本·霍尔传奇

剧末，猪脚被围猎，身中数十枪而亡，然而我却一点都同情不起来。走上了职业抢匪的路，还抱着不杀人的想法，由得了他自己吗？那万一被抢的人坚决抵抗，你杀不杀？比如那个被打死的老巡警。你不想杀他，他可是要找你麻烦。我倒是觉得吉尔伯特比较实在，既然做了抢匪就认真做。本片也不是什么美国西部片中的侠盗色彩，剧中所有人物，谈不上什么正义与非正义，无论是出卖他们的米克、邓恩的祖父，还是围攻他们的各类人马。你虽然不想伤人，但是在十九世纪的澳洲，你抢走别人的财物，谁知道别人会不会间接丧命，本来就是不道德的行为，又没有任何劫富济贫的行动，惹起众怒，下场注定如此。

看完电影，我就在想，这样以土匪为主角的电影到底在讲什么？能有什么意义？
本霍尔只抢劫，不杀人，但是带领的两个手下却杀了人，本霍尔有血有肉、有情有义，因为一次被冤枉而走上歧途，一个人一旦被贴上标签，就很难摘除了，本霍尔重出江湖，好像也是为了凑钱逃离这个国家，但是谁能保证他们到美国后就能变成好人。
无论如何，本霍尔的抢劫，激起了众怒，以至于警方在围捕本霍尔的时候，大家都不听指挥官的停火命令，一枪一枪打在本霍尔的身上，加上慢镜头和配乐，相信大家都同情起这个劫匪了。各位自问一下为什么要同情一个劫匪的死？
此片满满的教育意义，人们看了《古惑仔》都去模仿，而看了此片呐？你不想模仿。
此片教育已经走上歧途的人，要向本霍尔学习，除了抢劫，三观还算比较正，特别强调干什么坏事都行，就是不要杀人、不要杀人。
土匪也要有土匪的逼格，不能什么都干，像个流氓。

首先这个电影的时代背景不能用咱们的现在这个社会形式来评论！
       这个电影要是只看不思考的话不知道在讲什么，但细细思考可以理解每一个细节！
       那个黑人在讲故事时说：本以前追他追到他把枪扔向本的脸，这里就要想到能扔到脸的距离有多近，但本没开枪打死他，而那个小队长让黑人杀他，这里说明了黑执法（只要得罪他们的人就要杀了）！但黑人也是个好人，也或许是种族歧视（大队长台词有一句：本像黑人一样熟悉丛林环境），黑人并没有听小队长的话开枪！
       总后大体想一下为什么执法者重金悬赏也没有几个平民去考密，这里体现执法者也不怎么向民心，而且里面好多女人都喜欢这些土匪，也是一个暗示！最后出卖本的人只拿到500赏金，但本的赏金是3000！这里又能说明一些东西！

看到的片名，和中文的片名比较，少了死亡。 应该是本.霍尔的死亡传奇啊。

看霍尔，应该了解一点时间历史，可能更容易理解片子。
澳大利亚是荷兰，法国都来过，最后英国宣布是新殖民地。
北美战争前，英国把北美的一些地方作为罪犯的流放地，战争期间及战后，英国本国罪犯太多，于是把澳大利亚作为新的罪犯流放地。

霍尔的时期是北美战争之后，澳大利亚最下层的人一样是贫苦百姓，有钱人呢，当然是从英国上层来的，所以片子很多人对霍尔没那么大仇恨的感觉，在他们口中就把霍尔当做了传奇吧。

影片也交代了霍尔为什么走上了劫财的道路，一次误抓就被订上了标签，只能当了山贼。但片子最后也交代了霍尔从始至终未杀死一人，这是他的原则。片头逃脱，三人被包围和劫黄金车失败的时候，都是自己断后，最艰难的时候，劝走瑞安，这是他的品质。身中30枪而没有还击，最后霍尔的判决是非法而已。我想一个被逼成罪犯的人，能做到这些，比片中的泰勒强了多少，他的媳妇最后都应该彻底明白了。片中霍尔相信不会拿一分钱的米克，其实也拿了霍尔的钱。

主张开枪的中士，应该被霍尔的事搞得亚历山大了，面对霍尔主张开枪也算是心理崩溃的表现，无所谓好坏的评价。

临行前，最后一次和他儿子告别，击中了泪点，完全看不出罪犯的任何侧写。可能有人说他烧了莫里斯的房子，但之前，他儿子，他媳妇对待他的态度，莫里斯作为前警察对待他的做法，要知道之前相当于是警察把他订上罪犯的标签。最后烧了房子，更真实了。

影片的景色拍得很美，感觉历史还原度还是很高的，对澳大利亚的历史也有了更直观的了解。这些内容也值得看看啊。

最后有个疑问，霍尔的枪法是不是真的很烂啊，印象中片子里没有任何表现霍尔枪法准的镜头，只是邓恩说了霍尔的枪很厉害，说明霍尔故意不杀人么。

在尼采高呼出：“上帝死了”时我们的古典生活被宣判结束。现代化的城市生活，在无限缩小着世界间的距离，人们并没有因此而更加亲密，反而是疏离和冷漠将其取而代之，就连那仅存的藏有古典情怀的爱情，也让赤裸裸的肉欲推翻在地，所有的悠长和浪漫，都变的短暂而破碎，这就是我们生活的罪恶之都。

                                                          灵感来源于现代社会

        所谓七宗罪，在这里已经被贴上了现代的标签，剥落所有罪恶本身，后面是赤裸裸的现代化后遗症，正如影片中所说的“人们把冷漠当做是美德”，这就是典型的现代化后遗症，所有人都行走在自己的道路上经营自己的生活，忙碌让他们失去了对社会和周围的感知，所以才会出现影片中轻描淡写的几个案例：抢劫犯为了抢一些零钱和一块表而刺瞎一个人的眼睛；当一个女人遭到侵犯时喊救命没用，只能喊救火。这无疑是最残忍的暴力，正是这种暴力，让人们抛弃了爱情，而去选择短暂的淫欲；抛弃了道德去选择肮脏的贪婪；抛弃友善而选择冷漠的骄傲；抛弃健康而去选择一时之快的暴食和懒惰；抛弃理解和赞赏而去选择愤怒和嫉妒。自此，七宗罪被穿上了现代的外衣，凶手也找到了高高在上的理由。

        正如凶手所说，“这是一件用于警世的作品”，就好像凶手选择的作案手段一样，每一件都是安排妥当，充满了隐喻，这样正适合了和这个现代化世界背道而驰的古典主义的情怀，他用食物将暴食的胖子撑死，用床榻将懒惰的瘾君子困死，用公平将贪婪的律师惩治死。他拥有现代化得工具——枪，本可以将他们一枪毙命，但是他却没让现代化的短暂代替他的古典主义，用所有人已基本遗失的古典，为凶恶的现代上了一课，我们不得不说他的灵感来源于现代，好像片中说的：“我们面对的是日常生活”。
                        
 
                       选自 安那其主义 2009-12-21 21:20:27
                      古典主义的行为艺术——《七宗罪》浅评