同为奴隶题材,很多人都把这部电影和昆汀的姜戈做比较,认为此片相比充满戏剧感热血高潮不断,血浆与正义齐飞的姜戈来说简直平庸的一塌糊涂,或者说本片只是一部单纯的政治谄媚片?导致本片在豆瓣的分数和北美一片狂赞的声音相差巨大,作为今年奥斯卡最佳电影一号种子,领跑各大颁奖季的电影难道只是虚有其表,被严重高估的电影?
看之前 我也有这样想法,抱着不高的期望值看完之后却被深深的打动和震撼,几次中间还没看到结束就想冲上豆瓣打五星,整部片子惊人的生命厚重感和令人窒息的绝望感都是今几年电影少有的。
与极具戏剧冲突感的姜戈来比,为奴则是血淋淋的流淌在残酷生命里的真实。对!真实感,本片一上来就告诉你了,这是一个真人真事改编的电影。话不多说,直接列举本片几个彪到5星的震撼之处。
史蒂夫·麦奎因指导的镜头异常冷静,有一种近乎上帝般克制的视觉来记录一场发生在人类历史舞台上一段可怕,不可告人的羞耻史。
一上来镜头是主角已经作为奴隶劳作的镜头与之前在家乡妻子孩子陪在身边,安逸,稳定的岁月不停闪回,形成鲜明对比,慢慢引出本片绝望的基调,开始一点点引入气氛。
——从现在起,忘记自己上半生的名字
马上把我牢牢固定在椅子上,一下子看进这部电影里去的是,男主角在被两个白人以拉小提琴之名拐骗到华盛顿之后,关在牢里,带上手铐,他告诉那个那个看管的白人自己叫沙利文,是一个自由人。接下来让他知道自己离自由已经远去,原本的姓名,职业,家庭全都毁灭,不复存在的是一场长达1分半的殴打。先是用木板,白人一遍遍敲打,告诉他不是一个自由人,你只是一个逃跑的黑奴,木板敲坏了,再用鞭子,一次次抽打让沙利文明白自己已深入地狱,了解自己无可出逃的处境。这个长时间抽打的片段无比真实和残忍,把那点幻想全部一扫而光。当沙利文被送到码头点名的时候仍然坚持说自己的名字时马上被扇了一巴掌,从现在起他的名字是platt.这是他变成奴隶的一个代号。名字是一个生而为人最基本也是最终要的标志,现在他没有了名字,你不在是一个完整的人,失去了一个生为人的尊严,他将陷入一场无止境的被压迫的悲惨人生中。
——在被吊死的瞬间苟延残喘
第二个残忍,可怕的几乎让观众看不下去的镜头是沙利文因为和保罗·达诺争吵被吊在树上,离死亡只有一步之遥的时刻,另一个白人主人赶跑了那几个人,但是他并没有救下他,他是一个态度比较中立,在善_——“夏洛克ford”,恶——保罗·达诺中间的一个角色,他没有看着黑人男主角被活活吊死已经非常仁至义尽了,然后他派一头小毛驴去慢悠悠告诉ford主人这个事实,让沙利文活活吊在树上,不停挣扎,也是作为一个白人主人对一个黑人奴隶反抗的惩罚。
接着便是长达近五分钟对沙利文吊死镜头的特写,一种冷酷的血淋淋的记录一个在垂死挣扎,渴望生存下去的生命镜头,令本片上升到无比真实的高度,仿佛一场在你面前慢慢发生的绝望悲鸣和生命挽歌。那些他竭尽全力踮起的脚尖,那些肮脏的却托住他生命的泥潭的特写进一步还原一个人在绝境中仍对生的渴望,这是一种本能的力量驱动,一组散发着生命光芒的镜头,直接把本片从好电影拉高到近乎杰作高度的完美片段。
在沙利文快要被吊死的镜头之外,导演给了几个他旁边就好象什么都没发生的自然走动荡其他黑人奴隶的镜头,甚至还有几个小孩在旁若无人的玩耍,这是一种极端的戏虐,对生命的讽刺,不过后来有个黑人女仆给他黑水的镜头倒是一片黑暗里的一点温暖,但她不敢放了他,除此之外也没有什么可以为沙利文做的了,这已经是她所能帮助的尽头。也更加表现出那块土地人人冷酷无情 对生命的蔑视 残忍的绝望之地。
从黄昏到晚上,姗姗来迟的主人立即拔剑切断了绳子,这里导演非常果断,在经过漫长的挣扎后只给了一个沙利文扑通倒地,殚精竭虑,极度疲劳的落下镜头。
——能帮个忙吗?杀了我
如果男主角在这片里的演技是很棒的话,那饰演黑人女奴隶的露皮塔·尼永奥可以用非凡,杰出来形容。完全与角色融为一体,活脱脱一个悲哀的,被生活蹂躏,折磨的深入骨髓痛苦,的黑人奴隶。同沙利文不一样,她应该是从小就被卖到这里,没有公文,所以她看不到一丝丝可以逃离的希望,她沦为庄园主法斯宾德的性奴,而且还不断受到女主人的挑衅和攻击。沙利文是她唯一可以感受到温暖,可以倾诉的对象。
一个晚上她来到沙利文这里说,“我所有的请求,结束我的生命。”这是一个多绝望的要求,她已经丧失了生命中所有的慰藉,生对于她只是一个漫长,没有尽头的痛苦。她被生活摧残,但是作为基督徒,没有结束自己生命的勇气,基督徒如果自杀是要进地狱的,但是他对沙利文说他如果杀了她是一种“神的慈悲”,这是在帮她逃离苦海,她不想因为自杀从一个地狱到另一个地狱。这是何等的绝望啊。
接下来是全片最最残忍的镜头,因为夫人不给她洗澡的肥皂她去shaw夫人那里,她说“身体已经丑的让自己想吐,她有权保持自己的干净。这里不仅表达了因为没有洗澡的脏,更是被庄园主人不断奸污的肮脏。但是可怕的占有欲让主人认为这是一个十足的谎言。开始对她惩罚的鞭刑。她被扒光衣服在柱子上不停的抽打。
鞭打这里做到了绝望的层层递进。
主人先是让作为黑人女奴唯一同伴的沙利文抽打,作为同伴他没有使出全力,主人威胁他再不尽力就会杀光所有的黑人。他开始猛烈的抽打,有那么些瞬间他甚至诞生如果现在这样结束她的生命,未尝不是一种解脱。
最后是丧心病狂,已经着魔的主人结果鞭子,更加狠,更加用力的鞭刑,导演在这里居然给了一个背部全裸被皮鞭不停抽打,皮开肉绽的特写镜头,简直是残忍至极,一种极度压抑,所有道德底线的腐烂和崩裂,深深的悲鸣让每一个观众都不忍观看,本片生命的厚重感和绝望的高度达到前所未有的高峰。
最后又给了一个落下肥皂的特写,仅仅因为一块那么小的,无足轻重的肥皂而遭致那么猛烈的鞭刑,是一种多么可笑和又深入骨髓的可怕。
终于,当黑人女奴和沙利文告别,沙利文终于可以逃离这里,坐上驶向可以回家的车后,有一个模糊的一闪而过的镜头,已经完全虚胶了,黑人女奴舍不得沙利文的离开,却又为他的离开高兴,又无比羡慕他,一种非常复杂的感情全部涌了上来,望着他慢慢离开的车,一下子她昏了过去,重重的倒下了。倒下的镜头导演给了虚胶,此时沙利文或许已经逃离,但她呢?有多少人还会想起她的苦难呢?在她的生命里,每天醒来依然是无穷无尽的折磨。
要说不足的话,恐怕就是结尾了。结尾收的不够有力也不够干脆。
其实只要几个镜头就可以了,那些谈话什么都不必要了。
最后他回到家,打开门看到那些久违的家人,那些家人看到他,也慢慢起立,夫人喊着眼泪说
welcome to home , Solomon.
他重新从一个什么尊严都没有的platt到沙利文就可以了。
当然,这个真实的故事只是当时所有浩劫中的一个横截面,你永远不知道暗藏在人内心中的恶之花会结出多么残忍的果实。
德国牧师马丁·尼莫拉那段著名的话:“起初他们追杀共产主义者,我没有说话——因为我不是共产主义者;接着他们追杀犹太人,我没有说话——因为我不是犹太人;后来他们追杀工会成员,我没有说话——因为我不是工会成员;此后他们追杀天主教徒,我没有说话——因为我是新教教徒;最后他们奔我而来,却再也没有人站起来为我说话了。”
现在仍然谈论着政治正确,林肯维护黑人的人权是为了利用黑人的一份势力,后世维护黑人的人权,包括中国需要借助其政治力量。但是即便是这位黑人导演是秉着讨好的目的拍了这部影片,我仍然认为这是一部不可多得的佳片,因为安心坐在电脑桌前,看完了影片轻飘飘说一句政治正确,NMSL(那没事了)我说不出口。
影片里多次出现对包括主人公所罗门在内的黑奴折磨的长镜头,把帕茨赤裸着绑在柱子上受刑的片段长达6分钟。黑奴不论男女,赤裸着洗澡换衣,对,就如同中学课文里描写上世纪被骗去在工厂打黑工的中国女性一样--“猪猡”,在白人奴隶主的口中把他们喊做“狒狒”,他们作为个人财产被疯狂压榨。没有太多的艺术加工,就是一遍遍的用鞭子疯狂抽打。而失去尊严的奴隶,有如待价而沽的牲畜。
卢梭有言,人生而自由,却无往不在枷锁之中。最可悲的是忘记了疼痛的人,奴隶主不仅仅奴役了身体,还给他们的精神上了枷锁。所罗门在之后写自传时,对自己的罪行倒是做了忏悔。
在他还是一个自由的小提琴演奏者时,曾对沦为奴隶的黑人视若罔闻,还朝奴隶主打招呼,奴隶主却只是拉低了帽子,拉着奴隶走开了,毫无疑问,在事不关己的情况下,所罗门也是一个自私的人。
在他第一次被卖到奴隶贩子手中去寻找买主的途中,看到女人被带走时,一脸哀求的出面的黑人直接被杀,其他人也都不敢出声,只是把他的尸体扔进海里。在奴隶市场,那个最先提出要逃走的黑人在见到自己的主人后高兴的走了,不顾所罗门在后面的呼唤,无疑,他也是自私且认同了自己奴隶身份的人。
在被人挑选时,小男孩不断跳起,展现自己的健康想找到一个主人,看着被迫分离的母亲和儿女,所罗门只有惊恐地拼命拉小提琴。
在第一个主人卷福家里,所罗门因为有水路经验和小提琴技巧受到关照,所以对被拆散家庭的母亲一直哭泣感到不满,质疑她为什么给主人添堵。实则卷福夫妇虽然抱有同情心,但是并不会为了所罗门而放弃奴隶带来的利益,打破了所罗门的幻想,否则所罗门恐怕也会变成一个奴隶主手下无比忠心的刽子手。
如同昆汀的《被解救的姜戈》里黑奴管家一样,第二个主人棉花田里监工也是一个黑人,并且毫不留情地把鞭子抽在奴隶身上。不过只给了一个模糊的镜头,不如姜戈里详尽刻画。
在接受外出任务想出逃时,撞见两个黑奴被施以绞刑,所罗门也是痛苦而恐惧的跑开了,并放弃了出逃的念头,因为整个南方没有主人的黑人只会被再次抓走贩卖。
每天被丈夫施暴背叛的黑人夫人默然接受了自己的命运,因为她脱离了被奴役的境遇甚至还可以接受其他黑人的服务,所以她还劝说帕茨接受奴隶主需求。帕茨每天付出比男人还大的工作量,但是得到的不过是猜疑和打骂罢了。
所罗门对于帕茨的遭遇虽同情,却不肯杀了她让她解脱,不想让自己手中染血。最终终于有机会回到北方,与帕茨挥手告别。
精神上的奴役是最可怕的。社会上,只要有坑存在,只要我们不去将其填满,今天掉下去的可能是别人,但明天就有可能是自己。
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看到B站上评论区反复提到黑鬼,nigger,甚至为奴一万年,我感到一阵无奈。提出的理由说怕被污染,活该奴役,我觉得不过是因为他们自己不是黑人罢了,所以他们过得更惨一些岂不更好,甚至直接诅咒死光。
没错,有很多黑人在广州集聚,但他们当中很多都是偷渡来的,自然鱼龙混杂良莠不齐,甚至就是社会渣滓,所以所有的黑人都该死吗?什么时候开始相信黑人基因和种族都具有劣根性了呢。说法简直可笑,被种族理论洗脑了多少人,‘黑人没有人才’这种话都能说出口,黑人政界、音乐界、舞蹈界、演艺界、体育界、农学都有卓越成就,甚至诺奖得主有14位。
任何种群都有其上限和下限。
昨天随着小李与小金人错失交臂、不间断被黑,这届奥斯卡终于落下帷幕。让无数小文艺、小清新欢喜不已的《她》最终也只得了个最佳原创剧本奖。包括颗粒无收的《华尔街》和《美国骗局》,只能说对手太强。《地心》和《为奴》都是打着“奥斯卡”标签的典型主旋律电影,从入围那刻起,就注定是角逐最佳影片的对手。最后前者成为大赢家怀抱七个小金人,而后者凭最佳影片和最佳女配相抗衡。
法叔被提名却没有获奖这个梗,就和小李陪跑一样,还不够强。ford这个人物太复杂,连他自己都不懂自己。扭曲的农场主,叫人又爱又恨,从《羞耻》到《危险方式》,演起被欲望控制的男人他早已驾轻就熟。这个角色太棒,把卷福和皮特随便拉一个人来演,效果都是差不多的,属于演员为角色服务。导演一定大爱法叔,没错,一定是这样。
关于最佳女配,原本一直看好长的虽丑演技却不马虎的詹妮弗,不知是否组委会看她历年奖项无数,考虑了下还是给了扮演黑奴的露皮塔。patsy有两场戏让我印象深刻,一是她哼着小曲在空地上编织草绳娃娃;另一段是拿着肥皂申辩。一个女仆,不,应该是一个黑人女奴,竟然有这样的空闲享受这份异与其他奴隶的闲暇时光。或许该感谢庄园主ford对她畸形的迷恋,她用自己的肉体和超于其人的工作量换来片刻忘记自己身份的闲散。而对区区一块肥皂的渴望,又暗示了她对自己身体的厌恶,无论是被汗水和污垢浸泡的酸臭皮囊,还是被ford玷污的肮脏肉体。她满心期望用这一小块乳白色的物体就可以让自己的灵魂变得干净纯净。
归根究底,这部政治色彩浓郁的电影广收好评和黑奴制度和人权解放脱不了关系。那段历史从未没抹去,时至今日依然是很多人心中的阴影。影片的结尾依然表现出一丝无奈,提出控诉的所罗门却因为“在华盛顿黑人不能出庭作证”而败诉,最终还是输给了奴隶制的起草者。那个时代,即便个别黑人是自由人,万千同胞依然在遭受家人被迫分离的奴隶。再看到了1862年,即便林肯发布了《解放黑奴宣言》,宣布废除奴隶制解放黑奴。表面被奴役了200年的黑人成为自由人,但是他们权利依旧是处在被剥削中。即便在今年这般民主的美国,种族歧视的案例还是常有发生。
因为有法鲨在,总是难以严肃的对待这片子,总觉得这是部喜剧,这个男配实在太出彩了。只可惜“高贵冷艳鲨”不跑颁奖季的公关活动,可能要可惜了。剧本过分的工整,价值观过分的正确,一个有观影经验的影迷估计可以预料一切,除了那些过分直接的暴力和奴隶制下会扭曲到何种程度的人性。★★★★
看来种族问题是美国人永恒的痛了。本片无疑将成为2014奥斯卡热门,男主的演艺完全足矣角逐最佳男主了,而法斯宾德当是最佳男配的有力争夺者。其实我承认我是来看卷福、小法还有皮特的,节操充满了我的小宇宙。7.9
男主被吊在树上那个长镜头看得我快窒息了……
当Solomon拿起皮鞭抽打Patsey时,腾起的血雾确实有些触目惊心,它呈现视觉上的恐怖。这部控诉类的电影比预想平淡很多,并没有太多触动的地方。不过片中探讨的很多问题还是很有意思的,比如人的兽性。黑人在压迫下对同胞的冷漠。获得自由的Solomon只能默默离去,而其他人则将继续受苦。
大熱片果然是有理由的,看完哭的稀裡嘩啦的。男主那種眼神痛苦定格真的好戳心,看來小金人是無疑了吧。還有就是卷福、法叔和皮帥的出場真的是不知道說啥好。但整體劇情發展太正了,完全是雲淡風輕地講了個故事,沒有太多驚喜。雖然這樣,故事感人還是够了的,那首黑人靈歌現在一聽到還是很戳
不管所谓"主流"评论界这次如何溢美之词泛滥;我从客观~高于历史`纯粹美学观赏角度-觉得此片非常一般.除去摄影配乐等细节流畅外,实则就一部非常平庸的影片。连叙述都并不紧凑/颇为涣散..导演的功力尚未到火候~掌控力平庸。看到最后根本就没怎么真正从人性角度_来释怀or上升(发泄)·自由感~精神/内力?空
麦昆在好莱坞下延续了自己的风格,用一个人在极端状况下的身体和精神状态的直接展示(同时尽量简化台词)对观众进行最本能的冲击。视觉方面非常好,每个镜头都有其意义。巧妙的是还淡化了“十二年”这个概念,强调一种状态的延续性,连长镜头都成了这种延续性和推进节奏的工具,后半段令人窒息
他足够克制不讨好,却用最俭省的镜头传达出最深层的情绪;时而仁慈时而残忍,不留任何余地,你只能承受。这明明只是Solomon的故事,却为什么每个角色都活得如此真实。观影两小时,强迫我对自由、种族和其对美国的影响做出比此前二十二年还要多的思考。没有不感冒的题材,只有不够好的作品。
用变换空间角度和时间长度这些看似最简单的手法将观众拉进画面里是麦奎因的拿手绝活,他每个镜头的动或不动总是有着表达意义和最直接的冲击力。此人掩盖在冷静之下的坦率与热血也在这个关于生存的史诗故事里体现得淋漓尽致,沉默的悲悯和无力的抗争随时间而积累,获救一刻远远不是人间悲剧的终结。
如果还把视线停留在肤色之争上,例如同情黑人什么,看这部电影就白瞎了,其实是关于人类行为和社会制度的关系阐述。绝大多数时候,主人公是一种无助亦无能的状态,听上去是不是很熟悉——就是麦奎因作品主人公常见的状态,人生就是一座巨大的牢笼
抛开烂番茄的好评,抛开各电影节的盛誉,客观来讲,没有看到电影的闪光点。作为华人,本就对美国史黑奴史不甚了解,很难有共鸣;再安插到这么一部节奏缓慢步调松散的片子里,就更难有代入感可言。个人觉得,用“饥饿”与“羞耻”的手法讲故事实在太不聪明,唯一有印象的只有法鲨的演技。
挺好看的电影啊,对本片最莫名其妙的指责就是摆出一副不屑状“哼,政治正确性”,神经病,黑奴题材就政治正确性?就以此被阴阳怪气的指责?这类题材不能拍还是怎么着。
高大上的展露出美国奴隶制的残酷,黑奴没有人的权利,奴隶的命运完全取决于主人,以此唤起观众的同情。麦奎因驾驭这种历史剧太中规中矩,主旋律精神、颠沛流离的“散”都和《战马》如出一辙,并且急于将血迹斑斑和泪水哗哗洒向观众。不可否认,它的工整和政治正确绝对是奥斯卡的那杯茶。
明年奥斯卡最佳影片,全球我第一个说
太揪心。这为奴十二载的处境,就喻示于所罗门抻长脖子吊在树上,拼命在湿滑泥地中踮起双脚的那个长镜头里。看时好恨没有Christoph叔来把法鲨一枪爆头啊!我得去重温<姜戈>和<林肯>,一搞心理重建,二来再次感受一个改变人类历史的伟大白人,如何可以超越自身的种族、出身和阶级去思考、去行动。
麦奎因太爱法鲨,白皮肤当不了主角,就把比主角还要出彩的角色给了法鲨,这就是真爱,雷弗恩和维伦纽瓦都学着点吧。
男被骗,女被奸,日摘棉,又挨鞭。当牛做马十二年,逃出生天。
豆瓣平分如此之低,怀疑我们看得是否是一部片子?
长出一点点的中长镜用得很精彩,让种种情绪悬而不落。奥德赛一样的屈辱之旅,内容中正无偏差,力度属于绵里藏针型。配乐有时喧宾夺主。
鞭笞那场戏可以在影史上留名吗?坐我右边的一位满手臂纹身的白人青年在完场灯亮的那一刻满脸是泪,很震撼。另外如果这部电影能赢下小金人的话,连续两年奥斯卡的主题就都是“加拿大拯救男主角”了啊。