勒兹谈论约翰·麦肯罗的正手球一样，其实很有趣。好吧，最后还有个小福利：郑有美那段向《法外之徒》里的安娜·卡里娜的致敬舞蹈实在秀色可餐。
遗憾的是，如此的用心之作据说在韩国的票房仅7000人次而已。
5 ) 其实我想问两个问题，希望知道的人回答下好吗
1，片里出现的白色的信样的字体 和 所谓的（这是给老师的第八封信，结尾给老师的第十一封信）这都是谁写给谁的？这点我真是没明白。。
2， 第二是 郑有美扮演的角色在酒吧里跳的那舞的音乐是什么？
希望知道的人能帮帮我，回答下我。。我知道，第一次写评论竟然是在提问题是有点过分的事情。。。对不起。
2， 第二是 郑有美扮演的角色在酒吧里跳的那舞的音乐是什么？
希望知道的人能帮帮我，回答下我。。我知道，第一次写评论竟然是在提问题是有点过分的事情。。。对不起。
“He took her with a sigh”|果然比較頻繁開始一起看電影是從2011年的韓影節開始，SM地鐵站，“有點奇怪，影評人的電影”——他帶走她。只用一個歎息
所有人物(包括小孩)都在以一種極明顯的鄭聖一式文語體講話，真是又奇怪又幼稚又自戀像他自己在演，非常出戲因為他生活裡就是這種語式！第二部分好喜歡。有美11分鐘固定鏡頭講故事和酒吧跳波斯舞又怪又美。《劇場前》金相慶穿到現實是我認為最絕妙的地方。但空鏡和音樂何必這麼多呀。0527천장관
能耍的全都过了把瘾，郑老师一定很满足吧
幸福只是林秀晶演的電影，漫漫長路只是somahang。奇妙的月球感。
《少年维特的烦恼》的故事，其实像两部电影，结束一段感情，试着开始新的感情，无果，而终。电影的那份感性太迷人了，文艺青年们细腻敏感的心灵，用浪漫至死的方式过平淡苦逼的生活。道理伦理价值感等死板的教条，悲观者麻木不前，乐观者选择憧憬，黑咖啡就像生活的地狱，看你的忍耐底线了。★★★★
最喜欢女生骑着摩托穿越城市，插曲竟然是小河的"So Ma Hang" 泪牛满面呀~~
看了4次看完了- -
我理解不能。。
太长
好几处的镜头和音乐赞，不过叙事上又跳跃又杂乱，近3个半小时下来有点吃不消。
开头4分钟固定长镜头，一个女孩在吃汉堡，看了10分钟，一共才几句台词，节奏缓慢得象拖不动
很清淡 却只为一个不败的恋心？似乎有点倔犟了。
为了配乐而看，小河的音乐跟最后一段意外挺搭的
3小时18分钟超级长，文艺青年别扭情结。无法和已婚女人走到一起的男人，幽魂般游走城市人间，最后走向死亡。与人约定见面的女子未等到情人，万分沮丧，后竟惊喜发现两条平行线竟然有了交集。黑色咖啡，黑色灵魂。
果斷6星兒 雖然只是101分鐘版 好期待完整版～ 畫面學院派 很強烈的話劇感 台詞也很讚 第45分鐘時候的 致愛麗絲變奏實在是太棒啦 反覆聽了不下10遍 好鍾意神經質的申河均啊～
韩国影评人拍的文艺片。挺极端，节奏特别慢。片长198分钟，101分钟时突然黑屏，打出片名，然后是主要演员等。顿时给跪了…用多个人物独白和景物长镜头渲染气氛和情感，蛮震撼的。对白晦涩深沉。说好听点叫文艺，不好听叫装逼。但也不是无病呻吟。对文学名著和电影的恶搞式致敬就是影评人掉书袋。三星半
法国电影风格的影子，导演科班出生，考验演员演技，实验性，失败点在于时间太长。高潮又是那么划水而过，可是那低潮的波浪底下却暗藏如此多的骚动。
巨长，居然认真看完，虽然之前看过，这次发现还是没有标注，爲了补標再看DVD影碟
给了我另一个首尔。谢谢。
！