三月的狮子1992

女孩神经质并且文艺，永远背着一个箱子来来往往，永远在人意想不到的时候吃雪糕，喜欢涂鸦，并且编一个关于兔子的故事给自己和别人听。爱上自己的哥哥并希望嫁给他，求仁得仁，哥哥失忆，欢天喜地以女友的身份领他回家，家是临时租来的，搬来冰箱，搬来床垫。哥哥智力低下，擅长顺从和傻笑。她唯恐某日他记忆恢复，莫名恐惧，于是欢笑时会突然不可抑制地哭泣……
文艺电影里有一打这样的女主人公：神经兮兮、敏感脆弱、畸恋、文艺，抹红嘴唇在街头失魂落魄地走，哭泣尖叫，折堕破碎——我活在透明钟罩里，你看得见我枯萎却无法体验我的缺氧。
太做作了是不是？太讨巧了是不是？事情是这样的，但你开始熟练地用“原来”“如果”“曾经”“或许”“听说”这类的词来打造宿命和哀伤时，便开始渐渐不为那样的气氛所动。因为我是这样一个熟练的工人，所以我警惕所有，超出节制的情绪，并将他们都归为预谋。
这样紧张的警惕，也会有漏。《三月的狮子》看到一半，ＤＶＤ坏了，打算用电脑光驱继续看，但没有装播放软件。装软件期间恍惚的想，不过又一个做作的文艺片女主角，会有什么不一样吗？
想了很久，一直怎么也想不出《三月的狮子》到底有什么不同，才明白，原来是因为《三月的狮子》这么空洞，原来它什么也没说，什么也没想说。畸恋的，最后归于泥土般平凡。女孩生产，她哥哥拿着雪糕在她旁边，一直到雪糕化了都拙于言语，不知如何安慰，而女孩哭得越来越假，从伤心变成简单的哭给你看。多么幸福，可以炫耀性地哭。如风洞，在飓风的中央，甜蜜安静。
有什么需要，想烂掉自己必须对着镜子。
矢崎仁司的方式，是心甘情愿在这人世不清不楚的折堕，没有多余的体贴和仁慈。所以水晶无需破碎，并终有一天，磨练成花岗岩。一如我们所有人，没有自杀、没有发疯，如此顽固并幸福地活下去，把悲剧习惯成闲谈。

很多时候我们渴望任何不带杂质的爱情,像这个世界上最后一段消失的爱情.三月的狮子是基于这个论调来创作的.在导演心中,爱情战胜了伦理道德,人群(社会),战胜了时光和记忆.
很喜欢这个导演的风格,残酷又细腻,一点一滴侵入人心.有小津的风格,某些滞动的场景又像蔡明亮,只是没那么绝望.
喜欢用长镜头和低机位的导演,色调只有黄白蓝,不动声色的叙事，冷静而动人.少女的短裙,鲜红的口红、高跟鞋,无处不在的宝丽来相片,空旷房中的滴水声,冰块的咀嚼声,时刻有种让人分不清处于现实或梦境的幻觉.少女总是背着一个会散发出冷气的箱子，像小时侯卖冷饮的缚在自行车后座的那种,她不时从里面拿出冰棒咬着,甚至在床上.
虽然是兄妹相恋的变态题材，但电影不会让人感到不适.比起岩井的唯美风格,似乎要更粗糙和有棱角些.题材不算变态中的新颖,日本漫画中的情节就不知道有多少.跟漫画中美型的男女主人公相比,本片的兄妹长相平凡,男主角是木然,呆滞的,女主角只能用怪异来形容.
他们的爱是不管旁人的 妹妹在大街上就换上了哥哥买给她的内裤 周围的人都充满了贴着塑料膜的虚假感，有时候，他们就像被观赏者。在一个快拆掉的大厦里，所有的人都在搬出，只有他们把东西一趟趟运回，这本来就是对时间的挑战。为了逃避心中的痛苦与挣扎 两人均外出寻找一夜情的慰藉 但发现还是离不开对方 孩子出生的时候女孩哭了起来 她的罪恶要延续到下一代了，她就像个做错事的孩子，此时我真的有一种奇异的厌恶感，这就是日本人带来的，让人无法忽略的错位。爱情真能凌驾与社会时间和道德之上么，这种架空的爱情真实么，这些爱情在现世里发生的碰撞不可能那么容易消失。所以这只是一个梦境，然而爱情的本来就是因为纯粹才让那么多人拼了命的去追求啊，导演就是这种近乎傻气的固执值得人爱。

翻译比较糟糕,幸好对白很少,没什么妨碍,个人也偏爱用影象多过言语构架的电影.音乐是东方式的小调,用笛子吹奏,跳跃欢快.
本来以为是一部悲剧收场的伦理片,而导演出乎意料的在最后一场安排他们的孩子出生.在之前的情节中,砸碎的镜子中的人像,拆成废墟的建筑，暗示了道德的轰塌,少女和哥哥均受着良心的折磨，然而与两人的强烈感情相比,道德上的罪恶感不过是哥哥被钉子扎伤的手脚,妹妹被玻璃划破的虎口,只要彼此奋不顾身的拥抱,羞耻与负罪感就能和疼痛一样被忽略.两人在无助之下均赤身裸体,蜷缩成在子宫里的模样,似乎回复到婴儿的纯洁.
在<老男孩>中,最终的真相,让在不知情中和女儿发生关系的父亲发出绝望和恐惧的哭号,让人不寒而栗,<深深的猩红>中,同样背负罪孽的两个人,最终被枪杀于镜面似的湖畔.<三月的狮子>在婴儿和父母的哭中戛然而止,悲情成分染淡,呈现出犹如俳句、水手钵式的阴悒的病态美。

和妹妹爱爱可以找回您失去的记忆。
患者A：尼玛我没有妹妹。
患者B：内什么我有个弟弟行么？



女主援交那招很妙啊，片子好无聊，还好女主经常不穿裤子，另外长得有点像古贺纱里那；于是我还是看完了

三月天，来如雄狮，去似羔羊。正如某种蓬勃的爱情，来势凶猛，却终归于温柔。这也许是为什么这个故事叫了“March comes in like a lion”。

矢崎仁司（Hitoshi Yazaki）的电影《三月的狮子》，一开始就在幻灯片般快闪的照片中用画外音告诉我们，“有一个男孩和他的妹妹，女孩喜欢她的哥哥，并且希望有一天能成为他的情人。一天，男孩失去了记忆，女孩决定做他的情人。在冬春两季之间的三月，是个大风飞扬的季节。”故事内容一古脑儿都说在前面了，要说简单也很简单。

其实电影本身台词很少，大多是看起来好像相干又不相干的一些动作，她或者他的茫然，无意识间的工作，久久的沉默，或者哭泣，气氛的某种张力在低气压下徘徊，对于陌生的哥哥作为恋人一起生活，她是又高兴，又极度恐惧。正如幸福的时候，只有紧张到想哭。

个人觉得这种琐碎而且细腻的手法很有点像《东京日和》，不同的是，东京日和的温暖更让人觉得畅快些，东京日和的难过更让人淋漓些，因为题材或者表达的缘故，《三月的狮子》被扣上禁忌的帽子，只能更压抑。不知道是不是翻译的缘故，妹妹有一句无意识说到了“小津”，不知道是不是有向小津的电影致敬的意思，亦或手法有所类似。

所以这个电影不做好思想准备看不下去，因为太沉闷了。但看完久久才能长出一口气，的确不错。内容一开始就说了，细节只不过再加细细描画，但是无意识的呆滞以及动作，不相关联的一些情节，只有你细细品味，才能领会。

只是这个三月是刮风的季节，在冰雪覆盖的皑皑与鲜花覆盖满大地的两个季节之间，真这个季节里的气候，只能说是乍暖还寒，温煦之间又是春寒料峭，正如角色们的心理，乍喜还悲，最断人肠。

妹妹总是穿着不合时宜的短裙子，总是穿着红色高跟鞋，不分时节地背着一个箱子在城市里走过斑马线，看起来有点神经质，又有点艺术性，不分季节地喜欢吃冰棍。

哥哥则是因为摩托车出事故失了记忆，于是经常眼神里只有茫然，看起来傻傻的，答应的时候笑得牙齿尽现，妹妹去医院接他的时候说，“我们是恋人呵”。给他们的关系悄然套上新的可能。然后妹妹在城市拆迁区租了房子，在一个谁也不认识，谁也不知道他们关系的地方，两个人一起在没什么家具的屋里住着。刚一开门的时候，满地上都是杨絮，正是大风起来时节的独有标志。

哪怕是一时也可以，在他恢复记忆的时限以前，她想要爱他。所以他叫春男，而她是他的情人Ice。

哥哥妹妹，本来就是禁忌题材，但是它被拍得很唯美。感情渐浓的时候，妹妹在他身边无缘无故地哭了，因为她不知道万一哥哥恢复记忆会怎么办，战战兢兢如履薄冰的幸福，越温暖却越胆战心惊，既危险又复杂。你为什么哭啊？我不知道啊，是太幸福了吧。

妹妹靠援交为生，所以在身体上两个人不可能达到完全专一的程度，但是精神上，虽然总是沉默，但两个人明显越来越趋向于洁癖。她的援交他也知道，她的谎话他知道，精神上的洁癖让他用绳子企图牵制住她，这时的他已经完全从恋人的角度来看待她。但“越是善良越能感受丑恶，越是脆弱越是渴望强大，越是追求完美越是能看见瑕疵。”大抵游离在道德约束和人性解放之间危险的爱情，暂时维持的微妙的平衡，是最美妙的鸩酒吧，唯饮鸩方能止渴。只有相爱才能从不能爱的厚茧中挣脱。

而电影中经常几乎令人窒息的沉默，只不过是因为太爱，因为太错，所以变得无话可说吧。

妹妹去接哥哥的时候，拿了客人的衣服让哥哥穿，而她自己看着一只徘徊在玻璃上的扑打着飞不出去的蛾，很平静。但是想必心理是不平静的。她热爱拍宝丽来快速成像照片，但不安夜不成眠的时候总有一些过往的照片要扔掉。哥哥夜不归宿的时候，她极度恐惧是不是哥哥恢复记忆了所以要离开她，甚至跑回原来的家里去问，有没有人过来？

妹妹看见杂货店的老板娘在春光明媚下给老板剪发，于是回去在楼顶给春男剪，只是顷刻之间大雨倾盆，在雨中两个人依旧默默完成到最后。她笨拙着学着别人的样子努力去爱他，很使劲很使劲。很使劲地那么怪异的、极端的、压抑的、窒息的去爱。

她跟老板娘说想很快成为一个老人，并且问她怎样才能相爱到老呢？老婆婆告诉她，要花时间去老的，否则会被神责备的。我不知道她的这些不安里是不是暗含着人类的原罪，或者是其他东西，但转瞬就老，相守的这一刻她很想令它滞留永绝后患是真的。她一边画着戴着墨镜得兔子与小女孩一边把故事讲给他听，在夜黑风高的厕所里，她说害怕，于是伸出一只手要牵着他的，只这一刻无比真实，其实爱恋世间大同，跟其他的相爱又有什么不一样呢？

哥哥的表相看来有些许呆滞，但也很有意思，从一开始的不熟悉于是拘谨，时不常的顿挫，到后来真切对着她傻傻地笑，真心将她抱在怀里，是一个很有意思地过程。他在工地里帮忙干活，但在镜子里总能看见自己的裸身，恍然之间似有所得，又不分明。他时不常的说想起来了，总是能让妹妹神色一惊。

而真的想起来的时候两个人不自觉都用血在赎还着自己的原罪。唯一的家具上放着的那个灯碎了，哥哥在以前的旧屋里无力嚎啕。好像一切都水落石出，但一切又都不一样了，因为他亦爱上她。

正如哥哥的记忆总有一日会恢复，妹妹找的新居是在将拆除的房子里，周围片区正在拆除，在房子里总是能听见大石球撞击墙面的声音，所有的人都是忙着将物品迁出，只他们却往里搬东西，逆行也许是一种预谋好有期限，却又绝望的快乐。只是最终，佛意婆娑只让他来做抉择而已。我不知道哥哥回复记忆以后再如何表达，但最终意外却没有分开，她生完孩子之后嚎啕，与其说不安与难过，我宁可理解成某种得偿所愿的不明快乐，以及这个时候的哥哥傻傻的拿着两根化开的冰棍等着她傻笑，让她紧绷的神经觉得何其幸福而已。

这份感情的不安定正如这天气变化多端的三月，来势凶凶，然却终归于温柔。不知道是不是原罪之后神的救赎。但这种不动声色，在时而寂然时而异常欢快得不像这个电影的调子的音乐衬托下，让这故事几乎像白雪一般唯美。

三月的狮子》中，朦胧的诗意，贯穿影片始终，幽静的场景，固定不变的长镜头，似乎只有日本电影才有。
哥哥春男在一场车祸中失忆，妹妹冰儿慌称是他的恋人，两人以情侣的身份生活在一起。但谎言欺骗不了来自内心的道德煎熬，情欲湍流中的肉体无法坦然伸展开来，所以蜷缩在一起的两个身躯是背靠背的，这个镜头下兄妹俩人似连体婴。
影片用俩人同时受伤流血来说明他们的血肉相连，而后痛苦的相拥在一块，导演这样处理相当高明，这段畸恋给他们带来的伤害还得由继续下去来化解，由此看出，爱情即是人的命运。
毕竟俩人是发自内心相爱的，电影最后新生命的诞生证明了爱情的伟大，却粉饰了道德的狰狞面目。
许多处细节让人过目难忘，比如一对老年夫妇的恩爱晚年，似乎那就是兄妹的美好归宿，导演用平常人的爱情引导了一段不伦之恋的走向。