一个演员如何谢幕,是一个永恒的话题,其中可以充满遗憾与完美,充满伟大与落魄。
我们会畅想,葛丽泰·嘉宝神秘的隐退生涯,还有那个传说中的丈夫。在巅峰时的隐退是会徒增无数猜想和话题的,但这难道不是一个演员最好的结果么,被人永远谈论,其实已经消失在人们眼前。
我们会感叹玛理毕克馥对黄金默片时代的执着,她因默片而辉煌,因有声片而落寞,最终被人们遗忘在了“毕克费尔”庄园,靠酒精了却残生。她疯狂的买下自己辉煌时期的电影版权,试图在自己死去时,全部销毁她的电影形象,此刻的玛理毕克馥甚至是有些仇恨辉煌时期的自己,已经那些认可自己而又抛弃自己的观众。
而今年,我们也看到了几个老演员的作品,似乎境遇颇为相似。
成龙的《龙马精神》,影片里我们可以看到成龙老作品的片段,该片透着一股子英雄暮年壮心不已的劲儿,最后却是一个放下是最好的解脱的结局。
哈里森福特在《夺宝奇兵5》里,重新扮演年轻的自己,虽然为了这张脸,多花了几千万美元。
二者吸金的主要动力,就是怀旧,完全的消耗IP,一个消耗的是成龙+特技的金字招牌,一个是在榨取印第安纳琼斯最后的剩余价值。
一个IP,它的人生路径似乎都是一样的。
从一开始的咿呀学步,观众们开始认识它,到健步如飞,观众们追随它,及至默念缓缓躺下,观众怀念它。
贩卖情怀,成了每一部具备经年累月观众人群的IP的必然结局。
资本主义世界就是这个样子。
而碟中谍系列如今也到了它的第7部作品《碟中谍7:致命清算(上)》。
自从第一部《碟中谍》上映,已经有27年的时间了。可以说,它与《勇闯夺命岛》、《独立日》、《真实的谎言》,是我在中学时代记忆犹新的作品,当然,也是构筑在我家新买的VCD上……
那么经历了近三十年的时光后,阿汤哥已经是六十出头的“老青年”了,似乎已经到了要回忆往事、感慨岁月蹉跎的年纪了。
如果是别的“某些人”,《碟中谍7》会怎么拍呢?
1、把过去6部,死的、没死的,好人、坏人,都放到一块,起码混个脸熟,让观众能发出“哎哎哎,这个人怎么活了”的欢呼;
2、做个变脸,把阿汤哥脸上的皱纹弄掉了,然后再现一下曾经他吊过的钢丝,和爬过的大楼;
3、在影片里安排一个汤二哥,用当红小生,象征着伊森亨特这个角色的世代交接;
4、影片前段先展现英雄迟暮,似乎一代新人换旧人,然后在影片最后告诉大家,姜还是老的辣;
5、片尾安排一个壮烈的结尾,留一个不死不生的结局,最后彩蛋里,墓碑上伊森亨特的黑白照片被人摘了。
算是给演员一个交代,也保证了以后再想重启的时候,也有个尾巴可以接上去。
然后观众们呢,看着那些熟悉的场景再次出现,可能会拍着隔壁朋友的肩膀小声说:
“哎哎,这段以前XX部出现过!”
“这不是之前那部的那谁谁么?”
“他就要说那句XXXXX了”
场灯在字幕出现时亮起,众人匆匆被赶出影厅时,也许忘了后面还会有一个致敬的彩蛋,大家会唏嘘着一代传奇就此落幕,泪点低的观众还会抹抹有点发酸的鼻子。
然后众人在一趟厕所之后,脑袋里的想法已经变成了——我要去吃啥呢?
人们记住演员的,记住角色的,永远是他在最伟大作品里的形象,很少会有人记得他的最后一部电影是什么。
人们都知道卓别林的《摩登时代》,很少有人知道《纽约之王》。
人们都记得在星战三部曲里汉索罗和莱娜公主的浪漫曲,却容易忘掉在《星战7》里汉索罗最后的坠落。
《终结者2》中,伸出的大拇指和I will be back,成为八零后永远的回忆,而《终结者:创世纪》里,那个娶妻生子的T800,除了作为海报封面外,再带不给我们什么内心的涟漪。
而在看完《碟中谍7》后,我们可以看到阿汤哥给予了观众一个很明确的信号——
我还没耍够!
在汤姆克鲁斯的心中,这不是最后一部碟中谍,下一部也不是最后一部,下下部也不是。
他一定还有更狂野的想法,更有趣的念头想展现给观众。
碟中谍系列还没有到需要消耗情怀的末期!
首先,从剧情看,虽然细节上经不起推敲,一贯是好莱坞片固有的弱智感情线,加上煽情的强行牺牲、突然出现的主人公不为人知的又一段孽缘等等,但是设定上却是颇具前瞻性。将人工智能-智脑作为最终boss,而人工智能正是目前在科学界最为流行的话题。
我们在《2001太空漫游》里遭遇过HAL9000,在《鹰眼》中遭遇过超级电脑鹰眼,在《终结者》中则是大名鼎鼎的天网。
如果说天网更像野兽,鹰眼更像机器人,最复杂、塑造最成功的人工智能,便是HAL9000了。
它狡猾,充满智慧,冷酷,更像人类,懂得害怕。
本作中的智脑,便是拿HAL9000作为模板来效仿的。
从一开始的潜艇阴谋,到后来它选择的代理人,再到它修改大数据,欺骗包括伊森亨特在内的众人,无不显示它强大的能力还有天衣无缝的计划制定能力。
智脑在本作中的塑造已经可以给予观众足够的震撼,能够感受到它带来的恐惧。
而正因为它被展现得无所不能之时,伊森亨特的一句“它害怕了”,能够带给观众非常强烈的希望和光亮,从这一刻起,主角们正式反击,一切不再完全按照智脑的设定执行了。
再说说动作戏,这一直是碟中谍系列引以为傲的要素。
可以说,从一切的开始,最经典的密室悬停,再到徒手攀岩,从攀爬哈利法塔,到深潜,从直升机中门对局,到扒飞机。
汤姆克鲁斯一次又一次利用极限环境下的特技镜头,来体现Impossible这个词语的意义。
本作里,除了我们已经慕名已久的高空摩托+伞降外,最后还有一段悬空火车车厢攀爬戏份,具体风格,大家可以去玩玩《神秘海域2》,里面有非常相似的一段。
除了这种极限动作片段之外,碟中谍系列另外一个吸引人的要素就是骗局。
假面制作器简直成了整个系列仅次于伊森亨特外最重要的元素了。
整个系列里最精彩的骗局构架,我觉得还是第四部,无论是潜入克林姆林宫,还是后面在哈利法塔酒店的交易,这两段的骗局堪称全系列最佳!
可惜的是,本作里虽然也有伪装+骗局的剧情,即最后在火车上的交易,虽然构架相同,但是已经明显缺少了紧张感以及剧情带来的转折和圈套的巧妙,取而代之的是增加了更多的动作场景来弥补剧情水平的缺陷。
这种烧脑要素减少,动作要素增加的趋势,其实从5开始就已经非常明显了,是一个蛮不好的趋势。
其实也能看出来好的剧本和精良的特技特效,哪个才是更重要。
我们会看到一个系列电影的特效越来越绚丽,场面越来越宏大,但是很少能看到从剧本方面续作超过原作的。
费用我们可以越投越多,炸药我们也可以越来越多,但是编剧的创意和构思,不是靠多喝脑白金就能实现的。
碟中谍到了第七部,我们可以理解不可能每部作品都能有一个精巧绝伦的剧本,不过一部电影,特别是动作电影的成功与否,更大的关键是,当你的剧本不是弱智级别的低劣,其实就已经达到了观众的容忍度了,除此之外最能展现诚意的就是你的动作场景,有多少是真刀真枪,有多少是绿幕的功劳。
因此之前的《F10》和《变7》,虽然在剧情和表演角度看都够瞎眼的,但是为何前者能够接近10亿,而后者是6亿呢?
我认为原因其实挺简单,前者真有车真炸,后者是真没有变形金刚,只有绿布。
观众一眼就能看出诚意熟多熟少。
汤姆克鲁斯也清楚这一点,他还能跑,他还能飞,他还能上太空呢。
还不老,还有足够的精力和诚意。
向情怀致敬?也许在等十部吧。
且不说美国的AI怎么上传到俄国潜艇上相亲相爱进化成AI,也别去想一个AI已经进化到无所不在,你们去找源码还能控制毁灭它,就好像你有windows 98的源码能不能消灭win11?更不去想钥匙在北冰洋底下都拿出来了,潜艇大家还不知道在哪,还有一帮人为了把钥匙打生打死,这个一个壳子非得要钥匙才能打开吗?
就当个爽片看多好,可怜罗马马路,速度与激情刚有一群人拉个大炸弹砸了一轮,现在又来一次,这次摩托车都不放过
这个片子男主是有王霸之气的,正邪双方的女人们最后都倒向他哈,全部沦为工具人的感觉。反派杀人都杀不好,总要留一口气给男主透露点关键信息……一句话,我们就是看打不死的汤哥的动作戏的。话说我觉得最感人的台词就是战争来了那段,的确人类就要为资源而战了。
朋友看得早,信誓旦旦说,跟看了一个30年前的老电影似的。我清楚那家伙不怎么了解这系列,但这评价倒歪打正着,说得太准了。《碟中谍7》里全是96年《碟中谍1》的彩蛋,而且只要认出就会倒吸冷气。
伊森魔术般玩钥匙换手消失不见的把戏,复制了当年跟克里格耍过的光碟障眼法。威尼斯暗夜窄巷危机四伏,怎么也跨不过去的铁门,桥上的生命陨落,气氛复刻到位。高潮的火车戏是多方人马博优势、最后一刻的不成交易、车顶的高速追斗一应俱全,更长也更复杂得多。
但最传神的还是开头没多久伊森跟老伙计基特里奇的对峙,双方权力关系跟当年恰好对调,镜头还是一样倾斜出让人不安的角度。老奸巨猾的基特里奇再度说出“我理解你很生气”。而伊森的回答从当年的耍酷(“你可没见过我生气的样子”)变成了直接否定(“我不生气”)。这次局面尽在掌控,不需要孤注一掷。男人成熟了就会思虑周全,耍酷也退回可选项,哪怕是最爱耍酷的汤姆·克鲁斯。
起初怎么看都觉得,伊森跟新加入的格蕾丝的的关系像诺兰版蝙蝠侠跟猫女,甚至都有“女孩总得混口饭吃”的台词。但直到意大利街头逃亡我才恍然大悟——团队主脑不得不跟女窃贼合作又屡遭背叛,开着菲亚特500被反派和全城警察追(甚至还出现了“国际刑警”的梗),而且还是全片最笑闹滑稽的一段,这不就是鲁邦和峰不二子吗!派拉蒙联动《间谍过家家》干什么啊,这人设这桥段这无厘头直接跟《鲁邦三世》跨次元打照面都一点问题没有啊。
这是系列最长的一部,台词含量和密集度也攀上新高,许多片段几乎是心理惊悚片,招募和谈判,诱骗和说服,威胁和感召,当所有人都用冰冷的带着末世将至的口吻交谈,文戏的惊悚感甚至比最后那场火车大逃亡更突出。
《碟中谍》从第五部开始跟市面上其他谍战大片拉开距离(看看网飞这几年出的吧),具体为在奇观上做减法,为主角营造可信的危险处境而不是把钱烧在廉价的破坏欲,尽力回归传统谍战的权谋博弈和心理角力。目前看来,这个趋势还将蔓延到更多的续集。
这一部引入反派人工智能“智体”的设定,在《真相捕捉》般骇人的数字恐慌包围下,主角团被迫放弃数码设备回归冷战般的低科行动,也恰好能回环对应96版的复古基调。说到反派,碟中谍系列里的坏人阴谋一贯都没有那种宏大的天真,所以我也从来没有像看007或《糊涂侦探》、《粉红豹》一样,有过希望坏人赢一把的恶趣味。但《碟中谍7》是我第一次有那么一刻希望邪恶获胜,那是卢瑟发现他们的每个行动都落入了智体的预测。
你能想象吗,以诡计诈术和预判对手每一步行动见长的IMF小组,第一次处在了他们目标所处的位置,那一刻的智体就像是一个更加精确、冷静、周密、无孔不入的IMF团队。这也更符合最初的《碟中谍》电视剧创作人布鲁斯·盖勒(你在每部片头都能看到我的这位偶像天才的名字)对整部作品的定位:不关注是谁完成了任务,只关注任务是如何完成的。
换句话说,IMF成员最初就是被当做一群任务机器来设定的。而这次的人类反派之首盖布瑞尔所说:让我告诉你一个关于你的故事,我知道这故事的结局。更像是对这么多年来那些精妙绝伦、宛如机器团队执行的漂亮布局的总结。
智体处处先人一步,强力渗透心魄,我是什么时候抛弃对它的拥戴呢?是伊森在某个时候敏锐地推断出:智体在害怕,它害怕我们会赢。那一刻迅速让我对它祛魅了。这个人工智能体——不管它看起来多么神通广大——会被恐惧影响策略,如此不职业的表现在初代电视剧都活不过一集,至少在这个宇宙的规则里,它策划的任务从一开始就注定失败。
《碟中谍》是阿汤哥那代人的童年回忆,所以他主导下的电影其实也是个高度怀旧的系列,团队构成和行动模式沿袭老剧,故事逻辑和表演方法常投下冷战的影子,如今主演们也都步入老龄。而这或许就是整个系列的意义所在。
智体无所不知的战场里,我们还是选择相信,有群人能靠脑力体力反将这个赛博上帝一军。就像电影特效包办一切的时代,我们还是期待能目睹,在怪石嶙峋的悬崖上,有个不怕死的家伙亲自跨上摩托。
今年的暑期档注定不平静。
国产片这边,除了《消失的她》和《八角笼中》票房大爆,《热烈》《封神》《超能一家人》也来势汹汹,剑指全年龄口味观众。
由于《奥本海默》引进命运未卜,好莱坞痛失大将诺兰,华纳新片《芭比》又注定走小众路线,这就让整个7月只剩下唯一一部头部好莱坞影片——那就是《碟中谍7:致命清算(上)》。
还得是你阿汤哥
如上所述,在7月的内地引进片市场,《碟中谍7》几乎已经成了独扛大梁的存在。巧的是,这样的态势正和与这个IP强绑定的传奇影星汤姆·克鲁斯近年在好莱坞的形象不谋而合。
在全球电影市场较为疲软的前两年,曾被市场寄予厚望的《信条》救市失败,漫威等头部IP开始转战流媒体,票房和品质总体上均不如以往。
在这样的局势下,阿汤哥祭出《壮志凌云2:独行侠》,在没有中国内地市场加持的情况下,以劲收近15亿美元的全球票房,为好莱坞市场复苏注入了一剂票房强心针。
自此,阿汤哥便成为好莱坞倡导影院观影的新任代言人。
因此,印着阿汤哥个人烙印的金字招牌《碟中谍7》于这个暑期档强势回归,是影迷之所望,也是市场之所望。
跨越27年,这个动作片IP中的常青树之所以能一直保持较高的口碑和品质,最大原因就在于阿汤哥对其倾注的心血和精力,以及他每一次坚持带给观众以新鲜看点的不懈尝试。
作为制片人,他和导演编剧一起打磨剧本,亲自督导每一部的制作,在拍摄期间严格控制防疫,甚至因为片场防疫疏忽导致剧组停摆而大发雷霆,成为全行业的工作楷模;
作为演员,阿汤哥是出了名的每部极限特技场面必定亲力亲为,不用替身——就拿这次的《碟中谍7》来说,影片高潮部分出现的“3000米悬崖摩托车极限跳伞”一幕,为了保证拍摄效果,阿汤哥前期光是基础训练就进行了一年,跳伞练习次数超500次;
为训练摩托特技,剧组特意为阿汤哥搭建了一条越野摩托车赛道,阿汤哥在这里练了超过13000次摩托车跳跃。
到了悬崖正式实拍时,由于碗状悬崖有相当的弧度,阿汤哥冒着风险和技术上的生命危险,剧组上下提心吊胆。而且因为对初次拍摄的效果不满意,光这3000米的高空他就跳了整整6次。
在全行业都在滥用绿幕和CGI的时代,为了带给观众真实而震撼的观影体验,敬业搏命如阿汤哥,好莱坞乃至全球影坛再也找不出第二个人。
坚守动作片底线
由于全球电影市场变化以及人才缺失等原因,近年来动作片这一分支变得越来越捉襟见肘,每年能出的佳作寥寥。
对于《碟中谍》系列,阿汤哥始终都有着清晰的定位:作为最长寿的动作商业片IP之一,《碟中谍》系列必须坚守动作片的底线,那就是把打斗动作和大场面踏踏实实做好,不花多余的精力在解释剧情和设定上,让观众看得爽,看过瘾。
《碟中谍7》无疑就是完美延续这种精神的作品。
影片在开场10分钟,就用惊心动魄的场景编排,打造了一出刺激紧张感拉满的拉锯战——不仅展现了《碟中谍》系列独有的谍战阴冷气质,更展现了本作主反派“智体”的强大和压迫感;
随着经典的主题乐结束,影片紧接着就打造了令观众目不暇接的惊险场景:
从阿汤哥机场脱身和每部必有的追逐长跑,到罗马街头险象环生的追车戏,到悬崖高空摩托跳伞,再到从坠落的火车车厢中逃出生天,一环接一环,高潮迭起,持续挑战着观众的爽感上限。
在近身打斗场面上,《碟中谍7》也有着颇为亮眼的设计:在影片开场沙漠营救的一场戏,阿汤哥在漫天沙尘暴中只身对决雇佣兵小队,从一开始就拉高了观众的期待;
然而这种期待在后续的场景中也并未落空,在威尼斯窄巷1v2场景中,影片贡献了最硬核的打戏之一,其动作之凌厉和肃杀感,直冲年度最佳打戏场面;电影尾声伊森与反派加布埃尔在火车车顶的打斗场景,以其出众的编排设计,将观众的肾上腺素水平拉到又一高峰。
27年过去,《碟中谍7》再次证明,这个系列依然是地表最值得信赖的动作片IP之一。
27年依然碟中谍
作为一个一以贯之的系列,除了死守阿汤哥在票房和口碑的双重号召力,以及动作片的顶尖水准之外,《碟中谍》系列成功的最大原因还在于其对系列经典元素的保留传承,以及坚持求新求变的理念。
尽管时代已经来到2023年,信息渠道已经发展到了超乎想象的程度,甚至影片反派都开始以非实体的AI技术为形象,但《碟中谍7》依然有一些贯穿全系列的经典要素:
比如对于经典面具化装的使用,在存在无数种方式验证身份的信息时代,坚持使用这种老派的手法看似有些戏谑。然而影片很好地利用了这种戏谑感,让这种手法不仅行之有效且合理,而且还十分高效地贡献了部分笑点,在维系系列经典要素的同时,也为当下的作品增光添彩。
在角色方面,《碟中谍》系列从第四部开始,就在回收角色和剧情收线方面凸显了高超的水准。
这部《碟中谍7》在带回之前两部作品核心角色的同时,不仅让系列第一部当中的部长“基特里奇”回归,还让他承担了推动剧情的一大重点,同时也回收了一部分衍生自第一部角色的“白寡妇”的暗线剧情,打造了一个只有系列电影才能做到的精巧布局。
与此同时,系列也不忘持续吸收新鲜血液:全新加入本作的《美国队长》“卡特特工”演员海莉·阿特维尔,以令人信服的塑造成为了系列新的支柱角色;
而《银河护卫队》系列“螳螂女”演员庞·克莱门捷夫,在此前提到的窄巷激烈打斗场景中,贡献了全片最令人印象深刻的打女动作戏。
更不用说影片将反派从特工组织演变为人工智能的设定,折射出了这个老牌系列IP对时代技术发展的拷问和自省——《碟中谍》系列,一直都在自我迭新的路上。
动作扎实,看点丰富,在《速度与激情10》等一众分上下两部叙事的好莱坞电影中,《碟中谍7:致命清算(上)》无疑交出了今年完成度最高的答卷。
导演:克里斯托弗麦奎里 编剧:克里斯托弗麦奎里 主演:汤姆克鲁斯 类型:动作 惊悚 冒险 地区:美国 语言:英语 上映日期:2021-11-19(美国) 又名:MI7 Imdb链接:tt9603212 简介:克里斯托夫·麦奎里已经与派拉蒙影业签下新合同,将执导两部《碟中谍》系列续集电影。“阿汤哥”汤姆·克鲁斯确认主演,《碟中谍7》和《碟中谍8》将于2021年、2022年暑期上映。
前排大胆预测,碟中谍7上太空,碟中谍八下深海。或者是碟中谍7下深海,碟中谍八上太空
前排大胆预测,碟中谍7上太空,碟中谍八下深海。或者是碟中谍7下深海,碟中谍八上太空
前排大胆预测,碟中谍7上太空,碟中谍八下深海。或者是碟中谍7下深海,碟中谍八上太空
前排大胆预测,碟中谍7上太空,碟中谍八下深海。或者是碟中谍7下深海,碟中谍八上太空
前排大胆预测,碟中谍7上太空,碟中谍八下深海。或者是碟中谍7下深海,碟中谍八上太空
前排大胆预测,碟中谍7上太空,碟中谍八下深海。或者是碟中谍7下深海,碟中谍八上太空
今年最期待的电影之一
我就想看看碟中谍和速度与激情哪个系列先上太空。
安排上了,阿汤哥永不止步。
阿汤哥要打到80岁!
太拼了,怕他死在片场。
不引进的话🍊狗带。
动作戏要超越6,怕是要像GTA圣安地列斯赌场任务那样空中换飞机了吧。还有克里斯托弗•麦考利啊,碟中谍5的IMAX定制倒计时什么时候给我吐回来?!
注意下身体 阿汤哥
太期待了真的
想看看背靠背套拍的7 8,连跳伞都跳过,直升机都玩过的阿汤哥,还能给我们什么样的惊喜!
白寡妇有个孪生姐妹叫黑寡妇,普通人类已经满足不了阿汤哥了,超级英雄,照样盘他
还有?上部已经是对死亡的终极追求了,还想让阿汤哥干嘛?
前6部在我心中的排名:4>1=6>3>5>2
特工先生,徒手爬火箭吗?
汤哥要爬国际空间站实拍吗??
这不比那个开车的光头强
这...
一定要有丽贝卡
为新部长祈祷: 祝长寿
期待阿汤哥再次突破极限!