李卫当官3

这部戏里的和珅已经步入晚景，不仅是年龄的老去，更是权势的飘零。即使是在这一阶段，和珅走向了自己权势的最高点，但这个高点、这个峰顶的来临也意味着高无可高，低却势在必行。 这部戏的和珅演得非常得好，或者说编剧处理得非常到位之处就在于，一个明明已经走到人生辉煌顶点的人，却时时显露悲怆、惶恐的印迹，正是福兮祸之所伏。和珅似乎应该志得意满、应该骄傲自豪。乾隆成为太上皇，和珅倚仗老主子的天恩成为整个大清朝堂上最大的权势者，年轻的嘉庆帝羽翼未丰、也不敢丰，三省六部哪个不是和中堂的门生，王侯将相哪个不巴结着和相——但为什么剧中和珅眼角的皱纹越来越密、脸色越来越阴沉、心情越来越惶恐？ 在庞大的王权面前，强大如和珅，亦不过蝼蚁一只，亦不过天家的“产业”。二十载盛宠不衰，乾隆爷称为须臾不可离开的人物，乾隆爷口中真心喜欢的人物，也不过是个很大的产业，给儿子留的产业。剧中和珅从沐浴天恩、倚仗天恩、怀疑天恩，到从赵三发子嘴里真切地听到产业论，从胜券在握到五内俱焚、枯槁一身的强大转折，令人无限感叹。灵前宣旨那一场戏，将和珅的悲剧推到了顶点。那不断闪回的乾隆对和珅的嘉奖溺爱，与今时今日冰冷的产业家业，一个活生生的人，如何能承受。和珅从迈出太庙之后，戏里再无镜头，三尺白绫挂上梁头的时候也只一个简单的背影。是的，在主子的眼里，和珅已经没有利用价值；在和绅眼里，自己的死去早已是定数，没有什么可再感叹，也没有什么天恩可祈求。 我想的是，宫门开启，太庙之前空无一人，这个为什么空无一人的原因，可悲的却不是嘉庆口中“得道多助、失道寡助”，而是强大的王权以及不得不依附于王权之上的人身。近日翻看秦晖《田园诗与狂想曲》，秦先生指出所谓封建社会，就是个人依附于强大的共同体，这种依附有着温情脉脉的一面，但这温情脉脉背后却是生杀予夺的肆意、却是永世不得自由的代价。 在李传卫（赵三发）身上，上演了微型版的天子与臣子的关系。在我们观众看来，李侍卫是嘉庆跟前的红人，是立了大功的人，是嘉庆掌权后应该大大奖赏、大大信任、大大倚仗的人。但是和珅刚倒，天子怀疑的目光就凝聚在他身上。这种怀疑，掩藏在“郑将如父王一样绝对信任粘杆处”口号下面，掩藏在天子身边的家臣小肚鸡肠、暗中给人穿小鞋下面。但这种怀疑实际是来自天子心中，嘉庆在赵三发子救了自己之后，承认自己不该怀疑李侍卫（赵三发），正好证明了这一点。一个合格的帝王诞生了，也许他文无治武无功，但在维护权势、权衡之道上，却绝对是独孤求败级别的人物。 如果没有结束专政，天子还将是一样的天子，臣民还将是一样的臣民。

终于把周易的李卫系列收尾之作《大内低手》看完了，看完终于可以评论一句，三部曲最佳还是《李卫辞官》，《大内低手》应该只得3.5星，但是，豆瓣没有半星机制，最终给了4星。

这一部如果单独出来看，其实还不错，但是做为李卫系列的续集，就差了些。李卫系列还是重点在官场之上，但是到了《大内低手》这里，就更像是徐峥自己的江湖传奇故事了，朝堂的戏份更像是一个为了突显赵三发这个小人物的背景板，乾隆，嘉庆跟和珅三人斗法的戏份本来应该很精彩，当然，剧里仅有的戏份拍的也很不错，但是，限于戏份的关系，对人物的刻画还是少了点意思，为了凑李传卫与赵三发双胞胎的戏份，巧合太多了些，使得剧集流畅度就没有那么好，最后整部剧集，格局还是小了点，立意也比《李卫辞官》差了些。

徐峥拍完李卫1后，自己拉班子做了李卫2，中间还拍了《爱情呼叫转移》，《疯狂的赛车》等多部电影，应该是很红了，接这部戏，不知道是不是还有点看在前作的份上的意思。咖大了呢，似乎连整个剧集的重点，也都转移到他身上了。片头出演员表的时候，他的两个角色是分别列出来的，占在演员表的第一页，周易家的亲儿子于波也只能往后排，甚至都不够格跟他并列排的。

最后整剧看下来，就觉得剧情不是太流畅，并不像是李辞那样，分成几个单元剧的模式，大概就只有第一个单元还是单元剧的模式破案，接着后面的二十多集，就都只有一个大主线在走，还包括徐峥一人饰二角来的两段无聊的感情线，都没有啥特别让我印象深刻的情节。大概就是乾隆死前，跟和珅斗法的那一点情节，让我比较喜欢了。

其实，这部戏最精彩的剧眼，就应该是嘉庆如果兢兢业业地伏低作小，伺候着最后几年的乾隆爷，跟和珅斗法，但是，过多的戏份却放在赵三发跟李传卫怎么两边糊弄，怎么追戏子去了，显得格调不高。

再说徐峥的演技，可能为了演出两个角色的反差之处，他的赵三发，有时候油腻的有点过了，让我有点不适，不过那股子机灵劲儿，还是演的好，浑然天成。他的两段爱情戏，特别是跟文采衣的，真的是来的太无厘头了，三发子爱上文彩衣完全是见色起心，李传卫跟文采衣类似于印随效应，真的是挺无聊的。

这部戏，导演的镜头跟李辞也完全没得比，李辞里长镜头非常常见，镜头的安排，场景布罩，演员走位都精心设计过的。海关道一案里，几个贪官逼死另一个小贪官的时候，那压迫感，真的是看的让人捏了一把汗。这样的场景，李辞里面可以数出好些个来，但是，到了李卫3里面，连乾隆死前，告诫和珅跟嘉庆一起吃饭的那场戏，明明应该是最后几方势力在平静下的暗涌，但是镜头剪的细碎，哪怕三位好演员，都没法发挥出来。至于李传卫跟三发偶而几个稍微有紧迫感的场景，也全被插科打诨过去了。

这部剧也没有去横店故宫拍，就在怀柔拍了，这就导致很多场景看起来，不够大气，室内戏会比较多。虽然周易之前的水月，把酒也就是在苏州几个地方拍拍，但是毕竟题材不一样，江湖里几个小门派斗斗，转来转去场景差别不大，也不太影响。但是拍起宫廷戏，几个宫不够气势，真的很影响观感，不容易入戏。所以，也是因为这个原因，嘉庆哪怕继位后，也还是住在自己的府邸，并没有搬进宫去，宫里的场景，也多是室内景，不像李辞那样，有多个不同的宫殿内外的取景。

在盘点李辞的时候，我特意盘点了李辞里面，对戏曲元素的运用，但是，到了李卫3里面，就很不讲究了。偏偏李卫3里面，其实戏曲元素应该比李辞更重，因为文采衣是四喜班的当家花旦，有不少唱戏的戏份。而嘉庆本人，也是很喜欢听戏，也有听戏的戏份在，在这两处，戏曲都只被随便当做背景来用，而没有起到，铺垫剧情，或者辅助剧情发展的功用。整个剧的心思啊，比起李辞真的是差了不是一点两点。

再说人物的塑造，这部戏我最喜欢的，应该是秦焰饰演的和珅了。因为王刚饰演的和珅应该是最深入人心的一个和珅的形象了，但是实际，历史上的和珅死的时候也才49岁，而且据说长的其实应该还挺不错的，并不是像王刚老师一样是个中老年胖子。在王刚老师饰演的王刚已经如此经典的情况下，秦焰却仍能把和珅演出自己的风格来，着实厉害！在徐峥一人分饰两角，戏份比重极大的情形下都盖不过他去。徐峥跟秦焰对起戏来，根本不够看。

对比起李辞，里面李卫家人，石榴，李小卫，小满，李卫娘，官里的有乾隆，傅恒，都塑造的很鲜活，还有海关道单元里，给人印象极其之深的九公。但是在李卫3里面，却连文采衣跟陈馨儿两个女主角形象都很单薄立不起来，真的是让我有些失望。

再说说服化道，虽然服化道一向是周易的短板，但是，李卫3也太拉了，怎么能穷成这样。沿用戏服这种也就是周易常规操作不多说了，但是，两个女主角，居然头顶光光啊！！！！一点发饰都不给用的，就是扎了个辫子，或者直接堆个假发髻接披发啊！这也太不上心了啊！！！！！搞的看起来特别小家子气！

不过，虽然说了这么多不好的地方，但也算是爱之深，责之切吧，毕竟对李卫系列太喜欢了。再者，也是因为有李辞这部佳作在前，才显得李卫3不那么优秀，单独拎出李卫3来看，还是能打过现在诸多的电视剧了，再次怀念一下电视剧佳作频出的那个年代吧。